楊芳翠

摘要：詞是我國古代的一種極富表現(xiàn)力的文學形式，出現(xiàn)于唐而盛行于宋。眾所周知，宋代的詞分為兩大流派，即豪放派與婉約派。與其說蘇軾為豪放派詞人的代表，還不能完全概括他在我國古代詩歌史中的作用。應該說蘇軾是開創(chuàng)了豪放詞派的先河。其詞風灑脫豪邁，激昂奮進，字字抒發(fā)出詞人之壯志豪情。本文以《江城子·密州出獵》為例，闡述了蘇軾如何將自己的豪放情懷酣暢淋漓的潑灑在字句之中的。

關鍵詞：宋詞 豪放派 蘇軾

中國分類號：I226.8

詞因合樂而作，起初多以描寫男女之間悲歡離合為內容。語言或凄婉悲涼或嬌聲細語。自唐至北宋初年，幾百年間的發(fā)展過程中，都是如此。相傳最早詞《憶秦娥》出自李白之手，其一聲“簫聲咽”何其哀怨，借簫聲的斷續(xù)來抒發(fā)吹簫之人欲泣又止的哀怨之情?？梢哉f是婉約詞的濫觴。其后晚唐溫庭筠詞令人腸斷，李后主純屬亡國之音，至到北宋柳永，也亦“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”而名世。此等哀婉悲嘆之音不絕于耳，哀傷之氣一直引領著詞的發(fā)展，然而詞到蘇軾的確發(fā)生了一大轉變，蘇軾將浩然之氣引入詞中，開創(chuàng)了豪放詞風的先河，從此作者可以不受音律的束縛，婉約內容的限制。于是詞遂成為“句讀不葺之詩”（李清照評蘇詞語），一種以長短句抒寫廣泛內容的新詩體，得到了廣為流傳。到后來曲譜散佚，那些嚴于聲律而忽視文辭的詞作，聲價自減，日趨湮沒，惟有不依賴曲譜以存的歌辭，仍為愛好文學者所傳誦，流傳至今。因此，蘇軾的貢獻不僅僅在意擴大了詞的歌詠范圍，更重要的是延長了詞的生命，并使其獲得了新的發(fā)展。但是在詞史上，人們往往認為《念奴嬌·赤壁懷古》是其豪放的初作，也是豪放的力作。雖然《念奴嬌·赤壁懷古》描繪的氣勢恢宏的場面和表達的雄壯豪邁的情感是豪放詞派的代表，但殊不知，真正創(chuàng)蘇詞豪放風格的應是《江城子·密州出獵》。真所謂沒有曾經(jīng)的“聊發(fā)少年狂”，就難成后來的“大江東去”。

蘇軾《江城子·密州出獵》作于熙寧八年，公元1075年初冬，時蘇軾知密州，宋向遼割地七百里，此系朝延大事，坡公聞之捶胸頓足、痛心疾首，一代英豪怎能甘愿忍受國土被侵占，國威被侵犯，故借常山冬祭歸途守獵之事，以抒抗擊遼夏以報效國家之熱忱，其格調高昂，屬豪放之列。然《念奴嬌·赤壁懷古》作于神宋元豐五年也就是公元1082年，時蘇軾于“烏臺詩案”后被貶黃州，他并沒有像其他被貶官員一樣抒發(fā)郁郁不得志之情，而是仍然懷著一腔報國的熱忱。雖云是蘇軾豪詞之代表，但從時間上看后于《密州出獵》有七年之久，所以論者有言：密州出獵，殊堪注意，實屬開一代豪放詞風，影響中國文學者甚大。據(jù)《蘇軾文集》卷三十五曰：“近卻頗作小詞，雖無柳七郎風味，亦自是一家?！庇衷唬骸皵?shù)日前獵于郊外，所獲頗多，作得一闕，令人錄之，頗為壯觀”。這里所言，無疑是《江城子·密州出獵》。歷來評論家也以此詞為豪放之作，一致認為無此詞則難成“大江東去”也。蘇東坡是北宋詞壇的大改新家，他作詞時，正當柳永詞風靡一時之際。他有志于改變《花間》以來柔媚的詞風，就以柳永為對手。他樹起了“自是一家”的旗幟，并對于自己的詞有別于“柳七郎風味”頗為得意。從此在中國的詞史上有了婉約豪放之別，詞就有了更為廣闊和發(fā)展天地?！督亲印っ苤莩霁C》無疑起到了啟豪放詞序幕之作用。

