楊 驥（南京藝術(shù)學(xué)院 傳媒學(xué)院，江蘇 南京 210013）

飛起來拍攝
——從影像記錄到水下攝影的技法探析

楊 驥（南京藝術(shù)學(xué)院 傳媒學(xué)院，江蘇 南京 210013）

在科技高度發(fā)達(dá)的當(dāng)下，攝影以成為日常活動(dòng)，越來越多的人開始嘗試不一樣的拍攝方式，潛水運(yùn)動(dòng)的興起，為大眾和專業(yè)攝影師帶來了新的拍攝形式，在水下失重狀態(tài)下，潛水?dāng)z影師開啟了“飛行”模式，并且希望能在這樣的環(huán)境下拍攝出更多優(yōu)秀的畫面。本文從梳理人類影像記錄入手，重點(diǎn)論述了潛水?dāng)z影的技巧。

攝影；光傳播；概念攝影；水下攝影；水肺；中性浮力；色平衡

攝影是通過圖像傳感器和化學(xué)感光材料（如攝影膠片）“記錄光或其他電磁輻射”[1]創(chuàng)造科學(xué)、藝術(shù)、應(yīng)用和實(shí)踐耐用圖像的活動(dòng)。許多攝影專門技巧在各個(gè)領(lǐng)域中被廣泛使用，例如照相平版印刷在制造業(yè)和商業(yè)等領(lǐng)域中已成為不可或缺的輔助技術(shù)。攝影對(duì)藝術(shù)具有更直接的用途，其本身的藝術(shù)價(jià)值以及在電影和視頻制作領(lǐng)域的作用不言而喻，而在大眾傳播中的娛樂目的更是使愛好者趨之若鶩。

一、影像記錄的探索歷程

當(dāng)今全世界通用的“攝影”一詞源自古希臘，最初是意思是“用光繪畫”①“攝影”（“photography”）一詞源自古希臘詞根φωτ??（phōtos），φ??（phōs），意思是“用光繪畫”（“drawing with light”）。亨利·喬治·利德爾，羅伯特·斯科特，《希伯來-英文詞典》，珀?duì)栃匏箺l目中的“φ?ο?”和“γραφ?”。。在千百年的歷史進(jìn)程中，攝影發(fā)明的第一步是“暗箱”。在拉丁語中，相機(jī)暗箱按照字面的意思是“黑室”。這是一個(gè)有孔的盒子，“光”穿過這個(gè)“孔”照射到一張紙上創(chuàng)建了一個(gè)圖像。早在公元400多年前中國的春秋戰(zhàn)國時(shí)期，思想家墨子就在他的著作中記錄了“小孔成像”的現(xiàn)象，這是攝影最基礎(chǔ)的理論依據(jù)，墨子由此被公認(rèn)為是第一個(gè)發(fā)現(xiàn)了光科學(xué)原理、暗箱和針孔相機(jī)的人[2]。后來，希臘數(shù)學(xué)家亞里士多德和歐幾里得也在公元前5世紀(jì)和4世紀(jì)各自分別獨(dú)立對(duì)針孔成像進(jìn)行了描述[3]。自此，無數(shù)先賢們?cè)诓煌５嘏θ绾螌F(xiàn)實(shí)世界用這種方式記錄下來。公元6世紀(jì)，拜占庭數(shù)學(xué)家安提米烏斯②德拉萊斯的安提米烏斯（Anthemius of Tralles，希臘語：?νθ?μιο?? Τραλλιαν??，公元474 - 533 x 558）是希臘人，在拜占庭帝國的首都君士坦丁堡擔(dān)任幾何學(xué)家和建筑師。見：卡爾·本杰明·博耶（1991年），《數(shù)學(xué)史》（第二版），第193頁。約翰·威利父子出版。在實(shí)驗(yàn)中率先使用了一種類型的暗箱（圖1）。阿拉伯物理學(xué)家伊本?奈歐-海賽姆在《光學(xué)書》[4]中描述了使用中世紀(jì)材料能夠生產(chǎn)原始照片的技術(shù)③以上記述參見：尼古拉斯·P.L.阿倫（1993年11月），“都靈圍巾是第一張記錄的照片？”（PDF）?！赌戏撬囆g(shù)史雜志》：第23-32頁;尼古拉斯·P. L.阿倫（1994年），《重新評(píng)估十三世紀(jì)晚期對(duì)“黎里 - 尚貝里 - 都靈圍巾”的反應(yīng)：圣體圣事百科全書，維拉·?？匣蛑磷疬z物？》?！赌戏侵惺兰o(jì)和文藝復(fù)興時(shí)期的研究》。第4卷（第1期）：第62-94頁;尼古拉斯·P. L.阿倫，“驗(yàn)證黎里 - 尚貝里 - 都靈圍巾上的照片陰影圖像的性質(zhì)和原因”。。《夢(mèng)溪筆談》是一部早期科學(xué)作品，沈括在其中解釋了相機(jī)暗箱的科學(xué)和光學(xué)物理學(xué)原理。

