朱海燕
從事新聞工作之前,我曾搞了幾年的文學(xué)創(chuàng)作,寫詩、寫文學(xué)評論,也寫一些散文。我將那時寫的散文,給一位著名的散文家看過,他說缺少造化的營養(yǎng)。散文的造化,當(dāng)然是作家個人的造化,有了個人的造化,才有散文的造化,得造化才有營養(yǎng)。但怎么造化自己?我感到茫然。
到北京后,陰錯陽差地干起記者,為了飯碗,這是違背心愿的一種選擇。但關(guān)于創(chuàng)作,我也未從內(nèi)心深處予以注銷。然,當(dāng)把自己綁在新聞戰(zhàn)車之后,拼命追蹤新聞的腳步再也難已停歇下來。我這猛然清醒,新聞與文學(xué)雖然都是以文字的形式落在紙頁上,可它們之間不但隔著浩浩蕩蕩的時空鴻溝,還橫亙著一道悠悠忽忽的心理長河。雖然它們沐浴著同一的文字陽光,但是天各一方。繁忙的記者生涯中,內(nèi)心深處很難有一塊凈地,一角竹林,一汪碧水,一片藍(lán)天白云,讓你去結(jié)構(gòu)一篇滿眼生機(jī)勃勃的春意盎然的散文。記者處于動勢,作家處于靜勢,寸短尺長,各有自便。
1997年,我換了一個單位。到新單位后,由于沒安排工作,只拿工資,沒有活干。我不覺懷著深深的眷念,重溫舊夢,撿起散文。也許靜下來了,從容了,不急不躁了,我閱讀了各式各樣的散文,東方的,西方的,古典的,當(dāng)代的。有的富麗堂皇,有的描金點彩,有的淡雅輕風(fēng),有的凝重生動。妙曼優(yōu)美,傳神生動,變幻如夢,若深藏自然人世秘密的大幕,讓我洞察了許多山水名勝,世道人心,藝術(shù)欣賞也大大擴(kuò)展了眼界。
由此,聯(lián)想自己。浮沉文海,也要有自知之明。豬前拱,雞后刨,各有所長。搞散文創(chuàng)作,也不是說“拍胸脯,拍腦袋”,就能名震天下大紅大紫起來。我從來沒有發(fā)奮當(dāng)作家那樣的雄心大志,我的學(xué)歷表略高于文盲的一檔。若非要當(dāng)什么名作家的話,肯定是逼鴨子上架,舉步維艱,自娛娛人不說,到頭來還落個誤入迷宮,一無所成。好在自己沒丟記者的身份,無論遇到什么題材,均可實行公開合法的選擇。能寫新聞的寫新聞,能寫散文的寫散文,適時以記者和作家的身份“進(jìn)入角色”,我自然不敢說自己“扮龍像龍,扮虎像虎”,但時而說記者的話,時而說作家的話,把撞到筆尖上的資源,盡力開發(fā)出來,我以為對一位寫作者來說,就是一種幸福。
記者有記者的優(yōu)勢,登山越海,南船北馬,深讀歷史,歷閱人事。為了一個短短的消息,可能要查閱幾百萬字的資料。為一則新聞的見報,而忽略幾百萬字的信息,固然是極大的浪費。再說這些具有新聞歷史背景的資料,魚龍曼衍,珠玉繽紛,本身就是上好的文料,豈能棄之一旁呢?我曾對朋友說,我的散文,皆是取材于新聞的礦山,報紙小天地,天地大舞臺,就散文對歷史、事件、自然、人世的關(guān)照來說,它遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了新聞的覆蓋。
我追求散文的重量,追求散文的人文色彩,追求它對歷史的表達(dá)與穿透,不想讓它停留在愉悅情緒的層面上,我力求它能夠回答出讀者要知道的東西。怎么是這樣?這樣是怎么來的?讓它去解開事物的紐扣,讓讀者去閱讀它的胸膛與內(nèi)心。
我喜歡風(fēng)花雪月,也喜歡花前月下,但我寫不好它們。我喜歡寫大山大水,喜歡寫那些大山大水中與唐詩宋詞擦肩而過的匆匆過客。我感到那些大山大水,那些匆匆過客,對我有神奇的誘惑力,具有侵略性,與我的心靈共振,與我的血液同流。
散文荷載了這些,它才具有重量。歷史,才能定格、凝聚在這里,才能使受眾去獲得“文化記憶”,接受良知拷問,吸取精神力量與智慧。我想,優(yōu)秀的散文,應(yīng)該給人這樣一種“文化標(biāo)記”。
但寫大山大水,也不是說就能“名山留好句”。名山欺客。稍不用心,就會跌入身在山中不識山的迷霧中。此山的石徑和彼山的一樣,此山的松濤和彼山的差不多,這樣怎能“景以情合,情以景生”呢?
寫山寫水,不能讓眼前的景物控制了你的想象力,心中要有“歷史意識”,要有“山水文學(xué)”。提到“歷史意識”和“山水文學(xué)”,你自然與王維會晤,自然與李白談心,自然與他們所處的朝代對話。
我以為散文本身就是一位有靈魂的人?;蛘哒f是人的靈魂的影像。
每個人也可以是一篇散文。文學(xué)需要怎樣的功力才能穿透散文的秩序,活畫出散文這個有血有肉的人來?這就需要用心去探索。
這些年來,我在新聞之旁的文學(xué)那塊自留地里耕耘,不知不覺收獲了《山川留墨》《昨夜西風(fēng)》《海外考察報告》《紅色風(fēng)景》《柳岸》《江岸》《溪岸》等散文小集,屈指一算,也有了400多萬字。但我以為,它們都沒有像人一樣地活起來,當(dāng)然也不可能傳之于世。繼續(xù)努力是自然之事,但通過努力能否遂愿,也只有老天知道了。endprint