陳煒

【摘 要】我國戲曲藝訣以形象鮮明、準(zhǔn)確、短小精悍的語言，科學(xué)總結(jié)了前人的舞臺(tái)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。概括了歷代無數(shù)藝人在戲曲藝術(shù)方面的精辟見解。筆者結(jié)合自己的舞臺(tái)、教學(xué)經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行了解釋，收集整理歸納出這套資料，供大家參考。

【關(guān)鍵詞】戲曲；藝訣；解釋

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）14-0022-02

“中華傳統(tǒng)文化是我們民族的根和魂?！蔽覀儜?yīng)該靜下心來挖掘整理傳統(tǒng)的東西。中國戲曲走的是一條綜合發(fā)展的道路，它的“唱念做打”集歌舞表演于一體，典雅、精致、神秘。它承載著中華民族的欣賞習(xí)慣和審美標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)我們的舞臺(tái)表演和教學(xué)工作起著重要的指導(dǎo)作用。

一、字若不真，曲調(diào)雖和，而動(dòng)人不易。

解釋：字音不正，字意不清，唱起來使人不知所云，思想也無法交流。

二、一字之音，必有首、腹、尾。

解釋：字頭出聲，字腹引長(zhǎng)，字尾收聲歸韻。

三、下字之頭，尤須有力，方能字字清徹。

解釋：唱下一個(gè)字的字頭時(shí)，必須要用力噴出，這樣才能使每個(gè)字都徹底清楚。

四、噴口

解釋：字頭要用力噴出。

五、自出聲之后，其口法一定，則過腔、轉(zhuǎn)腔、音雖數(shù)折，而口之形與聲所從出之氣，俱不可分毫移動(dòng)。

解釋：每唱一個(gè)字從發(fā)音以后，就必須按照它本身的發(fā)音規(guī)律唱下去，不管調(diào)怎么轉(zhuǎn)，口的形狀和各發(fā)聲部位制約的氣流不能有分毫改變。

六、氣粗則音??；氣弱則音薄；氣濁則音滯；氣散則音竭。

解釋：“氣粗”說明運(yùn)用氣息時(shí)，缺乏控制技巧，把吸入的氣息合筒呼出，由此造成了聲音的浮淺不實(shí)?！皻馊酢奔礆庀⒉蛔?，發(fā)出的聲音單薄無力?！皻鉂帷奔礆庀啙岵粍颍l(fā)出的聲音滯澀漫濁。“氣散”即氣息全盤用盡，由此發(fā)出的聲音自然也就干枯竭盡了。

七、念要像唱；唱要像念。

解釋：戲曲念白不像演唱有著豐富的旋律，戲曲舞臺(tái)上的念白又不同于日常的講話，它具有特殊的聲調(diào)，演員在舞臺(tái)上的念白要有音樂性。

八、字清、情真。

解釋：“字清”，即在演唱時(shí)，演員要從技巧上明確字在口中的部位和著力點(diǎn)，然后把字清晰地送到觀眾的耳中。為了達(dá)到“字清”的目的，歌唱不是為聲韻而聲韻，而是通過聲音表達(dá)感情，達(dá)到“情真”。

九、清晰的口齒，沉重的字，動(dòng)人的聲韻，醉人的音。

解釋：腔生于字，因字就腔的原則，因而字宜重，腔宜輕，字宜剛，腔宜柔，這樣輕重相間，剛?cè)嵯酀?jì)，才符合行腔規(guī)律。

十、腔隨字走。

解釋：演唱時(shí)應(yīng)把字唱真、唱正、唱準(zhǔn)。這就是“腔生于字”的演唱原則。

十一、寧穿破，不穿錯(cuò)。

解釋：戲曲中的人物，都有固定的扮相。穿什么服裝，都是根據(jù)人物的年齡、身分、性格、地位、職務(wù)而定的。如戲中帝王將相、文官武將穿的龍袍（稱蟒），就繡著兩種圖案——“團(tuán)龍”“行龍”。一般文職官員規(guī)定應(yīng)穿“團(tuán)龍”蟒，武將官員應(yīng)穿“行龍”蟒，有“文團(tuán)武行”之說；蟒上繡織的龍爪也是與劇中人物的身分有區(qū)別的。除了身坐龍位的皇帝應(yīng)穿五爪蟒袍外，其他人物只能穿四爪蟒袍。再如，戲中規(guī)定，表示身分高、氣派大的人物應(yīng)穿紅色蟒，威武人物穿綠蟒。文官也應(yīng)穿綠蟒。臺(tái)上不能賣闊，服裝破舊一些沒關(guān)系。

十二、慢板難于緊；快板難于穩(wěn)；散板難于準(zhǔn)。

解釋：慢板易犯拖延的毛病，因此要注意唱得緊湊些；快板易犯搶板的毛病，因此要注意唱得穩(wěn)重些；散板易犯松懈的毛病，因此要注意唱得圓準(zhǔn)些。

十三、好戲把人唱醉，壞戲把人唱睡。

解釋：好的戲曲演唱能讓觀眾陶醉，反之，則使觀眾昏昏欲睡。

十四、聲貫于頂

解釋：主要是強(qiáng)調(diào)共鳴。共鳴的作用，猶如拉弦樂器的弦與琴筒的關(guān)系。但這種聲音不但微弱，而且刺耳，只有當(dāng)琴碼把這種聲音的音波傳遞給琴筒，并引起共振后才能引起共鳴，聲音才能變得宏亮、悅耳。

