王偉

舞臺燈光是舞臺美術(shù)的一個重要組成部分，是舞臺美術(shù)造型手段之一。舞臺演出時，舞臺燈光師根據(jù)導(dǎo)演構(gòu)思、布景設(shè)計和劇情需要，運用舞臺燈光設(shè)備和技術(shù)手段，結(jié)合布景、音響效果、音樂伴奏等，為創(chuàng)造舞臺環(huán)境的空間感、時空感。渲染舞臺氣氛。突出中心人物提供燈光效果。舞臺燈光創(chuàng)造藝術(shù)效果的最重要手段，就是光與色的結(jié)合。

在舞臺燈光師的手中，燈光，已不再是簡單的照明，它是舞臺塑造空間的一門藝術(shù)表現(xiàn)形式。作為優(yōu)秀的舞臺燈光技術(shù)人員，燈光師的作用是決定性的，是在從理論到實踐從實踐到經(jīng)驗的不斷探索中成就的。

在現(xiàn)代舞臺上，燈光的作用是極其巨大的。按用途分，有照明光、形象光和情緒光三大類。按光源和形狀分，可分作平光、側(cè)光、頂光、圓光、閃光等數(shù)種。按顏色分，種類就更多了。借助于現(xiàn)代燈具和調(diào)控手段，導(dǎo)演可以把五顏六色的光，投射到舞臺的每一個角落。而光與色又是一對孿生兄弟，同樣的自然色，在不同光線的映照下，會呈現(xiàn)出許多變化來，所以每一種光，就有了強弱、冷暖之別。光的色彩、亮度、落點、配合不同，引起的情緒反應(yīng)也大不相同。同樣一束綠光，打在植物造型上顯得生機盎然，打在人物身上就有一種怪異詭秘的感覺。舉凡光的色彩、亮度、分布、切換以及光源、燈具等內(nèi)容，都屬燈光設(shè)計的范圍。

明暗強弱的亮度對比和急劇轉(zhuǎn)換，有三個作用：一是凸顯室內(nèi)外的環(huán)境特點，渲染氣氛；二是揭示人物緊張、恐懼、紛亂、痛苦的心情；三是評價和解釋人物的行動。燈光與閃電都是對黑暗的反抗，在話劇《雷雨》中分別隱喻著四鳳和蘩漪，但一個軟弱一個剛強，而后者更適合這種天氣，也更具破壞力。雖然燈光和閃電是自然景象，但在藝術(shù)家手中卻具有了解釋的功能。

光的解釋功能具有很強的主觀性。在影片《桑樹坪紀事》中，都具有強烈藝術(shù)震撼力，很大程度上來自燈光和色彩的運用。在“圍獵”、“殺?！钡葞讏鰬蚶铮源笃{紅光的強烈對比和明暗轉(zhuǎn)換，突現(xiàn)出村民們的熱烈與冷酷、愚昧與兇殘，而導(dǎo)演的憤怒與悲哀、思考與評判，也借著光與色盡情地流淌在舞臺的布景道具上。與其說它是事物的自然屬性，不如說是一種主觀投射，更多地表現(xiàn)了設(shè)計者對劇情的解釋。這種包含著藝術(shù)家的生命體驗，能夠引起觀眾思考的用光，是令人難忘的。而有些內(nèi)容貧乏的所謂“形象工程”劇目，戲不感人，只好以燈光炫人眼目，最終是站不住的。

當代西方許多著名的舞美設(shè)計，都以燈光和色彩方面的創(chuàng)意而膾炙人口。捷克舞美設(shè)計師約瑟夫·斯沃博達為歐美一些大劇院所做的舞臺設(shè)計，如《特里斯坦與依索爾達》、《真正的人》、《等待戈多》等戲里，創(chuàng)造性地運用了光柱、光幕、“繩幕”、鏡子，以及各種電影手法進行景物造型，努力營造“心理空間”，追求詩意，具有強烈的主觀抒情色彩，影響極為深遠。

和燈光異曲同工的是音樂、音響、效果，常被導(dǎo)演用來渲染氣氛，因此音響是舞臺藝術(shù)中一個不可缺少的重要組成部分之一。實踐證明，音響效果的好壞，是舞臺氣氛成功展現(xiàn)的基礎(chǔ)。在正式的藝術(shù)舞臺演出中，音響師要準確把握音樂的起始時間。音樂要適時響起，不宜過早的開始，也不要過早的結(jié)束；音樂的進出要采用淡入淡出方式；要及時、恰當?shù)卣{(diào)節(jié)歌聲與音樂的配比，隨時對各細節(jié)做及時的調(diào)校，力求作出最好的演出效果。音響師還要根據(jù)不同類型的演員嗓音條件，通過高、中、低補償和音頻衰減以及周邊設(shè)備的調(diào)試，而取得理想的音響效果，在演員嗓音條件欠佳的情況下，亦能起到改善和彌補的作用。只有通過音響效果的協(xié)調(diào)使用，才能使音響發(fā)出的樂曲生動活潑、委婉動聽、旋律優(yōu)美，讓人有身臨其境的感覺。營造舞臺氣氛是通過藝術(shù)手段在舞臺上再現(xiàn)相關(guān)生活狀態(tài)，以及生活環(huán)境的景象和氛圍。而音響效果則可通過舞臺這個平臺體現(xiàn)的各種載體營造的氛圍，為藝術(shù)表演增光添彩，增色生輝，從而使藝術(shù)舞臺的情境得到更好的展現(xiàn)。

