整理：吳祖瑛

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草間彌生——無限之夢(mèng)

主辦方：杜若云章畫廊

合作方：上海光大私人銀行俱樂部

展覽時(shí)間：2017年2月14日—4月2日

展覽地點(diǎn)：上海杜若云章畫廊

“草間彌生——無限之夢(mèng)”展覽招貼畫

草間彌生藝術(shù)照

草間彌生創(chuàng)作照

人們說我是瘋了，但這個(gè)問題并未塵埃落定。到底瘋狂是否也是一種高級(jí)智慧呢？是否這也是神的輝煌杰作，是否這一切也意義深遠(yuǎn)而不是源于精神疾病呢？白天做夢(mèng)的人其實(shí)更能看透世事，這使得他們和只會(huì)晚上做夢(mèng)的人區(qū)別開來?！獝蹅悺て?/p>

2017年2月14日，日本前衛(wèi)藝術(shù)家草間彌生的作品收藏展在上海杜若云章畫廊開展，此次畫展系“草間彌生——無限之夢(mèng)”系列展的第二季，展出了草間彌生的多幅珍貴原作。值得注意的是，這批作品創(chuàng)作于1979年以后，屬于畫家比較特殊的人生時(shí)期，畫作風(fēng)格相較于畫家的前期作品出現(xiàn)了可見的變化。

草間彌生被稱為日本現(xiàn)存的經(jīng)典藝術(shù)家，她的藝術(shù)實(shí)踐涉及繪畫、軟雕塑、行動(dòng)藝術(shù)與裝置藝術(shù)等，表現(xiàn)的常常是自傳式的、反映心理的，甚至包含性取向的內(nèi)容。她的藝術(shù)風(fēng)格很難被定位到某一派別，相關(guān)的派別有女權(quán)主義、極簡(jiǎn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、原生藝術(shù)、波普藝術(shù)和抽象表現(xiàn)主義等。她曾與安迪·沃霍爾（Andy Warhol）、克拉斯·奧爾登堡（Claes Oldenburg）、賈斯珀·約翰斯（Jasper Johns）一起聯(lián)展。

草間彌生創(chuàng)作照

草間彌生 旅暮 紙本水墨27.2×24.2cm 1979年

草間彌生 花 紙本水墨 24.1×27.3cm 1979年

草間彌生 山國 紙本水墨 24.1×27.1cm 1979年

1929年出生的草間彌生如今已然是一個(gè)耄耋之年的老太太了，即便如此，她個(gè)人的形象絕非垂垂老矣。她的造型常常是顏色明艷的短發(fā)，或紅色或橙色或粉色，濃艷的妝容，睜大的眼睛，搞怪俏皮同時(shí)又有著咄咄逼人的氣息，總的來說就是熱烈奔放，富有活力，如同她的藝術(shù)風(fēng)格，前衛(wèi)而大膽。她身上的標(biāo)簽數(shù)不勝數(shù)：圓點(diǎn)女王、日本藝術(shù)天后、話題女王、怪婆婆等，而她對(duì)自己的描述是“一名精神病藝術(shù)家”。她口中的精神病是神經(jīng)性視聽障礙，一個(gè)從她十歲起就出現(xiàn)并伴隨她至今的“伙伴”，有一個(gè)這樣的“伙伴”，她所聽到的常常是幻聽，所看到的也常常是幻視，這是她感知世界的主要方式，而正是通過這樣一種奇特的感知力，草間彌生用她的藝術(shù)向我們展示了她所見到的世界。

“有一天，我坐在椅子上看著紅色桌布上的紋理、花色，并開始尋找我的周圍是不是還有同樣的紋理，從窗戶、墻壁、天花板到房間的每一個(gè)角落，包括我的身體。在尋找過程中，感覺自己被逐漸侵蝕、隕滅，時(shí)間與空間是不停地旋轉(zhuǎn)著，自我變得微不足道。就在那一剎那間，我意識(shí)到這并非只是一種幻覺，也是現(xiàn)實(shí)生活的一種存在，我被這真實(shí)的幻覺給嚇壞了，我對(duì)紅色桌布和上面的紋理產(chǎn)生了強(qiáng)烈的恐懼……我奪路而逃，臺(tái)階卻在我腳下散落，我從臺(tái)階上摔了下來，手和腳踝都跌傷了……”

草間彌生眼里的世界總是蒙著一張巨大的網(wǎng)，這張網(wǎng)布滿圓圓的斑點(diǎn)。它們既像分子原子，構(gòu)成萬物；又像細(xì)胞胚胎，組成生命；更像是無數(shù)個(gè)空間的遙遠(yuǎn)縮影。在她看來，每一個(gè)斑點(diǎn)都是一個(gè)信號(hào)，來自大自然的高空，來自宇宙的深處，傳遞著某種神秘的訊息。

