電視紀(jì)錄片
- 探究電視紀(jì)錄片攝影師的鏡頭意識
程關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片；鏡頭意識；鏡頭語言電視紀(jì)錄片作為一種寫實類影視藝術(shù)，主要通過對真實場景的畫面與聲音的拍攝，來向觀眾傳遞真實信息，表達真實感受，故而在紀(jì)錄片的拍攝中，攝影師對于鏡頭語言的把控顯得尤為重要。因此，攝影師必須充分認識到鏡頭意識的重要性，根據(jù)實際情況合理運用拍攝技巧，從而為人們呈現(xiàn)更為真實、豐富的紀(jì)錄片作品。攝影師鏡頭意識的重要性首先從文化層面而言，因紀(jì)錄片題材大多基于各種精神文化與歷史文化拍攝，很多拍攝題材會清晰反映一個時代真實的歷史狀態(tài)及
記者觀察·下旬刊 2023年4期2023-07-26
- 電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的平民化發(fā)展道路探索
文關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片；平民化發(fā)展；自然類型素材；審美情趣作為電視媒體發(fā)展過程中的一種新型產(chǎn)物，電視紀(jì)錄片在社會發(fā)展過程中占據(jù)著十分重要的地位，不僅可以為人們提供多樣化的文化底蘊，還能夠擴展人們的視野。另外，電視紀(jì)錄片更多是由電視臺根據(jù)社會時事制定的一些專題類節(jié)目，在拍攝記錄、剪輯社會生活歷史事件的基礎(chǔ)上，形成專題紀(jì)錄片，能夠真實反映人們的日常生活。許多紀(jì)錄片以平民視角，通過故事的形式向人們展示日常生活狀態(tài)。這些紀(jì)錄片通過人物情感展開敘事，讓大眾產(chǎn)生共鳴。同
記者觀察·下旬刊 2023年4期2023-07-26
- 少數(shù)民族口傳文學(xué)資源的電視紀(jì)錄片影視化研究
性發(fā)展，以電視紀(jì)錄片的影視化方式進入大眾視野，既滿足了文化消費多元化的需求，豐富文化審美的內(nèi)容形式，同時也為多民族口傳文學(xué)的創(chuàng)新性傳播、傳承提供了有效渠道?！娟P(guān)鍵詞】少數(shù)民族口傳文學(xué)資源；電視紀(jì)錄片；影視化；《遠方的童謠》【中圖分類號】I206? ? ? ? ? ? ?【文獻標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章標(biāo)號】2096-8264（2023）09-0058-03【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.09.019基金
今古文創(chuàng) 2023年9期2023-05-18
- 電視紀(jì)錄片與專題片的差異及拍攝技術(shù)分析
暢關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片；專題片；差異；拍攝技術(shù)專題片是當(dāng)前影視藝術(shù)當(dāng)中一種常見的藝術(shù)形式，從20世紀(jì)80年代開始得到了人們的廣泛關(guān)注，包括自然風(fēng)光類專題片、政治專題片、新聞專題片和人物專題片等。而紀(jì)錄片作為一種常見的藝術(shù)形態(tài)已經(jīng)產(chǎn)生了很長的時間，無論是在技術(shù)層次還是在表現(xiàn)形式上都能夠滿足現(xiàn)代觀眾的需求，以一種客觀的表現(xiàn)手法來體現(xiàn)出紀(jì)錄片的魅力所在，兩者都是我國電視領(lǐng)域的核心產(chǎn)物。電視紀(jì)錄片和專題片的差異創(chuàng)作差異從創(chuàng)作的角度來看，電視專題片的特征在于不過分追求
記者觀察·下旬刊 2022年8期2022-12-15
- 電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作與拍攝技巧研究
山關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片；創(chuàng)作；拍攝無論是文學(xué)作品還是藝術(shù)作品，其創(chuàng)作和拍攝細節(jié)都會直接影響到受眾群體的主觀感受，引起受眾的情感共鳴。在一部紀(jì)錄片作品當(dāng)中，作品本身會記錄多個方面的內(nèi)容，將其中涉及到的情感和細節(jié)元素融入紀(jì)錄片主題當(dāng)中，揭示人物心理，凸顯事物特性，其深刻的意義和現(xiàn)場感，能夠讓紀(jì)錄片呈現(xiàn)真實性的一面，用更加全局的視野和把控方式對客體進行準(zhǔn)確描述。電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作組成敘事結(jié)構(gòu)從電視紀(jì)錄片的敘事角度來看，人們的觀感和敘事結(jié)構(gòu)設(shè)計之間存在著直接的聯(lián)系。一
記者觀察·下旬刊 2022年7期2022-11-16
- 新媒體下電視紀(jì)錄片編輯的創(chuàng)新研究
小的挑戰(zhàn)。電視紀(jì)錄片作為電視媒體的重要組成，其在新媒體背景下如何通過有效的編輯創(chuàng)作出更多優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容，從而吸引眾多的觀眾，成為電視紀(jì)錄片編輯工作者亟待解決的問題。本文基于上述分析，對當(dāng)前新媒體下電視紀(jì)錄片編輯存在的問題進行分析，并對其創(chuàng)新路徑進行研究。 關(guān)鍵詞：新媒體;電視紀(jì)錄片;編輯;創(chuàng)新路徑 電視紀(jì)錄片是我國電視生態(tài)的重要組成，其屬于記錄型的電視專題報道類節(jié)目，運用專業(yè)的設(shè)備對社會、政治、經(jīng)濟、文化等進行完整系統(tǒng)的紀(jì)實報道。真實性與紀(jì)實性是電視紀(jì)錄片的生
科學(xué)導(dǎo)報 2022年36期2022-06-24
- 基于電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作與拍攝技巧研究
創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)的電視紀(jì)錄片，需要考慮許多要素。對創(chuàng)作者的創(chuàng)作與拍攝技巧也有著較高的要求。只有創(chuàng)作者具有一定的知識儲備與較高的文學(xué)素養(yǎng)，才能創(chuàng)作出更加優(yōu)質(zhì)的電視紀(jì)錄片。基于此，本文針對電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作與拍攝技巧進行了研究，期望能夠推動我國電視紀(jì)錄片質(zhì)量的提升，為廣大同行提供參考與借鑒?！娟P(guān)鍵詞】電視紀(jì)錄片;創(chuàng)作;拍攝技巧中圖分類號：J9? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ?
