劉其讓+劉天琪

【摘 要】 本文通過(guò)回顧抗戰(zhàn)漫畫的緣起及第一屆全國(guó)漫畫展覽的舉辦和“中華全國(guó)漫畫作家協(xié)會(huì)”的成立過(guò)程，探討了當(dāng)時(shí)中國(guó)漫畫的作用和意義。指出，在長(zhǎng)達(dá)14年的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中，中國(guó)文化藝術(shù)界始終走在抗日宣傳的最前沿。在美術(shù)界，漫畫家們依托漫畫協(xié)會(huì)，以畫筆為戰(zhàn)斗武器，利用漫畫最為簡(jiǎn)單明了的方式，奔走于民眾之間，揭露侵略者的丑惡行徑，鞭笞國(guó)內(nèi)不抵抗政策，為抗戰(zhàn)最終的勝利起到了重要的宣傳與導(dǎo)向作用，體現(xiàn)了崇高的民族氣節(jié)。

【關(guān)鍵詞】 第一屆漫畫展；中華全國(guó)漫畫作家協(xié)會(huì)成立；意義；回顧

1931年“九一八事變”，日本帝國(guó)主義加快了侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的腳步，并扶持滿清余部在新京（今長(zhǎng)春）建立偽滿洲國(guó)政府，做著以期逐步侵占中國(guó)之夢(mèng)。在國(guó)內(nèi)，因蔣介石領(lǐng)導(dǎo)的國(guó)民政府采取不抵抗政策，日軍迅速占領(lǐng)了東北三省。此舉，引起“誓死不為亡國(guó)奴”和有良心的中國(guó)人全面的反抗。1937年，“七七事變”之后，備受欺凌的中國(guó)，團(tuán)結(jié)一切進(jìn)步力量，全面抗戰(zhàn)。在文化藝術(shù)界，梅蘭芳蓄須明志，誓不為日本人唱戲，保持民族氣節(jié)。豐子愷贊曰：“茫茫青史，為了愛(ài)國(guó)而摔破飯碗的‘優(yōu)伶，有幾人歟？”[1]齊白石也拒為日本人畫畫，一時(shí)傳為美談。而更多的有良知的畫家，以手中的畫筆為戰(zhàn)斗武器，利用木刻、漫畫等最為簡(jiǎn)單明了的方式，奔走于民眾之間，揭露日寇侵略的丑惡行徑，鞭笞國(guó)內(nèi)不抵抗政策，為抗戰(zhàn)最終的勝利起到了重要的宣傳與導(dǎo)向作用。在抵抗日本侵略者14年的戰(zhàn)斗中，[2]中國(guó)漫畫在國(guó)難當(dāng)頭、內(nèi)憂外患及戰(zhàn)火紛飛的形勢(shì)中不斷成長(zhǎng)壯大，成為中國(guó)人民反侵略、反壓迫、要自由的最為重要的宣傳利器，不僅喚醒了民眾，同時(shí)也在戰(zhàn)斗中培養(yǎng)出了以廖冰兄（1915-2006）等為代表的一大批有鮮明風(fēng)格的漫畫藝術(shù)家，這為漫畫成為中國(guó)美術(shù)中最富有特色的畫種做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

一、抗戰(zhàn)漫畫的緣起

中國(guó)近現(xiàn)代漫畫從誕生之日起，它的道路就是不同尋常的。從1898年發(fā)表的《時(shí)局圖》開(kāi)始，[3]漫畫就與中國(guó)的國(guó)運(yùn)緊緊地聯(lián)系在一起。1931年之前，我國(guó)漫畫的主題主要是反對(duì)帝國(guó)主義侵略、反對(duì)封建主義壓迫，喚醒全民族反帝反封建意識(shí)，在救國(guó)救亡、推翻滿清王朝中起到了重要的宣傳作用。1931年爆發(fā)日本軍國(guó)主義侵華戰(zhàn)爭(zhēng)以后，漫畫作家走街串巷，以畫筆為刀槍，積極配合全國(guó)抗日形勢(shì)，辦報(bào)辦刊，發(fā)表內(nèi)容為抗日必勝、諷刺漢奸和走狗的漫畫，并舉辦各種形式的漫畫展，喚起勞苦大眾們進(jìn)行斗爭(zhēng)。雖然這期間有的漫畫也有庸俗或者色情的作品，[4]但以抗戰(zhàn)為主題一直沒(méi)變，成為中國(guó)近現(xiàn)代漫畫史上最輝煌的篇章之一。

