陶美良

隨想曲是一種結(jié)構(gòu)自由的音樂體裁，在曲式結(jié)構(gòu)上較為自由和隨性，具有一定的詼諧性和即興特點。作曲家在進行創(chuàng)作時，音樂曲式和樂器使用等較少受到主題和固有音樂模式的限制，可以根據(jù)自己的思考和想法，盡興創(chuàng)作?！洞航ㄔ乱埂吩断﹃柡嵐摹?，本就是我國古典著名樂曲，后根據(jù)其音樂意境和形式意蘊，以唐朝詩作名篇《春江花月夜》為名，主要表現(xiàn)的是花月春江的山水之美。聲樂隨想曲《春江花月夜》則是徐景新先生根據(jù)古典民樂《春江花月夜》進行改編而作，把中國傳統(tǒng)民樂與西方音樂技巧相融合，創(chuàng)作出獨特的音樂形式。

一、創(chuàng)作背景和作曲家介紹

《春江花月夜》原名《夕陽簫鼓》，曲譜最早見于清朝，是一首經(jīng)典的傳統(tǒng)民樂名曲，旋律委婉、曲調(diào)優(yōu)美，展現(xiàn)的是一幅小橋流水、遠山含笑的水鄉(xiāng)意蘊。《春江花月夜》是唐朝著名詩篇，詩中對江月景致的描寫清麗優(yōu)美，意境深遠，同時飽含深遠的宇宙意識和優(yōu)美的音樂美感。1925年，上海大同樂會會員柳堯章將已經(jīng)更名為《得陽琵琶》的《夕陽簫鼓》進行改編，使樂曲成為一首絲竹樂合奏曲，后來逐漸改編發(fā)展為大型民族管弦樂合奏曲，并正式把曲名改為《春江花月夜》，這種改動取自詩作的優(yōu)美意境和兩者在形式上的相通之處。

徐景新是新中國后最為著名的作曲家和音樂家之一，他于1966年畢業(yè)于上海音樂學(xué)院，此后為多部電影作曲。在給多部電影作曲期間，他學(xué)習(xí)了電影創(chuàng)作階段的美術(shù)、攝影等多方面的知識，從而使自己的音樂創(chuàng)作更加生動、更具多樣性，同時他注重對多種音樂形式的融合運用，這些都構(gòu)成了他的音樂創(chuàng)作特性的基礎(chǔ)。作為一種隨性的、自由的音樂形式，隨想曲的創(chuàng)作正好符合徐景新內(nèi)容豐富而又互相融合的音樂風(fēng)格，于是，他在民族管弦樂的基礎(chǔ)上，對《春江花月夜》進行改編，創(chuàng)作出聲樂隨想曲《春江花月夜》。

二、聲樂隨想曲《春江花月夜》的音樂特點分析

聲樂隨想曲《春江花月夜》在音樂體裁上屬于隨想曲，糅合了西方的音樂技巧和中國傳統(tǒng)的音樂素材，同時把聲樂和隨想曲結(jié)合，使得曲子的內(nèi)容更加豐富，形成了獨特豐富的音樂形式。

（一）歌詞的選擇

聲樂隨想曲《春江花月夜》的歌詞出自于詩作《春江花月夜》，原詩是一篇具有樂府風(fēng)格的長篇詩作，共三十六句。在進行聲樂隨想曲的改編時，為了更富于音樂的表現(xiàn)形式和音樂的想象力、表現(xiàn)力，曲作只選用了其中的四句。其余部分則利用“嗚”模仿笙管之聲，用“啊”表現(xiàn)風(fēng)光景色。雖然《春江花月夜》可以說是唐代詩作水平的最高代表，但是限于篇幅，只選四句精髓的做法也抓住了這首詩的意蘊和意境，結(jié)合“嗚”和“啊”的曲調(diào)，依然使得音樂充分還原了原詩的景象和意蘊，同時，這種簡單的“嗚”和“啊”也給人更廣闊的想象，能夠充分體現(xiàn)音樂的表現(xiàn)力和魅力。

