鈔藝偉

《愛樂之城》這部愛情巨制的橫空出世，震驚了所有世人，促成了繼《慧星美人》和《泰坦尼克號》兩部巨片登頂14項奧斯卡提名之后的奧斯卡提名新高潮?！稅蹣分恰芬詨艋檬降乃囆g(shù)設(shè)計細(xì)節(jié)再次征服了世界影壇，追平了最多奧斯卡提名的世界紀(jì)錄?！稅蹣分恰芬詯矍榈恼嬷B發(fā)出了足以傳世的愛的寄語，一生有一個共情的愛人就已經(jīng)十分美好，唯愿曾經(jīng)的愛，愛的曾經(jīng)，都如初見般那樣美好。

一、 現(xiàn)實游離態(tài)下的夢幻式藝術(shù)設(shè)計細(xì)節(jié)

（一）藝術(shù)設(shè)計細(xì)節(jié)的夢幻化基調(diào)

《愛樂之城》以美國式公路歌舞拉開大幕，整場歌舞在雙向四車道的公路立交橋上進(jìn)行，在如此狹窄的空間中，參演的歌舞演員們游刃有余地充分利用了車道之間的有限空間，以及車身之上的無限空間。穿插亂入、集體群舞、合圍斗舞等舞蹈藝術(shù)設(shè)計可謂精彩紛呈。歌舞動線在有限的狹長空間之中藝術(shù)性地設(shè)計為“分、小合、分、大合、分”，同時，分還設(shè)計了車上車下以及跑酷式的縱橫穿梭，舞蹈動線的這種藝術(shù)設(shè)計細(xì)節(jié)，為整場歌舞賦予了一種輕靈的跳脫之感，使得整場歌舞在激情四射中將《愛樂之城》的主題揭示得淋漓盡致，并為整部影片確定了一種集浪漫與迷幻的游離于堵車這種殘酷現(xiàn)實的歡愉夢幻的藝術(shù)基調(diào)。[1]影片的藝術(shù)設(shè)計較為出彩之處還在于，當(dāng)開篇的載歌載舞達(dá)致臨界值的頂點之際，鏡頭搖回一襲耀眼黃裙舒適躺于車身之上的舞者，而此時夢幻般的人聲吟唱與夢幻般的群舞由爆散開來，而快速形成車頂起舞的宏大壯觀的舞蹈場面。

（二）藝術(shù)設(shè)計細(xì)節(jié)的夢幻化裝點

對殘酷現(xiàn)實的游離顯然是打造夢幻氛圍的不可或缺的第一步，《愛樂之城》以歡愉的藝術(shù)設(shè)計造夢技法，將殘酷的現(xiàn)實用藝術(shù)設(shè)計裝點得美輪美奐。這部影片踵繼了好萊塢典型歌舞大片的優(yōu)秀基因，以隨時隨地歌舞起來，與隨時隨地歡樂開懷，共同建構(gòu)起了一種對于殘酷現(xiàn)實的隨時隨地的游離態(tài)。這種于殘酷現(xiàn)實快速解脫出來的歡愉，顯然對于觀眾情緒而言，是一種情感張力的無極釋放，為觀眾如夢似幻的情緒爆發(fā)提供了快速推向高潮的情緒燃點。開篇熱舞隨著公路擁堵的結(jié)束戛然而止，鏡頭再次由公路立交橋遠(yuǎn)眺洛杉磯的大全景轉(zhuǎn)變?yōu)楦?、搖、推、拉、移，鏡頭移至立交橋上的男主角身邊，再由男主角身邊前移至女主角身邊，整個鏡頭運動以這種藝術(shù)設(shè)計為影片進(jìn)行了夢幻式妝點。與此同時，本片的故事，就在這載歌載舞之中，于前方洛杉磯這座星光之城、夢幻之城中夢幻般地展開了。

（三）藝術(shù)設(shè)計細(xì)節(jié)的夢幻化憧憬

女主角首次在工作場景的出鏡，即以恍神的迷茫眼神將觀眾帶入到了一種游離于現(xiàn)實的夢幻境界之中，翹班后在接打電話時，女主角再次以恍神的迷離神態(tài)特寫入屏，形成了觀眾窺探女主角內(nèi)心世界，并由其迷離眼神移情進(jìn)入女主角夢幻世界的一條視通片中女主角與觀眾的意識路徑。同樣，當(dāng)應(yīng)聘的女主角失望地步入電梯時，我們看到，無論是電梯的背景色彩還是其背景光線，都呈現(xiàn)出了一種異乎尋常的夢幻感，在模特般的兩位龍?zhí)籽輪T的映襯之下，女主角的游離現(xiàn)實之態(tài)盡顯。這種藝術(shù)設(shè)計細(xì)節(jié)以夢幻般的釋然，與女主角夢幻般的眼神，共同執(zhí)筆書寫了女主角的失意人生游離態(tài)。從藝術(shù)細(xì)節(jié)加以觀察，我們看到，女主角房間中的畫像充滿著無限的憧憬、無限的期許、無限的企盼，當(dāng)女主角一頭栽在這張畫像旁邊的床上時，觀眾看到的是畫像中的憧憬、期許、企盼，以及由畫像中人物眼神所釋出的那種夢幻感。

