只恐夜深花睡去

陳含素

無論何種風格，無論今人古人，只要可以借鑒的，都可以取法。

薛珂的畫室，整整一面墻是書架，擺滿了各類畫冊書籍。簡約的陽臺上，養(yǎng)了幾十種多肉小盆栽。薛珂說，近來新添不少品種，自己組了幾個拼盆，春來日暖，養(yǎng)養(yǎng)，真好。這份感覺，是她內(nèi)心深處對花鳥的喜愛所傳達出的一份隨心。

談起繪畫，薛珂的啟蒙緣于曾跟隨孔小瑜學畫的父親，薛珂幼時常跟著父親涂鴉，父親并不擅畫工筆花鳥，但薛珂自小就對花鳥情有獨鐘。“花花草草總能引起我的興趣。從小我就向往能有個自己的花園?！毖︾嬲f，如果不畫畫，她最想當個園藝師。

1996年，薛珂順利考入夢寐以求的中國美術(shù)學院，開始系統(tǒng)地學習花鳥畫。通過大量的臨摹、寫生和創(chuàng)作，打下了扎實的基礎(chǔ)。這期間，薛珂對宋代的繪畫產(chǎn)生了濃厚的興趣。她說，一路看下來，最心儀的還是宋畫?！拔蚁矚g宋畫中那種含蓄內(nèi)斂的美，偏好柔美典雅而文靜的造型。一張畫給人的第一感覺往往在于其造型的處理，它決定著整幅作品的基調(diào)。宋人的型生動自然，從寫生而來，又經(jīng)過了畫家的加工處理。在某種程度上，宋畫是種理想化的美。比如禽鳥，宋人總是選取最美的姿勢表現(xiàn)在畫中，又如葉子的翻轉(zhuǎn)穿插，花卉的形態(tài)角度，都講究恰當?shù)乃囆g(shù)化處理。”而也只有如此高度的概括和提煉，才能產(chǎn)生出經(jīng)典的作品。

自美院畢業(yè)后，薛珂即來到上海居住。在隨后的幾年中，相繼出版了一些花鳥畫技法類的叢書，其對花卉和禽鳥的造型、設(shè)色等技法也更加純熟，畫風也逐漸有所轉(zhuǎn)變。尤其是近幾年，她一改之前讀書時濃厚的院畫臨古、寫生風格，轉(zhuǎn)而借鑒近人，尤其是海上畫派的畫風，在色彩處理上，也更加明亮，畫風為之一新。

宋元以降的花鳥畫家，薛珂偏愛錢選、邊文進、惲南田和華新羅，南田的沒骨清麗脫俗，新羅的禽鳥靈動秀逸，都是她所向往的。近現(xiàn)代畫家中，薛珂則最崇尚謝稚柳、張大千和于非闇，其中，她借鑒最多的是于非闇。薛珂認為于氏中年以后專攻工筆花鳥，因此在設(shè)色技法以及細節(jié)處理上也最為豐富，更適合學習。近年來，薛珂的畫以重彩工筆花鳥為主，尤其體現(xiàn)在牡丹的畫法上，暗合于非闇的格調(diào)。其對于非闇的畫作頗為悉心觀察和揣摩，體會細節(jié)的處理和微妙的變化。眾所周知，于非闇對顏料的制作和選取是非?？季康?，所謂“工欲善其事，必先利其器”，他的花鳥畫有如此出彩的效果，與他在材料的選取和染色技法上的講究是分不開的。對于這一點，薛珂深有感觸，盡管她在用紙用絹和顏料的選擇上已有不少講究，但仍舊感慨無法和前人相比。

薛珂早期的畫作以小品為主，且大多為折枝。近年來，創(chuàng)作了一些較大尺幅的作品。大畫需要造景，在空間處理上要復雜得多。所以，薛珂在打底稿時，對于畫中的每一組穿插和每一處結(jié)構(gòu)都細加琢磨，而這些努力都是為了達到最終那看似不經(jīng)意的信手拈來。薛珂說，自己并不喜歡過于逼真的花鳥形態(tài)，她追求在自然的基礎(chǔ)上再以藝術(shù)化的處理，營造勻凈的韻致。

薛珂認為，宋畫是修煉基礎(chǔ)的最佳范本，無論在構(gòu)圖、造型還是筆墨技法上，都可說是一座無窮無盡的寶庫。除此，薛珂還覺得，無論何種風格，無論今人古人，只要可以借鑒的，都可以取法。她說曾在一篇文章中看到陸抑非將自己作畫的時候邊上總要放很多參考書的狀態(tài)比作“獺祭”，如水獺祭魚一般。薛珂莞爾道出自己也如此般“獺祭”，畫桌邊也總是摞著厚厚一沓參考資料。

薛珂自言愛養(yǎng)花也愛畫花，都為了收獲一份美好。今天的生活太過紛擾，偷一偷閑，站在窗口，看細雨打落片片梨花，聽房頂?shù)镍澴余爨熳哉Z，或許就會有一天好心情。這大概便是她一直以來的美麗情緣。endprint