摘 要 電視節(jié)目的藝術(shù)性會(huì)直接影響其受歡迎程度，當(dāng)前觀眾對(duì)電視編輯的要求也越來(lái)越高，這就需要加強(qiáng)電視節(jié)目的藝術(shù)性，編輯人員不僅要具備專業(yè)的技術(shù)水平，還要具備良好的審美及較高的藝術(shù)素養(yǎng)，切實(shí)提高編輯的藝術(shù)性，促進(jìn)電視節(jié)目發(fā)展，文章對(duì)電視編輯藝術(shù)性的把握進(jìn)行了探究。

關(guān)鍵詞 電視編輯；藝術(shù)性；把握；技術(shù)；策略

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2017）15-0146-02

當(dāng)前電視節(jié)目泛濫，節(jié)目之間的競(jìng)爭(zhēng)激烈，觀眾對(duì)節(jié)目的要求也越來(lái)越高，在這種情況下，就需要加強(qiáng)節(jié)目的藝術(shù)性，讓節(jié)目更加具有吸引力，因此編輯人員需要靈活、熟練的使用各種編輯技術(shù)，還需要具備較好的思維能力，讓節(jié)目通過(guò)編輯，內(nèi)容更加新穎，吸引更多的觀眾。

1 電視編輯技巧

1.1 靜態(tài)和動(dòng)態(tài)畫面的剪接

在剪輯工作中，每種組合的順序不同，其表現(xiàn)出來(lái)的效果自然也是不同的，這就需要編輯人員可以在使用組合方式及方法過(guò)程中注重動(dòng)態(tài)及靜態(tài)畫面的有機(jī)結(jié)合，讓動(dòng)態(tài)和靜態(tài)畫面可以實(shí)現(xiàn)無(wú)縫融合，互相協(xié)調(diào)。通常在拍攝動(dòng)態(tài)畫面的過(guò)程中就能完成靜態(tài)畫面和動(dòng)態(tài)畫面的有機(jī)連接，要是想要將靜態(tài)畫面放到動(dòng)態(tài)畫面前面，就要通過(guò)相應(yīng)的技術(shù)進(jìn)行有效銜接，而如果要組合兩個(gè)靜態(tài)畫面，就需要結(jié)合畫面的內(nèi)容選擇處理方法，可見(jiàn)每種畫面剪輯要求出來(lái)的畫面感之間都存在較大差異，這就需要編輯人員能夠科學(xué)的選擇剪輯技巧，并且要熟練靈活的進(jìn)行操作。比如在熱播的綜藝節(jié)目《奔跑吧》中，就有該技巧的應(yīng)用體現(xiàn)，如圖1所示，即為體現(xiàn)鹿晗和熱巴CP的一種技巧體現(xiàn)。

1.2 蒙太奇手法

這是一種特殊表現(xiàn)手法，其是按照總體設(shè)計(jì)為原則將個(gè)別的材料進(jìn)行組合，需要做好前期和后期工作，在前期需要分解拍攝出每個(gè)景別的畫面，在后期中要重新剪輯這些畫面并進(jìn)行重新組合。其是電影美學(xué)中的一個(gè)很重要的內(nèi)容，有了這一手法可以打破影視藝術(shù)原始的拍攝狀態(tài)，即一景到底、一氣拍完，對(duì)電視剪輯產(chǎn)生了重大影響。經(jīng)過(guò)一些蘇聯(lián)電影藝術(shù)家的努力，該手法在其表現(xiàn)意義中實(shí)現(xiàn)了深化及發(fā)展，當(dāng)前的手法中不再停留在畫面和畫面的銜接上，還發(fā)展出一系列的影視表現(xiàn)元素的相互關(guān)系，如音響及畫面之間的結(jié)合、時(shí)間及空間的轉(zhuǎn)化、色彩及畫面組合等。如圖2所示，為鹿晗《如果》MV中蒙太奇手法的應(yīng)用。

在電視編輯中，要充分發(fā)揮出該手法的作用，就需要在使用這一技術(shù)時(shí)，所有的拍攝部門都可以進(jìn)行有效的配合，用多樣的背景和環(huán)境，讓電視節(jié)目變得豐富，滿足觀眾的多樣化需求，給他們呈現(xiàn)出一個(gè)形象生動(dòng)、豐富多彩、具有藝術(shù)和情緒感染力的畫面。