二、 夢幻極樂態(tài)下的藝術(shù)設(shè)計細(xì)節(jié)

（一）藝術(shù)設(shè)計細(xì)節(jié)的夢幻化引介

女主角的自我覺醒式轉(zhuǎn)變，源自其出浴之后，在朦朧的燈光下，在朦朧的鏡子前，女主角的由衷微笑真可謂是直擊心靈，這微笑亦令觀眾不由自主地隨之而產(chǎn)生強(qiáng)烈的意識共鳴。鏡子雖然僅僅只是一種無意識的映照，但觀眾卻能夠從這種無意識的映照中，有意識地感受到那種震撼人心的強(qiáng)大的自我覺醒的力量。這種自我覺醒的力量，在朦朧的夢幻般藝術(shù)設(shè)計的光影細(xì)節(jié)表現(xiàn)下，更透露出一種觸碰心靈的強(qiáng)大力量。同室女友們一起快樂地歌舞，則再次將影片開篇的歡樂氛圍重拾了回來，而當(dāng)一曲繁華落盡，女主角一個人靜靜地躺在床上，其眼中的那種迷離夢幻般的神情便又復(fù)出現(xiàn)。這種夢幻般的眼神是影片中重要的藝術(shù)設(shè)計細(xì)節(jié)，為整部影片提供了一種移情沉浸式的引介。

（二）藝術(shù)設(shè)計細(xì)節(jié)的夢幻化逆行

《愛樂之城》一片中，多次運用了鏡子映照的藝術(shù)設(shè)計技法，當(dāng)參加舞會的女主角獨自一人再次映照于鏡中時，空靈的吟唱與空靈的氛圍，將女主角試圖在喧囂的生命歷程中既尋找浮世中的真我，又尋找一生中的摯愛的那種憂郁烘托得如夢似幻。喧囂的舞會中格格不入的女主角不知不覺鬼使神差地徜徉于街上，當(dāng)女主角走過利普頓酒吧招貼畫上的一個個人物漫畫，契合其心境的鋼琴聲悠然傳來，在鋼琴聲的吸引下女主角走入酒吧，凝神并聆聽鋼琴時，黑色背景的襯托之下，一襲藍(lán)裙的女主角驚呆了。彈鋼琴的正是影片開篇中女主角遭遇到的男主角。而影片中表現(xiàn)男主角的“加利福尼亞之桔”則意境高古深遠(yuǎn)，這種高古深遠(yuǎn)的意境以夢幻的細(xì)節(jié)表現(xiàn)了男主角的音樂夢想與靈魂向往，然而，在西方世界的寓意中，橘子象征著厄遠(yuǎn)與終結(jié)，這種逆象征的強(qiáng)沖擊式藝術(shù)設(shè)計細(xì)節(jié)，顯然為影片織入了一種非比尋常的意象。[2]

（三）藝術(shù)設(shè)計細(xì)節(jié)的夢幻化交融

《愛樂之城》中與女主角的命途多舛若合符節(jié)的是，男主角同樣以其所負(fù)有的爵士雅樂的音樂理想而與其所處的現(xiàn)實格格不入。即便是在燈紅酒綠的酒吧里，男主角亦能夠以一種出離現(xiàn)實的夢幻方式，不知不覺地沉浸到其所追求的音樂夢想之中，爵士雅樂的音符經(jīng)常會不知不覺地從其指尖中流淌出來。在表現(xiàn)男主角的音樂夢想細(xì)節(jié)上，藝術(shù)設(shè)計的微妙之處的確足夠令人不覺動容。酒吧燈光漸隱，一束光照在男主角的上方，音樂在男主角的指尖泉水繞石般地汨汨流淌出來，男主角在音樂的氛圍中變得癡迷且忘我，與酒吧里其他人的各行其是大相徑庭的是，唯有悄然走入酒吧的女主角被男主角的琴聲所深深打動，女主角同樣進(jìn)入到了一種與男主角共同覺醒的極樂態(tài)。事實上，男女主角在這一剎那之間，已經(jīng)形成了一種金風(fēng)玉露一相逢般的心靈深度融合。

三、 夢幻入境態(tài)下的藝術(shù)設(shè)計細(xì)節(jié)

（一）藝術(shù)設(shè)計細(xì)節(jié)的夢幻化解構(gòu)

