梁超富

摘 要：舞臺的重要作用在于幫助演員傳達(dá)戲劇文本中所塑造角色的形象，戲劇文本與現(xiàn)實的演繹如何能夠在一定維度上實現(xiàn)統(tǒng)一，將戲劇文本中的角色通過演員的演繹傳神的表達(dá)出來。除了依靠演員真正的把握戲劇角色的內(nèi)涵之外，還需要通過舞臺美術(shù)中的各個造型手段予以輔助完成。通過舞臺藝術(shù)的表現(xiàn)力和渲染力，將演員演繹與舞臺環(huán)境真正的融合在一起，在相互融合的基礎(chǔ)上完美的演繹戲劇文本的主導(dǎo)思想。

關(guān)鍵詞：舞臺空間；造型手段；舞臺燈光；布景設(shè)計

中圖分類號：J813 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）23-0022-01

一、燈光與布景的新形態(tài)及特征

1.變幻無窮的的空間。科學(xué)的進(jìn)步也促進(jìn)了藝術(shù)創(chuàng)作的變化。①例如，幾何學(xué)和透視學(xué)的發(fā)展，促進(jìn)了文藝復(fù)興時期繪畫的創(chuàng)作和發(fā)展，通過利用幾何學(xué)和透視學(xué)的原理發(fā)展了繪畫和布景技術(shù)；自然界光影效果如何運(yùn)用在畫面上的研究及印象派的發(fā)展都是由光學(xué)的研究成果促成的。二十世紀(jì)末，科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)之間最大的發(fā)展，可能就在于數(shù)字圖像、影像技術(shù)對藝術(shù)語言表達(dá)的特殊影響。②當(dāng)然，對同屬于藝術(shù)語言范疇的戲劇藝術(shù)也產(chǎn)生了深刻的影響。光、色、影、物、氣、新媒體等諸多元素互相穿插、疊加、變異、滲透……使神秘的舞臺空間里充斥著變幻無窮的相互活動。這使得劇場藝術(shù)家們不斷地追尋和探索能表達(dá)思想的外在視覺形態(tài)和空間造型樣式等方面的創(chuàng)新，以其達(dá)到新的融合。因此，借助于當(dāng)代數(shù)字技術(shù)為核心的科技手段，思考舞臺空間的布局從人文主義以及藝術(shù)風(fēng)格類型的角度出發(fā)，深入探索藝術(shù)語言多樣化的表現(xiàn)及藝術(shù)空間展現(xiàn)形態(tài)多重可能性。這些探索形式同樣也給舞帶來了新的視覺經(jīng)驗、表現(xiàn)手法甚至是演劇觀念等方面的延展。

2.運(yùn)用舞臺燈光的現(xiàn)代意識。戲劇的舞臺布景，離不開光線。戲劇舞臺的燈光由光區(qū)、光影、光色等光的元素組成，通過對不同燈光的巧妙設(shè)計和構(gòu)思，通過現(xiàn)代光學(xué)、機(jī)械學(xué)、化學(xué)、物理學(xué)、電子學(xué)、現(xiàn)代美學(xué)等各種跨學(xué)科的組合，結(jié)合戲劇文本的特殊需要，使得單一的戲劇不再是在文本中感受到那樣虛無，而是通過絢麗的舞臺燈光和舞臺布景將情景、角色清晰的展現(xiàn)出來，利用結(jié)合現(xiàn)代技術(shù)的光幕、光墻、光柱等燈光效果，充分發(fā)揮燈光變化萬千的特性，增加舞臺戲劇演繹的可視化、藝術(shù)性和感染性。使人們的視覺思維空間在有限空間內(nèi)獲得無限的擴(kuò)展。③

二、裝置藝術(shù)與舞臺設(shè)計的融合點(diǎn)