1979年，是草間彌生回到日本的第六年，彼時(shí)的她經(jīng)歷了很多，并且喜憂參半。前衛(wèi)藝術(shù)家身份給她帶來了榮耀與財(cái)富，而愛人的離世又給她留下了無盡的痛苦與思念，這一時(shí)期她的作品中少了年輕氣盛時(shí)的橫沖直撞和棱角分明，具象的元素開始出現(xiàn)。

此次展出的紙本水墨系列作品中，題材上有花朵，有國度，有山峰。這些具象的元素都源于畫家本人的經(jīng)歷。

一朵帶有粉紫色圓點(diǎn)的花，顏色鮮艷又不失嬌麗，展現(xiàn)了畫家女性柔美的一面。畫面有些部分是模糊的，類似相機(jī)的柔焦效果，放眼望去宛若“淚眼看花”。

天空蔚藍(lán)，陽光普照，遠(yuǎn)處的國度，有光怪陸離的紋理，有金黃交錯(cuò)的麥田，這個(gè)國度在崇山峻嶺之間，神秘而古老。

去阿爾卑斯山的路上，紅色波點(diǎn)在雪山間彌漫、紛飛，夾雜彩色的線條，相較于畫家早期抽象作品中重復(fù)運(yùn)用的點(diǎn)和線，這時(shí)期的作品顯得更加富有親和力，筆觸從之前的單一呆板變得生動(dòng)跳躍起來。雪的世界不一定是純白，也可以多彩而富有活力。

草間彌生 去阿爾卑斯山的路 紙本水墨 24.2×27.2cm 1979年

草間彌生 白色南瓜 72.3×60.4cm 1992年

草間彌生 Dancing Pumpkin （YOR） 39.5×56.3cm 2004年

草間彌生 Pumpkin （S）17.9×14cm 1992年

1979年是草間彌生開始創(chuàng)作版畫的一年，此次展覽中也一并呈現(xiàn)了草間彌生的系列版畫作品。其中最具代表性的是她的波點(diǎn)南瓜系列，此次展覽中有一件十分罕見的“舞動(dòng)的南瓜”。

南瓜在草間彌生的作品中出現(xiàn)頻率很高，這源于她對(duì)南瓜近乎偏執(zhí)的迷戀。時(shí)間回到1948年，19歲的草間彌生進(jìn)入京都市立美術(shù)工藝學(xué)校，由于討厭學(xué)校教育的古板，她大部分時(shí)間在逃課自己作畫。其間，她住進(jìn)山里打坐冥想，畫了不少“和人頭一樣大”的南瓜。

在日本的一些俚語里，南瓜的形象并不是很好，可是對(duì)于草間彌生來說，她無法抗拒南瓜可愛的外形，尤其是南瓜不加矯飾的大肚子和給予她的精神安定感。為什么偏偏是南瓜，這和她的童年記憶有關(guān)，爺爺經(jīng)營的農(nóng)場(chǎng)里的南瓜曾給幼小的她帶來過快樂與安慰，對(duì)她而言，南瓜早已不是一種蔬菜，而是她心中精神安定的所在。她曾說過：“我和南瓜對(duì)坐著，就像達(dá)摩面壁十年那樣，我可以花一整個(gè)月畫一個(gè)南瓜，甚而廢寢忘食。”

草間彌生 A PUMPKIN 31.2×40.7cm 1984年

草間彌生 南瓜 石膏 1985年

草間彌生 Flower Garden 45.3×52.5cm 1989年

草間彌生 空中飛翔的眼睛 76×56cm 2006年

與版畫南瓜一同展出的還有一件南瓜雕塑的獨(dú)版原作，精致的外形和跳躍的圓點(diǎn)，使觀者十分直觀地感受到草間彌生波點(diǎn)南瓜的藝術(shù)感染力。

她曾這樣說過：“如果你一定要問我從什么時(shí)候開始藝術(shù)創(chuàng)作的，我可以告訴你，那是在很小很小的時(shí)候。我的一生，我活著的每一個(gè)日子，都與藝術(shù)相關(guān)。要是人可以有來世，我還想再做藝術(shù)家。無論生與死，藝術(shù)對(duì)于我來說就是一切?！?/p>

草間彌生，一個(gè)清新自然的名字，如同掠過田野的一陣清風(fēng)，聽起來似乎難以與她前衛(wèi)藝術(shù)家的身份相匹配，然而浩瀚星河，草木生長，細(xì)品之下，我們每個(gè)人又何嘗不是彌生其間的一簇簇靈魂呢？草間彌生以她獨(dú)特的感知力為我們呈現(xiàn)了觀察世界的另一個(gè)視角。