1.3 正確把握電視編輯節(jié)奏

節(jié)奏其在所有藝術(shù)中都有體現(xiàn)，是結(jié)構(gòu)組織及形象表現(xiàn)，是不同的矛盾，比如緩急、動(dòng)靜、曲直等，通過(guò)這一系列有規(guī)律、秩序、節(jié)度的運(yùn)動(dòng)變化，鏡頭內(nèi)部及外部節(jié)奏一起組成了電視的總體節(jié)奏，節(jié)奏就關(guān)系到電視編輯意識(shí)創(chuàng)造的效果，具體表現(xiàn)因素有：首先，決定鏡頭內(nèi)部的節(jié)奏是具體內(nèi)容及題材，這些會(huì)決定事態(tài)發(fā)展中的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，比如言情片節(jié)奏就比較舒緩、警匪片節(jié)奏就較為緊張；鏡頭中主體運(yùn)動(dòng)速度節(jié)奏有景別變化、攝影鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度、光影色彩節(jié)奏。鏡頭內(nèi)部的節(jié)奏受后期配樂(lè)影響，除此之外，導(dǎo)演對(duì)影視的特殊理解也會(huì)影響其節(jié)奏，其會(huì)從自己的視角下進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度處理。其次，鏡頭外部節(jié)奏就是鏡頭在組接中受到剪輯后形成的節(jié)奏，比如剪輯尺數(shù)，組接技巧也會(huì)影響節(jié)奏，如長(zhǎng)短、鏡頭組接，這一技巧也會(huì)因?yàn)樾问讲煌霈F(xiàn)節(jié)奏差異，特定形式下就會(huì)出現(xiàn)不同的節(jié)奏，比如遷入遷出在空間及時(shí)間上表現(xiàn)出的間隔較大，形成緩慢的節(jié)奏[1]。最后，在將鏡頭長(zhǎng)短處理以及剪接技巧進(jìn)行組合可以對(duì)節(jié)奏產(chǎn)生明顯的影響。在一樣的影視片中，鏡頭越短，在變化頻率及節(jié)奏變化上也成正比關(guān)系，節(jié)奏會(huì)變得更快，變化頻率也會(huì)很高，而鏡頭越長(zhǎng)的情況下，變化頻率也會(huì)較低，節(jié)奏上也較慢，要控制剪輯率，最直接的方法就是控制鏡頭長(zhǎng)短，短鏡頭通常畫面中的內(nèi)容比較單純，要通過(guò)迅速切換去加強(qiáng)鏡頭的節(jié)奏感，長(zhǎng)鏡頭一般是運(yùn)動(dòng)鏡頭，或者是明顯的場(chǎng)面調(diào)度，這就需要影視藝術(shù)家可以分析、領(lǐng)悟及正確把握影響節(jié)奏的多種因素。

2 藝術(shù)性編輯要具備的思維能力

要提升電視編輯藝術(shù)性，就需要提高編輯人員的思維能力，編輯人員在生活及工作中會(huì)一直發(fā)展自己的思維，通過(guò)這些思維，讓他們可以編輯電視節(jié)目，提高編輯藝術(shù)性，在編輯過(guò)程中，他們會(huì)站在觀眾的視聽(tīng)角度中，去對(duì)電視攝影者拍攝到的鏡頭進(jìn)行處理，在鏡頭中整理出來(lái)能夠引起觀眾共鳴的信息，總結(jié)出最具有影響力的信息，再通過(guò)自身的想象力及創(chuàng)造力，用電視鏡頭去將這些鏡頭賦予新的意義，最終通過(guò)電視節(jié)目，將這些信息傳遞給觀眾。在編輯過(guò)程中，思維體現(xiàn)在其整個(gè)過(guò)程中，可見(jiàn)，必要的思維能力對(duì)提高電視節(jié)目的藝術(shù)性具有積極促進(jìn)作用，電視編輯人員需要具備幾種重要思維能力。首先，是形象思維能力，這是必備的基礎(chǔ)能力，在其正確引導(dǎo)下，可以讓編輯人員發(fā)揮出自己的主動(dòng)性，對(duì)各種信息進(jìn)行正確的整合，將這些信息轉(zhuǎn)化成表象化的事物，這一思維就是將抽象思維實(shí)現(xiàn)物化轉(zhuǎn)化，變?yōu)榭梢?jiàn)的畫面。其次，是邏輯思維能力，編輯人員在這一能力也需要具備，這樣在上一步基礎(chǔ)上將信息物化后，就可以通過(guò)有效的推理及判斷去創(chuàng)造性的處理信息，進(jìn)而確保將具有鮮明序列性和銜接性的信息傳遞給觀眾。最后，創(chuàng)造性思維，這一思維能力也很重要，當(dāng)前電視節(jié)目過(guò)多，節(jié)目間競(jìng)爭(zhēng)激烈，要想提高節(jié)目自身的吸引力和競(jìng)爭(zhēng)力，就需要做到新穎，這就需要編輯人員可以利用自己的創(chuàng)造性思維對(duì)電視節(jié)目信息進(jìn)行創(chuàng)造性的加工，提高節(jié)目的新穎性，提高吸引力，讓觀眾覺(jué)得新鮮、好看，進(jìn)而讓節(jié)目獲得成功。