圖1 相機(jī)暗箱的繪圖

雖然相機(jī)暗箱的發(fā)現(xiàn)可以追溯到古代中國、阿拉伯和拜占庭時(shí)期，但事實(shí)上真正的相機(jī)暗箱則是在文藝復(fù)興時(shí)期、在科學(xué)和藝術(shù)的結(jié)合中產(chǎn)生的。達(dá)?芬奇曾提到，自然暗箱是“由陽光照射的山谷邊緣的黑暗洞穴”①達(dá)芬奇（Leonardo da Vinci）提到，自然暗箱（camera obscura）是“由陽光照射的山谷邊緣的黑暗洞穴”（by dark caves on the edge of a sunlit valley）。。照相機(jī)就是按照這一洞穴原理形成的，通過一個(gè)針孔將光線匯聚投射在一張紙上，從而顛倒（倒立）的圖像。在西方藝術(shù)領(lǐng)域，文藝復(fù)興時(shí)期的畫家創(chuàng)建了光學(xué)透視圖，在此后攝影誕生的進(jìn)程中，人們主要關(guān)注捕捉并保持通過相機(jī)暗箱生成的圖像。在此期間，馬格努斯發(fā)現(xiàn)了硝酸銀②阿爾貝圖斯·馬格努斯（Albertus Magnus，1193-1280）發(fā)現(xiàn)了硝酸銀（silver nitrate）。見：[邁克爾·W. 戴維森，美國國家在佛羅里達(dá)州立大學(xué)的高磁場(chǎng)實(shí)驗(yàn)室（2003年8月1日）?！斗肿颖磉_(dá)式：科學(xué)，光學(xué)和你 - 時(shí)間表 - 阿爾貝圖斯·馬格努斯》。佛羅里達(dá)州立大學(xué)。檢索： 2009年11月28日。；法布里奇烏斯發(fā)現(xiàn)了氯化銀③格奧爾格·法布里奇烏斯（Georg Fabricius，1516-1571）發(fā)現(xiàn)了氯化銀（silver chloride）。見：?jiǎn)讨巍づ镣心幔?973年），《攝影發(fā)現(xiàn)史》。阿諾出版社。第50頁。；巴爾巴羅④達(dá)尼埃萊·馬特奧·阿爾維斯·巴爾巴羅（Daniele Matteo Alvise Barbaro，拉丁語：Barbarus；1513年2月8日至1570年4月13日）是維特魯威的意大利翻譯和評(píng)論家。巴爾巴羅對(duì)控光裝置（diaphragm）的描述見：赫爾穆特·蓋恩斯海姆（1986年），《攝影簡(jiǎn)史》。庫里耶·多佛出版物。第3-4頁。在1566年描述了一個(gè)攝影的控光裝置；威廉?洪貝格⑤威廉·洪貝格（Wilhelm Homberg，1652年1月8日 - 1715年9月24日）是荷蘭的自然哲學(xué)家。他在1694年描述了“光化學(xué)效應(yīng)”（photochemical effect），即“一些化學(xué)物質(zhì)的光線如何變暗”（how light darkened some chemicals）。見：赫爾穆特·蓋恩斯海姆和艾莉森·蓋恩斯海姆（1955年），《從最早在十一世紀(jì)使用相機(jī)的暗箱到1914年攝影的歷史》，牛津大學(xué)出版社。第20頁。在1694年描述了一些如何使光線變暗的化學(xué)物質(zhì)（光化學(xué)效應(yīng)）。在此基礎(chǔ)上，法國作家蒂涅?羅什1760年出版的小說《基凡泰》中描述了什么可以被解釋為攝影的現(xiàn)象。⑥查爾斯 - 弗朗索瓦·蒂涅·羅什（Charles-Fran?oisTiphaigne de la Roche，1722年2月19日 - 1774年8月11日）是法國作家。1760年，他在小說《基凡泰》（Giphantie）中這樣描述道：“他們調(diào)配出一種最精巧和黏性極強(qiáng)、容易硬化和干燥的東西，可能藉此將易逝的影像固定起來”。見：赫爾穆特·蓋恩斯海姆（1986年），《攝影簡(jiǎn)史》。庫里耶·多佛出版物。第3-4頁。

1800年左右，英國發(fā)明家托馬斯?韋奇伍德⑦托馬斯·韋奇伍德（Thomas Wedgwood，1771年5月14日 - 1805年10月10日）被廣泛地稱為攝影領(lǐng)域的早期實(shí)驗(yàn)者。首次嘗試通過光敏物質(zhì)捕獲相機(jī)暗箱中的圖像。他用硝酸銀處理的紙或白色皮革雖然成功地在陽光直射的地方拍攝了放置在表面上的物體的陰影，甚至在玻璃上制作了影像副本⑧R.利奇菲爾德，1903年，《湯姆·韋奇伍德（Tom Wedgwood），第一位攝影師：他的人生記憶》，見第十三章，倫敦，達(dá)克沃斯和公司。其中包括赫弗里·戴維1802年文章的完整文字，這是唯一已知的韋奇伍德實(shí)驗(yàn)紀(jì)錄（通過檔案網(wǎng)檢索2013年5月7日）。。但據(jù)1802年的報(bào)道，陰影圖像最終變黑了。

圖2 版畫描繪了一個(gè)人牽著一匹馬的形象，是由尼古拉·尼普斯在1825年制作的，他發(fā)明了一種被稱為日光凹版（heliogravure）的技術(shù)

圖3 從窗口看《脂肪》（Le Gras），1826年或1827年，幸存的最早照相機(jī)照片。見：維爾弗里德·巴茨（1997年），《攝影：一本圖文并茂的歷史回顧》。紐約：巴倫周刊。第16頁