專業(yè)音響行業(yè)在我國真正的起步時期是在20世紀90年代初期，由于當時人們的生活水平相對以前有了迅速的提高，人們開始要求豐富的高質(zhì)量精神文明活動，卡拉OK、KTV、歌舞廳等娛樂場所遍地開花，而這些場所對專業(yè)音響的需求直接帶動了這行業(yè)的第一次發(fā)展。需求與供給相輔相成，使用者對音響產(chǎn)品的需求不斷提高推動整個行業(yè)向更高層次發(fā)展。隨著時代的進步，科技的迅速發(fā)展，人們精神文明和欣賞水平的普遍提高，音響設(shè)備已全方位地融入進我們的生活，尤其在藝術(shù)舞臺上，它對演出的質(zhì)量、演出的層次有著不可替代的重要作用。近幾年，舞臺音響技術(shù)隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，也朝著數(shù)字化方向發(fā)展。在當代舞臺藝術(shù)實踐中，音響技術(shù)已經(jīng)提出“從技術(shù)到藝術(shù)”的新理念，即技術(shù)與藝術(shù)、人性與科技的完美結(jié)合，已成為舞臺表現(xiàn)的重要手段，它不僅僅是被呆板地重復(fù)使用的音響技術(shù)，而且是一種增強演員的表現(xiàn)力的輔助手段。音響技術(shù)能營造一個圓潤飽滿的聽覺環(huán)境，像是音箱的定位、麥克風(fēng)的選擇、調(diào)音臺的靈活控制運用等，這些看似不經(jīng)意的技術(shù)性問題，放在一臺完整的演出中，將承擔起導(dǎo)演和演員所不能創(chuàng)造的藝術(shù)效果。因此，音響技術(shù)是一門具有藝術(shù)性、專業(yè)性的科學(xué)技術(shù)，每場演出都是一次新的創(chuàng)作，努力使音響效果與整體演出完美和諧，以增強舞臺的藝術(shù)魅力，從而來提高舞臺藝術(shù)的品位和審美價值。

燈光音響在現(xiàn)代舞臺藝術(shù)中的作用逐漸被舞美界所重視。燈光音響既能照明演出，使觀眾看清演員表演和景物形象；又可導(dǎo)引觀眾視線；還能塑造人物形象，烘托情感和展現(xiàn)舞臺幻覺；并且能夠創(chuàng)造舞臺藝術(shù)表演中需要的空間環(huán)境；也能渲染舞臺氣氛；在顯示時、空轉(zhuǎn)換，突出戲劇矛盾沖突和加強舞臺節(jié)奏，豐富藝術(shù)感染力等方面也有重要作用。

隨著社會的發(fā)展、科學(xué)技術(shù)的不斷進步，千變?nèi)f化的新型音響、燈光設(shè)備涌現(xiàn)出來，這就要求技術(shù)工作人員更新觀念、接受新事物、掌握新設(shè)備的功能和技巧，進一步挖掘和總結(jié)經(jīng)驗，不斷提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)。在藝術(shù)舞臺上，把音響、燈光效果達到理想的最佳狀態(tài)。讓觀眾觀賞完圓滿的舞臺藝術(shù)的展現(xiàn)之后，真正地感受到燈光音響效果是十分重要的、是令人贊賞的，燈光音響技術(shù)在舞臺藝術(shù)上起到無與倫比的作用。景物造型是為了給人物營造一個行動的環(huán)境，而有些環(huán)境因素如雷鳴電閃、風(fēng)雨人聲、雞鳴狗吠之類，不可能也沒有必要全部陳列到舞臺上，只是在需要時由專門人員，用特殊的材料或設(shè)備，現(xiàn)場制造效果或播放錄制好的音響，不僅渲染了氣氛，而且把人物內(nèi)心極度的恐懼點送給了觀眾。

藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)越來越密切的結(jié)合，證實了19世紀法國作家福樓拜的預(yù)言：“藝術(shù)越來越科學(xué)化，科學(xué)越來越藝術(shù)化，兩者在山麓分手，有朝一日，將在山頂重逢?！眅ndprint