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2022年7期2022-06-04
- 電視紀(jì)錄片中攝像師對現(xiàn)場故事的取舍藝術(shù)
。關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片;攝像師;拍攝技巧;現(xiàn)場取舍;藝術(shù)特點一、紀(jì)錄片的拍攝技巧（一）對細節(jié)的捕捉紀(jì)錄片在拍攝的過程中細節(jié)是彰顯紀(jì)錄片精髓內(nèi)容的一個重要關(guān)鍵，也是保證紀(jì)錄片拍攝質(zhì)量的重要影響因素。拍攝者在對主人公開展拍攝的的時候需要密切關(guān)注各個發(fā)生的細節(jié)，通過細節(jié)拍攝來將紀(jì)錄片的主要內(nèi)容展示給群眾，提升紀(jì)錄片的拍攝質(zhì)量細節(jié)是紀(jì)錄片拍攝質(zhì)量的重要影響因素，在紀(jì)錄片拍攝中，很多攝像師常常感到細節(jié)很難拍到，也很難拍好，細節(jié)拍攝確實很難，但只要認真去拍，就一定會拍到
攝影與攝像 2022年3期2022-05-30
- 電視紀(jì)錄片的戲劇技巧應(yīng)用研究
馬瀟摘要：電視紀(jì)錄片通常被認為是一種用拍攝影片的方式來敘述非虛構(gòu)故事的電影。也正因如此，電視紀(jì)錄片沒有一個特別清晰的分類標(biāo)準(zhǔn)。對此，人們以拍攝的題材對紀(jì)錄片進行了一個初步分類，大致來講分為以下幾類一科教類：主要以傳播科學(xué)知識，提升大眾科學(xué)素養(yǎng)為主，比如《生命成長》《宇宙時空之旅》《人與自然》等;文獻類：大多是通過對考古發(fā)掘、文獻資料的取材，反映歷史或人物的紀(jì)錄片，比如《大國崛起》《探秘歷史》《中國通史》等;政論類：有比較鮮明的政治理論觀點，以宣傳主流意識形
記者觀察·下旬刊 2022年1期2022-05-25
- 解析電視紀(jì)錄片和新媒體紀(jì)錄片的差異化生產(chǎn)
瑩【摘要】電視紀(jì)錄片是一種運用電子設(shè)備和手段，記錄一段客觀生活的電視專題報道類影片。一般情況下，電視紀(jì)錄片也是對政治、經(jīng)濟、社會文化、歷史等等題材內(nèi)容，做出系統(tǒng)性比較強，故事比較完整的記錄影片。且紀(jì)錄片當(dāng)中的事情、人物以及環(huán)境都以現(xiàn)實為主，所以電視紀(jì)錄片都具有真實性的特點。隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷發(fā)展，紀(jì)錄片的形式已經(jīng)不僅僅只限制于電視紀(jì)錄片，還出現(xiàn)了能夠滿足人民群眾需求的新媒體紀(jì)錄片。新時代下的變化，也意味著電視紀(jì)錄片需要做出符合當(dāng)前時代的轉(zhuǎn)變，為了電視紀(jì)錄片
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2021年16期2021-09-27
- 電視紀(jì)錄片的敘事節(jié)奏
摘要：作為電視紀(jì)錄片的重要內(nèi)容之一，敘事節(jié)奏是電視節(jié)目制作的重要環(huán)節(jié)。容節(jié)奏的表現(xiàn)而言可以將其分為內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏。通過調(diào)控色彩、畫面剪輯、音樂等外部節(jié)奏可以帶動電視紀(jì)錄片的人物關(guān)系，情節(jié)等內(nèi)容，實現(xiàn)內(nèi)部節(jié)奏的帶動。對此，相關(guān)單位也要積極地運用敘事節(jié)奏技巧，不斷提升電視紀(jì)錄片的美學(xué)價值。關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片;敘事;節(jié)奏謝爾蓋·愛森斯坦說曾說，剪輯視頻只有在按照蒙太奇組接起來之后，才能將富有社會藝術(shù)價值。電視紀(jì)錄片是記錄客觀生活的表現(xiàn)形式，從制作和觀影效果而
科學(xué)與生活 2021年14期2021-09-10
- 基于創(chuàng)新人才培養(yǎng)的廣播電視研究生課程教學(xué)內(nèi)容更新研究
必要的，“電視紀(jì)錄片研究”等研究生課程亦是如此。廣播電視領(lǐng)域研究生課程教學(xué)不僅僅要豐富知識，提升技能，更要有內(nèi)容的優(yōu)化和更新。融媒體時代背景下，改革廣播電視研究生課程教學(xué)內(nèi)容的研究是具有一定價值和意義的。[關(guān)鍵詞]電視紀(jì)錄片;教學(xué)內(nèi)容;研究生課程近年來，廣播電視產(chǎn)業(yè)為了生存想方設(shè)法謀求發(fā)展，市場競爭日益加劇，新舊媒體融合，對傳媒人才素質(zhì)的要求也越來越高。而要提高人才競爭力，高校研究生培養(yǎng)首先必須在課程建設(shè)上下功夫，對相關(guān)課程教學(xué)進行精心研究。其中，課程教學(xué)
傳播與版權(quán) 2021年1期2021-09-10
- 電視紀(jì)錄片節(jié)目中導(dǎo)演意識的表達
一檔完整的電視紀(jì)錄片的背后，往往承接著漫長、復(fù)雜的制作過程，無論是選題、選材、選景還是拍攝、剪輯、制作，都離不開導(dǎo)演的專業(yè)知識與導(dǎo)演意識。本文以此為出發(fā)點，圍繞電視紀(jì)錄片節(jié)目展開論述，深入探討導(dǎo)演意識表達的主要作用以及在制作過程中導(dǎo)演意識的具體體現(xiàn)，以期給相關(guān)工作人員帶來一定的理論參考內(nèi)容。關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片;導(dǎo)演意識;表達分析引言：導(dǎo)演意識是電視導(dǎo)演所必須具備的專業(yè)素養(yǎng)，也是電視紀(jì)錄片制作成功與否的決定性因素，電視紀(jì)錄片制作的任何一個過程中，都需要導(dǎo)演意
江蘇廣播電視報·新教育 2021年3期2021-09-10
- 融媒體視域下紀(jì)錄片《為了和平》的愛國主義傳播分析
路徑，探究電視紀(jì)錄片在融媒體時代傳播愛國主義思想的方法和途徑?！娟P(guān)鍵詞】融媒體視域;電視紀(jì)錄片;愛國主義傳播中圖分類號：J91? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.02.090正如傳播學(xué)者曼紐爾·卡斯特爾（Manuel Castells）預(yù)言：“我們的社會正經(jīng)歷著一場革命，這就是信息技術(shù)革命。在這場革命中，信息技術(shù)就像工業(yè)革命時期
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2021年2期2021-05-17
- 融媒體語境下中國紀(jì)錄片的敘事視角研究
