論分析影視語(yǔ)言符號(hào)的抒情表意方式

韓忠麗

抒情作為影視語(yǔ)言中最常用的一種表達(dá)方式，抒情是情感的一種抒發(fā)，在影視作品中更多的表現(xiàn)是人物的言語(yǔ)，在這個(gè)過(guò)程中我們都借機(jī)抒發(fā)主人公的思想內(nèi)涵，是我們表情達(dá)意的一種手法。在影視作品中，我們更希望用抒情來(lái)表現(xiàn)，因?yàn)樗哂泻畹拿栏?。例如記錄電影《三十二》就如此，故事一般是平靜但卻帶給觀眾深深地思考，“抒情”運(yùn)用于文藝片即是情感的表現(xiàn)。

一、影視語(yǔ)言符號(hào)抒情性的構(gòu)成

（一）美感

在電影《三十二》中，影片不緊不慢緩緩道來(lái)一位老者經(jīng)歷的故事，抒發(fā)著她這一輩子的經(jīng)歷，整部影片的節(jié)奏非常慢。就好像是一個(gè)安靜的聆聽者，在靜靜聆聽老人講述自己的內(nèi)心想法。傾聽而不干預(yù)，是這部影片最閃光的地方。這種節(jié)奏給觀眾以美感，片中的畫面也非常注重美感，以藍(lán)色為主旋律色，營(yíng)造了舒緩的氛圍，讓浮躁的心沉下來(lái)。開篇，配以沉靜的音樂(lè)，隱喻著這段真是卻“隨風(fēng)飄落”的故事即將展開，讓人心安靜下來(lái)，準(zhǔn)備從現(xiàn)實(shí)中脫離，走進(jìn)影片中的時(shí)代。結(jié)尾是相同的鏡頭，還是飄落的塵埃。

（二）愛意

在影片《三十二》中，有誰(shuí)能真切感受前人的經(jīng)歷、走過(guò)的路的心酸痛處，塵埃無(wú)足輕重，所以無(wú)人留意。片中大量運(yùn)用了特寫，對(duì)老人面部的特寫，對(duì)鍋碗瓢盆的特寫，對(duì)兒子吃飯的特寫，每一個(gè)特寫都給觀眾帶來(lái)了不一樣的震撼。都深情款款的向我們展示了老人對(duì)于這個(gè)世界的愛，對(duì)于能活著的愛，經(jīng)歷了生活帶給她的不幸，但是她卻活的像一首歌，看了片子很多人說(shuō)。老人才是那個(gè)最需要幫助的人，但是她卻安慰了世人。

（三）信念

電影《三十二》中韋昭蘭老人并沒(méi)有因?yàn)樽约罕蝗毡救藫镒叨葱募彩?，終日生活在痛苦中，相反，她相信這個(gè)世界是紅紅火火的，即使很窮，即使天天吃野菜，但是她也希望自己能夠好好活下去。韋紹蘭現(xiàn)在唯一的生活來(lái)源就是低保，一個(gè)月90塊錢，每3個(gè)月到鎮(zhèn)上去領(lǐng)一次。她吃的最多的就是白菜，她說(shuō)因?yàn)榘撞吮阋?。說(shuō)到苦，她說(shuō)沒(méi)有人會(huì)比她更苦，以前總是砍柴割草來(lái)賣，眼淚都是往心里流的。老人家常常自言自語(yǔ)：天上下雨路又滑，自己跌倒自己爬。自己憂愁自己解，自流眼淚自抹干。這幾句話應(yīng)該是當(dāng)?shù)氐乃渍Z(yǔ)，但是用到老人身上又是那么貼切。從她的嘴里念出來(lái)，仿佛在說(shuō)她自己的一生。我們可以看到老人是多么的堅(jiān)定信念。

（四）生命

在電影《三十二》中，馮紹蘭老人對(duì)她兒子的不離不棄，即使背負(fù)罵名但是仍然堅(jiān)持把他生下來(lái)，并不像我們所想象中的狹隘的哀怨，去痛斥命運(yùn)的不公、生活的艱苦，反而在她們的身上，我們看到了對(duì)生命的贊美和渴望。然而沒(méi)上過(guò)學(xué)的韋紹蘭，不會(huì)像詩(shī)人一樣去歌頌“熱愛生命”，質(zhì)樸的山歌加上一句發(fā)自內(nèi)心的“這世界真好”比上百句詩(shī)更有震撼力。但是他的一生確是不幸的，被人嘲笑，從小上學(xué)就被人罵“日本人”，他不能選擇生命，但是他又有什么錯(cuò)呢，他不能選擇生命。

二、影視語(yǔ)言符號(hào)抒情性的實(shí)現(xiàn)

（一）激發(fā)情感

在感情的世界里，我們沒(méi)有太多的表現(xiàn)形式，只有在情感抒發(fā)時(shí)的情不自禁，韋紹蘭老人在生下兒子之后喝過(guò)農(nóng)藥自殺，但上天似乎并不急著奪去她的生命，她被隔壁家的人及時(shí)看到并救活了。在那之后韋紹蘭老人對(duì)于生命格外珍惜，她頑強(qiáng)地活著，盡管家徒四壁，她依然沒(méi)有任何輕生的念頭，她說(shuō)過(guò)最讓我動(dòng)容的一句話就是：這世界真好，我吃野東西都要留出這條命來(lái)看。世界的樣子，誰(shuí)能夠看到，要靠自己對(duì)生命的堅(jiān)持。以往覺(jué)得老人其實(shí)比較看得開生死輪回，可是影片里老人的生命執(zhí)著態(tài)度令人動(dòng)容。

（二）宣泄情感

電影中，即使老人很堅(jiān)強(qiáng)，很樂(lè)觀，但是講起曾經(jīng)的歷史，她還是不禁會(huì)潸然淚下，情到深處自然流露出來(lái)，導(dǎo)演在見面會(huì)上對(duì)我們說(shuō)，他想過(guò)很多種拍攝方式，甚至想過(guò)直截了當(dāng)?shù)恼f(shuō)出一些傷害老人的話，去揭開她的傷疤，但是當(dāng)導(dǎo)演跟老人相處了幾天來(lái)，他就不忍心了。確實(shí)可能沒(méi)有什么比直截了當(dāng)?shù)男骨楦懈又匾鎏碛捌膭?dòng)情之處，但是導(dǎo)演最后沒(méi)有，因?yàn)樗詈竺靼?，無(wú)論怎樣的敘述和抒發(fā)，這都會(huì)是一個(gè)很好的片子，不能為了拍片子而去制造什么。最后呈現(xiàn)給我們的依然是一部很棒的片子，他一樣把老人的情緒渲染的令所有的人動(dòng)情。

（三）引發(fā)共鳴

任何時(shí)候我們都還是一直在尋找認(rèn)同的路上努力引起別人的共鳴，看到激動(dòng)人心的籃球賽，偶遇喜歡多年的明星，我們可能會(huì)認(rèn)同了老人的心態(tài)，但是抒情帶給我們的整體的感受，好像在告訴我們，抒情的形式和內(nèi)容兩者的完美整合過(guò)程，不論是主體還是客體，都是抒情的內(nèi)涵的心有靈犀一點(diǎn)通。各種故事，知識(shí)，信息，觀點(diǎn)這些已經(jīng)定型的東西的傳輸，但感情是無(wú)價(jià)的，無(wú)法用量來(lái)衡量的，所以通過(guò)我們行為表現(xiàn)出來(lái)，表現(xiàn)出來(lái)來(lái)引發(fā)其他人的共鳴與認(rèn)同。

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