黎承軒

摘要：文章主要研究肖像漫畫的創(chuàng)作過(guò)程，發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作出賞心悅目的肖像漫畫作品需要運(yùn)用到大量的數(shù)。從而論證，對(duì)數(shù)的把控是肖像漫畫創(chuàng)作的關(guān)鍵。文章是從以下幾點(diǎn)進(jìn)行的探索：1、肖像漫畫的創(chuàng)作過(guò)程中有各種各樣的數(shù)；2、對(duì)數(shù)的把控決定了作品的視覺(jué)形態(tài)；3、從“漫味”到幽默諷刺，體現(xiàn)了數(shù)在思想層面的升華。

關(guān)鍵詞：肖像漫畫；數(shù)；既定形態(tài)；自由度

肖像漫畫是一種獨(dú)特的藝術(shù)形式。比起其他具象的肖像藝術(shù)，它對(duì)執(zhí)筆者的創(chuàng)作能力要求最全面，既要畫得像，又要幽默。肖像漫畫與一般的寫生相比，更側(cè)重創(chuàng)作，需要執(zhí)筆者心中有數(shù)。這里的心中有數(shù)指：在展示媒介上成像之前，早已在心中創(chuàng)作完成。數(shù)是一種量化手段，漫畫肖像創(chuàng)作需要大量的數(shù)去支撐，這些數(shù)分別來(lái)源于對(duì)象的本身和執(zhí)筆者的設(shè)計(jì)。從開始觀察到最后作品完成，每一個(gè)創(chuàng)作階段都會(huì)出現(xiàn)各式各樣、息息相關(guān)的數(shù)。這些數(shù)貫穿、被運(yùn)用于整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程。數(shù)之寬廣可從對(duì)象本身至對(duì)象以外，可從偏重寫實(shí)的樣式到荒誕的樣式。肖像漫畫創(chuàng)作的過(guò)程中涉及的數(shù)是龐大的，尤其是設(shè)計(jì)的數(shù)。且創(chuàng)作手法又完全掌握在執(zhí)筆者手中。因此，讓肖像漫畫變得吸引人的關(guān)鍵，就在于執(zhí)筆者對(duì)數(shù)的自由度把控。

一、肖像漫畫與自由數(shù)

生活中存在著各式各樣的數(shù)，如身高多少，一步有多寬等都是數(shù)。到后來(lái)學(xué)習(xí)美術(shù)，知道了三庭五眼、八頭身、九頭身等具體的數(shù)，色彩冷暖、高中低長(zhǎng)中短調(diào)等抽象的數(shù)，都在證明數(shù)不僅貫穿生活，還融匯于美術(shù)。肖像漫畫，從創(chuàng)作過(guò)程到作品欣賞處處都飽含著執(zhí)筆者的美術(shù)修養(yǎng)。這里的美術(shù)修養(yǎng)可以體現(xiàn)為從客體的既定形態(tài)到作品的美術(shù)形象的轉(zhuǎn)換能力，其中需要涉及到龐大的數(shù)。首先，任何的形象轉(zhuǎn)換都會(huì)涉及到形狀，也就是幾何；幾何中就有各種各樣的數(shù)，如大小、長(zhǎng)度、角度、方向等。再者，肖像漫畫是以夸張變形為基礎(chǔ)，需要?jiǎng)?chuàng)作過(guò)程中不斷的對(duì)數(shù)進(jìn)行轉(zhuǎn)換和再創(chuàng)造；最后給予畫面充滿“漫味”的設(shè)計(jì)，如人物的動(dòng)態(tài)，相關(guān)配件、場(chǎng)景的設(shè)計(jì)等。