在酒吧中男女主角心靈澄澈的呆萌對視，不由得令人想起可愛無心這個詞語。誠然，在這個藝術(shù)升華為靈性的時刻，同樣孤寂同樣出離現(xiàn)實的兩顆心靈，完成了跨越時空的第一次超意識對撞，在這第一次超意識對撞之下，兩顆心靈事實上已經(jīng)共同奏響了一曲，即將在其人生之路久久共鳴、久久激蕩、久久回響的愛的交響。然而，此時此刻，男主角卻在圣誕前夜，被無情的酒吧老板開除了，而此情此景恰恰發(fā)生在男女主角共視的眼前。由影片主創(chuàng)人員藝術(shù)設(shè)計的這一出男女主角人生交集，最具夢幻性的最佳發(fā)生時刻，就這樣被無情的現(xiàn)實擊得粉碎，在殘酷的現(xiàn)實面前，夢幻同樣被剝得體無完膚。冬天來了，春天還會遠(yuǎn)嗎？《愛樂之城》一片中的春篇緊接著冬篇上演，在現(xiàn)實的共同扭曲之下，不僅女主角開始融入到其所一度排斥的世俗社會中來，而且，令她訝異的是，那個與她有著精神共鳴、靈魂契合的男主角竟然與其出現(xiàn)在同樣的世俗社會之中，并且，在世俗社會之中同樣扮演著其本所排斥甚至深惡痛絕的角色。

（二）藝術(shù)設(shè)計細(xì)節(jié)的夢幻化建構(gòu)

男女主角的第三次相遇，展開了二人的真正互動，然而，令人諷刺的是，此時的音樂背景卻是二人均無法共鳴的流行音樂，氣氛、場景、時空均在藝術(shù)設(shè)計之下，變得與男女主角即將發(fā)生的一切背道而馳，在殘酷現(xiàn)實的無情扭曲之下，在命運之手的無情撥弄之下，男女主角的真正接觸，陰差陽錯地就此展開。而與真正的第一次接觸形成鮮明對比的是，接下來的相處終于進(jìn)入到了和諧的華彩樂章，在恬淡如水的溶溶月色中，在綠樹濃蔭包裹著的闃靜的深徑中，在蟲聲此起彼伏的奏鳴聲中，在一個能夠俯瞰整個洛杉磯這座夢幻之城的地方，男女主角夢幻的入境態(tài)，終于在夢幻般的正確氛圍環(huán)境之中夢幻般地展開。男女主角的山顛共舞以一種藝術(shù)設(shè)計巧妙地將情、景、人物、氛圍環(huán)境融冶為一個有機(jī)的夢幻綜合體，為整部影片建構(gòu)了極其重要的夢幻式影視藝術(shù)時空。[3]

（三）藝術(shù)設(shè)計細(xì)節(jié)的夢幻化入境

《愛樂之城》中的男女主角的愛情，是由陌生感開始的，并且影片中的種種藝術(shù)設(shè)計細(xì)節(jié)，尤其是最初半個小時的藝術(shù)設(shè)計細(xì)節(jié)，完全是逆行著的，盡情地以硬性割裂的陌生感對抗著男女主角情感相吸的強(qiáng)大聚合力。[4]這種高級藝術(shù)設(shè)計技法恰恰與最初的說著五種語言卻共同欣賞爵士音樂的美國西部開拓者一樣，亦與影視藝術(shù)作品中最初的陌生感一樣，這種陌生感之后的愛戀，反而才能夠建構(gòu)起一種超乎世俗情感的形而上的更加深入的愛的意識流，以及夢幻般的入境態(tài)。而唯有這種夢幻般的入境態(tài)才能夠更加契合于本片的英文標(biāo)題“La La Land”。在影片的最后，我們看到這一對曾經(jīng)的戀人猶如初見般重逢，那種釋然于心卻又愛意氤氳的情境不由得令人產(chǎn)生既復(fù)雜而又莫名的感動，同時，亦于不知不覺的油然之間賦予給觀眾一種可愛無心卻能觸動人心的難抑激情，可能電影的最初美好就是如此吧。

結(jié)語

《愛樂之城》圍繞著男女主角的愛情，以一種先抑后揚的藝術(shù)設(shè)計在細(xì)節(jié)上針對殘酷的壓抑藝術(shù)生根發(fā)芽的現(xiàn)實的游態(tài)開始，伴隨著這種殘酷現(xiàn)實，以一種抑制的狀態(tài)蘊蓄著無與倫比的情感張力，因此，男女主角的每一次相逢都是觀眾所期待以久的情感燃點，這些情感燃點在男女主角的共同覺醒之下，漸漸地進(jìn)入到了一種和諧共鳴的極樂態(tài)，可愛無心的男女主角最終無法出離現(xiàn)實，只能在自我沉浸的夢幻態(tài)中完成愛情歷程。從這種意義而言，《愛樂之城》顯然是一部深情厚蘊的影史杰作，由深情厚蘊所織就的是一幅幅愛的夢幻圖景。

參考文獻(xiàn)：

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