二、關(guān)于第一屆全國(guó)漫畫展覽

1936年夏天，由漫畫家魯少飛、葉淺予、張光宇、王敦慶等發(fā)起，籌備首屆全國(guó)漫畫展覽活動(dòng)。組委會(huì)決定推舉豐子愷、趙望云、葉淺予、張光宇、魯少飛、華君武、廖冰兄、張樂(lè)平、萬(wàn)籟鳴、鄭光漢、黃苗子、陸志庠、梁白波、胡考、王敦慶、汪子美、黃堯等31人為籌備會(huì)委員。王敦慶執(zhí)筆起草了《全國(guó)漫畫展覽會(huì)征求作品》的啟事，刊登在頗具影響力的《時(shí)代漫畫》和《上海漫畫》上。啟事云：“本會(huì)歡迎全國(guó)漫畫家參加出品，性質(zhì)完全公開(kāi)，絕無(wú)大師包辦。惟為防止粗濫作品之發(fā)表，及全國(guó)漫畫家之面子人格計(jì)，不能不成立作品審查委員會(huì)，作品須經(jīng)委員通過(guò)，方得展覽，審查委員由籌備委員推舉之。……思想技巧不拘一格，只要是好的漫畫，單色彩色都有出品的資格。……漫畫展覽會(huì)既然決定流動(dòng)展覽會(huì)，現(xiàn)在先從京滬兩地出發(fā)，上海開(kāi)會(huì)期過(guò)后，即赴京展覽，其余全國(guó)各地，則歡迎同志們負(fù)責(zé)運(yùn)展，惟先須致函籌備處接洽完妥，方得實(shí)行……決定由主辦刊物各捐法幣大洋伍拾元，預(yù)算尚差貳百大元，則由籌備委員設(shè)法捐助，蜻蜒咬尾巴，自家吃自家?！盵5]

消息登出后，立即得到了全國(guó)各地和僑居海外的漫畫家的熱烈響應(yīng)，紛紛寄來(lái)作品。而原定于7月1日至8月1日在上海展出的時(shí)間，因經(jīng)費(fèi)及展覽場(chǎng)地等原因，不得不一推再推，直到11月4日才在上海南京路的大新公司四樓首展。這是我國(guó)漫畫史上第一屆全國(guó)漫畫展覽，意義重大。[6]這次漫畫展覽共展出從全國(guó)各地來(lái)稿中精心選出的600余件作品。雖然在征稿啟事中，對(duì)應(yīng)征作品沒(méi)有明確的要求，只云“思想技巧不拘一格”。但展出的作品大都是反映當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活，并與時(shí)局中的社會(huì)政治形勢(shì)緊密結(jié)合。其中，最為突出的，作品有許多描寫國(guó)難當(dāng)頭和揭露日本軍國(guó)主義侵華卑劣行徑的漫畫作品。如穆一龍的《蜿蜒南下》，畫一條昂首吐舌的大蛇，蛇身曲折盤旋，從上端穿越城門向下游動(dòng)，隱喻著日本帝國(guó)主義的侵略野心。而廖冰兄的《標(biāo)準(zhǔn)奴才》，則痛斥了親日投降派與漢奸們的丑惡嘴臉。畫中的“標(biāo)準(zhǔn)奴才”們，把自己的頭砍下來(lái)呈送給主子，諷刺寓意深刻，顯示了作者不凡的藝術(shù)水準(zhǔn)。這一年，廖冰兄才剛剛20歲，為生活所迫，奔波于上海街頭，飽嘗生活的艱辛和磨難，但他卻以手上的畫筆向敵人開(kāi)戰(zhàn)了，并逐漸形成了自己獨(dú)特的漫畫風(fēng)格。又如廖氏繪的《中國(guó)人的自衛(wèi)槍》，畫中人的槍口魔術(shù)般地彎回來(lái)打向自己，對(duì)當(dāng)時(shí)國(guó)民黨軍隊(duì)在外敵入侵之際卻還不遺余力地“剿共”給予了無(wú)情的諷刺。正如宣文杰所說(shuō)：“（在）中華民族生死存亡的重要時(shí)刻，上海的漫畫家們決心要用漫畫來(lái)把日寇的侵略行徑揭露出來(lái)，為抗日救亡而大聲疾呼?！盵7]

