楊俊峰

摘要：我國的石油工業(yè)美術藝術誕生于我國的建國初期。石油工業(yè)美術的發(fā)展應用，與我國現(xiàn)今的美術體系有很大的不同。石油工業(yè)美術之所以與當今的美術創(chuàng)作會產(chǎn)生較大的差異，主要原因就在于石油工業(yè)美術特殊的創(chuàng)作背景。由于石油工業(yè)美術的誕生發(fā)展處于我國的新中國時期，因此，本篇文章將會根據(jù)新中國石油工業(yè)美術的發(fā)展歷程進行深入的研究。

關鍵詞：新中國；時代性；石油工業(yè)美術

· 【中圖分類號】J213

我國建國初期，處于各行各業(yè)百花齊放的時代。石油工業(yè)美術也隨之興起。石油工業(yè)美術與傳統(tǒng)的美術范疇不同。石油工業(yè)美術是在特定的背景、特定的狀況下應運而生的。它是新中國時代發(fā)展的重要產(chǎn)物。盡管石油工業(yè)美術在這時期還處于剛剛起步的階段，但是它對于我國石油工業(yè)美術未來的發(fā)展歷程以及發(fā)展方向，都有著深刻的影響。因此，筆者將會對新中國時期的石油工業(yè)美術進行詳細的分析與深入的探究。除此之外，筆者也會舉例說明石油工業(yè)美術的具體特點及歷史意義，并對石油工業(yè)美術的歷程發(fā)展及創(chuàng)作環(huán)境進行深入的探究。

一、新中國時期石油工業(yè)美術的發(fā)展歷程

新中國成立于1949年，我國經(jīng)濟在毛澤東同志的帶領下，進入到了全面的恢復發(fā)展時期。建國初期，我國的經(jīng)濟發(fā)展主要依托工業(yè)的進步發(fā)展。為了使人民對于工業(yè)發(fā)展重要性能夠進行充分的了解我國許多藝術研究人員對工業(yè)時期發(fā)展的美術進行了深入的研究，并通過油畫、版畫等多種多樣的形式向人們呈現(xiàn)出工業(yè)發(fā)展的繁榮景象。

1964年1月，中央美術學院教師馬常利、溫葆等人曾為了石油工業(yè)美術作品的創(chuàng)作，深入石油工業(yè)的內(nèi)部體驗生活長達5月之久，目的是為了收集素材。這期間，他們還隨慰問團下到大慶慰問演出。

1964年2月5日，《人民日報》頭版頭條刊發(fā)了毛澤東向全國人民發(fā)出的“工業(yè)學大慶的號召”，掀起了全國范圍內(nèi)的工業(yè)學大慶的高潮運動。

二十世紀中后期，我國對大慶油田進行大力的開發(fā)建設，并提出其它工業(yè)行業(yè)的建設開發(fā)需要借鑒大慶油田的建設經(jīng)驗的理念。由此可以看出，我國對于大慶油田的開發(fā)是十分重視的。正因如此，大慶油田版畫在當時流行開來。

大慶油田的開發(fā)建設，不僅帶動了我國經(jīng)濟水平的提高，也促進了年我國的石油工藝美術的發(fā)展。正是在這個時期，我國石油工業(yè)美術處于繁榮發(fā)展的階段。由此可以總結(jié)出，我國的工業(yè)的飛速發(fā)展，也帶動了石油工業(yè)美術的發(fā)展。正是因為大慶油田的飛速發(fā)展，促進我國的經(jīng)濟發(fā)展，進而促使國家對于大慶油田的成功發(fā)展進行推廣宣傳。就是在這種背景下，石油工業(yè)藝術才應運而生，并且隨著大慶油田的發(fā)展而提高自身的發(fā)展力度。

從上述的觀點，筆者可以得知，石油工業(yè)發(fā)展是促進石油工業(yè)美術發(fā)展的催化劑。在我國的發(fā)展初期，我國的經(jīng)濟處于全面的恢復和整頓時期，這種條件下，我國政府大力扶持工業(yè)，目的是加快我國的經(jīng)濟發(fā)展，使全民都能夠達到溫飽的要求。正是這種大力發(fā)展、飛速發(fā)展的工業(yè)背景，我國的石油工業(yè)美術也得到了前所未有的發(fā)展。

二、根據(jù)實例說明石油工業(yè)美術的特點及歷史價值

隨著我國工業(yè)的發(fā)展進步，我國的石油工業(yè)美術也進入到繁榮發(fā)展的階段。各行各業(yè)的石油工業(yè)美術都紛紛興起。這其中，以油畫家王丕先生的石油工業(yè)美術作品為主流。因此，本小節(jié)將會根據(jù)王丕先生的作品進行深入探討，并從中總結(jié)出新中國時期石油工業(yè)美術的繪畫特點以及其內(nèi)在的歷史價值，并對王丕先生的油畫作品的繪畫背景、繪畫技巧進行深入的剖析，以及解析王丕先生的作品與我國工業(yè)發(fā)展的內(nèi)在聯(lián)系。

（一）石油工業(yè)美術中油畫作品中的形式架構(gòu)

