王正芳

摘 要 在不同的時(shí)期，紀(jì)錄片的創(chuàng)造思維和創(chuàng)新理念是不同的，與此同時(shí)，不同題材的電視紀(jì)錄片攝像思維與創(chuàng)新也是不盡相同的。每個(gè)時(shí)代都有自己獨(dú)立的電視紀(jì)錄片的攝像思維與創(chuàng)新，所以在拍攝電視紀(jì)錄片的同時(shí)，工作人員需要了解這個(gè)時(shí)代的紀(jì)錄片的攝影思維和創(chuàng)新理念，才可以制作出滿足大眾的電視紀(jì)錄片。電視紀(jì)錄片的種類在我國是多種多樣的，有動(dòng)物類的、地理類的、人文類的以及冒險(xiǎn)類的電視紀(jì)錄片等，主要是真實(shí)地記錄現(xiàn)實(shí)生活中所發(fā)生的一些事。

關(guān)鍵詞 攝像思維；創(chuàng)新；變化歷程；電視紀(jì)錄片

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708（2017）191-0007-02

隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，以及科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展。電視紀(jì)錄片的攝像思維與創(chuàng)新也在不斷地發(fā)生變化，傳播途徑也變得多樣化，與此同時(shí)拍攝的清晰度也有了很大的提高以及解說也變得更加有趣和真實(shí)。在這樣的時(shí)代背景下，電視紀(jì)錄片的播出率和觀眾收看的點(diǎn)播率，較以前相比也有了很大的提高。但是，與此同時(shí)，隨著娛樂文化的多樣化，使得電視紀(jì)錄片的點(diǎn)播率遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于綜藝節(jié)目和電視劇的點(diǎn)擊率，這對(duì)于電視紀(jì)錄片的發(fā)展來說十分不利。

1 電視紀(jì)錄片的現(xiàn)狀

隨著時(shí)代的發(fā)展，新興科技的不斷普及，電視紀(jì)錄片的生存狀態(tài)越來越困難。這是因?yàn)槲覈娨暤耐獠凯h(huán)境在這些年來發(fā)生巨大的變化，各種各樣的電視節(jié)目不斷地吸引觀眾們的眼球，同樣的人們對(duì)于沒有一點(diǎn)笑料和幽默感的電視紀(jì)錄片就不那么感興趣。尤其現(xiàn)在的一些大學(xué)生和“80后”家庭主婦，這些作為觀看電視的主力軍，他們對(duì)于電視紀(jì)錄片的關(guān)注度幾乎為零，這就造成了電視紀(jì)錄片在我國生存狀態(tài)的惡劣情況。

為了改變這一狀況，相關(guān)的工作人員需要在進(jìn)行電視紀(jì)錄片的攝影過程中進(jìn)行一些創(chuàng)新。對(duì)于電視紀(jì)錄片的攝像思維需要重新的定位，不能夠在沿用以前攝影思維，對(duì)于重新定位的攝影思維，一定要做到符合現(xiàn)代廣大觀眾觀影眼光和藝術(shù)欣賞角度，但是也不能夠違背電視紀(jì)錄片真實(shí)不做假的這一基本制作原則。在紀(jì)錄片播放的同時(shí)由于和其他的電視節(jié)目播放的時(shí)段重復(fù)，從而造成點(diǎn)播率幾乎為零的慘狀，這樣一來使得電視紀(jì)錄片的市場收益受到了很大的損失。

有些相關(guān)工作人員為了提升電視紀(jì)錄片的收視率，從而使得電視紀(jì)錄片的市場收益不受到損害，他們違背了電視紀(jì)錄片的制作最終原則，虛構(gòu)紀(jì)錄片中錄制的內(nèi)容，同時(shí)將一些根本不存在的內(nèi)容添加到電視紀(jì)錄片的攝影過程之中會(huì)對(duì)我們社會(huì)的發(fā)展，國家的建設(shè)以及人們?nèi)松^、價(jià)值觀以及世界觀等產(chǎn)生影響。但是有些紀(jì)錄片無論如何也是摻不得假的。比如，一些關(guān)于歷史的電視紀(jì)錄片的制作，這些紀(jì)錄片的制作不可以有虛假信息。如果出現(xiàn)虛假信息，不僅僅是對(duì)于我國傳統(tǒng)文化繼承發(fā)揚(yáng)的威脅，同時(shí)還會(huì)讓觀看者分不清電視劇與電視紀(jì)錄片的差別。如果一些兒童在剛剛接觸中國歷史的情況下，觀看了這樣的歷史紀(jì)錄片，就會(huì)對(duì)孩子的世界觀產(chǎn)生巨大的影響，同時(shí)更有甚者還會(huì)讓孩子對(duì)這個(gè)社會(huì)產(chǎn)生信任危機(jī)，孩子是祖國的花朵，也是民族的未來，將一些真實(shí)的、正確的東西傳播給孩子，是作為每一個(gè)長輩或者是社會(huì)人都應(yīng)該做的事，也是一個(gè)國家可以長久發(fā)展的基礎(chǔ)因素。

隨著世界交流的日益密切，我國各種紀(jì)實(shí)性的紀(jì)錄片也不斷走向國外，為了讓世界各國的人民更好了解真實(shí)的中國，相關(guān)紀(jì)錄片的創(chuàng)造者保證這些紀(jì)錄片的真實(shí)性是義不容辭的，也是中國文化不斷滲入各國文化的一個(gè)關(guān)鍵性途徑。