也正因?yàn)檫@些數(shù)掌握在執(zhí)筆者手中，對(duì)數(shù)的自由度把控顯得尤為重要。自由數(shù)的概念源于《造型學(xué)概論》：作者主觀發(fā)揮而形成的數(shù)；也可泛指各種自主發(fā)揮而形成的幾何、色彩與肌理形態(tài)。出色的肖像漫畫能一眼看出作者畫的是誰(shuí)，也就是說(shuō)畫面的美術(shù)形象要與客體肖似?？腕w的最突出特征樣式在畫面中被夸張表現(xiàn)，一些不具有代表性的樣式則被弱化。特征可以是“肖似”、“神似”或“形神兼?zhèn)洹?。?chuàng)作的核心體現(xiàn)在作者要將客體的幾何經(jīng)過(guò)觀察、設(shè)計(jì)、重組，再表達(dá)出來(lái)。如變形，在展現(xiàn)變形趣味的同時(shí)，還需要有把握的將對(duì)象的相關(guān)樣式體現(xiàn)出來(lái)，稍有差池就有可能導(dǎo)致不似與無(wú)神。

肖像漫畫的色彩設(shè)計(jì)也存在相應(yīng)的自由數(shù)，色調(diào)直接影響著作品的情緒，如，作品表達(dá)的是陽(yáng)光快樂(lè)的性格，色彩就要傾向明快鮮艷；反之要表達(dá)陰沉郁悶，則要灰暗。這里的明快鮮艷與灰暗分別指，純度、明度高和純度、明度低，高低就是其中一種衡量數(shù)據(jù)的對(duì)比結(jié)果。色彩設(shè)計(jì)還包括色系的數(shù)量與他們之間的對(duì)比度。同一張作品里，色塊之間是需要調(diào)和或?qū)Ρ龋ハ嘀g形成的長(zhǎng)、中、短調(diào)等皆需要設(shè)計(jì)。甚至需要落實(shí)到每一個(gè)顏色包含的R（紅）G（綠）B（藍(lán)）、H（色相）S（飽和度）B（明度）都有相應(yīng)的數(shù)據(jù)。這些都需要作者的構(gòu)思和設(shè)計(jì)，對(duì)色彩相應(yīng)的自由數(shù)進(jìn)行把控。

《造型學(xué)概論》中對(duì)肌理的解釋，造型空間中相對(duì)細(xì)微的物質(zhì)結(jié)構(gòu)的集合形態(tài)。它與幾何息息相關(guān)。它點(diǎn)、線、面的組合。如果肖像漫畫作品延伸到漫像雕塑，則還有體肌理、體條理的體現(xiàn)。肌理的設(shè)計(jì)涉及到各種各樣的形狀與條理。如，這一片頭發(fā)需要幾根曲線，臉上的斑有多密等。幾根和多密就是大致的數(shù)。肌理是一種相對(duì)復(fù)雜的構(gòu)成，需要有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)成意識(shí)，才能有良好的塑造體現(xiàn)。

綜上所述，自由數(shù)遍布肖像漫畫作品的每個(gè)角落且每一個(gè)細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)都有大數(shù)設(shè)計(jì)與細(xì)微調(diào)整，時(shí)時(shí)刻刻、無(wú)處不在的在考驗(yàn)肖像漫畫作者的審美素質(zhì)。

二、肖像漫畫中的“玩數(shù)”與“漫味”

執(zhí)筆者的腦海中掌握著大量關(guān)于作品的數(shù)，掌控者肖像漫畫中的“漫味”。如扭曲、變形的面孔，夸張、富有張力的動(dòng)態(tài)，帶來(lái)的幽默感等。肖像漫畫終歸還是漫畫藝術(shù)的一種，一張完整的肖像漫畫作品，僅僅只有表現(xiàn)人物是不夠的。除了以上所說(shuō)的各點(diǎn)，關(guān)鍵還在于給作品注入濃濃的漫畫味。漫畫原是幽默畫，常用夸張、比喻、象征、擬人、寓意等手法，直接或含蓄地表達(dá)作者的態(tài)度，是含有諷刺或幽默的一種浪漫主義的繪畫。在肖像漫畫創(chuàng)作中我們可以給表現(xiàn)對(duì)象設(shè)計(jì)不合理的情節(jié)、有一定邏輯的事態(tài)發(fā)展、與現(xiàn)實(shí)出入很大的形象等。