十五、高腔輕過

解釋：唱高音的時(shí)候不需要用很大的力氣去唱，凡是唱高音的時(shí)候，感覺氣路狹窄、尖細(xì)，氣息比較深。

十六、低腔重煞

解釋：唱低音的時(shí)候，需要更多的胸腔共鳴，胸腔要用力向外部擴(kuò)張，橫隔膜要有韌性，并向上給予支持。

十七、練死了，演活了。

解釋：掌握熟練的技術(shù)，才能獲得創(chuàng)造的自由。

十八、神貫而容動(dòng)

解釋：表演時(shí)要用內(nèi)在感情貫注于外形。

十九、擒字如擒兔，每字圓如珠。

解釋：唱腔的字音要力求準(zhǔn)確。

二十、一字走了調(diào)，滿盤都是輸。

解釋：起調(diào)音要準(zhǔn)，不然后面的腔全不準(zhǔn)。

二十一、唱戲不出汗，累死無人看。

解釋：演員不能光在動(dòng)作上賣力，唱腔也要用力，切忌油腔滑調(diào)，偷功省力。

二十二、絲不如竹，竹不如肉。

解釋：形容人的聲音在眾樂中是最美的。

二十三、托腔保調(diào)，花紅葉綠。

解釋：比喻伴奏和唱腔的關(guān)系，在舞臺(tái)上樂器應(yīng)該襯托唱功。

二十四、三分唱，七分打。

解釋：強(qiáng)調(diào)了樂器在演出中的重要作用。

二十五、尖團(tuán)分清，咬字歸韻。

解釋：唱腔的吐字非常重要，要探討五音、四聲、陰陽、清濁。

二十六、大換氣，小偷氣，不蠻喊，留余地。

解釋：唱功的運(yùn)氣方法，不要聲嘶力竭，而要游刃有余。

二十七、唱戲靠音，說話靠聲。

解釋：音是一種丹田之氣，唱戲絕不允許亂喊亂叫。

二十八、講為君，唱為臣。endprint

解釋：白口比唱腔還重要，技巧也更不易掌握。

二十九、千斤白口四兩唱。

解釋：同上。

三十、講口不用勁，只怕無人聽。

解釋：同上。

三十一、一白二笑三亂彈

解釋：同上。

三十二、臺(tái)上一語，重如千鈞。

解釋：同上

三十三、交代不清，猶如鈍刀殺人。

解釋：演員的白口交代不清，觀眾聽來難受。

三十四、神不到，戲不妙。

解釋：表演要精神貫注，走了神，戲就演不好。

三十五、演員不動(dòng)神，觀眾便走神。

解釋：同上。

三十六、不精不誠，不能動(dòng)人。

解釋：演員要把感情真摯地表演出來，方能感動(dòng)觀眾。

三十七、情動(dòng)于中而形于外。

解釋：內(nèi)在的感情與外部的動(dòng)作要高度結(jié)合。

三十八、演員不動(dòng)情，觀眾不同情。

解釋：同上。

三十九、一臺(tái)無二戲。

解釋：舞臺(tái)上應(yīng)互相襯托，圍繞一個(gè)中心，不能喧賓奪主。

四十、臺(tái)上無閑人。

解釋：當(dāng)同場(chǎng)演員演唱時(shí)，其他演員應(yīng)有反應(yīng)，互相呼應(yīng)，不能袖手旁觀。

四十一、做忌數(shù)見，數(shù)見生厭。

解釋：動(dòng)作不要重復(fù)，再完美的表演，若無目的賣弄表演程式，觀眾也會(huì)討厭。

四十二、話說三遍淡如水，動(dòng)作三遍臭如屎。

解釋：同上。

四十三、多不如少，少不如好。

解釋：同上。

四十四、武戲文唱，假戲真做。

解釋：演武戲就不能光憑賣弄武功，也要結(jié)合內(nèi)在的感情，在戲曲舞臺(tái)上動(dòng)作和道具也可以傳情達(dá)意。

四十五、好花得綠葉配，好角得眾人扶。

解釋：角色無大小，主角需要配角配合。

四十六、只有狀元徒弟，沒有狀元師父。

解釋：青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。好老師教的學(xué)生應(yīng)該超過自己。

四十七、蘭花手，荷葉掌，握拳如鳳頭。

解釋：伸手指像蘭花，伸手掌像荷葉，伸拳頭像鳳的頭。

四十八、腔好唱，味兒難磨。

解釋：曲調(diào)好唱，韻味不容易掌握。

四十九、戲無情不動(dòng)人，戲無理不服人，戲無絕不驚人。

解釋：演戲不動(dòng)真情難以服人，空洞無物不能打動(dòng)觀眾，沒有絕活很難吸引觀眾。

五十、臺(tái)下靜，聲小也能聽得清；臺(tái)下動(dòng)，聲音再大也沒用。

解釋：戲曲演員講究唱念做打，演員的功底深，一個(gè)人也能壓住臺(tái)，吸引觀眾靜心觀看。反之則吸引不了觀眾。endprint