法國發(fā)明家尼西弗?涅普斯⑨尼西弗·涅普斯（Nicéphore Niépce，1765年3月7日 - 1833年7月5日）是法國發(fā)明家，現(xiàn)在通常被認(rèn)為是攝影的發(fā)明者，也是該領(lǐng)域的先驅(qū)。詳見：羅伯特·萊格特（1999年）。“約瑟夫·尼西弗·涅普斯”， 在2011年9月27日來自原始存檔。于1822年首次嘗試用光雕刻永久性的圖像，制作了一幅版畫，但這幅照片在后來的試驗(yàn)中被損壞了。然而涅普斯在1825年再次獲得成功，他開發(fā)了一種照相制版技術(shù)，被稱為“日光凹版”。這是在普通金屬板上雕刻，并通過照相方式進(jìn)行復(fù)印，曾經(jīng)拍出世界上幸存下來最古老的攝影作品（圖2）⑩見：“世界上最古老的照片出售給圖書館”。 英國廣播公司（BBC）新聞。2002年3月21日，檢索：2011年11月17日。。這是向使用相機(jī)通過攝影手段拍攝永久照片的第一步。在1826年或1827年，他使用一個(gè)原始相機(jī)拍攝出現(xiàn)存世界上幸存的最古老照片，產(chǎn)生出由相機(jī)鏡頭展示的現(xiàn)實(shí)世界中的形象。[5]

因?yàn)槟账沟南鄼C(jī)照片需要非常長的曝光時(shí)間（至少8小時(shí)甚至幾天），所以他試圖改善設(shè)備，用更實(shí)用的方法來替代。與達(dá)蓋爾?路易斯·雅克·曼德·達(dá)蓋爾（法語：Louis-Jacques-Mandé Daguerre，1787年11月18日至1851年7月10日）是法國藝術(shù)。合作中，他們摸索出曝光后產(chǎn)生視覺上優(yōu)異效果的處理方法，但在相機(jī)中仍然需要曝光幾小時(shí)。涅普斯在1833年去世后，達(dá)蓋爾將實(shí)驗(yàn)轉(zhuǎn)向了對(duì)光更敏感的材料。達(dá)蓋爾的努力最終成功，產(chǎn)生了后來被命名為“銀板照相處理”的方法。達(dá)蓋爾在1839年1月7日公開宣布了他的成果，但沒有細(xì)節(jié)。在同一年，美國攝影師羅伯特?科尼柳斯①羅伯特·科尼柳斯（Robert Cornelius，1809年3月1日 - 1893年8月10日）是美國攝影和燈具制造商的先驅(qū)。他拍出了最早的攝影自畫像。拍攝出最早的攝影自畫像（圖4）。在巴西，弗洛倫斯②安托萬·埃居爾·羅穆亞爾德·弗洛倫斯（Antoine Hercule Romuald Florence，1804年 - 1879年3月27日）是一名巴西裔的法國-巴西畫家和發(fā)明家，弗洛倫斯將其方法命名為攝影（Photographie）。詳見：鮑里斯·科蘇伊（2004年），《埃居爾·弗洛倫斯：攝影在巴西被發(fā)現(xiàn)》。人類學(xué)和歷史研究所。于1832年開始嘗試一種以銀鹽為基礎(chǔ)的造紙工藝，后來將其命名為今天仍在使用中的“攝影”一詞。

圖4 羅伯特·科尼柳斯的攝影自畫像（photographic selfportrait）

圖5 英格蘭拉科克修道院凸出壁外的格子窗，由威廉·?？怂埂に柌┨卦?835年拍攝

與此同時(shí)，一名英國發(fā)明家塔爾博特③威廉·亨利·?？怂埂に柌┨兀╓illiam Henry Fox Talbot，1877年2月11日至1877年9月17日）是一名英國科學(xué)家，發(fā)明家和攝影先驅(qū)，他的《自然之筆》（The Pencil of Nature，1844-1846年）是闡述他的光力照像法（calotype）的著作。見：休·穆雷，納撒尼爾·惠特沃克在19世紀(jì)50年代的紐約市的鳥瞰圖。早在1834年就成功地制作了紙質(zhì)原型、但相當(dāng)輕薄的銀色圖像④?？怂埂に柌┨?，威廉·亨利和安德烈·雅姆（1973年），《威廉·H·?？怂顾柌┨兀?fù)陽性過程的發(fā)明者》，麥克米倫，第95頁。，但他保守了自己的秘密。他出版的《自然之筆》（1844-1846年）一書為攝影作為藝術(shù)媒介的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。他也是一位著名的攝影師，他著名的作品“拉科克修道院凸出壁外的窗口”（圖5），是他在1835年夏天制作的一張相機(jī)照片，這可能是攝影中現(xiàn)存的最古老的、以正面形式顯示的底片之一。[6]

英國化學(xué)家約翰?赫歇爾⑤約翰·弗雷德里克爵士，威廉·赫歇爾爵士（Sir John Frederick William Herschel, 1st Baronet KH FRS，1792年3月7日至1871年5月11日）是一位英國的數(shù)學(xué)家、天文學(xué)家、化學(xué)家、發(fā)明家和實(shí)驗(yàn)攝影師。他發(fā)明了氰化過程（cyanotype process），即：“曬圖”（“blueprint”）；他最早使用了術(shù)語“攝影”（“photography”），“陰面”（“negative”）和“陽面”（“positive”）；并制造出第一張玻璃負(fù)片（glass negative）。詳見：“赫歇爾爵士，約翰·弗雷德里克·威廉爵士，1792-1871，天文學(xué)家”。NAHSTE項(xiàng)目。 愛丁堡大學(xué)。發(fā)明了“氰化過程”，即后來被廣為熟知為“曬圖”，為這一新領(lǐng)域做出了重大貢獻(xiàn)。阿切爾⑥弗雷德里克·斯科特·阿切爾（Frederick Scott Archer，1813 - 1857年5月1日）發(fā)明了照相膠原法（photographic collodion process）。詳見：菲爾·考馬斯（2010年4月27日），“記得弗雷德里克·斯科特·阿切爾”。英國英國廣播公司（BBC）。 檢索：2010-12-06。發(fā)明了“照相膠原法”（感光膠過程，攝影電磁過程），在1851年3月的《化學(xué)家》雜志上，發(fā)表了他的濕板電鍍工藝，很快成為使用最廣泛的照相方法，直到明膠干燥板在19世紀(jì)70年代推出后才最終被取而代之。

