羅代兵

【摘要】：“小品”從字面上說就是小的作品，區(qū)別于一出大戲、一部話劇、舞劇、音樂劇等。隨著越來越多的小品登上“春晚”舞臺，它已成為一臺綜藝晚會中不可缺少的語言類節(jié)目，并深受觀眾歡迎。小品中的角色一般少則2人，多則幾人，才能完整地將“小品”中的故事情節(jié)、人物關(guān)系等闡述明白。由于角色較少，從某種意義上而言，舞臺上的每個角色都很重要，但根據(jù)戲劇展開的實(shí)際需要，這種“總體重要”也要分出層次，即出現(xiàn)了主角、次主角、配角的問題，也就是“小品”中的甲、乙、丙、丁。小品中的“甲、乙、丙”角色的扮演是有許多客觀因素在里面，當(dāng)你用心去演繹每個位置的時候，你有可能從“丙”演到“乙”甚至?xí)莸健凹住?，也有可能會從“甲”到“丙”，這一切都?xì)w功于你對藝術(shù)的付出。

【關(guān)鍵詞】：小品；主角；次主角；配角

“小品”從字面上說就是小的作品，區(qū)別于一出大戲、一部話劇、舞劇、音樂劇等。我理解的小品它就是“生活的段面”，是生活的一段或是生活中的某一方面。它雖然短小，時間也不長，一般作品在15分鐘以內(nèi)，但它的故事情節(jié)是完整的、內(nèi)容是豐富而精辟的，它是以小見大，以點(diǎn)見面的表演形式。

“小品”一般是藝術(shù)院校表演專業(yè)的必修課，院校的老師用它來訓(xùn)練學(xué)生們的表演基礎(chǔ)知識。它原來是在幕后的，但隨著1983年中央電視臺“春晚”中嚴(yán)順開老師的喜劇小品《阿Q的獨(dú)白》到陳佩斯、朱時茂的《吃面條》《羊肉串》；1990年《主角和配角》《警察與小偷》；1991年黃宏、宋丹丹的《手拉手》；1992年趙本山和黃曉娟的《我想有個家》；1996年趙本山、范偉、李海的《三鞭子》；1994年郭達(dá)、蔡明的《越洋電話》到2002年趙本山、高秀敏、范偉的《賣車》；2004年趙本山、宋丹丹、崔永元的《說事兒》等等經(jīng)典小品在春晚上的亮相，“小品”已從幕后走向了臺前，成為了一臺綜藝晚會中不可缺少的語言類節(jié)目。人們對它的喜愛已到了一個前所未見的高度，是“小品”讓人們記住了趙本山、宋丹丹、黃宏、陳佩斯、朱時茂，記住了范偉、高秀敏、郭達(dá)、蔡明等的演員。

小品中的角色一般少則2人，多則幾人，才能完整地將“小品”中的故事情節(jié)、人物關(guān)系等闡述明白。由于角色較少，從某種意義上而言，舞臺上的每個角色都很重要，但根據(jù)戲劇展開的實(shí)際需要，這種“總體重要”也要分出層次，即出現(xiàn)了主角、次主角、配角的問題，也就是“小品”中的甲、乙、丙、丁。

我們都認(rèn)為“小品”中的主角（主要演員）就應(yīng)該是“甲”的位置，是第一重要的。一個小品中的角色會有主、次之分，它跟一臺大戲，大型劇目中角色分配是一樣的，甲就是小品中的主角。主角不言而喻，是一個小品中的主心骨，小品是以他（她）為中心。如小品《吃面條》中陳佩斯扮演的“吃面條者”是甲（主角）號人物。小品《三鞭子》中趙本山扮演的“趕車?yán)洗鬆敗钡鹊?。甲（主角）的人物很重要，通過他（她）的語言、肢體表演可以讓觀眾了解這小品的主題思想所要表達(dá)的東西。他（她）可以一開始出場，也可以隨后出場，但都不影響他（她）在小品中的主要地位。

通常，甲（主角）的位置是創(chuàng)作者一開始就設(shè)定好的，不管是有名的演員來擔(dān)任，還是不知名的來擔(dān)任，這個“角色”就放在那里，就看所擔(dān)任的演員怎么去演好它?，F(xiàn)如今，也有根據(jù)一位知名演員的特點(diǎn)來創(chuàng)作出來的小品，這種方式能發(fā)揮演員的表演優(yōu)勢，使小品中的甲（主角）特點(diǎn)更加明顯。如《賣拐》中趙本山所飾演的“賣拐人”就是為他量身打造的……

“乙”就是小品中的配角。在戲劇小品中，配角也很重要，它既要起到襯托主角的作用，而且在表演中還要掌握好“分寸”，表演不能太過，也就是俗話說的不能“搶戲”。比如在前面所說的小品《吃面條》中朱時茂所扮演的“導(dǎo)演”角色，朱時茂在表演中分寸就“拿捏”的很好。又如《賣拐》中范偉所扮演的“廚師”，在沒有搶了趙本山的戲的同時，又把那種被人“忽悠”被人騙的表情演繹得淋漓盡致，為趙本山的表演錦上添花，讓人在記住趙本山的同時也記住了范偉這名演員。

“丙”就是小品中的次配角，一個小品中的角色（人物）有單人的，有雙人的，也有多人的。單人的小品他（她）肯定就是主角，雙人的有主次之分，多人的小品除了主角、配角就是“丙”，即次配角。一般在多人小品中，角色（人物）也就是3、4個。那是劇本安排的，它要說明的問題是一兩個人物所表現(xiàn)不完的，必需要有第3個、第4個人物的存在，也就是說要有“丙”的存在。在小品《賣拐》中高秀敏所扮演的“賣拐人妻”就是“丙”，她的戲分不多，臺詞不多，但人們同樣記住了她。因?yàn)樗兴约旱奶厣?，使人們記住了她樸?shí)的語言和她爽朗洪亮的笑聲。我認(rèn)為，“丙”（次配角）在小品中既然不可缺少，那就應(yīng)該抓住每一次說話和表演的機(jī)會（在不搶戲的情況下），哪怕是一個細(xì)節(jié)，也要用心去塑造，這樣“你”在觀眾眼里才有存在感，觀眾才不會覺得“你”是多余的……

當(dāng)然小品中的“甲、乙、丙”，它們在劇本中已經(jīng)有了定位，關(guān)鍵是所扮演的演員要如何定位。小品中的“甲、乙、丙”都來源于生活。作為一名演員，在你拿到一個本子時，在條件允許的情況下，你就要衡量自己適合扮演什么角色，是“甲”呢還是“乙”。也許有的演員天生就適合“甲”，有的天生就適合“乙”。陳佩斯和朱時茂我認(rèn)為就是這樣，這就是所謂的“本色出演”。要是你所擔(dān)任的角色與你的生活所接近，那這個角色你飾演起來就事半功倍，就會“得心順手”，當(dāng)然這是理想的情況下，在實(shí)際生活中更多時候，你所扮演的這個角色是需要你去深入體驗(yàn)生活，用心創(chuàng)作演繹的。

總之，小品中的“甲、乙、丙”角色的扮演摻雜著有許多客觀因素在里面，當(dāng)你用心去演繹每個位置的時候，你有可能從“丙”演到“乙”甚至?xí)莸健凹住?，也有可能會從“甲”到“乙”再到“丙”，這一切都?xì)w功于“你”對藝術(shù)的付出。