王丕先生的油畫作品，大多都以表現(xiàn)石油工人的勤勞、堅毅的形象為主。繪畫技巧也都是利用光與影的結(jié)合來表現(xiàn)石油工人的正義的、勤奮的形象。賦予普通石油工人的高尚感。在新中國時期，我國經(jīng)常將人民英雄的形象用立紀念碑的形式，表達人民對其崇高的敬意。因此，石油工人的形象也經(jīng)常以紀念碑或雕塑的形式表現(xiàn)在人們的面前。

王丕先生的作品正是在這種環(huán)境的熏陶之下，才將自己作品中的石油工人形象設定為高大的英雄形象。他的作品當中，經(jīng)常以石油工人辛苦工作的場景為作品的主要內(nèi)容，用極具表現(xiàn)力的手法，描繪石油工人的正面形象。這種正面形象，通常都會令人心生敬畏，甚至對石油工人充滿了崇敬感。這也說明了石油工人都在人民心中的地位。

而王丕先生作品中的形式構(gòu)架通常都是以人物為畫面構(gòu)成的中心，并配以石油井架及鉆臺以垂直的方式進行繪畫，目的是增加整體畫面的立體感，使石油工人的形象更加鮮活。

（二）石油作品中的色彩表現(xiàn)

石油工人的形象繪畫與普通的人物形象繪畫方式上有很大的區(qū)別。主要原因在于繪畫人物時的色彩處理，以及人物形象的表現(xiàn)。從上一部分的內(nèi)容可以得知，石油工人的形象表現(xiàn)以高大、勤奮的形象為主，令人對石油工人產(chǎn)生一種敬畏感。這種形象的刻畫，不能太過于刻意，也要體現(xiàn)出真實的石油工人的工作形象。因此，石油工業(yè)美術中的色彩運用是十分考究的。

在王丕先生的作品當中，經(jīng)常將冷暖色調(diào)進行互補，利用暖色中的紅色和橙色，冷色調(diào)中的綠色和藍色，將這四種顏色進行作品的繪畫，并根據(jù)不同的人物形象，利用不同顏色的冷暖色調(diào)和，來生動地表現(xiàn)出人物的特點。

（三）石油工業(yè)美術的歷史價值

盡管石油工業(yè)美術只是一種藝術形式，但是它卻包含了我國時代的變化發(fā)展，記錄了我國經(jīng)濟的發(fā)展歷程。除此之外，石油工業(yè)美術中對石油工人的描畫，也是對大眾進行正能量的一種傳播方式。由此可知，石油工業(yè)美術對我國的時代法杖的記錄具有重要的歷史價值。

三、時代環(huán)境對石油工業(yè)美術的影響

通過上訴內(nèi)容的闡述，筆者也針對時代環(huán)境對石油工業(yè)美術的影響進行了深層次的分析。筆者認為一個國家的發(fā)展階段，都具有該階段的明顯標志。例如新中國發(fā)展時期，工業(yè)的發(fā)展是該時期的時代標志。而政治方向的變化發(fā)展，也決定著我國其它行業(yè)應該如何發(fā)展。而在這種特殊的時代背景下，石油工業(yè)美術的發(fā)展是必然趨勢。由此可以得知，一個行業(yè)甚至一門藝術的發(fā)展，跟它所處于的時代背景是息息相關的。

四、石油工業(yè)美術的現(xiàn)代化發(fā)展

與傳統(tǒng)的石油工業(yè)美術的繪畫技巧略有不同?，F(xiàn)如今，石油美術作品當中，主要是從宏觀的角度來對作品進行描畫，這種描畫方式不僅突出了石油工業(yè)的主要特點，并且在此基礎上也對傳統(tǒng)美學做出一定程度的創(chuàng)新。除此之外，想要使傳統(tǒng)的石油工業(yè)美術能夠融入現(xiàn)在美術之中，并且持續(xù)發(fā)展，就要保留石油工業(yè)美術中原有的繪畫意義，再從繪畫技巧上做一些適當?shù)母淖?，以適應現(xiàn)代社會美術的發(fā)展。

五、新中國時期石油工業(yè)美術畫家人才輩出

除本篇文章提到過的大慶石油版畫，以及王丕先生的油畫，還有許多畫家在新中國的石油工業(yè)美術領域中有著不小的成就。例如馬常利、趙志田、于美成、谷剛等畫家，在新中國時期的石油工業(yè)美術領域中都有著不俗的成績。例如于美成的《毛主席、周總理接見鐵人王進喜》的美術作品就獲得了廣泛的好評。石油工業(yè)美術不僅體現(xiàn)出來藝術技巧的美感，更是傳遞了新中國時期的正能量以及切分、正義的人生態(tài)度。

結(jié)語：

綜上所述，石油工業(yè)美術不僅具有一定的歷史價值，還會跟隨時代的變化發(fā)展而做出改變。石油工業(yè)美術本身就是時代的產(chǎn)物，具有明顯的時代性。通過本文對石油工業(yè)美術的闡述，筆者認為，石油工業(yè)美術對記錄我國的時代發(fā)展歷程起著重要的作用。

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作者簡介：楊俊鋒（1967-），男，黑龍江省依蘭縣人，副教授，從事美術學與美術設計研究。

本論文是基金項目--文化部文化藝術科學研究項目《新中國石油工業(yè)美術發(fā)展研究》階段成果。項目編號：批準號：13df33。endprint