最初，所有拍攝出來的影像圖片都是單色或黑白的。明暗之間的色調(diào)和對(duì)比度限定了黑白攝影。需要注意的重要一點(diǎn)是，單色圖片不一定由純粹的黑色和白色構(gòu)成，可以涉及一種特定的中間色調(diào)——灰色。一個(gè)特定色調(diào)的產(chǎn)生涉及色調(diào)的陰影，可能取決于具體過程。例如，氰化過程產(chǎn)生藍(lán)色的圖像；首先在170多年前使用的蛋白印刷過程產(chǎn)生了棕色。即使在彩色膠片隨時(shí)可用之后，許多攝影師繼續(xù)生產(chǎn)一些單色圖像是由于成本較低的成熟材料（以鹵化銀為主的材料已經(jīng)過良好處理），以及“經(jīng)典”的逼真外觀，這使得黑白攝影繼續(xù)占據(jù)這一領(lǐng)域數(shù)十年。[7]家和攝影師，他試驗(yàn)成功了使用氯化銀（silver chloride）的“銀板照相處理”（daguerreotype process），被認(rèn)為是“攝影之父”（fathers of photography）之一。

圖6 第一張永久性的彩色照片《格子色帶》，由薩頓于1861年采用詹姆斯·克萊斯·麥克斯韋提出的方法拍攝

圖7 經(jīng)典的阿爾弗雷德·斯蒂格利茨照片，攝影手段顯示出獨(dú)特的黑白照片審美

攝影藝術(shù)家從20世紀(jì)40年代開始探索彩色攝影。早期的色彩實(shí)驗(yàn)需要極長的曝光時(shí)間（數(shù)小時(shí)或數(shù)天），并且照片無法“修復(fù)”迅速褪色的顏色。第一張永久性的彩色照片是1861年由托馬斯?薩頓①托馬斯·薩頓（Thomas Sutton，1819年 - 1875年3月19日）是英國攝影家，作家和發(fā)明家。采用麥克斯韋爾②詹姆斯·克萊斯·麥克斯韋爾（James Clerk Maxwell FRS FRSE，1831年6月13日 - 1879年11月5日）是數(shù)學(xué)、物理學(xué)領(lǐng)域的蘇格科學(xué)家。見：“拓?fù)渑c蘇格蘭數(shù)學(xué)物理學(xué)”。圣安德魯斯大學(xué)，檢索：2013年9月9日。1855年，首次公布的三色分離原理拍攝出來的，主題是彩帶（圖6）。在20世紀(jì)60年代后期由路易斯?亞瑟?杜科斯?杜?、勐芬姿埂喩ざ趴扑埂ざ怕。↙ouis Arthur Ducos du Hauron，1837年12月8日至1920年8月31日）是法國彩色攝影的先驅(qū)。詳見：“光的歡樂”。《時(shí)間》（雜志）。1935年11月18日。率先開創(chuàng)了色彩再現(xiàn)方法，早在1864年就被授予專利（實(shí)際上是1868年）。

縱觀攝影的發(fā)展歷史，直到1837年，被譽(yù)為“攝影之父”的法國人達(dá)蓋爾創(chuàng)造了第一幅照片后，才有了真正意義上的攝影術(shù)。在20世紀(jì)，美術(shù)攝影和紀(jì)錄片攝影已經(jīng)被英語的藝術(shù)世界和畫廊系統(tǒng)廣泛接納。在美國，少數(shù)攝影師一生倡導(dǎo)攝影作為一門藝術(shù)，其中包括：阿爾弗雷德?斯蒂格利茨，愛德華?史蒂芬，約翰?薩爾科夫斯基，霍蘭德日以及愛德華?韋斯頓，他們都以生活為題材。（圖7）

隨著科技的發(fā)展，數(shù)碼技術(shù)的普及，拍照已經(jīng)變得極其方便，從喜馬拉雅山到非洲大草原，從外太空到敘利亞前線，只要人類達(dá)到的地方就會(huì)有攝影。然而，地球上仍然有70%的世界相對(duì)而言很少有人觸碰，那就是水下的世界。

二、水下攝影技法

1.水下攝影發(fā)展歷程.