體紀(jì)錄片和電視紀(jì)錄片的敘事視角，包括誰在講（角度），講了何人、何事（內(nèi)容），以及不同的敘事視角給觀眾帶來的不同感受（效果），同時解釋為什么這三者會使用不同的敘事視角。關(guān)鍵詞：融媒體 紀(jì)錄電影 新媒體紀(jì)錄片 電視紀(jì)錄片 敘事視角不同媒體語境下的紀(jì)錄片敘事視角不相同，甚至相同的紀(jì)錄片在跨媒體傳播時也會根據(jù)不同的媒體屬性制作相應(yīng)的版本。比如，紀(jì)錄電影《喜馬拉雅天梯》，導(dǎo)演剪輯了帶有畫外音的電視版本；《我在故宮修文物》《港珠澳大橋》《零零后》等電視紀(jì)錄片也通過重新
傳媒 2021年6期2021-05-04
- 電視記錄片中延時攝影的運用研究
摘要：在電視紀(jì)錄片的拍攝中，延時攝影是常見的一種應(yīng)用方式，也是比較受歡迎的一種表現(xiàn)手法。其跟普通的攝影技術(shù)相比，通過光影變化拍攝出來的物料會有一種獨特的審美價值和藝術(shù)魅力，給觀眾一種強烈的視覺體驗。因此，其被廣泛地應(yīng)用在各大電視的紀(jì)錄片拍攝中，以此來提高紀(jì)錄片的可觀性和藝術(shù)性。本文基于此，來對延時攝影在電視紀(jì)錄片中的應(yīng)用進行深入分析，以此來為延時攝影技術(shù)的應(yīng)用、電視紀(jì)錄片的拍攝提供參考。關(guān)鍵詞：延時攝影? 電視紀(jì)錄片? 運用? 藝術(shù)魅力Abstract：
科技創(chuàng)新導(dǎo)報 2021年28期2021-03-16
- 電視紀(jì)錄片編導(dǎo)的創(chuàng)作思維研究
對于我國的電視紀(jì)錄片來說，紀(jì)錄片的編導(dǎo)工作是一項重要的技術(shù)工作，而編導(dǎo)工業(yè)劇情和工作細節(jié)的準(zhǔn)確控制程度，是直接影響電視紀(jì)錄片節(jié)目播出的重要因素。因此，分析和研究電視紀(jì)錄片的節(jié)目意識和情節(jié)及細節(jié)具有重要的研究意義。【關(guān)鍵詞】電視紀(jì)錄片;編導(dǎo)思維;意識分析中圖分類號：G241? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.24.079對于一些
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2021年24期2021-02-22
- 音樂元素在電視紀(jì)錄片中的應(yīng)用探析
電視片。在電視紀(jì)錄片中，音樂元素的作用是不可忽視的，恰當(dāng)運用音樂元素，可以讓紀(jì)錄片的質(zhì)量得到較大的提升。基于此，分析如何恰當(dāng)選擇電視紀(jì)錄片中的音樂元素，探討電視紀(jì)錄片本質(zhì)的審美特征和音樂元素在電視紀(jì)錄片中的作用，能夠更加恰當(dāng)合理地應(yīng)用音樂元素為電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作服務(wù)。關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片;音樂元素;應(yīng)用原則電視紀(jì)錄片是運用電子設(shè)備和手段對經(jīng)濟、政治、社會文化、歷史等題材內(nèi)容進行系統(tǒng)完整的記錄與報道的專題類影片，從客觀的角度出發(fā)，對生活百態(tài)進行生動形象的反映。這
大觀 2021年12期2021-02-03
- 媒介環(huán)境學(xué)視野下的電視紀(jì)錄片的審美特征變化
容之一。在電視紀(jì)錄片媒介環(huán)境學(xué)視野下，電視紀(jì)錄片呈現(xiàn)出了全新的生活之美、藝術(shù)之美、情感之美，其審美表現(xiàn)具體包括創(chuàng)建個性化影像空間、創(chuàng)建廣博與深入的影像主題、增強記錄與交流的直觀性，是電視紀(jì)錄片能夠與媒介環(huán)境相融合。電視紀(jì)錄片應(yīng)以此為契機，與時俱進地適時作出調(diào)整，以更好地滿足受眾的收視需求。關(guān)鍵詞：媒介環(huán)境學(xué) 電視紀(jì)錄片 審美特征2011年是我國電視紀(jì)錄片的轉(zhuǎn)折階段，2011年1月1日北京時間8點整，中央電視臺紀(jì)錄頻道正式開播，并同步推出中英文兩個版本。這是
聲屏世界 2020年16期2020-12-23
- 電視紀(jì)錄片解說者應(yīng)具備的素養(yǎng)及風(fēng)格的形成
要：解說是電視紀(jì)錄片的重要組成部分，無論是對紀(jì)錄片內(nèi)容及內(nèi)涵的闡述，還是對紀(jì)錄片故事情節(jié)及氛圍的渲染，都起著不容忽視的作用。隨著媒體環(huán)境的多元化發(fā)展，我國電視紀(jì)錄片的配音質(zhì)量與風(fēng)格不斷變化。文章擬從電視紀(jì)錄片解說者應(yīng)具備的基本素養(yǎng)著手，對紀(jì)錄片解說的要求以及風(fēng)格的形成進行深入的分析，為改進和提高電視紀(jì)錄片整體解說水平提供了有價值的參考。關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片 解說者素養(yǎng) 解說風(fēng)格基金項目：本文系內(nèi)江師范學(xué)院2018年校級科研項目（美育專項）：《讓過去訴說未來—
聲屏世界 2020年14期2020-12-23
- 電視紀(jì)錄片在媒體融合時代的創(chuàng)作與創(chuàng)新
，融媒體給電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作方式、創(chuàng)作內(nèi)容和運營模式帶來了深刻變革。各大媒體應(yīng)抓住媒介融合的新機遇，積極創(chuàng)作出符合受眾需求的優(yōu)秀紀(jì)錄片作品。文章對媒介融合時代下的電視紀(jì)錄片創(chuàng)作路徑及創(chuàng)新發(fā)展提出建議，以期能幫助提高電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作品質(zhì)，推進我國電視紀(jì)錄片事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。關(guān)鍵詞：媒介融合 電視紀(jì)錄片 創(chuàng)作 創(chuàng)新在媒介融合時代下，現(xiàn)代人逐步形成了碎片化、快節(jié)奏的信息獲取習(xí)慣，這對電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作方式產(chǎn)生了重大影響。電視紀(jì)錄片承擔(dān)著政治宣傳、記錄歷史、反映現(xiàn)實的
聲屏世界 2020年12期2020-12-23
- 電視紀(jì)錄片創(chuàng)作中的主觀性選擇
學(xué)欽摘要：電視紀(jì)錄片的要求就是要具有較強的真實性和故事性，其中真實性要求紀(jì)錄片能夠?qū)κ聦嵾M行客觀尊重，然而故事性就要充分的發(fā)揮創(chuàng)作人自身所具有的主觀能動性。在電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，通過充分運用主觀性，能夠讓紀(jì)錄片具有較強的藝術(shù)表現(xiàn)能力，同時能夠在更高的層次和境界中實現(xiàn)創(chuàng)作。這篇文章在實際研究的過程中主要是針對創(chuàng)作過程中的主觀性選擇進行分析。并且對紀(jì)錄片在進行主觀性選擇的過程中存在的多種問題進行有效解決。關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片;創(chuàng)作;主觀性選擇電視紀(jì)錄片主要是通過
