全堂八角鼓 聲動(dòng)長(zhǎng)安 端陽(yáng)曲藝匯 滿(mǎn)血復(fù)活

張軍

5月30日端午節(jié)當(dāng)晚，北京集賢弘藝文化中心策劃組織的全堂八角鼓演出在北京長(zhǎng)安大戲院舉行，取得圓滿(mǎn)成功。這一教科書(shū)式的全堂八角鼓盛會(huì)是曲藝商演票房的成功案例，一時(shí)間在曲藝界、在微信微博等新媒體平臺(tái)引起熱議，形成“全堂八角鼓聲動(dòng)長(zhǎng)安滿(mǎn)血復(fù)活”的文化現(xiàn)象。

演出呈現(xiàn)出三個(gè)“八〇后”的奇特陣容。首先，臺(tái)上演員多數(shù)是“八〇后”（年齡超過(guò)80歲）。趙玉明89歲，田立禾、章學(xué)楷82歲，馬增蕙81歲，莫岐78歲，69歲的崔琦只能自稱(chēng)小可。其次，觀(guān)眾中多為20紀(jì)80年代后出生，也不乏“九〇后”、“〇〇后”，這樣年齡段的觀(guān)眾來(lái)看演出，有點(diǎn)像學(xué)生在讀厚重的古書(shū)。第三，本次演出的策劃者謝巖恰恰也是“八〇后”，是80年代出生的年輕人。

可以說(shuō)每個(gè)節(jié)目都表現(xiàn)了十足的誠(chéng)意。

開(kāi)場(chǎng)《發(fā)四喜》有特殊的儀式感——演出通過(guò)這個(gè)別開(kāi)生面的開(kāi)幕使觀(guān)眾感到古老的曲藝在傳承，對(duì)觀(guān)眾的祝福很虔誠(chéng)，這樣的形式也很有京味。

梅花調(diào)《目蓮僧救母》的清奇撲面而來(lái)。不知從哪朝起，文人似有約定，不寫(xiě)梅花詩(shī)便是缺憾。從王維到王安石，從李白到陸游，從徐青藤到齊白石均無(wú)例外。對(duì)于曲藝來(lái)說(shuō)，梅花大鼓和評(píng)彈在格調(diào)上向來(lái)雅致。據(jù)記載，北板梅花調(diào)創(chuàng)始人玉瑞的雅號(hào)為“梅花館主”，足見(jiàn)其自我格調(diào)的高許。張博演者如癡，觀(guān)眾賞者如醉。有詩(shī)贊之曰：

梅花調(diào)里句句詩(shī)，

絲弦響處滿(mǎn)清奇。

紅梅怒放長(zhǎng)安驛，

半盞未動(dòng)醉如泥。

河南墜子《游湖借傘》讓人想起端陽(yáng)節(jié)白素貞飲雄黃酒現(xiàn)了原形的《白蛇傳》故事。李玉萍表演細(xì)膩傳神，一舉手一回眸，將傳說(shuō)的浪漫美好表現(xiàn)得淋漓盡致?！皢膛伞钡木?、曹元珠的真?zhèn)魃癫杀焕钣衿荚忈尩们〉胶锰帯?/p>

馬增蕙先生是首屈一指的曲藝名家，每次出場(chǎng)都能讓人眼前一亮。她對(duì)作品有極強(qiáng)的駕馭能力，往往賦予單弦現(xiàn)代化的獨(dú)特氣質(zhì)。如今，她寶刀不老，臺(tái)風(fēng)穩(wěn)健、音域?qū)掗煟硌輼O其富有感召力。她素來(lái)擅演新人新事，包袱如飛花摘葉令人嘆服。有詩(shī)贊曰：

老曲牌，新韻味，

永葆時(shí)尚馬增蕙。

八角鼓，大紅穗，

藝術(shù)常青真寶貴。

滑稽大鼓是京韻大鼓的“轉(zhuǎn)基因”產(chǎn)品，崔琦此言起到了普及作用。莫岐、應(yīng)寧一老一少的搭檔讓人歡喜。這二位完全可以靠雙簧、相聲和其他演出取得不錯(cuò)的收入，卻還在這里一板一眼地進(jìn)行“轉(zhuǎn)基因”演唱，對(duì)待藝術(shù)和觀(guān)眾的赤誠(chéng)之心令人感動(dòng)。