3 加強(qiáng)修飾藝術(shù)

電視節(jié)目是一種視聽(tīng)類型節(jié)目，要提高編輯藝術(shù)性，可以從修飾藝術(shù)的應(yīng)用開(kāi)始，讓節(jié)目的最好狀態(tài)呈現(xiàn)給觀眾，這一點(diǎn)也非常重要[2]。要實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，就需要編輯人員要先對(duì)事件基本要素有完整的了解，在修飾及調(diào)整素材后，讓節(jié)目氛圍更好，提高效率，以此促進(jìn)節(jié)目吸引力的整體提高；編輯人員還需要尊重節(jié)目的連續(xù)性特征，堅(jiān)持采取措施提高價(jià)目修飾藝術(shù)；最后，編輯人員還要樹立正確的節(jié)目播出低谷意識(shí)，讓他們可以應(yīng)對(duì)各種困境，保證編輯質(zhì)量。

4 電視節(jié)目的趣味性和接近性

電視的本質(zhì)就是對(duì)信息畫面進(jìn)行在此創(chuàng)作加工的探索過(guò)程，在這一過(guò)程中將零散的素材加入到敘述體系中。前期的拍攝素材不一定會(huì)全部展現(xiàn)在觀眾面前，但是前期拍攝工作也很重要，對(duì)后期編輯具有重要影響，只有前期有好的素材積累，才能在此基礎(chǔ)上，進(jìn)行有效編輯，進(jìn)而制作出高質(zhì)量的電視作品。每個(gè)電視作品都具有不同的編輯特點(diǎn)，這些都風(fēng)觀、反應(yīng)時(shí)間、人物上都會(huì)有所體現(xiàn)。例如，在人物類型作品創(chuàng)作過(guò)程中看，就會(huì)將不同的環(huán)境、時(shí)期、生活及命運(yùn)進(jìn)行融合，用人物性格特點(diǎn)作為契機(jī)，去推動(dòng)整個(gè)事件發(fā)展，這體現(xiàn)出了人物的革新，對(duì)整個(gè)故事脈絡(luò)發(fā)展具有積極作用，讓人物特點(diǎn)可以和題材內(nèi)容進(jìn)行有機(jī)融合[3]。在對(duì)這類型人物題材特點(diǎn)進(jìn)行把握時(shí)，還需要?jiǎng)?chuàng)作者能夠主動(dòng)積極的思考，把握好細(xì)節(jié)性內(nèi)容，選擇合適的方式進(jìn)行展現(xiàn)，讓展現(xiàn)出的內(nèi)容更加具有真實(shí)性。對(duì)于事件類型作品，就需要注重情節(jié)敘事上要做到不間斷，要連貫，突出重點(diǎn)及敘述信息，讓其高潮可以打動(dòng)觀眾，提高其吸引力及震撼力。

5 結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，當(dāng)前需要提高電視編輯的藝術(shù)性，編輯人員不僅要具備好專業(yè)的技術(shù)，熟練、靈活的使用編輯技術(shù)之外，還需要具備良好的思維能力，創(chuàng)作出更具吸引力的高質(zhì)量作品。

參考文獻(xiàn)

[1]喬婧，康寅輝.電視編輯藝術(shù)性的把握研究[J].新聞研究導(dǎo)刊，2015（13）：36.

[2]戰(zhàn)平.電視編輯藝術(shù)性的合理把握方式闡述[J].新聞研究導(dǎo)刊，2016（11）：128.

[3]王娟.對(duì)電視編輯藝術(shù)性把握的探討[J].西部廣播電視，2015（2）：106.

作者簡(jiǎn)介：王葉子，貴州省修文縣新聞中心。endprint