視界觀·下半月 2020年9期2020-12-21
- 電視紀(jì)錄片創(chuàng)作中編導(dǎo)現(xiàn)場控制分析
。關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片;創(chuàng)作;編導(dǎo);現(xiàn)場控制;策略分析一、電視紀(jì)錄片創(chuàng)作中編導(dǎo)現(xiàn)場控制的作用首先，對拍攝的內(nèi)容做到準(zhǔn)確地把控。紀(jì)錄片在拍攝時需要大量的素材，故編導(dǎo)會結(jié)合實際的需求和紀(jì)錄片的要求等對拍攝的內(nèi)容進行切實有效地明確，繼而將所獲得的內(nèi)容做到加工，通過剪輯融入多種不同的元素，使紀(jì)錄片的主題突出。編導(dǎo)在冗雜的信息中尋找到有深意的內(nèi)容，對拍攝的順序進行相應(yīng)地調(diào)整，彰顯紀(jì)錄片的真實性。其次，在相應(yīng)程度上對拍攝的進度做好控制。紀(jì)錄片的創(chuàng)作需要知道制片方的要求，
記者觀察·中旬刊 2020年11期2020-12-14
- 電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作與拍攝技巧
【摘 要】電視紀(jì)錄片是豐富電視觀眾精神生活的重要節(jié)目，通過電視紀(jì)錄片能對人文精神、歷史地理、地域風(fēng)俗等有更加深入的了解，對精神文明建設(shè)極具現(xiàn)實意義。在創(chuàng)作電視紀(jì)錄片時，幕后制作工作人員需要有效利用制作技巧，提升電視紀(jì)錄片質(zhì)量，為觀眾帶來更加良好的觀賞體驗。本文對電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作與拍攝技巧展開分析，旨在為廣大電視紀(jì)錄片幕后工作者提供參考?！娟P(guān)鍵詞】電視紀(jì)錄片? ?創(chuàng)作? ?拍攝技巧電視紀(jì)錄片大多選取真人真事當(dāng)作創(chuàng)作素材，體現(xiàn)現(xiàn)實生活，電視紀(jì)錄片的本質(zhì)是向廣大
記者搖籃 2020年11期2020-12-11
- 淺談電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作與拍攝技巧
，想要提高電視紀(jì)錄片的質(zhì)量，必須從這兩個角度入手。本文結(jié)合電視紀(jì)錄片的制作過程進行深入探究，希望能夠為今后的相關(guān)工作提供一些參考?！娟P(guān)鍵詞】電視紀(jì)錄片? ?創(chuàng)作? ?拍攝技巧電視紀(jì)錄片來源于生活的真實情景，以真人真事作為藝術(shù)的創(chuàng)作對象，目的在于向觀眾展現(xiàn)獨具特色的真實生活情境，讓人們認識到生活中的藝術(shù)。隨著社會生活的快速發(fā)展，人們更多地將目光投放在娛樂節(jié)目上，而忽視了電視紀(jì)錄片的重要性。這是因為電視紀(jì)錄片很多進展緩慢、娛樂性不強，只能讓小部分人欣賞，很難融
記者搖籃 2020年11期2020-12-11
- 市場化背景下對電視紀(jì)錄片審美反思性的解讀
：反思性是電視紀(jì)錄片審美的特性之一。紀(jì)錄片本身真實記錄歷史、自然、社會發(fā)展，具有重要的影像史料價值、社會認知價值、文化傳承價值和藝術(shù)欣賞價值，在真實性和藝術(shù)性、思想性上都具有審美的反思性。自本世紀(jì)初以來，紀(jì)錄片走過了近二十年的市場化探索歷程，作為文化表意實踐活動創(chuàng)作和作為一種觀念或價值反思的美學(xué)理論形態(tài)方面都發(fā)生了很大變化。本文從電視紀(jì)錄片審美反思性入手，分析這一時期紀(jì)錄片的創(chuàng)作趨勢以及特征表現(xiàn)。關(guān)鍵詞：反思性;電視紀(jì)錄片;心理補償;文化撫慰電視紀(jì)錄片作為
記者觀察·中旬刊 2020年10期2020-11-26
- 談電視紀(jì)錄片制作的選題視角
。關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片;選題;視角中圖分類號：J952文獻標(biāo)識碼：ADOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.078文章編號：1005-5312（2020）29-0120-01電視紀(jì)錄短片的選題視角不同于商業(yè)性的電影或電視劇，它需要在一段相對短的時間內(nèi)表現(xiàn)——一個不太復(fù)雜的情節(jié)，而且還要求內(nèi)容能感染人，能震撼人，能撫慰人，或能愉悅?cè)?。要想做到這些要求，選題來源一定是以社會存在的真實性為基礎(chǔ)的，是經(jīng)過社會生活及人的情感檢驗的，
文藝生活·中旬刊 2020年10期2020-11-16
- 電視紀(jì)錄片與專題片的差異探析
周梅摘要：電視紀(jì)錄片與專題片都是非常常見的節(jié)目制作方式和熒幕呈現(xiàn)形式，而關(guān)于這兩種節(jié)目制作類型之間的差異性也是眾多研究者一直在探討的課題，部分人認為專題片從屬于紀(jì)錄片，也有人認為紀(jì)錄片是專題片的一個分支，可以稱其為特殊形式的專題片。近年來我國電視制作的技術(shù)水平逐漸工藝高超、方式多樣化，不斷涌現(xiàn)出各種類型的優(yōu)秀作品。不過在電視紀(jì)錄片和專題片之間還是有一定的差異性，而帶著美學(xué)理念去分析電視紀(jì)錄片和專題片之間的差異能夠幫助大眾全面認識這兩種拍攝形式，在選擇拍攝內(nèi)
科學(xué)與財富 2020年25期2020-11-09
- 淺談電視紀(jì)錄片與專題片的差異及拍攝技巧
展著，其中電視紀(jì)錄片和專題片是重要的組成部分，二者之間有共通也有差異，一個完整且質(zhì)量高的專題、紀(jì)錄片應(yīng)具備很多元素，比如，優(yōu)良的腳本、精美的畫面以及恰當(dāng)?shù)慕庹f詞和字幕，這些缺一不可。本文就電視紀(jì)錄片與專題片二者之間的差異展開深入分析，通過不同角度剖析，同時列舉幾點有效的拍攝技巧，希望可以為相關(guān)工作人員提供幫助。關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片;專題片;差異;拍攝技巧前言人們對精神生活質(zhì)量要求的提高，使得電視行業(yè)要不斷更新完善自身產(chǎn)品的品質(zhì)，總體來看，當(dāng)前電視專題片和紀(jì)錄
視界觀·上半月 2020年3期2020-10-21
- 電視紀(jì)錄片攝影師的編導(dǎo)意識研究
鴿摘要：在電視紀(jì)錄片拍攝過程中，由于其對題材的客觀性和真實性要求很高，對攝影師的拍攝技巧要求也很高，從而保證了作品的真實性、新鮮性和對觀眾的吸引力。因此，作為一名攝影師，必須要有很強的編輯和導(dǎo)演意識，不僅可以全景式地了解整個情況，而且可以充分利用每一個細節(jié)?；诖?，本文對電視紀(jì)錄片攝影師的編導(dǎo)意識進行研究，以期為相關(guān)研究提供參考。關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片;攝像師;編導(dǎo);意識一、攝影師具有編導(dǎo)意識的重要性電視攝影師負責(zé)電視節(jié)目的拍攝工作。如果沒有拍攝的話，所有的計