三、關(guān)于“中華全國(guó)漫畫作家協(xié)會(huì)”的成立

第一屆全國(guó)漫畫展覽成功的舉辦，在當(dāng)時(shí)是一件重大的事件。漫畫家們決定借此機(jī)會(huì)成立一個(gè)全國(guó)性的漫畫組織，以便更有力地推動(dòng)全國(guó)的漫畫運(yùn)動(dòng)。于是在1937年春天，于上海成立了“中華全國(guó)漫畫作家協(xié)會(huì)”，其宗旨是“團(tuán)結(jié)全體漫畫家，共同推進(jìn)漫畫藝術(shù)，使漫畫代為社會(huì)教育工具”，并做如下八條規(guī)定：“第一，每年舉辦流動(dòng)性的全國(guó)漫畫展覽會(huì)一次，各會(huì)員皆得出品。第二，每季出版同人雜志《漫畫之友》，使各地會(huì)員互通消息，以資聯(lián)絡(luò)感情，討論漫畫的理論與實(shí)際，俾得彼此切磋而求自身藝術(shù)的進(jìn)步。第三，舉辦漫畫講習(xí)所，以便訓(xùn)練新人材，并隨時(shí)召集會(huì)員舉行座談會(huì)，以增新知識(shí)。第四，每年舉辦漫畫獎(jiǎng)金一回，以鼓勵(lì)新進(jìn)作家。第五，設(shè)立小規(guī)模圖書館，以供會(huì)員的研究。第六，設(shè)立漫畫家信用借款。第七，招待外埠來(lái)滬作家。第八，舉行旅行漫畫團(tuán)?！盵8]

“中華全國(guó)漫畫作家協(xié)會(huì)”成立之后，留居在各省市的會(huì)員又相繼設(shè)立了廣州、西安、溫州等分會(huì)，全力推進(jìn)漫畫在抗戰(zhàn)宣傳中的作用，并為漫畫界在“七七事變”后全面投入到救亡宣傳積蘊(yùn)了重要的力量，在人員、創(chuàng)作、理論上做了充分的準(zhǔn)備。如在廣州，成立于1938年“華南漫畫救亡協(xié)會(huì)”，就是由原來(lái)“中華全國(guó)漫畫作家協(xié)會(huì)廣州分會(huì)”的干事郁風(fēng)、黃茅等組成，成員就有廖冰兄、李凡夫等人，直到1939年廣州淪陷才停止漫畫宣傳活動(dòng)。

“中華全國(guó)漫畫作家協(xié)會(huì)”在上海成立之后，根據(jù)時(shí)局與戰(zhàn)斗需要，又于1937年7月更名為“上海漫畫界救亡協(xié)會(huì)”，不久又改為“全國(guó)漫畫作家協(xié)會(huì)戰(zhàn)時(shí)工作委員會(huì)”（1938年2月，武漢）等不同的名字，雖然僅僅是一個(gè)小團(tuán)體，從上海到武漢，其后又遷到重慶，顛沛流離。但是，抗戰(zhàn)中的漫畫，在中華民族爭(zhēng)取自由與解放的斗爭(zhēng)中卻做出了重要的貢獻(xiàn)。漫畫家們以現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)中的點(diǎn)滴，迅速刻木成畫，并第一時(shí)在廣大群眾進(jìn)行傳播，有力地激勵(lì)了全國(guó)軍民的抗戰(zhàn)熱情，瓦解了敵人的士氣，給入侵之?dāng)骋猿林氐鼐裆系拇驌?。正如?dāng)時(shí)的群眾所贊揚(yáng)的“都是射向日寇的炮彈”。[9]在抗戰(zhàn)如火如荼的年月里，漫畫畫家們以手中的筆作為武器，與全國(guó)人民一道英勇戰(zhàn)斗，他們表現(xiàn)出來(lái)的斗爭(zhēng)意志和漫畫作品所表現(xiàn)出來(lái)的戰(zhàn)斗威力，不僅體現(xiàn)了抗戰(zhàn)漫畫強(qiáng)烈的戰(zhàn)斗性，也是中華民族精神的寫照。

【注 釋】

[1] 豐子愷.懷梅蘭芳先生.豐子愷散文精選[M].武漢：長(zhǎng)江文藝出版社，2010.