趙玉明先生89歲高齡演唱馬頭調(diào)《白猿偷桃》，精神矍鑠，音色清奇，令人震撼。我記起她會(huì)唱評(píng)彈等諸多曲種，駕馭能力很強(qiáng)。有幸欣賞她與劉秀梅這一段雙唱馬頭調(diào)，特別要為趙玉明先生點(diǎn)贊：她真可稱(chēng)為曲苑達(dá)人、藝壇壽星！

田立禾先生以82歲高齡到長(zhǎng)安大戲院“偷斧子”。這段節(jié)目得自乃師相聲大王張壽臣的真?zhèn)?，演?lái)頗有老師的神韻。舉手投足，神態(tài)表情，均得傳授。幾處念經(jīng)橋段，樸素稚拙，觀(guān)眾聽(tīng)得非常過(guò)癮。他對(duì)崔琦的現(xiàn)掛、對(duì)自己的現(xiàn)掛很是得體。田先生爆料雖然自己沒(méi)有幾顆牙了，可口齒還那么清楚。真該為他點(diǎn)贊：不鑲牙也能報(bào)菜名！

章學(xué)楷先生率弟子徐德亮、王玥波演繹《截江奪斗》。師徒三人或唱或念，配合默契，有表有演，珠聯(lián)璧合。三國(guó)段兒壓得住陣角，趙云、周善、孫夫人、張飛等形象躍然臺(tái)上，風(fēng)雷滿(mǎn)眼。師徒三人氣質(zhì)迥異，真可賦詩(shī)贊曰：徐王從來(lái)多古意，章老可以賦新詩(shī)。

劉春愛(ài)以《劍閣聞鈴》攢底，經(jīng)典“駱派”再現(xiàn)長(zhǎng)安。劉春愛(ài)得駱玉笙先生真?zhèn)?，演唱華美婉轉(zhuǎn)，聲腔美妙，節(jié)奏準(zhǔn)確，臺(tái)詞經(jīng)典，韻味淳厚，百聽(tīng)不厭。臺(tái)下句句唱和，與臺(tái)上形成共鳴。有詩(shī)贊之曰：

字正腔圓劉春愛(ài)，

長(zhǎng)安戲院傳“駱派”。

經(jīng)典曲藝要多聽(tīng)，

可以列入新常態(tài)。

好的曲藝演出離不開(kāi)樂(lè)隊(duì)配合。有人說(shuō)，話(huà)劇是貴族藝術(shù)，事實(shí)上，鮮有人知曉的全堂八角鼓演出同樣具有貴族基因。如今歌星演出都很少用現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)伴奏了，而在全堂八角鼓演出中一個(gè)人唱，幾個(gè)人伴奏的情況比比皆是。這場(chǎng)演出，不說(shuō)白慧謙、岳長(zhǎng)樂(lè)等資深琴師齊聚，就是于欣華、馬小祥這樣的“小公主”“小王子”也都有30余年的功夫磨礪了。絲弦響處，托月烘云。整場(chǎng)演出的樂(lè)隊(duì)堪為曲藝的富礦，由此說(shuō)聲動(dòng)長(zhǎng)安是不過(guò)分的。

現(xiàn)場(chǎng)的觀(guān)眾們年輕又可愛(ài)。他們扶老攜幼而來(lái)，有板有眼地給臺(tái)上的藝術(shù)家們鼓掌喝彩，充滿(mǎn)為曲藝票房奮斗終生的氣勢(shì)。有了可愛(ài)的觀(guān)眾，讓我們切身感受到曲藝蓬勃的生命力。

劉春愛(ài)謝幕時(shí)提議要給謝巖掌聲。而謝巖仿佛還在惦記著沒(méi)有入場(chǎng)的觀(guān)眾，一再說(shuō)，要贈(zèng)本場(chǎng)的光盤(pán)，要在下半年的演出中請(qǐng)本次購(gòu)票未能入場(chǎng)的觀(guān)眾免費(fèi)觀(guān)看。一個(gè)回回辦演出都賠錢(qián)的主兒，這回總算不賠不賺，卻又要送票，他天生要辦公益嗎？