記者觀察·下旬刊 2020年3期2020-10-21
- 關(guān)于電視紀(jì)錄片配音技巧把控的思考
。配音作為電視紀(jì)錄片中“聲”的藝術(shù)，其作用和地位不言而喻，這就要求我們配音員應(yīng)積極、主動地掌握多方面的配音技巧，為電視紀(jì)錄片的整體藝術(shù)效果加分添彩。本文結(jié)合多年配音工作經(jīng)驗，重點從三方面就如何把握電視紀(jì)錄片的配音技巧進行分析探討，以供參考。關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片;配音;技巧我國電視紀(jì)錄片的歷史可追溯至 1958年，隨著 2012年《舌尖上的中國》的熱播，國產(chǎn)紀(jì)錄片迎來新的發(fā)展高潮。電視紀(jì)錄片作為一門負有特殊精神內(nèi)涵的視聽藝術(shù)，要想達到紀(jì)錄片“對現(xiàn)實世界物質(zhì)本性
視界觀·下半月 2020年6期2020-10-14
- 融媒體視閾下電視紀(jì)錄片的創(chuàng)新發(fā)展
的到來促使電視紀(jì)錄片發(fā)展面臨著機遇與挑戰(zhàn)并存的局面，在此背景下，電視紀(jì)錄片創(chuàng)作主體、推廣宣傳主體等需要強化自身創(chuàng)新變革意識，通過對電視紀(jì)錄片創(chuàng)作、傳播策略進行優(yōu)化，確保電視紀(jì)錄片能夠在融媒體時代取得良好發(fā)展。本文從電視紀(jì)錄片視聽語言、宣傳推廣、創(chuàng)作模式與創(chuàng)作理念等方面，對融媒體時代電視紀(jì)錄片的創(chuàng)新發(fā)展方向進行了研究與探討。【關(guān)鍵詞】融媒體;電視紀(jì)錄片;創(chuàng)新發(fā)展【作者簡介】回鵬，河北， 烏魯木齊廣播電視臺主任編輯，研究方向： 電視專題，紀(jì)錄片制作，活動晚會導(dǎo)
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2020年16期2020-09-26
- 論拍攝電視紀(jì)錄片的技巧
。關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片;基本特點;拍攝視角;畫面構(gòu)圖;光線運用中圖分類號：J952 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-3866（2020）17-00-02談到紀(jì)錄片，其與現(xiàn)在的電視劇、電影有著很大的不同。影視劇需要演員、要布置場景，最重要的是有劇本，而紀(jì)錄片的“演員們”沒有彩排，不用事先安排，不需要事先搭建場景，它需要做的就是記錄客觀事實，符合自然規(guī)律。在內(nèi)容上紀(jì)錄片看似比影視劇簡單，其實不然，其在拍攝上更講究歸真、自然，正因為沒有演員、彩排，對拍攝技巧的
傳播力研究 2020年17期2020-09-26
- 探析電視紀(jì)錄片的拍攝思維創(chuàng)新?
簡要談一談電視紀(jì)錄片的攝影思維，為我國紀(jì)錄片的創(chuàng)新發(fā)展提供一些建議，以促進電視紀(jì)錄片的快速發(fā)展?！娟P(guān)鍵詞】電視紀(jì)錄片? ?拍攝思維? ?創(chuàng)新一、電視紀(jì)錄片的概念1.什么是電視紀(jì)錄片指紀(jì)錄型的電視專題報道類節(jié)目，是運用電子采錄設(shè)備和手段，對政治、經(jīng)濟、文化等新聞題材，做比較系統(tǒng)完整的紀(jì)實報道。它運用新聞鏡頭，客觀真實地記錄社會生活，客觀反映生活中的真人、真事、真情、真景，著重展現(xiàn)生活原生形態(tài)的完整過程，排斥虛構(gòu)和扮演的新聞性電視節(jié)目形態(tài)。2.電視紀(jì)錄片的兩大
記者搖籃 2020年9期2020-09-23
- 探析電視紀(jì)錄片的攝影技巧
記錄形式，電視紀(jì)錄片采用照片的方式為人們展示美術(shù)作品與文學(xué)作品。其充分發(fā)揮攝影鏡頭的作用，將最真實的內(nèi)容經(jīng)過潤色與美化以后展示于人們的眼前，其存在于真實與藝術(shù)之間，采用科學(xué)有效的表現(xiàn)手法為人們創(chuàng)造不同的感覺與體驗。為了創(chuàng)作出優(yōu)秀的紀(jì)錄片，那么就要采用科學(xué)的攝影手法準(zhǔn)確地把握攝影技巧，從而更好地為人們展示真實的畫面，以提升紀(jì)錄片的藝術(shù)感染力，獲得人們的認可。本文對電視紀(jì)錄片的攝影技巧進行分析，僅供參考。關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片;藝術(shù)感染力;攝影鏡頭;攝影技巧中圖分
傳媒論壇 2020年20期2020-09-21
- 守正創(chuàng)新，潤物無聲
有代表性的電視紀(jì)錄片，分析紀(jì)錄片編輯的編導(dǎo)意識，為新時代電視紀(jì)錄片的編輯創(chuàng)作提供思考和借鑒。關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片;編輯;編導(dǎo)意識;守正創(chuàng)新中圖分類號：G647 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-3866（2020）12-0085-02隨著近些年來紀(jì)錄片的大火，人們對紀(jì)錄片的關(guān)注度也逐漸提升，紀(jì)錄片開始進入公眾視野?！渡嗉馍系闹袊贰锻醭贰洞髧仄鳌贰秶业乩怼返龋@些成功的紀(jì)錄片無不具備濃郁的人文氣息和深度的思想，使觀眾產(chǎn)生共鳴。電視紀(jì)錄片都是以真實的素
傳播力研究 2020年12期2020-09-17
- 電視紀(jì)錄片創(chuàng)作中編導(dǎo)現(xiàn)場控制研究
影紀(jì)錄片和電視紀(jì)錄片，本文論述的重點就是從電視紀(jì)錄片的現(xiàn)場控制著手，主要論述在電視紀(jì)錄片拍攝過程中，編導(dǎo)與攝影進行場面控制的問題以及解決方法。這對于在電視紀(jì)錄片創(chuàng)作中準(zhǔn)確把握真實性與選擇性的關(guān)系，科學(xué)控制電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作與質(zhì)量具有一定的指導(dǎo)意義。關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片;編導(dǎo);現(xiàn)狀;策略引言：紀(jì)錄片在實際創(chuàng)作過程中，要結(jié)合拍攝題材來明確之后要拍攝的內(nèi)容，這些內(nèi)容都會成為相應(yīng)素材，以此為基礎(chǔ)，再經(jīng)過剪輯加工，并基于紀(jì)錄片主題來做出相應(yīng)的呈現(xiàn)。但是，由于拍攝內(nèi)容、環(huán)
看世界·學(xué)術(shù)上半月 2020年4期2020-09-10
