申丹丹

摘 要：文章主要是對(duì)二十世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義繪畫的發(fā)展與作品分析?，F(xiàn)實(shí)主義繪畫又稱之為寫實(shí)主義是19世紀(jì)產(chǎn)生于歐洲的一種藝術(shù)思潮，其用現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng)作方法來表現(xiàn)繪畫的藝術(shù)。從它的繪畫上看它在描述的是一個(gè)個(gè)真實(shí)存在的物質(zhì)而不是一個(gè)個(gè)抽象的非現(xiàn)實(shí)的符號(hào)。不同的國家不同的政治文化背景對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的看法和態(tài)度有著不同的差異。對(duì)現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)生的原因，它的特點(diǎn)，主要作家與作品和對(duì)當(dāng)代繪畫藝術(shù)家的影響進(jìn)行描述與分析。各國家的現(xiàn)實(shí)主義繪畫的發(fā)展與作品分析，通過分析找出它們的共同與差異。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)實(shí)主義；蘇聯(lián)；俄羅斯；歐洲；美洲；日本

中圖分類號(hào)：J209.9 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）24-0069-01

俄國十月革命勝利后建立了蘇維埃共和國，在當(dāng)時(shí)的文化思想與政治背景下藝術(shù)的發(fā)展受到無產(chǎn)階級(jí)的影響。在現(xiàn)實(shí)主義發(fā)展之初其經(jīng)歷了各種思想的沖擊，但其堅(jiān)持下來了成為主流畫派。出現(xiàn)了像涅斯捷羅夫、格列科夫等承前啟后的畫家。除了一些主流作品也有一些畫家受到現(xiàn)實(shí)主義、立體畫派的影響，進(jìn)行現(xiàn)代主義繪畫形式的多種探索實(shí)驗(yàn)。他們主要有加博、塔特林等。

20世紀(jì)末蘇聯(lián)解體之后的10年里俄羅斯經(jīng)過不斷地發(fā)展其社會(huì)生活有了顯著的提升，俄羅斯的美術(shù)發(fā)展更為開放化和多樣化，但其中的主流風(fēng)格依然是現(xiàn)代主義的美術(shù)表現(xiàn)。80年代蘇聯(lián)由于改革開放的政治策略，給當(dāng)時(shí)已經(jīng)僵化的“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”注入了一股新鮮的的活力，使繪畫在各個(gè)方面都呈現(xiàn)出了新鮮與多樣性。一些老畫家和當(dāng)時(shí)的青年畫家都堅(jiān)持著自己的原則，在繪畫主題上都有著自己的繼承與革新，他們都有著自己的發(fā)展但從他們的繪畫作品中我們依然能感受到強(qiáng)烈的意識(shí)與寫實(shí)之風(fēng)與技巧。其代表作家有奧勃羅索夫、貝斯特洛夫等。

歐洲的現(xiàn)實(shí)主義具有悠長(zhǎng)的歷史與堅(jiān)實(shí)的藝術(shù)基礎(chǔ)，雖然20世紀(jì)以來歐洲抽象主義占主流但不少現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師繼承發(fā)揚(yáng)了現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)風(fēng)格與特點(diǎn)，他們不斷的在現(xiàn)代主義藝術(shù)中吸取精華來加強(qiáng)豐富自己。在法國、英國、荷蘭等各地的畫家他們每人都有著對(duì)現(xiàn)實(shí)主義繪畫的理解，他們也不斷的堅(jiān)持自己的特點(diǎn)來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義繪畫。像萊熱借用古典主義與立體主義來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義繪畫，古圖索以立體主義和表現(xiàn)主義來描繪自己的創(chuàng)作。