曲藝?yán)碚撛u(píng)論家常祥霖先生觀(guān)看演出后感慨：

5月30日在長(zhǎng)安大戲院的全堂八角鼓，成為今日北京曲壇的熱門(mén)話(huà)題。其一，長(zhǎng)安大戲院一直是國(guó)粹京劇的殿堂，沒(méi)想到全堂八角鼓卻也能滿(mǎn)坑滿(mǎn)谷，一票難求，有意思的是售票口的售票員對(duì)大熱天排隊(duì)的觀(guān)眾心生憐憫，竟然把暫存的票也給賣(mài)出去了，弄得不少人起個(gè)大早趕上晚集，早就訂好的票，到劇場(chǎng)之后撲空，策劃人謝巖只剩下賠禮道歉的份了。

其二，演出陣容實(shí)在是難得。趙玉明、馬增蕙、田立禾、章學(xué)楷、莫岐幾位老先生“古稀與耄耋”領(lǐng)銜開(kāi)演，同臺(tái)獻(xiàn)藝機(jī)會(huì)難得，比機(jī)會(huì)更難得的是他們個(gè)個(gè)寶刀不老，神采飛揚(yáng)，在輕松幽默中展現(xiàn)高超的藝術(shù)，曲藝的基本規(guī)范得到經(jīng)典的詮釋?zhuān)裁础白謨骸薄皠艃骸薄拔秲骸惫Ψ?，什么“共鳴”“會(huì)意”美學(xué)意境，什么是相聲的“現(xiàn)掛”，什么叫當(dāng)場(chǎng)“抓哏”，這臺(tái)晚會(huì)應(yīng)有盡有……特別要指出的是演員即興發(fā)揮看似信手拈來(lái)，實(shí)非一日之功，難怪臺(tái)下掌聲笑聲不絕于耳。endprint

其三，幾位年輕人呈現(xiàn)的狀態(tài)實(shí)在可圈可點(diǎn)。應(yīng)寧的反串滑稽大鼓、王玥波的連珠調(diào)規(guī)矩、到位，與大名家合作沒(méi)有怯場(chǎng)，沒(méi)有撒湯漏水，很不簡(jiǎn)單。楊云、謝藝的助演不奪不讓?zhuān)执绲皿w，業(yè)務(wù)有造詣，禮貌有講究。來(lái)自天津的金派梅花大鼓表演者張博顯示了久已不見(jiàn)的舞臺(tái)風(fēng)采。我以為張博的梅花儒雅與嫵媚渾然一體，平中出巧、巧中連綿、綿里揉鋼。他的出現(xiàn)為梅花大鼓陰柔俏麗的風(fēng)格注入了大氣凜然的品位。中青年的表現(xiàn)顯示了曲藝有繼承、有擔(dān)當(dāng)?shù)南Ｍ?/p>

其四，崔琦與小佀主持串聯(lián)彰顯了曲藝獨(dú)有的光彩。主持人在臺(tái)上穿針引線(xiàn)，介紹演員樂(lè)隊(duì)，解釋曲目來(lái)龍去脈沒(méi)有多年修煉的功夫不行，沒(méi)有比較深厚的學(xué)養(yǎng)不行，與演出的人員不熟悉也不行。除了老少演員的成功表現(xiàn)，二位主持的多才多藝也大大烘托了全堂八角鼓自古至今的應(yīng)有的傳統(tǒng)文化那種可以感覺(jué)、可以意會(huì)、難以言說(shuō)的味道與神采！

看了這臺(tái)全堂八角鼓，我倍感榮幸，由衷感謝主辦單位，感謝演出的藝術(shù)家。這臺(tái)晚會(huì)意義非凡，促使我對(duì)曲藝的‘非遺更加充滿(mǎn)敬畏，禮敬恩澤，愛(ài)護(hù)珍惜！

顯然，曲藝走向市場(chǎng)，光靠一腔熱情是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。這次演出的成功，源于策劃者對(duì)曲藝藝術(shù)本體和市場(chǎng)各個(gè)環(huán)節(jié)的認(rèn)真調(diào)研與分析：

一是時(shí)間安排在端午當(dāng)天，可謂匠心獨(dú)運(yùn)。這是今年連續(xù)三個(gè)小長(zhǎng)假中的第三個(gè)。清明時(shí)節(jié)人們踏青祭祖，“五一”出行旅游，兩個(gè)假日都不同程度地耗費(fèi)了體力，端午一般就不再選擇中長(zhǎng)途的旅行。欣賞曲藝特別是陪伴老人欣賞曲藝不失為休閑小長(zhǎng)假的好選擇。