（二）曲式結(jié)構(gòu)和鋼琴伴奏分析

整個聲樂隨想曲《春江花月夜》從結(jié)構(gòu)上可以分為三個部分，其中第二部分又可以分為三個段落。

從開始到第38小節(jié)，是曲子的第一部分，第一部分是抒情的慢板。樂曲的開始處，鋼琴用倚音、同音反復(fù)的輪指技法彈奏。低聲部在e音上的震音演奏作為背景，力度上由p至mf，逐漸回到p。隨后，人聲用柔和的“嗚”進入，緊接著鋼琴重復(fù)奏出起始處的織體。這一部分的樂曲所呈現(xiàn)的是一種殘陽夕照的江面景象，微風(fēng)吹出江面的漣漪，漣漪在殘陽映照下波光粼粼。這種景象也使聽眾逐漸進入音樂所勾畫的景象中。在開始部分的引子結(jié)束后，樂曲進入主題段落。主題段落開始，鋼琴使用半分解的伴奏織體，這一伴奏不斷重復(fù)并逐漸下行，仿佛一波春水一樣慢慢漾開，同時，緩慢悠揚的歌聲與伴奏相映成趣，逐漸鋪展開樂曲的主題。當主題歌聲完畢，鋼琴伴奏用一連串快速的琶音演奏使主題音樂順勢移高四度展開，這一變化強調(diào)了音樂的主題，并把音樂逐漸帶入高潮。之后，伴奏織體減慢，并最終沉靜停頓下來，第一部分結(jié)束。

第二部分可以分為三個段落。第一段落開始是鋼琴引出人聲唱出三個倚音“啊”，接著又在高聲區(qū)唱出由慢至快、由弱至強的一個長音。然后，伴奏織體隨著長音的變化而逐漸變化，這種變化呈現(xiàn)出一種水流的回旋之感，使聽眾感受到江水的律動。隨后小快板快速展開，音樂進入高揚生機的部分，鋼琴跳音技法的使用也使得這一部分音樂更加輕巧、活潑。到了第二段落，音樂在上一段落輕巧的基礎(chǔ)上更加風(fēng)趣和動感，伴奏也很規(guī)整，并與人聲的速度呈相反的發(fā)展狀態(tài)。第三段落是由鋼琴獨立完成的，均勻的八分音符與三連音相結(jié)合的音型，逐漸加快，使得音樂的節(jié)奏更加緊致、快速。同時，震音、滑奏等多種演奏技巧的使用也使得這一段落的樂感逐漸加強，給樂曲第三部分的高潮做鋪墊。

在第二部分中第三段落的樂感加強的基礎(chǔ)上，第三部分在樂感高揚的基礎(chǔ)上，速度變慢，鋼琴奏出強有力的柱式和弦，這使得緩慢的音樂節(jié)奏下充滿飽滿的樂感，也增強了音樂恢弘的氣勢，給人一種壯觀景象的想象，仿佛山河壯麗就在眼前，同時使得聽眾的情緒在此處最終達到高潮，獲得情感的凝聚和釋放。

進入尾聲后，音樂移高八度，在一個減弱的長音下結(jié)束全曲。結(jié)束處，鋼琴反復(fù)奏出結(jié)束句的旋律，利用音樂的特有表現(xiàn)技巧，使得整個樂曲和樂曲呈現(xiàn)的景象、感覺逐漸回旋、余味悠長。

中國的傳統(tǒng)民樂底蘊深厚，充滿中國傳統(tǒng)音樂的獨特魅力。這些民樂的發(fā)展，不但要跟傳統(tǒng)文化（比如古詩詞）相結(jié)合，進行再創(chuàng)作，同時要吸收一切優(yōu)秀的音樂表現(xiàn)形式和音樂技巧，增加我國傳統(tǒng)音樂的表現(xiàn)力和獨特魅力。

（山西師范大學(xué)音樂學(xué)院）