水下攝影屬于“概念攝影”領(lǐng)域，是指將一個(gè)概念或想法變成一張照片的說明性攝影類型，這是20世紀(jì)60年代后期出現(xiàn)的攝影潮流，今天，這個(gè)術(shù)語用來描述攝影的一種方法論或一種類型。其實(shí)，自從媒體被發(fā)明以來，就已經(jīng)有了說明性的照片，出現(xiàn)了“概念攝影”。例如，希波特?貝亞德④希波特·貝亞德（Hippolyte Bayard， 1801年1月20日 - 1887年5月14日）是法國攝影師和攝影史的先驅(qū)。他發(fā)明了自己稱為直接正面銘刻（direct positive printing）的攝影處理。最早的舞臺(tái)照片《被淹沒的人的自畫像》（圖8）就是說明性的照片。

圖8 希波特·貝亞德：自畫像《被淹沒的人》（Drowned Man，1840年）。見：“希波特·貝亞德（法國，1801年 - 1887年，蓋蒂博物館）”。 J. 保羅·蓋蒂，洛杉磯。檢索：2016年4月6日

攝影藝術(shù)如何表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界是一個(gè)持續(xù)討論的問題。起初，藝術(shù)攝影師們總是試圖模仿繪畫風(fēng)格，這種運(yùn)動(dòng)被稱為繪畫主義，通常使用夢(mèng)幻般的焦點(diǎn)表現(xiàn)“浪漫”的目光，如果攝影是一種形象的機(jī)械再現(xiàn)，那么攝影在藝術(shù)背景下將需要重新定義，例如確定照片的哪個(gè)構(gòu)成部分可以使觀看者變得美麗。隨著時(shí)代的發(fā)展，許多藝術(shù)家認(rèn)為攝影是真實(shí)的藝術(shù)。爭(zhēng)議始于最早的“用光寫”的圖像；涅普斯、達(dá)蓋爾和其他最早的攝影師都受到好評(píng)，但有人質(zhì)疑他們的工作是否符合藝術(shù)的定義和目的。對(duì)此，不少攝影家倡導(dǎo)“直攝”，認(rèn)為照片本身就是一個(gè)集中了各種元素的事物，而不是靠模仿別的藝術(shù)手段才能構(gòu)成表現(xiàn)的東西，即使照片中描繪的是真實(shí)物體，主題也是嚴(yán)格抽象的。克萊夫?貝爾⑤亞瑟·克萊夫·赫沃德·貝爾（Arthur Clive Heward Bell，1881年9月16日 -1964年9月18日）是英國藝術(shù)評(píng)論家。他在《藝術(shù)》（Art）一書中提出“重要形式”（“significant form”）的觀念。見：法爾吉斯，紐約公共圖書館參考 - 第3版。麥克米倫一般參考，1998年，第 262頁。在他的經(jīng)典作品《藝術(shù)》中指出，只有“重要形式”才能將不同藝術(shù)區(qū)別開來。在這樣的爭(zhēng)議中，概念攝影逐漸成為攝影藝術(shù)重要的流派，“水下攝影”開始受到關(guān)注。

最早記錄水下影像的是法國人路易斯?布坦⑥路易斯·瑪麗·奧古斯特·布坦（Louis Marie-Auguste Boutan，1859年3月6日 - 1934年4月6日）是一位法國生物學(xué)家和攝影師。他在巴黎大學(xué)的自然歷史系學(xué)習(xí)生物學(xué)，1886年在巴黎以論文《血藍(lán)蛋白的解剖結(jié)構(gòu)和發(fā)展，與裂縫類型的鄰居比較研究》（法文：Recherches sur l’anatomie et le développement de la fissurelle Comparaison de la fissurelle avec les types voisins）獲得了博士學(xué)位。見：維基百科；檢索：2015年11月14日。https://it.wikipedia.org/wiki/Louis_Marie-Auguste_Boutan，他在1892年拍攝的一幅自拍像是有紀(jì)錄攝影作品。布坦曾在巴黎大學(xué)的自然歷史系學(xué)習(xí)生物學(xué)。1884年，他在巴紐爾斯濱海海灣的海濱度假勝地開始了他的海洋生物學(xué)研究。1886年，他開始入水。同年，他在巴黎以論文《血藍(lán)蛋白的解剖結(jié)構(gòu)和發(fā)展，與裂縫類型的鄰居比較研究》獲得了博士學(xué)位。1893年，他首次以深度為3.5-11米之間，時(shí)間為10至30分鐘取得了潛水嘗試的成功。那時(shí)，在陸地上拍攝都很困難，而在水下拍攝就需要非常大型的設(shè)備，他試制出了一架兩棲相機(jī)，并且創(chuàng)造了水下攝像機(jī)模型，拍攝出最早的水下照片之一，并且曝光時(shí)間在30分鐘以上，這只能說是一次具有歷史意義的嘗試。這個(gè)消息引起了很大震動(dòng)，吸引了一批追隨者，1893年12月2日的《科學(xué)雜志》發(fā)表了一篇關(guān)于“潛水?dāng)z影”的文章⑦1893年12月2日的《科學(xué)雜志》（La Science Illustrée）發(fā)表了關(guān)于兩棲相機(jī)（Detektiv，又名：探測(cè)器）和“潛水?dāng)z影”的文章。。而要在水下完成攝影活動(dòng)，那就不是那么容易的事了。

圖9 布坦在1892年拍攝的自拍像

圖10 布坦和他發(fā)明的兩棲相機(jī)(Detektiv，又名：探測(cè)器，1892年)

現(xiàn)代意義上的水下攝影是1942年法國人雅克?伊夫?庫斯托①雅克 - 伊夫·庫斯托（法語：Jacques-Yves Cousteau AC，1997年6月11日至1967年6月25日），英語：雅克·庫斯托（Jacques Cousteau），是法國海軍軍官、探險(xiǎn)家、保護(hù)主義者、電影制片人、創(chuàng)新者、科學(xué)家、攝影師和研究人員。他與其他人共同開發(fā)了水肺（Aqua-lung）。見：“庫斯托協(xié)會(huì)”。來自于2009年1月25日原件存檔。檢索：2013年9月12日。發(fā)明了水肺潛水設(shè)備后，才產(chǎn)生真正意義上的水下攝影，并且在1943年的戛納電影節(jié)上，第一部水下攝影電影《18米之下》也是由雅克本人制作完成并放映的。