二是地點(diǎn)選在長(zhǎng)安大戲院，顯示了文化自信。自信不盲目，而是來(lái)源于老藝術(shù)家的高超造詣、觀(guān)眾欣賞的高格調(diào)、策劃手段的高明，這“三高”。讓藝術(shù)家和觀(guān)眾相會(huì)在長(zhǎng)安大戲院，體現(xiàn)了對(duì)曲藝藝術(shù)、曲藝演員、曲藝觀(guān)眾、曲藝市場(chǎng)的尊重，產(chǎn)生了廣泛共鳴。

三是售票渠道鎖定在“八〇后”“九〇后”年輕人常用的媒體平臺(tái)，與時(shí)俱進(jìn)。具體措施是通過(guò)微信、微博、互聯(lián)網(wǎng)等進(jìn)行宣傳和售票，提前售罄。這在當(dāng)前并不景氣的曲藝、戲曲市場(chǎng)中，可謂逆市飄紅。策劃者堅(jiān)信，好藝術(shù)一定要賣(mài)出好價(jià)錢(qián)，好藝術(shù)也應(yīng)上電梯、下地鐵、進(jìn)市場(chǎng)、入微信、搜得著、看得到。這也是本次演出出現(xiàn)“三個(gè)八〇后”奇特現(xiàn)象的主要原因。

四是兩位主持人崔琦、佀童強(qiáng)一老一少緊密配合，給舞臺(tái)增色，讓演員省力。一句“這錢(qián)花得您不冤”，極具市場(chǎng)號(hào)召力。他們的主持是字幕、視頻以及報(bào)幕員等不可替代的，對(duì)新觀(guān)眾起到了普及和熏陶的作用。

五是節(jié)目單的設(shè)計(jì)不容小覷，字號(hào)適中，具有美感，兼顧中老年朋友。末頁(yè)對(duì)全堂八角鼓的介紹，兼顧了實(shí)用性和知識(shí)性。這些細(xì)節(jié)看似微不足道，但對(duì)細(xì)節(jié)盡善盡美的追求無(wú)疑使演出的影響力得以延伸。

六是檢場(chǎng)人員統(tǒng)一著裝、統(tǒng)一發(fā)型、統(tǒng)一操作規(guī)范。這些措施為古老的曲藝平添了幾許青春范，節(jié)目之外也盡量使觀(guān)眾感到賞心悅目。

從長(zhǎng)遠(yuǎn)看，應(yīng)該以敢為人先、敢于創(chuàng)造的精神，開(kāi)創(chuàng)曲藝市場(chǎng)的新局面。這不但要敢于正視困難，還要善于發(fā)現(xiàn)商機(jī)。目前，曲藝演出中存在的主要矛盾及解決策略有：

之于根本態(tài)度，要建立曲藝的票房自信。任何藝術(shù)形式本無(wú)落后或先進(jìn)之分，更無(wú)高明或低劣之別，把這顆藝術(shù)明珠推介給更多人，就是市場(chǎng)應(yīng)該起到的津梁作用。

之于大數(shù)據(jù)，要看到曲藝群眾基礎(chǔ)深厚。與之相對(duì)應(yīng)的，亟待制訂針對(duì)曲藝的市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)戰(zhàn)略，加強(qiáng)探討符合曲藝藝術(shù)規(guī)律的商業(yè)設(shè)計(jì)，使之更加專(zhuān)業(yè)化。

之于市場(chǎng)運(yùn)作，希望更多有識(shí)之士（或機(jī)構(gòu)）關(guān)注曲藝市場(chǎng)，并身體力行地從商業(yè)角度參與曲藝演出，引導(dǎo)觀(guān)眾消費(fèi)，使曲藝能夠持續(xù)健康穩(wěn)定發(fā)展，在市場(chǎng)中經(jīng)風(fēng)雨見(jiàn)彩虹。

本次全堂八角鼓演出已在上述三個(gè)層面進(jìn)行了思考和實(shí)踐，希望更多的有心人能邊實(shí)踐、邊總結(jié)、邊創(chuàng)新，努力探索建立曲藝市場(chǎng)運(yùn)作的新模式。

一次演出成功了，更需要說(shuō)兩句冷話(huà)提個(gè)醒：再好的市場(chǎng)也沒(méi)有好做的買(mǎi)賣(mài)。想要再現(xiàn)“滿(mǎn)堂座+賣(mài)掛票”的驚喜，未來(lái)仍需要深度的思考和不懈的努力。endprint