- 《早餐中國》：互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下電視紀(jì)錄片的平民化探索
餐中國》；電視紀(jì)錄片；互聯(lián)網(wǎng)；平民化中圖分類號：J952 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）04-0111-022019年4月播出的《早餐中國》以區(qū)別于大眾印象的美食紀(jì)錄片形式在網(wǎng)絡(luò)上引起熱議。該紀(jì)錄片將早餐作為切入口，用平民化的視角和敘事方式展現(xiàn)中國各城市的早餐特色和早餐店老板的故事。藝術(shù)作品中平民化的概念是指從藝術(shù)形態(tài)到話語等一系列行為上與大眾日常生活相一致的狀態(tài)。[1]在如今的互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下，平民化已不局限于紀(jì)錄片的選題內(nèi)容上，也
新聞研究導(dǎo)刊 2020年4期2020-09-10
- 媒介融合下的電視紀(jì)錄片創(chuàng)作分析
視行業(yè)中的電視紀(jì)錄片來說，給其傳統(tǒng)的模式帶來了突飛猛進的變化與進步，經(jīng)過與多媒體技術(shù)的強力結(jié)合，電視紀(jì)錄片迎來了其歷史上的高光時刻。因此，筆者在本文中主要從媒介融合下的電視紀(jì)錄片創(chuàng)作意義、電視紀(jì)錄片的發(fā)展現(xiàn)狀及不足之處和經(jīng)媒介融合下的電視紀(jì)錄片創(chuàng)作優(yōu)勢及趨勢三個角度出發(fā)考慮，并分別對其進行了詳細地思考與闡述，希望電視紀(jì)錄片創(chuàng)作者把握大好的發(fā)展機會，相互促進，共同進步。關(guān)鍵詞：媒介融合;電視紀(jì)錄片;創(chuàng)作分析引言現(xiàn)如今科學(xué)技術(shù)手段在人們的日常生活中占據(jù)了舉足輕
看世界·學(xué)術(shù)下半月 2020年3期2020-09-10
- 新媒體下電視紀(jì)錄片編輯的創(chuàng)新研究
代背景下，電視紀(jì)錄片編輯要想實現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展，就需要全面了解當(dāng)前電視紀(jì)錄片的發(fā)展特征，并找到最佳創(chuàng)新手段，以滿足新媒體發(fā)展的需求。本文簡要分析新媒體下電視紀(jì)錄片編輯的現(xiàn)狀，并提出通過積極創(chuàng)新編輯思維、有效應(yīng)用編輯技術(shù)、適度增強視覺效果、創(chuàng)新編輯手法等路徑，進一步提高電視紀(jì)錄片的發(fā)展水平，確保電視紀(jì)錄片體現(xiàn)出真正的競爭優(yōu)勢。關(guān)鍵詞：新媒體；電視紀(jì)錄片；編輯制作；創(chuàng)新路徑中圖分類號：J952 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）03-0134-
新聞研究導(dǎo)刊 2020年3期2020-09-10
- 電視紀(jì)錄片中攝像的編導(dǎo)意識探析
節(jié)目相比，電視紀(jì)錄片在真實性和客觀性等方面具有更高的要求。要想滿足這一要求，節(jié)目攝像人員不但要具備較強的專業(yè)水平，還要具備一定的編導(dǎo)意識。只有這樣，才能為最終的節(jié)目質(zhì)量提供有效保障。文章首先闡述了電視紀(jì)錄片中攝像編導(dǎo)意識的概念及意義，之后針對這一思想意識的提升策略進行了相關(guān)探究，希望所提出的措施建議可以為拍攝電視紀(jì)錄片的攝像人員提供有價值的參考。關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片;攝像師;編導(dǎo)意識;意義;提升策略中圖分類號：K872.754 文獻標(biāo)識碼：A一
攝影與攝像 2020年3期2020-09-10
- 電視紀(jì)錄片對城市形象塑造的作用與思考
摘要：電視紀(jì)錄片具有真實性、主觀能動性和豐富的塑造手法，從城市塑造的角度來看，又有其他節(jié)目類型無法比擬的優(yōu)勢。我國幅員遼闊并擁有悠久的歷史，具有多元文化及豐富的自然資源，人與人、人與自然相互交織。得天獨厚的自然地理和人文地理條件，讓我們國家的許多城市成為紀(jì)錄片資源的“富礦”。雖然電視紀(jì)錄片需要較長的拍攝周期、人力物力的大量投入，對拍攝的團隊和設(shè)備也有較高的要求。但相較于電視新聞對城市形象塑造選擇的多樣性，具有一定的局限性。宣傳片缺乏對城市形象的深度探究，只
新聞研究導(dǎo)刊 2020年17期2020-09-10
- 供給側(cè)改革視角下的電視紀(jì)錄片創(chuàng)作策略研究
給側(cè)改革;電視紀(jì)錄片;媒體價值前言：李克強總理曾于2019年3月5日會議上提出：供給側(cè)改革能增加經(jīng)濟活力。對此，若能針對電視紀(jì)錄片創(chuàng)作工作滲透供給側(cè)改革思想，將為我國電視紀(jì)錄片事業(yè)的興旺發(fā)展帶來重要指引方向，從而經(jīng)由供給側(cè)改革提高電視媒體綜合效益，使其在展現(xiàn)藝術(shù)文化價值的同時，也能為受眾群體帶來高質(zhì)量電視紀(jì)錄片。一、供給側(cè)改革的內(nèi)涵我國經(jīng)濟自從2015年起開始呈現(xiàn)下坡趨勢。據(jù)此，實施供給側(cè)改革是應(yīng)對時代挑戰(zhàn)的重要途徑。結(jié)合供給側(cè)改革背景，它的推廣能為我國現(xiàn)
看世界·學(xué)術(shù)下半月 2020年4期2020-09-10
- 電視紀(jì)錄片創(chuàng)作趨于平民化發(fā)展研究
玲摘 要：電視紀(jì)錄片作為記錄真實事件專題報道性質(zhì)的電視節(jié)目，一直以來深受廣大觀眾的青睞，而趨于平民化創(chuàng)作也是保持電視紀(jì)錄片地位最重要的方式。在此之上，本文簡要分析了電視紀(jì)錄片創(chuàng)作趨于平民化發(fā)展的主要方向，并通過深度挖掘自然類素材、注重故事類創(chuàng)作效果、充分吸收國際化經(jīng)驗、有效融合多元化技術(shù)等路徑，進一步實現(xiàn)電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的可持續(xù)發(fā)展，使其繼續(xù)擁有競爭優(yōu)勢。關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片;平民化;創(chuàng)新路徑中圖分類號：J952 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-5079
傳媒論壇 2020年8期2020-09-03
- 電視紀(jì)錄片創(chuàng)作中編導(dǎo)現(xiàn)場控制探究