肖像漫畫作為漫畫的一個(gè)分支藝術(shù)形式，里面蘊(yùn)含著深刻的漫畫審美價(jià)值。

肖像漫畫的審美價(jià)值在構(gòu)思表現(xiàn)和視覺(jué)形態(tài)兩個(gè)方面，他們是相輔相成、相互依存且不可分割，構(gòu)成了獨(dú)特的“漫味”。

關(guān)于構(gòu)思表現(xiàn)。肖像漫畫需要思考來(lái)完成，將既定形象的數(shù)轉(zhuǎn)換成美術(shù)形象的數(shù)。轉(zhuǎn)換過(guò)程給予執(zhí)筆者很大的自由空間。通過(guò)對(duì)表現(xiàn)客體進(jìn)行夸張變形，增加詼諧幽默的情節(jié)等手段，向觀眾展現(xiàn)作者強(qiáng)大的思維空間，使得觀眾欣賞、思考作品的詼諧幽默，從而形成漫畫的審美情趣，也就是“漫味”。

從視覺(jué)形態(tài)上看，它的繪畫表現(xiàn)手段有著很大的自由度。肖像漫畫中，通過(guò)對(duì)客體對(duì)象和背景道具的描繪，對(duì)人物相關(guān)的主題起到了渲染和烘托的作用，使肖像漫畫升華到有核心思想和漫畫語(yǔ)言的深度作品。

圖1是創(chuàng)作原型（廣州美術(shù)學(xué)院郭潤(rùn)文教授），圖2和圖3是筆者的肖像漫畫作品《郭潤(rùn)文老師》。肖像漫畫的表現(xiàn)手法多種多樣，總體可分為兩類：一種是概括性強(qiáng)（圖2），畫面干凈明快的簡(jiǎn)筆型畫法。另一種是，刻畫深入，注重細(xì)節(jié)的偏寫實(shí)畫法（圖3）。前者更多體現(xiàn)作者的分析、歸納能力，偏重于思維美學(xué)。后者更注重細(xì)節(jié)，深入生活，藝術(shù)含量高，體現(xiàn)作者的繪畫功力。在肖像漫畫創(chuàng)作中，還可以創(chuàng)造一個(gè)不現(xiàn)實(shí)看起來(lái)卻又真實(shí)的場(chǎng)景，為作品添加趣味，讓觀眾從中感悟作者的睿智幽默、思想內(nèi)涵。雖然兩種表現(xiàn)手法截然不同，但其藝術(shù)追求是共通的，最終目的是向世人展現(xiàn)肖像漫畫的藝術(shù)魅力、“漫味”中的大智慧。

結(jié) 論

隨著藝術(shù)表現(xiàn)形式越來(lái)越多樣化，肖像漫畫的表現(xiàn)形式將越來(lái)越豐富，甚至?xí)霈F(xiàn)全新的表達(dá)方式。漫畫就是這樣的一種藝術(shù)形式，它不受材料的限制。肖像漫畫乃至所有的藝術(shù)門類，都是作者通過(guò)表現(xiàn)數(shù)的自由運(yùn)用來(lái)實(shí)現(xiàn)的，當(dāng)調(diào)整某些自由數(shù)，便能影響作品的全局，之后再衍生一組自由數(shù)，又有了變化萬(wàn)象的效果，把這些數(shù)有機(jī)的組合起來(lái)，便組成作品。肖像漫畫的視覺(jué)效果，自然離不開幽默風(fēng)骨和荒誕情節(jié)的互相融合，予人以想不到的審美愉悅與思想快感。本文中以國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀作品和自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)為證，著重分析數(shù)在肖像漫畫創(chuàng)作中的主導(dǎo)作用，以及對(duì)數(shù)的自由度把控的關(guān)鍵性，使肖像漫畫乃至所有的藝術(shù)門類能從美學(xué)和功能上發(fā)揮其最大價(jià)值。

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