2 電視紀(jì)錄片的攝像思維

電視紀(jì)錄片與其他的一些電視節(jié)目相比，最明顯的特征之一就是真實(shí)。它真實(shí)的反映一件事情發(fā)生的始末。電視紀(jì)錄片的這一特征就需要相關(guān)的工作人員在進(jìn)行拍攝的過程堅(jiān)持真實(shí)不做假的原則，這是保證紀(jì)錄片市場收益的基本原則。為了達(dá)到這一目的，相關(guān)的工作人員需要在進(jìn)行電視紀(jì)錄片的攝影過程中進(jìn)行一些創(chuàng)新。

對(duì)于電視紀(jì)錄片的攝像思維需要重新的定位，不能再沿用以前攝影思維，對(duì)于重新定位的攝影思維，一定要做到符合現(xiàn)代廣大觀眾觀影眼光和藝術(shù)欣賞角度，但是也不能違背電視紀(jì)錄片真實(shí)不做假的這一基本制作原則。隨著世界交流的日益密切，我國各種紀(jì)實(shí)性的紀(jì)錄片也不斷地走向國外，為了讓世界各國人民更好了解真實(shí)的中國，相關(guān)紀(jì)錄片的創(chuàng)造者保證這些紀(jì)錄片的真實(shí)性是義不容辭的，也是中國文化“走出去”的一個(gè)關(guān)鍵性途徑。

與此同時(shí)，為了更好的進(jìn)入外國紀(jì)錄片市場，對(duì)于電視紀(jì)錄片的攝影思維應(yīng)該還需要考慮中外觀眾的審美心理和藝術(shù)定位。中國和外國的紀(jì)錄片在攝影思維上是存在很大差異。中國的紀(jì)錄片在記錄自然風(fēng)景的時(shí)候，與外國的紀(jì)錄片在記錄自然風(fēng)景的時(shí)候的風(fēng)格完全不同，相關(guān)創(chuàng)作者要表達(dá)感情，一般都是自己對(duì)于祖國的熱愛以及對(duì)于美麗自然風(fēng)光的欣賞，制作的畫面絢麗多彩，看起來一點(diǎn)都不單調(diào)，而且解說也十分的富含詩意。

在我國比較有名的作品有《泰山》《長白山四季》《萬里海疆》等，這幾部紀(jì)錄片都是有關(guān)自然風(fēng)光的電視紀(jì)錄片。但是，通過觀看外國的紀(jì)錄片，我們可以從波蘭的《最后的原始森林》、法國的《微觀世界》這些從外國引進(jìn)的紀(jì)錄片看出。雖然他們也是有關(guān)于自然風(fēng)光的電視紀(jì)錄片，但是卻與我國自然風(fēng)光的電視記錄片有著很大的區(qū)別，紀(jì)錄片的畫面不同、解說更加的術(shù)語化以及他們所要表達(dá)的感情也是不一樣的。他們的紀(jì)錄片大多數(shù)都是以客觀的態(tài)度去面對(duì)大自然的風(fēng)光的。在面對(duì)自然風(fēng)光的時(shí)候，他們不是欣賞，而是用觀察、分析和科學(xué)的方式來對(duì)他進(jìn)行攝影制作，對(duì)于大自然的感情他們是征服與熱愛并存的。所以，為了適應(yīng)文化交流的撞擊，創(chuàng)造者在拍攝電視紀(jì)錄片的時(shí)候，應(yīng)該針對(duì)于不同的人群，采取不同的拍攝方式，使得紀(jì)錄片在電視市場可以有一席之地。

3 電視紀(jì)錄片的創(chuàng)新

創(chuàng)新是一個(gè)企業(yè)、民族，甚至是一個(gè)國家更好更快的發(fā)展的動(dòng)力，同樣地，對(duì)于電視紀(jì)錄片的發(fā)展來說也是需要?jiǎng)?chuàng)新的。只用創(chuàng)新才可以給事物注入新鮮的血液，確保事物持續(xù)穩(wěn)定的發(fā)展下去，有時(shí)候還可以更上一層樓。隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，以及科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)達(dá)，人們的藝術(shù)心理和欣賞價(jià)值理念也在不斷地發(fā)生改變，為了電視紀(jì)錄片能夠長久的發(fā)展下去。電視紀(jì)錄片的制作者必須要考慮到廣大人民群眾的這些需求變化，從而在原有的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，使得電視紀(jì)錄片的藝術(shù)價(jià)值更加的符合當(dāng)代人民群眾的欣賞心理，不同時(shí)期社會(huì)思潮的變化會(huì)帶來紀(jì)錄片的不斷創(chuàng)新。

4 結(jié)論

綜上所述，隨著世界交流的日益密切，我國各種紀(jì)實(shí)性的紀(jì)錄片也不斷的走向國外，我們需要在真實(shí)的基礎(chǔ)上，在制作電視紀(jì)錄片的時(shí)候來進(jìn)行一些創(chuàng)新。同時(shí)還需要結(jié)合不同的環(huán)境和面對(duì)不同的觀眾來改變攝影的思維，使其更加符合當(dāng)代人的藝術(shù)要求。每個(gè)時(shí)代都有自己獨(dú)立的電視紀(jì)錄片的攝像思維與創(chuàng)新以確保電視紀(jì)錄片可以在電視市場上占有一席之地。

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