水下攝影是一個(gè)很寬泛的認(rèn)知，可以是坐在潛水艇中在水下幾百米拍攝，也可以是浮潛連一米都不到的深度拍攝，甚至可以是在泳池里拍攝。所以在本文中所闡述的水下攝影是指在自然環(huán)境（如：海洋、河流、湖泊）中、攝影者攜帶攝影設(shè)備，穿戴水肺潛水裝備，潛入水中進(jìn)行拍攝的活動(dòng)。21世紀(jì)初的數(shù)碼革命讓現(xiàn)代攝影變得越來越便捷，同樣，當(dāng)今的水下攝影也早已拋棄了膠片攝影的繁瑣，同樣采用了數(shù)碼設(shè)備。但是，攝影科技的進(jìn)步不等同于就能成為優(yōu)秀的攝影師，在水底，這樣的可能性就更小了。接下來，我們就探討水下攝影在技術(shù)上到底有什么不同之處。

2.水下攝影技術(shù)分析

首先是對(duì)環(huán)境的認(rèn)知。水下攝影，周身都被水包圍著，當(dāng)然就是在水的環(huán)境里，而攝影是和光有直接關(guān)系的，沒有光就沒有攝影，但是在水里的光是什么樣的呢？除去人工光外，在水里的時(shí)候，太陽也是光源。雖然太陽是強(qiáng)烈的直射光源，但是陽光到達(dá)地球后有大氣層的漫射，強(qiáng)度會(huì)損失很大一部分，在接觸水面時(shí)又被反射一部分，然后剩下的才會(huì)進(jìn)入水里。在水里，一部分光又被水吸收轉(zhuǎn)化成熱能，光線行進(jìn)的路線越長，被吸收的部分就越多，而最后只剩下一些散射光。所以，在水里拍攝，不會(huì)有陸地上拍攝時(shí)強(qiáng)烈的硬質(zhì)光，而全是柔和的散射光?；谶@樣的光線環(huán)境，物體和景物沒有強(qiáng)烈的陰影，這就形成了水下光特殊的質(zhì)感。

圖11 庫斯托在卡利普索

圖12 庫斯托在摩納哥海洋博物館附近的潛艇

對(duì)水里光的認(rèn)識(shí)還包括光的色彩。陽光包含著豐富的光譜，但是在光能轉(zhuǎn)換為熱能的過程中，會(huì)對(duì)光譜中不同能量的光有所吸收。在可見光范圍里，大致可以分為紅、橙、黃、綠、藍(lán)、靛、紫，波長依次漸小，而波長越長，頻率越小，頻率越小能量越小，水對(duì)能量的吸收是先吸收能量較低的光波，因此光在水中行進(jìn)時(shí)，色彩損失也是按照紅、橙、黃、綠、藍(lán)、靛、紫的依次順序。這也是人們?yōu)槭裁纯傉f海洋是藍(lán)色的，而遠(yuǎn)海是深藍(lán)色的原因。在水中拍攝時(shí)，潛水越深，顏色就越偏藍(lán)、偏冷。而且，根據(jù)陽光強(qiáng)度的不同，水中浮游生物和雜質(zhì)也不同，色彩損失的程度也就不同。但總體來說，在三米深的自然水域中，紅色消失；五米時(shí)橙色消失；十米時(shí)光顯示為黃色，二十五米時(shí)顯示為綠色；最后只剩下藍(lán)色和紫色，這是水下光的色感。

來自維基百科：https://it.wikipedia.org/wiki/Louis_Marie-Auguste_Boutan；檢索：2015年11月14日。

作為一種特殊的攝影形式，水下攝影不僅僅如此，最特殊的地方是在失重條件下拍攝，人在水中像是“飛”了起來。如何在拍攝時(shí)對(duì)身體的“飛行”進(jìn)行控制，取決于對(duì)中性浮力的掌控。什么是中性浮力呢？就是當(dāng)攝影師在水中受到的浮力大小，正好等于排開水量的重量。于是，達(dá)到中性浮力就可以在水中保持一個(gè)深度而不會(huì)上浮或下沉。中性浮力的控制是完成水下攝影的基礎(chǔ)和關(guān)鍵，如果在水中不停的上上下下浮動(dòng)，又怎么可能拍攝到理想的構(gòu)圖呢；甚至在拍攝微距時(shí)，上下幾厘米的浮動(dòng)都會(huì)破壞畫面構(gòu)圖的美感。因此，并不是了解了水下攝影的技巧，或者在陸地上能拍出好的畫面，在水下也一定能拍出好作品這么簡(jiǎn)單。那么，如何才能控制自己的中性浮力呢？理論上講，在水中保持中性浮力是通過呼吸完成的，當(dāng)潛水者從氣瓶里吸一口氣，身體中注入了空氣就會(huì)上浮，當(dāng)呼出氣體時(shí)肺部的體積減小，潛水者就會(huì)下沉。需要注意的是在潛水時(shí)絕對(duì)不能憋氣，憋氣有可能會(huì)造成肺部的擴(kuò)張導(dǎo)致生命危險(xiǎn)。所以，為了保持中性浮力就要保持緩慢而深長的呼吸，具體有什么方法可以度量這種呼吸么？答案是沒有的，只能因人而異，這需要長時(shí)間潛水的經(jīng)驗(yàn)積累才能真正掌握好中性浮力。所以，為拍攝打好基礎(chǔ)，看似簡(jiǎn)單的呼吸卻成為水下攝影的關(guān)鍵；也因?yàn)槿绱?，?dāng)今潛水的人越來越多，攝影設(shè)備也如此的豐富便攜，但是真正掌握水下攝影技巧的人卻并不多。