[2] “八年抗戰(zhàn)”之說(shuō)其實(shí)并不確切?！鞍四昕箲?zhàn)”僅僅是指中日之間自1937年“盧溝橋事變”之后全面爆發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)到抗戰(zhàn)勝利的年限，并不是日本侵略者侵華年限。正確的時(shí)間應(yīng)從1931年“九一八事變”算起，到1945年8月15日日本宣布無(wú)條件投降為止，共14年。教育部于2017年1月3日正式發(fā)文，要求各級(jí)教育主管部門全面排查，凡有“八年抗戰(zhàn)”字樣，改為“十四年抗戰(zhàn)”，并視情況修改與此相關(guān)內(nèi)容，確保樹(shù)立并突出十四年抗戰(zhàn)概念.

[3] 《時(shí)局圖》或《時(shí)局全圖》，是中國(guó)近代史上一幅著名的時(shí)事漫畫，內(nèi)容主要表達(dá)19世紀(jì)末當(dāng)時(shí)西方列強(qiáng)勢(shì)力占侵中國(guó)地區(qū)的概況。一般認(rèn)為《時(shí)局圖》的作者是興中會(huì)會(huì)員謝纘泰（1872-1939）。《時(shí)局圖》最早刊于1898年7月的香港報(bào)紙《輔仁文社社刊》上，并于1903年在蔡元培主編的上海報(bào)紙《俄事警聞》轉(zhuǎn)載，但漫畫則改名叫《瓜分中國(guó)圖》.

[4] 《時(shí)代漫畫》以相當(dāng)多的篇幅，甚至有時(shí)以主要篇幅發(fā)表庸俗甚而色情的作品，這也是遭人們病詬的主要原因。漫畫家黃茅曾說(shuō)：“描寫男女兩性生活的漫畫在《時(shí)漫》上占了不少的數(shù)目，這種情形是當(dāng)時(shí)社會(huì)的一種病態(tài)，也看到當(dāng)時(shí)青年作者沒(méi)有確定的人生觀在徘徊與矛盾之間摸不著一個(gè)正確的方向?！币?jiàn)黃茅《漫畫藝術(shù)講話》，商務(wù)印書館，民國(guó)三十六年上海初版。漫畫家汪子美也說(shuō)：“從創(chuàng)刊號(hào)開(kāi)始的早幾期，曾一度陷入色情文化的氣氛中而減輕了一時(shí)讀者的信念。”汪子美《中國(guó)漫畫之演進(jìn)及展望》，載《漫畫生活》1935年第2卷第1期。這些批評(píng)雖然比較中肯，但也引起了當(dāng)時(shí)漫畫界一部分人的不滿。但今天來(lái)看，當(dāng)時(shí)為避開(kāi)當(dāng)局的嚴(yán)酷出版檢查，也為了爭(zhēng)取更廣泛的讀者群，以使刊物能盡可能地延長(zhǎng)出版壽命，不得不在內(nèi)容上打主意，大量發(fā)表迎合小市民口味的作品，也是不得已而為之.

[5] 王敦慶.全國(guó)漫畫展覽會(huì)征求作品[J].上海：時(shí)代漫畫，1936（1）.

[6] 這次漫畫展原定在上海大新公司展出五天（11月4日至8日），實(shí)際上展出了三個(gè)星期。在上海的展出結(jié)束后，根據(jù)原定的“流動(dòng)展覽”計(jì)劃于同年11月底移至南京展出。接著于翌年1月在蘇州展出，6月在杭州展出。令人可惜的是，其中的大部分作品在廣西流動(dòng)展覽途中被日軍飛機(jī)炸毀。今天我們所能見(jiàn)到這次展覽會(huì)的一些作品，是時(shí)任《漫畫界》的美編王敦慶和曹涵在1936年11月曾出版過(guò)一期“全國(guó)漫畫展覽會(huì)出品專號(hào)”，得以保存其中一些重要的作品.

[7] 宣文杰.第一屆全國(guó)漫畫展覽會(huì)[N].北京日?qǐng)?bào)，1980-12-14.

[8] 文中所列八條為“中華全國(guó)漫畫作家協(xié)會(huì)”章程中的規(guī)定.

[9] 廖仲宣.謝趣生的抗戰(zhàn)漫畫.抗戰(zhàn)文藝研究，1987.2.

【作者簡(jiǎn)介】

劉其讓（1996-）男，吉林長(zhǎng)春人，西安美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系2014級(jí)本科生.

劉天琪（1972-）男，吉林農(nóng)安人，西安工業(yè)大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院博士，副教授，主要從事美術(shù)考古與古代碑志研究工作.