美洲的現(xiàn)實(shí)主義非常豐富，同時(shí)又具有非常獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)。20世紀(jì)初美國不少外來的和本土的畫家堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義使其在美國得到很好的發(fā)展與深化。70世紀(jì)以來美國畫家不斷的對(duì)具象繪畫的發(fā)展與探索使現(xiàn)實(shí)主義在美國展現(xiàn)出強(qiáng)大的藝術(shù)魅力與藝術(shù)特點(diǎn)。19世紀(jì)末受到美國現(xiàn)實(shí)主義思潮的影響，日本的現(xiàn)代藝術(shù)開始活躍與發(fā)展起來。日本的畫家不斷的去歐洲各國學(xué)習(xí)探索使日本的美術(shù)得到風(fēng)速的發(fā)展，產(chǎn)生了各個(gè)繪畫派系。歐美現(xiàn)代主義的繪畫也不斷的回顧現(xiàn)實(shí)主義繪畫，現(xiàn)實(shí)主義繪畫在現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展中占有重要地位?，F(xiàn)實(shí)主義畫家們的探索與專研對(duì)現(xiàn)在的我們依舊起著激勵(lì)的作用，使我們?cè)诶L畫的道路上敢于創(chuàng)新和發(fā)展，在繪畫的路上走的更遠(yuǎn)。

《亞維農(nóng)的少女》不僅標(biāo)志著畢加索個(gè)人藝術(shù)歷程中的重大轉(zhuǎn)折，而且也是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一次革命性突破，它引發(fā)了立體主義運(yùn)動(dòng)的誕生。畢加索力求使畫面保持平面的效果。雖然畫上的諸多塊面皆具有凹凸感，但它們并不凹得很深或凸很高。畫面顯示的空間其實(shí)非常淺，以致該畫看起來好像表現(xiàn)的是一個(gè)浮雕的圖像。畫家有意地消除人物與背景間的距離，力圖使畫面的所有部分都在同一個(gè)面上顯示。假如我們對(duì)右邊背景的那些藍(lán)色塊面稍加注意，便可發(fā)現(xiàn)畫家的匠心獨(dú)具。藍(lán)色，通常在視覺上具有后退的效果。畢加索為了消除這種效果，便將這些藍(lán)色塊勾上耀眼的白邊，它們看上去就拼命地向前凸現(xiàn)了。實(shí)際上，《亞維農(nóng)的少女》是一個(gè)獨(dú)立的繪畫結(jié)構(gòu)，它并不關(guān)照外在的世界。它所關(guān)照的，是它自身的形、色構(gòu)成的世界。它脫胎于塞尚那些描繪浴女的紀(jì)念碑式作品。它以某種不同于自然秩序的秩序，組建了一個(gè)純繪畫性的結(jié)構(gòu)。

《伊凡雷帝殺子》伊里亞·葉菲莫維奇·列賓。畫家選擇了這樣一個(gè)情節(jié)精心描繪：伊凡雷帝在一次與他兒子爭(zhēng)執(zhí)時(shí)，用手中的笏杖猛擲過去，不幸擊中兒子的頭部，鮮血如注……這一偶然的暴烈沖動(dòng)致使后繼者送命，伊凡頓悟這絕后的可怕舉動(dòng)，立刻上前摟抱住垂死的兒子，睜大恐怖、悔恨交加的雙眼，他想求兒子饒恕已無濟(jì)于事，獸性和人性同時(shí)顯示在伊凡的身上。為了增強(qiáng)畫面的恐怖感，畫家有意采用了深重的紅色調(diào)。背景陰暗，以加強(qiáng)前景的恐怖氣氛 。紅色的地毯，映出這幕血腥的擊殺。

通過這次對(duì)現(xiàn)實(shí)主義繪畫的研究，作為一個(gè)繪畫者隨時(shí)隨地的都要保持一顆開拓創(chuàng)新的心，擁有創(chuàng)作的激情，自己在繪畫創(chuàng)作中，自己的繪畫有沒有表達(dá)了自己的內(nèi)新世界，在繪畫時(shí)有沒有全情投入，有沒有摻雜其他太多的想法，有沒有做到自己想要表達(dá)的東西，并且去探究方法去解決。通過對(duì)現(xiàn)實(shí)主義作品的分析，不要刻意去模仿他人，要做具有自己獨(dú)特風(fēng)格的繪畫的人，要大膽創(chuàng)新自己的繪畫風(fēng)格，做有自己藝術(shù)風(fēng)格的作品，不去模仿，探究現(xiàn)實(shí)主義繪畫，感悟到作家對(duì)于生活的熱愛，從生活中發(fā)現(xiàn)自我，是我們藝術(shù)深處的明燈，是我們前進(jìn)的方向。endprint