3.水下攝影的畫面控制

在對(duì)環(huán)境有了一定認(rèn)知的基礎(chǔ)上，如何拍攝出好的水下攝影作品，就需要利用好手上的攝影設(shè)備。在水下拍攝時(shí)，攝影機(jī)的使用需要特殊的技術(shù)技巧。以當(dāng)今普及率最高的水肺潛水組織“國際專業(yè)潛水教練協(xié)會(huì)”（PADI）規(guī)定的極限潛水深度（40米）來說，任何普通攝影設(shè)備都是無法達(dá)到這個(gè)深度。所以，首先必須為設(shè)備配備至少四十米的防水外殼，而為了拍攝設(shè)備在水中不出意外，對(duì)于防水外殼的密封圈檢查必須非常仔細(xì)。由于水下的壓力非常大，每下降十米就是一個(gè)大氣壓強(qiáng)，防水設(shè)備上任何一個(gè)小的細(xì)縫，甚至一根發(fā)絲夾在外殼的連接處，都會(huì)在水里導(dǎo)致設(shè)備漏水進(jìn)而造成不可挽回的損失，那就更談不上攝影了。所以在完成這類特殊攝影時(shí)，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度是前提。

當(dāng)水下拍攝的設(shè)備已經(jīng)完善，如何根據(jù)水中光的質(zhì)感和色感來完成拍攝呢？首先，在沒有輔助光源的情況下，運(yùn)用自然光拍攝需要考慮到光的色彩問題。隨著潛水深度的加深，色彩開始逐漸消失，只有通過調(diào)整數(shù)碼相機(jī)的“白平衡”來矯正消失掉的色彩，使拍攝的畫面能正常還原物體固有的色彩。白平衡是用來矯正色溫的，色溫并不是表示顏色的溫度，色溫是光學(xué)中用于定義光源顏色的一個(gè)物理量，用凱爾文這個(gè)單位來表示。如果相機(jī)的色溫不同于環(huán)境色溫，拍攝的畫面就不能還原正常的環(huán)境顏色，相機(jī)色溫高于環(huán)境色溫，畫面偏暖色；相機(jī)色溫低于環(huán)境色溫，畫面偏冷色。得益于數(shù)碼科技的發(fā)展，現(xiàn)在的相機(jī)可以隨時(shí)改變色溫來應(yīng)對(duì)不同的環(huán)境色溫變化，而不像膠片時(shí)代拍攝，幾乎只有燈光片（3200凱爾文）和日光片（5500凱爾文）這兩個(gè)色溫值，使得在拍攝時(shí)的選擇余地非常小；而數(shù)碼相機(jī)的感光元件對(duì)于顏色計(jì)算處理的工作原理，是將所捕捉到的光分解為RGB（紅、綠、藍(lán)）三原色，所有豐富的色彩都是由這三個(gè)顏色所合成，顏色的變化是由這三原色所占的百分比決定的，我們所認(rèn)知的白光也是由各種顏色組成的；同理，構(gòu)成顏色的基本色都是紅、綠、藍(lán)三原色，由此可以得出一個(gè)結(jié)論，白光也是由紅、綠、藍(lán)組成的。既然我們知道了這個(gè)原理，在使用數(shù)碼相機(jī)時(shí)就可以人為地改變這三個(gè)顏色的比例來制造出所需要的顏色，而我們所要做的就只是給相機(jī)的感光元件一個(gè)白色作為參考色，讓相機(jī)在環(huán)境色溫中，將白色這個(gè)參考色還原到正常的白色，這時(shí)，拍攝在這個(gè)環(huán)境下的物體畫面，就都會(huì)還原成為正常色彩。讓我們回到在水中拍攝的環(huán)境，由于在水中深度的增加使環(huán)境的顏色缺失，加上水文環(huán)境的不停改變使水中色溫一直在變化而無法準(zhǔn)確固定下來，那么，作為嚴(yán)肅的攝影師就需要不時(shí)地去調(diào)整相機(jī)的色溫值，來匹配環(huán)境的色溫值。正確的做法是隨身攜帶一張純白色的防水色卡，將照相機(jī)對(duì)準(zhǔn)色卡，讓色卡的白色充滿相機(jī)的取景框，使用自動(dòng)光圈，并按下白平衡按鈕，相機(jī)會(huì)自動(dòng)匹配當(dāng)下的環(huán)境色溫，而這個(gè)矯正白平衡的動(dòng)作需要不時(shí)重復(fù)，特別是在準(zhǔn)備拍攝前要及時(shí)完成。

