施展萍

這些年，林夕的寫作速度漸漸放慢，“主因就是猶猶豫豫，這個已經寫過了嗎？有時候，盡力而為還是不理想?！?016年12月30日林夕告訴《博客天下》。

高產的林夕寫過4000多首歌，擔心重復成了他最大的包袱。2006年，他在收音機中聽到一首歌，覺得歌詞不錯，風格像自己。他問當時在電臺的同事：“剛才聽到那首歌是誰寫的?。客τ形业娘L格，還差一點點?！蓖抡f：“那是你寫的啊?！?/p>

林夕的詞到底好在哪兒？有人在知乎上回答，“雖然他不認識我，但是他最懂我”。失戀的、暗戀的、表白成功的、分手落寞的、日久生厭的……一切情感都能寄托在他的某首歌里，被暗自戳中。

填詞的興趣始于中學。1985年林夕發(fā)表第一首詞《曾經》。他很快拿到最佳填詞獎，有了安全感，覺得自己在行業(yè)里有保證，也可以放松下來。

這種放松被他總結為一種“穿睡衣”的姿態(tài)，自然、無拘束、不需修飾的寫作狀態(tài)—這種狀態(tài)下寫出來的東西才會有生命力。

一邊是努力追求豁達，一邊是糾結，這樣的狀態(tài)貫穿了他的整個職業(yè)生涯。林夕很早就總結，與人溝通有兩種方式，一種是只寫只有少數人能懂的《催眠》；還有一種，是用最容易流行的字眼，寫一些淺白的東西，比如《紅豆》。

他在兩種生活狀態(tài)與寫作狀態(tài)中糾結，將各類情緒寫進歌詞。有關照現實的一面，像《皇后大道東》和《赤子》，但更多是刻畫情感的流行歌。

將情緒刻畫得足夠細膩，方法是往自己的傷口撒鹽。像一位靈肉分離的醫(yī)生，把自己赤裸裸地陳列在手術臺上，然后用手術刀一點一點剖析自己，試探痛苦底線，體驗“痛得入心”和“痛得入骨”的差別。

“我簡直可以做到靈魂跟軀體分裂一樣，從遠處偷窺自己，像評審打分數一樣理性冷靜?！绷窒Ω嬖V《博客天下》。

他常拿《再見二丁目》來自我分析，說真正的意境是有生命和情感的?！皾M街腳步突然靜了，滿天柏樹突然沒有動搖”，解釋用“滿天”而不是“滿街”是因為“滿天”能表達出樹有多高，對比出街上的自己有多渺小，“這是一個失魂落魄的人的心境才會投射出來的景象?！?/p>

也有用力過猛的時候。給楊千嬅寫《小城大事》前，唱片公司老板告訴林夕，這首歌的旋律很有條件大紅。他很緊張，寫得太用力，將所有能夠打動人的元素全都放進去。歌曲出來后，紅得很快，但他并不滿意，覺得整首歌太濃、太滿，不夠自然。

林夕的寫詞生涯有過幾次變化。早期，他自認有點“為賦新詞強說愁”。是羅大佑、王菲讓他體驗到歌詞必須寫得平實。他后悔自己在張國榮病況嚴重時，仍寫一些悲慘的歌給他。比如，在《玻璃之城》中，林夕用玻璃比喻易碎的情感。

2003年之后林夕的歌詞，“一是發(fā)泄悲哀，二是尋找快樂”。入行20年后，他意識到可以通過生活現象講述生命。代表作之一是劉德華的《常言道》，講述將緊握的拳頭放開、將煩惱從偏執(zhí)中剔除的人生道理。歌詞里有大段重復的“La La La”，他說，每一個La La聲都是金句，成排止痛藥就擺在你面前。

2016年12月7日，林夕55歲生日那天，新書《任你行》簡體版發(fā)布。書中講述人與人之間的糾結關系：情侶間為化不化妝吵架、拍照時為什么要笑、熱鬧派對上令人疲乏的人際關系……偶爾刻薄，以為他要開始批駁一方，突然筆鋒一轉，說各有各的好處。他覺得這些瑣事最具說服力，是最接地氣的表達方式。

林夕曾為陳奕迅寫過一首叫《任我行》的歌，歌詞反復寫了4天。他說“任我行”比較簡單的寫法有兩種，一是童謠般的歌，類似于經過一片森林，摘下一片花，世界任我遨游的感覺；二是以金庸人物為原型，寫出萬水千山任我闖的霸氣。最后他選了第三種，一個追問：任我行，我又能行走到哪兒？

歌中主角在獨行和與人同行間穿梭。一人漫游到度假村，又回過頭與伙伴同沐浴溫泉。他最終困惑于“可以任我走，怎么到頭來又隨著大隊走，人群是那么像羊群”。

林夕想表達一件事：在“任你行”與“絕對和這個世界相反的路徑”之間，沒有對錯之分，走每一條路都有不一樣的收獲和代價。

這些年，他常自問，天地任我行，又能走到哪里去？想來想去，覺得這問題最好沒有固定的答案，因為“不知道能走到哪里去的生活”才更有動力。他怕自己太早通透，世事都看透的話，生命就不值得一說、一寫了。

“悶死人啦?！绷窒φf。endprint