出獵，對于蘇東坡這樣的文人來說，或許是偶然的一時豪興。所以開篇便曰“老夫聊發(fā)少年狂”?？裾吆狼橐?。這首詞通篇縱情放筆，氣概豪邁，開篇便奠定了全詞的感情基調，一個“狂”字貫穿全篇。看，今日詞人左手牽黃犬，右手駕蒼鷹，好一副出獵的英姿！隨從武士個個也是“錦帽貂裘”的打獵裝束?！扒T卷平岡”騰空越野，好一幅壯觀的出獵場面！大有厲兵秣馬，征戰(zhàn)沙場的氣勢?！盀閳髢A城隨太守，親射虎，看孫郎”，便顯出東坡“狂”勁來了。“太守”，東坡也；“孫郎”孫權也。孫權射虎。在風華正茂之年，詞人如今也要“親射虎”，可見其英雄豪氣，不減當年孫郎。寫到這里，我們已經(jīng)看到一個意氣風發(fā)的狂飆式的人物形象：太守出獵而須“報”人民跟隨去看，其狂一也；出看而須傾城，其狂二也；獵必射虎，其狂三也；自比孫郎，其狂四也。如此之狂，前世詞作實屬罕見。

下闕由實而虛，進一步寫詞人“狂”之胸懷，抒發(fā)由打獵激起的壯志豪情?！熬坪ㄐ啬懮虚_張”，東坡為人本來就豪放不羈，性格自由隨性，再加上“酒酣”，就更加豪情洋益了?！棒W微霜，又何妨”，鬢角添了幾根白發(fā)，又有什么要緊？廉頗能飯，就大有可用，此時東坡才四十歲，因反對王安石新法，自請外任，恰逢西北邊事緊張，西夏大舉進宋。東坡因這次打獵，自然產生想帶兵征討西夏之情?！俺止?jié)云中，何日遣馮唐？就是表達了這層意思。這是東坡借以表示希望朝廷委以邊任，到邊疆抗敵。一個文人要求帶兵打仗，并不奇怪，唐代詩人多有此志。東坡亦有”圣明若用西涼簿，自羽猶能效一揮“（《祭常山回小獵》）之志。反問的語氣更顯出蘇軾對奔赴邊疆，衛(wèi)國殺敵的迫切之感。“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”。詞人最后為自己勾勒了一個挽弓勁射的英雄形象，“西北望”，代表西夏邊事緊張，蘇軾心中充滿了憂國憂民的情懷，而“射天狼”表明詞人必將英勇殺敵的意志與決心。英武豪邁，氣概非凡。

整首詞不管出獵，還是請戰(zhàn)，場面熱烈，情豪志壯，大有“橫槊賦詩”之氣慨，把詞中歷來香艷軟媚的兒女情，換成了報國立功，剛強壯武的英雄氣概，提高了詞品，擴大了詞境，打破了“詞為艷科”的范圍，把詞從花間柳下，淺斟低唱的靡靡之音中解放出來，走向廣闊的生活天地。從此，凡是可以寫詩的內容，無一不可以入詞，詞有了更為廣闊的創(chuàng)作發(fā)揮空間。與此同時，詞與詩并駕齊驅的地位逐漸得了確認。從這個角度來看，東坡這首《江城子·密州出獵》在詞的發(fā)展史上有著里程碑式的意義?？胺Q開一代詞風之作。其后，詞人又歷經(jīng)艱險，又經(jīng)心靈多次洗禮，才成“大江東去”之高峰。

參考文獻

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