響。在進行電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的過程中，需要確保能夠?qū)ε臄z現(xiàn)場有精確的把控，以完成最終效果目標(biāo)。本文對電視紀(jì)錄片創(chuàng)作中編導(dǎo)現(xiàn)場控制的相關(guān)問題進行分析，并提出了幾點改進措施，以期為電視紀(jì)錄片創(chuàng)作中的編導(dǎo)現(xiàn)場控制提供相關(guān)理論依據(jù)?！娟P(guān)鍵詞】電視紀(jì)錄片;創(chuàng)作;編導(dǎo);現(xiàn)場控制【作者簡介】劉家欣，2917年7月中國農(nóng)業(yè)大學(xué)傳播學(xué)本科畢業(yè)后到美國頂尖綜合性私利大學(xué)攻讀碩士學(xué)位研究生，2019年5月獲得美國喬治城大學(xué)文化、傳媒與科技項目碩士學(xué)位。紀(jì)錄片是對客觀事物經(jīng)過主觀能動
新聞傳播 2020年9期2020-08-10
- 《話說長江》《再說長江》《江山多嬌》三部電視紀(jì)錄片的特性分析
三部優(yōu)秀的電視紀(jì)錄片，播出之時都產(chǎn)生過熱烈的反響。它們創(chuàng)作于不同的年代，幾十年過去，中國發(fā)生了巨大的變化，電視行業(yè)也有了巨大的改變，這三部電視紀(jì)錄片都具有各自年代的特征，以及各自年代的革新與進步?！娟P(guān)鍵詞】《話說長江》;《再說長江》;《江山多嬌》;電視紀(jì)錄片;特性中圖分類號：G21 ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標(biāo)識碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1673-0348（2020）010-130-03[Abstract] Shuo Chan
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2020年10期2020-08-04
- 構(gòu)建紀(jì)錄片解說的意境美
【關(guān)鍵詞】電視紀(jì)錄片;解說;意境美文藝作品中的意境創(chuàng)造指的是對圖景進行客觀描述，并且融入相應(yīng)的感情，進而營造出相關(guān)的藝術(shù)境界。而紀(jì)錄片的解說則需要配合相關(guān)畫面，以及同期聲、音樂、音效乃至字幕提示等諸多元素，共同創(chuàng)造意境之美，這對解說員提出了更高的要求。在紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中，解說員應(yīng)該準(zhǔn)確定位自身在創(chuàng)作團隊中的角色，并在展示語言個性的同時，與多工種合作，共同構(gòu)建紀(jì)錄片的意境美。一、充分的想象力構(gòu)建意境美一部紀(jì)錄片不僅包括畫面元素，還包括解說、同期聲、音樂、音效
新聞世界 2020年7期2020-07-14
- 電視紀(jì)錄片故事化敘事分析
摘要：電視紀(jì)錄片指的紀(jì)錄型電視專題報道類節(jié)目，而故事化敘事是紀(jì)錄片敘事的表現(xiàn)方法之一，能夠有效增強紀(jì)錄片的傳播力。本文簡要概述了電視紀(jì)錄片故事化敘事需遵循的原則，并從紀(jì)錄片主題、影片節(jié)奏、懸念、畫面語言四個方面提出了電視紀(jì)錄片故事化敘事的方法，僅供參考。關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片;故事化敘事;真實性;節(jié)奏性;畫面語言引言：電視紀(jì)錄片主要針對政治經(jīng)濟人文社會等方面做系統(tǒng)全面的報道，一般被稱作“國家相冊”。在融媒體時代下，我國電視紀(jì)錄片的發(fā)展正積極轉(zhuǎn)型，2019年新媒
鴨綠江·下半月 2020年5期2020-07-09
- 電視紀(jì)錄片中編導(dǎo)意識探析
探析和提升電視紀(jì)錄片中的編導(dǎo)意識有著重要意義。本文分析了編導(dǎo)意識在電視紀(jì)錄片的重要性以及構(gòu)成原則，給出了提升紀(jì)錄片編導(dǎo)意識的具體途徑。旨在為電視紀(jì)錄片編導(dǎo)從業(yè)者提供一些有益的借鑒。關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片;編導(dǎo)意識;構(gòu)成原則電視紀(jì)錄片記錄的和傳播的都是發(fā)生在人們現(xiàn)實生活中的真實的畫面或歷史真相。紀(jì)錄片的受眾主要是高收入、高知識群體，其對于紀(jì)錄片的品質(zhì)有著更高的要求。在紀(jì)錄片制作過程中，編導(dǎo)的個人意識往往貫穿于整個制作過程，對紀(jì)錄片的制作效果起著重要作用。因此，紀(jì)
錦繡·中旬刊 2020年3期2020-06-24
- 探討鄉(xiāng)村旅游紀(jì)錄片的制作思路
鄉(xiāng)村旅游 電視紀(jì)錄片 制作思路《紅色閩東行》隨著我國經(jīng)濟水平、生活質(zhì)量的提高，旅游成為很多人放松自己的方式。但每到節(jié)假日爆滿的各個旅游景點，讓很多人望而卻步，也讓很多人無比失落。為拓寬自己的眼界，感受自然之美、旅游之美，很多人把目光頭投向各種旅游紀(jì)錄片，好的旅游紀(jì)錄片可讓人們在電視媒體上感受旅游的美妙，消除現(xiàn)實旅游中人擠人、人看人的郁悶感，領(lǐng)略自然風(fēng)光之美，認識到保護美麗環(huán)境的必要性。中央電視臺《美麗中國鄉(xiāng)村行》就是一檔純粹的鄉(xiāng)村旅游節(jié)目，以美麗中國的秀美
記者搖籃 2020年6期2020-06-24
- 論電視紀(jì)錄片的發(fā)展趨勢
：每當(dāng)提起電視紀(jì)錄片，很多人都愿意將其與真實進行聯(lián)系，認為紀(jì)錄片就等于真實。其實紀(jì)錄片的本質(zhì)屬性的確就是真實，他需要將現(xiàn)實生活的本質(zhì)與現(xiàn)實生活的存在以創(chuàng)作的模式，在作品中進行體現(xiàn)。也就是說，對待現(xiàn)實生活的創(chuàng)作是以一種非虛構(gòu)方式進行的。本文對不同階段的電視紀(jì)錄片進行分析，并對其發(fā)展趨勢進行闡述。僅供參考。關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片;發(fā)展;趨勢前言：所說的紀(jì)實，就是對美學(xué)風(fēng)格的一種泛指，它與真實息息相關(guān);而風(fēng)格則是指對現(xiàn)實生活的一種藝術(shù)關(guān)照，是一種組織類型偏向于藝術(shù)形
視界觀·上半月 2020年4期2020-05-28
- 淺析新疆題材電視紀(jì)錄片的發(fā)展現(xiàn)狀與對策
以新疆題材電視紀(jì)錄片作為本文的討論對象，在了解新疆紀(jì)錄片的發(fā)展歷史的前提下，探析新疆題材電視紀(jì)錄片現(xiàn)階段出現(xiàn)的問題以及相應(yīng)的對應(yīng)策略。關(guān)鍵詞：新疆;電視紀(jì)錄片;發(fā)展作為新疆紀(jì)錄片的代表人物之一，劉湘晨曾在《垂直新疆》一書中寫道：“人類絕不會再有這樣的幸運，把最高、最低，最冷、最熱，最荒涼極致而又綠意溢透的地方同時置于一方天空。維吾爾、哈薩克、漢、回、柯爾克孜、蒙古、塔吉克、錫伯、滿、烏茲別克、俄羅斯……如此眾多的不同文化類型，如一株天山雪蓮不同的花瓣?！弊?/div>
視界觀·上半月 2020年4期2020-05-28
- 電視紀(jì)錄片拍攝的技巧探討