雖然裝置藝術(shù)從藝術(shù)角度來看早期是被藝術(shù)家們歸置在純藝術(shù)的范圍內(nèi)進(jìn)行討論，它常常被列為純藝術(shù)發(fā)展系譜上的重要美術(shù)現(xiàn)象，是藝術(shù)史上濃重的一筆。但事實上，裝置藝術(shù)逐漸融會貫通，是相互影響，相互借鑒。在美術(shù)館、畫廊展出的裝置藝術(shù)已經(jīng)不受限制地融合戲劇、音樂、表演、繪畫、錄像、多媒體等多門類的的綜合使用。作品觀念更無拘束，材料多元化，手法靈活形式多樣。當(dāng)裝置藝術(shù)脫離了獨(dú)立性、走進(jìn)戲劇藝術(shù)，與舞臺環(huán)境結(jié)合在一起時， 就己經(jīng)成為舞臺藝術(shù)的一部分。隨著人們視覺的多元化和心理需求，越來越多的藝術(shù)家聯(lián)手跨學(xué)科進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，當(dāng)代藝術(shù)家、建筑師、舞美設(shè)計師、舞蹈家、音樂家、導(dǎo)演等的合作和交流給觀眾呈現(xiàn)越來越多的視覺盛宴。裝置藝術(shù)利用一切可利用的現(xiàn)成物品，運(yùn)用組裝、置換、解構(gòu)等手法去完成一件全新意義的裝置作品，舞臺美術(shù)作為空間藝術(shù)是一種再創(chuàng)作，在對于戲劇作品進(jìn)行闡述的同時也就帶有裝置藝術(shù)的觀念性，兩者之間可以找尋一些相同的契合點(diǎn)。

三、獲得視覺審美新景象

視覺，是人們最直觀的感受，人類的最開始對世界的認(rèn)識就是通過眼睛。④藝術(shù)的開始，也是為了通過雙眼傳遞出美的信息，通過事物的表面，發(fā)現(xiàn)其內(nèi)在所蘊(yùn)含的東西，也正是人類對美發(fā)現(xiàn)的開始。從簡單的線條組合，到利用不同粗細(xì)的線條進(jìn)行多方排列組合，每一種組合都能透過組成的圖形表面發(fā)現(xiàn)其中蘊(yùn)含的別樣魅力。藝術(shù)就在這樣的無規(guī)律的組合之下產(chǎn)生了。這就給人一種印象：藝術(shù)是一種無法捉摸的東西。抽象和變形是每個時代的藝術(shù)家天生的技能，藝術(shù)家們不管在任何時期，都能夠利用當(dāng)時各種能夠利用的東西進(jìn)行抽象化的組合和變形，并能夠賦予其新的內(nèi)涵。

四、結(jié)語

舞臺美術(shù)是一個融合了眾多藝術(shù)內(nèi)涵的平臺，不同領(lǐng)域的東西在舞臺這樣一個神奇的地方獲得了重新的組合，用藝術(shù)家們獨(dú)有的技藝展現(xiàn)出來并賦予了新的藝術(shù)特色。舞臺藝術(shù)的進(jìn)步得益于科技與藝術(shù)家們對新事物的接受和理解并大膽的自我突破和創(chuàng)造?？萍急旧聿痪哂凶晕业膭?chuàng)造性，但是藝術(shù)家們的頭腦確實會因任何一點(diǎn)點(diǎn)觸碰而迸發(fā)出無限的火花，這就是藝術(shù)真正令人喜愛的地方。技術(shù)和藝術(shù)也從來不是互不相融的，在舞臺上，技術(shù)的運(yùn)用只會更加的使舞臺藝術(shù)表現(xiàn)的更加玲離盡致，更加的使戲劇藝術(shù)表現(xiàn)中演員塑造的人物形象更加生動和鮮明。什么才是最好的藝術(shù)，只有多元融合的藝術(shù)才是具有無限發(fā)展?jié)撃艿乃囆g(shù)，也才是不會被時代淹沒的藝術(shù)。如何利用時代的條件為藝術(shù)的發(fā)展增加更多東西，這是一個廣闊發(fā)展的課題，但是，它的發(fā)展也必將為舞臺藝術(shù)和人們審美觀念的變革提供深刻的內(nèi)在力量。

注釋：

①（美）H. W.·詹森.詹森藝術(shù)史[M].北京：世界圖書出版公司， 2013：49.

②徐明.舞臺燈光設(shè)計[M].上海人民美術(shù)出版社， 2010： 71.

③金長烈.舞臺燈光[M].北京：機(jī)械工業(yè)出版社，2004：697.

④（美）阿恩海姆，滕守堯，朱疆源（譯）.藝術(shù)與視知覺[M].成都：四川人民出版社，2005：209.endprint