不時(shí)調(diào)整白平衡是一件非常麻煩的事，也許在調(diào)整白平衡的時(shí)候就錯(cuò)過了精彩的瞬間，所以，我根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)提供一個(gè)相對(duì)簡(jiǎn)單的方法，就是在鏡頭前增加濾鏡，比如紅色或橙色的濾鏡，因?yàn)樵谒凶钕认У纳示褪羌t色和橙色，所以這兩個(gè)顏色的濾鏡是首選。當(dāng)使用濾鏡時(shí)就省去了調(diào)整白平衡的繁瑣步驟，在一定程度上是可以正常還原環(huán)境色溫的。但是，為什么說是一定程度上？因?yàn)闉V鏡的工作原理并不是在畫面里增加濾鏡的色彩，而是運(yùn)用色彩的減色法則來平衡畫面色彩，也就是說，當(dāng)你使一種色彩濾鏡，它會(huì)過濾掉這個(gè)色彩的互補(bǔ)色的顏色，阻止這個(gè)互補(bǔ)色的光波通過濾鏡。既然特定的光不能透過濾鏡，那也就不會(huì)被相機(jī)捕捉到，所以使用紅色和橙色濾鏡時(shí)，它會(huì)阻止它們的互補(bǔ)色青色和藍(lán)色進(jìn)入畫面。雖然這樣做也能達(dá)到色溫的平衡，但是濾鏡的色彩濃度是無法改變的，比如拍攝時(shí)的深度不夠，當(dāng)阻止的藍(lán)色和青色過多，畫面就會(huì)偏暖色。試想，在水中拍攝的畫面海水都偏暖，會(huì)是怎么樣一個(gè)糟糕的感受？

還有一種方法可以不需要經(jīng)常調(diào)整白平衡也能在任何深度和水下環(huán)境中保持色溫的穩(wěn)定和統(tǒng)一，那就是使用水下攝影燈拍攝。這是一個(gè)非常好的方法，攝影燈不僅能保持色溫不變，而且能改變光的方向和光的質(zhì)感，為拍攝的主體用光帶來造型的可能。水下攝影燈能夠在燈光達(dá)到的范圍內(nèi)一直保持色溫的恒定，因?yàn)闊艄庹丈涞降姆秶鷥?nèi)，環(huán)境色溫就是燈光的色溫。但是水下光線的傳播介質(zhì)是水，它并不遵循光在空氣中傳播時(shí)強(qiáng)度衰減的平方反比定律；水文環(huán)境的變化，使得光的強(qiáng)度在水中傳播的衰減比在空氣中快得多。所以，普通的水下攝影燈甚至對(duì)一個(gè)人物的全景都無法有效提供充足的光照明。因此，水下攝影燈多數(shù)情況下是為拍攝近距離的物體所準(zhǔn)備的。在拍攝一個(gè)近距離物體時(shí)，可以用攝影燈從不同角度打光來完成一個(gè)完美的畫面，甚至可以為被攝的主體提供逆光照明，將物體剝離出背景，使得在平面的畫框里產(chǎn)生空間感，這都是攝影燈的優(yōu)勢(shì)。但是，在使用攝影燈時(shí)需要注意的是避免反向散射的發(fā)生，特別是使用順光拍攝時(shí)更需要注意。所謂“反向散射”，就是水中的浮游生物和雜質(zhì)會(huì)將光線反射回鏡頭，讓畫面產(chǎn)生密密麻麻的小白斑，從而影響畫面的美感。當(dāng)然，燈光使用得當(dāng)，會(huì)讓畫面產(chǎn)生質(zhì)的飛越。但是，任何事物都有兩面性，攝影燈的劣勢(shì)就是費(fèi)用特別高，并且重量大，攝影師在水中額外多出的重量會(huì)破壞攝影師保持浮力的平衡，為拍攝帶來困難。

由此可見，水下攝影的畫面控制是綜合性的，其特殊性源自于多種因素，一個(gè)環(huán)節(jié)考慮不到就會(huì)功虧一簣，這也就要求我們進(jìn)行水下攝影的人必須養(yǎng)成精細(xì)、周到的習(xí)慣。

三、結(jié)語

水下攝影是新奇的、刺激的，但同時(shí)也是具有危險(xiǎn)性的，水下攝影的一個(gè)前提是安全，在下水前需要檢查潛水裝備，通過攜帶的潛水電腦檢測(cè)自己是否在拍攝時(shí)因上浮過快而導(dǎo)致有罹患減壓病的危險(xiǎn)。在水下拍攝，沒有呼吸管供氣，就會(huì)窒息，所以，需要時(shí)刻保持檢查氣瓶氣量的習(xí)慣，剩余空氣不足就要及時(shí)回到水面。在水中，你的動(dòng)作也比陸地上緩慢許多，還無法通過語言與同伴交流，必須時(shí)刻保持在潛水同伴的視野中；潛水前要了解當(dāng)?shù)氐乃暮吞鞖鉅顩r，知道哪些水中生物是具有危險(xiǎn)性的。由于水中透視關(guān)系的影響，肉眼所看到的景物都會(huì)產(chǎn)生放大的效果，所以對(duì)于距離的判斷也會(huì)產(chǎn)生誤差，容易引發(fā)危險(xiǎn)。甚至有的時(shí)候要學(xué)會(huì)放棄拍攝，如果為了拍攝而導(dǎo)致生命危險(xiǎn)是得不償失的。

科技的進(jìn)步為藝術(shù)創(chuàng)作帶來了極大的空間，也許將來水下攝影不會(huì)再有深度的限制，會(huì)有更多的輔助設(shè)備來保證拍攝的順利完成，但是作為一個(gè)水下攝影師，無論科技帶來多大的便利，最終按下快門的還是攝影師自己，所以拍出好的畫面還是需要經(jīng)驗(yàn)和審美的積累，并且抱著對(duì)大自然的敬畏之心創(chuàng)作，才是水下攝影師的必備的素質(zhì)。

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（責(zé)任編輯：梁 田）

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1008-9675（2017）04-0034-7

2017-04-10

楊 驥（1981-），上海人，南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院教師，研究方向：攝影藝術(shù)。