望平摘要：電視紀(jì)錄片是有新聞性和藝術(shù)性的，所謂的紀(jì)錄片其實就是將有意義和有價值的東西用特殊的方式保存下來，為了人們乃至后代人來進行很好的傳承。但是一部紀(jì)錄片想要拍攝成功，是需要具備很多的要素和技巧的，一旦有任何一個要素缺失或者出現(xiàn)問題，紀(jì)錄片都不會拍攝成功，當(dāng)然也就失去了它的價值。本文針對電視紀(jì)錄片拍攝的技巧進行了分析和探討。關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片;拍攝;技巧;探討;分析想要拍攝出一部非常好并且有質(zhì)量的紀(jì)錄片，是需要非常多的條件的，同時還需要專業(yè)的人員，缺一不記者觀察·中旬刊 2020年3期2020-05-26
- 論電視紀(jì)錄片《舌尖上的中國》背景音樂的作用
飲食文化的電視紀(jì)錄片，采用大跨度的敘事模式，快節(jié)奏、陌生化的視聽風(fēng)格，打造出一部活色生香的視聽美宴，音樂也成為其中不可或缺的關(guān)鍵元素，其作用主要體現(xiàn)在幫助觀眾融入電視畫面，與電視畫面、解說詞的音畫統(tǒng)一，引發(fā)觀眾的情感共鳴等三個方面，為觀眾留下獨特的審美體驗與廣闊的思維空間?！娟P(guān)鍵詞】《舌尖上的中國》；電視紀(jì)錄片；背景音樂；作用【中圖分類號】J952 【文獻標(biāo)識碼】A基金項目：浙江省高等教育“十三五”第一批教學(xué)改革研究項目“師范類專業(yè)認證背景下地方綜合高校音中國民族博覽 2020年4期2020-05-19
- 傳播美學(xué)視域下我國主旋律電視紀(jì)錄片發(fā)展探析
要】主旋律電視紀(jì)錄片的發(fā)展不僅反映了我國歷史文化的變革，也折射出主流意識形態(tài)話語方式的轉(zhuǎn)變，以及國家與時俱進的文化策略。通過以改革開放以后極具代表性的三部電視紀(jì)錄片《話說長江》《再說長江》《輝煌中國》為案例，從傳播美學(xué)的維度來分析我國主旋律電視紀(jì)錄片的發(fā)展歷程，以及新時代的創(chuàng)新與突破?！娟P(guān)鍵詞】電視紀(jì)錄片;主旋律;傳播;美學(xué)1958年，紀(jì)錄片《到農(nóng)村去》在北京電視臺（中央電視臺前身）播出，拉開了我國電視紀(jì)錄片的帷幕。在其60多年的發(fā)展歷程中，電視紀(jì)錄片記錄新聞愛好者 2020年4期2020-05-15
- 探析電視紀(jì)錄片的攝像思維與創(chuàng)新
文首先研究電視紀(jì)錄片發(fā)展現(xiàn)狀，然后分析紀(jì)錄片的攝像思維和創(chuàng)新。關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片;攝像思維;創(chuàng)新中圖分類號：J952 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 04-00-01雖則科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，紀(jì)錄片的攝像思維和創(chuàng)新也處在不斷變化過程中，紀(jì)錄片的情緒度、傳統(tǒng)途徑、解說形式等變得多種多樣，趣味性和真實性得到提升。相較于其他形式的電視節(jié)目，例如，電視劇、綜藝節(jié)目等，其收視率和點播率要遠遠高于紀(jì)錄片，這對于紀(jì)錄片的發(fā)展十分不利。因此，我們必須傳媒論壇 2020年4期2020-03-31
- 論新媒體時期電視新聞編輯的創(chuàng)新之路
體節(jié)目中，電視紀(jì)錄片是十分重要的節(jié)目形式?，F(xiàn)如今，新媒體技術(shù)不斷完善，我國電視紀(jì)錄片編輯人員也應(yīng)致力于編輯更具吸引力的電視紀(jì)錄片。若想實現(xiàn)這一目標(biāo)，就要在電視紀(jì)錄片編輯工作中積極采取創(chuàng)新措施，以滿足新媒體時代對電視紀(jì)錄片的各項要求。【關(guān)鍵詞】新媒體;電視紀(jì)錄片;編輯;創(chuàng)新;當(dāng)前，新媒體技術(shù)飛速發(fā)展，我國電視行業(yè)也面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。傳統(tǒng)的電視節(jié)目在節(jié)目內(nèi)容方面不夠全面，語言風(fēng)格缺乏多樣性，畫面感不夠生動具體。而隨著新媒體時代的來臨，電視觀眾的審美要求顯著衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2020年1期2020-03-30
- 《航拍中國》的“點線面體”敘事結(jié)構(gòu)
較為熱門的電視紀(jì)錄片，以每個省為單位，以自然人文景觀為出發(fā)點，全面展示了地理環(huán)境、人文歷史以及社會形態(tài)等各個方面。而從“點線面體”的角度解讀更能突出《航拍中國》運用宏大的敘事邏輯來講述細膩而多樣的情節(jié)模塊的優(yōu)勢。關(guān)鍵詞：《航拍中國》;敘事特征;電視紀(jì)錄片中圖分類號：J952 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2020）23-00-02“點線面體”在幾何學(xué)中是對物體空間形式的抽象概括描述。如果將“點線面體”思維運用在《航拍中國》中，那么《航拍中國藝術(shù)科技 2020年23期2020-01-07
- 電視紀(jì)錄片創(chuàng)作中的主觀性探析
玉鵬摘要：電視紀(jì)錄片雖然以記錄客觀現(xiàn)實為主要職責(zé)，要最大限度地還原真實事件，但是它卻不可避免地帶有主觀性。文章論述了電視紀(jì)錄片的緣起與發(fā)展，論證了主觀性對電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的意義，分析了電視紀(jì)錄片創(chuàng)作中的主觀性體現(xiàn)，希望能對理解和把握電視紀(jì)錄片的主觀性有參考價值。關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片創(chuàng)作 電視紀(jì)錄片 主觀性真實性是紀(jì)錄片的生命，也是紀(jì)錄片的審美特性。然而，這種“真實”只是相對意義上的，并不是“絕對真實”。因為，紀(jì)錄片本身就是一種創(chuàng)作行為，既然歸結(jié)為創(chuàng)作就不可避免地帶聲屏世界 2019年10期2019-12-13
- 電視紀(jì)錄片故事化的必要性和方法
豐富多彩的電視紀(jì)錄片也在與日俱增地呈現(xiàn)在觀眾的視野里。觀眾在欣賞紀(jì)錄片過程中，不僅僅希望能夠了解事實，還希求得到愉快的精神體驗和對高品質(zhì)生活的滿足感。因此，在呈現(xiàn)電視紀(jì)錄片時，需要積極地采用故事化、影視化的敘事手法來提高紀(jì)錄片對人們的吸引力。本文針對紀(jì)錄片故事化影視化敘事方法以及價值進行了分析，并探討了相關(guān)的表現(xiàn)方式?！娟P(guān)鍵詞】紀(jì)錄片 ? 電視紀(jì)錄片 ? 故事化邁克爾·雷諾夫在《紀(jì)錄片理論》中對紀(jì)錄片的功能做了如下總結(jié)：揭示或保留、勸說或提倡、分析或質(zhì)疑。記者搖籃 2019年10期2019-12-10
- 電視紀(jì)錄片拍攝的技巧探討