熊坤靜

抗戰(zhàn)時(shí)期，我國(guó)現(xiàn)代戲劇奠基人田漢曾三到桂林。在3年零8個(gè)月時(shí)間里，他以大搞戲劇演出和戲曲改革等活動(dòng)來(lái)積極宣傳抗日，促進(jìn)救亡，為建設(shè)桂林文化城并奪取全國(guó)抗戰(zhàn)的勝利，作出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

率“平宣隊(duì)”轉(zhuǎn)戰(zhàn)桂林

在武漢被日軍侵占前夕，中共黨員、時(shí)任國(guó)民政府軍事委員會(huì)政治部第三廳第六處處長(zhǎng)的田漢，隨該廳全體人員歷盡艱辛、迭經(jīng)輾轉(zhuǎn)，于1939年4月抵達(dá)桂林，入住榕湖路五美園的一座小樓上。早在撤退途中，他就率領(lǐng)平劇宣傳隊(duì)（以下簡(jiǎn)稱“平宣隊(duì)”）做了大量的抗日救亡宣傳活動(dòng)。

一到桂林，田漢就一邊領(lǐng)導(dǎo)“平宣隊(duì)”排練新劇目準(zhǔn)備演出，一邊與當(dāng)?shù)匚幕绲暮糜选⑼袝?huì)晤，極力宣傳戲曲改革的重大意義以及戲劇為抗戰(zhàn)服務(wù)的重要性。在救亡日?qǐng)?bào)社會(huì)晤舊友時(shí)，他“縱談其近來(lái)關(guān)于從事地方劇改革工作之計(jì)劃及感想”，說(shuō)：第一，關(guān)于舊劇改良的問(wèn)題，清末時(shí)就曾提出這樣的口號(hào)，但“一直少被注意”。第二，戲劇改良應(yīng)“包括話劇和舊劇”，“不能概念地將舊劇摒棄，說(shuō)它是舊的，話劇才是新的。因?yàn)橥瑯拥呐f劇也是可以利用來(lái)作為抗敵的工具”。第三，“抗戰(zhàn)第二期宣傳重于作戰(zhàn)”，必須提高對(duì)農(nóng)村廣大民眾的宣傳，這就需要“利用農(nóng)村最熟悉的藝術(shù)形式——各種舊劇：平劇、地方劇”。第四，根據(jù)在長(zhǎng)沙舉辦“歌劇演員戰(zhàn)時(shí)訓(xùn)練班”的體會(huì)，感到“舊劇改良有提高歌劇藝術(shù)和動(dòng)員演員參加抗戰(zhàn)的雙重意義”。第五，“舊劇的力量不容忽視”，從量上說(shuō)，不論在城市和農(nóng)村，“他們都有廣大的觀眾”，但是從質(zhì)上說(shuō)，“舊劇往往用技術(shù)的高以掩其內(nèi)容的貧乏”。因此，我們應(yīng)該利用舊劇“技術(shù)高的特點(diǎn)，而發(fā)揚(yáng)”。同時(shí)，進(jìn)行“舊劇之改革”，“決非可以松懈話劇運(yùn)動(dòng)的推進(jìn)。話劇愈發(fā)展，舊歌劇才越有改革的希望”。

4月23日，田漢在桂林戲劇界舉行的歡迎茶會(huì)上，報(bào)告了改革舊劇的工作及他所領(lǐng)導(dǎo)的“平宣隊(duì)”的工作情況。這次會(huì)上還成立了中華全國(guó)戲劇界抗敵協(xié)會(huì)桂林分會(huì)，田漢當(dāng)選為會(huì)員。4天后，他在出席廣西戲劇改進(jìn)協(xié)會(huì)在南華大戲院舉行的招待會(huì)時(shí)，發(fā)表了對(duì)地方劇改進(jìn)的具體意見(jiàn)，他說(shuō)：“舊劇在目前被一班人注意，負(fù)有動(dòng)員廣大群眾之任務(wù)，而過(guò)去舊劇因?qū)v史不了解，往往歪曲了歷史上許多事實(shí)，甚至弄到相反一面去，完全放棄了戲劇本身足以褒貶社會(huì)之權(quán)力……今日一定要把許多革命的事實(shí)表演在舞臺(tái)上，才不失其歷史劇之意義……只要在形式上和內(nèi)容上多加以改進(jìn)，原來(lái)舊的內(nèi)容決定舊的演技，假如換了新的內(nèi)容，加以新的演技，就可配合到抗戰(zhàn)，為大眾真正所需求的藝術(shù)?！?/p>

為了落實(shí)舊劇改革的計(jì)劃，田漢指導(dǎo)“平宣隊(duì)”排練了自己創(chuàng)作的《新雁門關(guān)》，并成功地在桂林新世界大戲院舉行了首演。受此鼓舞，后來(lái)他們又連續(xù)在桂林新世界戲院、金城大戲院演出了田漢創(chuàng)作的戲曲劇本《土橋之戰(zhàn)》《新兒女英雄傳》《江漢漁歌》等，效果良好。同時(shí)，“平宣隊(duì)”也上演一些經(jīng)田漢對(duì)劇本內(nèi)容進(jìn)行改編或修改了的傳統(tǒng)劇目，這些劇目均被冠以一個(gè)“新”字，如《新鐵公雞》《新玉堂春》《新武家坡》《新十八扯》《新打城隍》《新拾黃金》《新四進(jìn)士》等。

8月初，桂林遭日機(jī)狂轟濫炸。一天，“平宣隊(duì)”隊(duì)員們正在山洞內(nèi)躲空襲警報(bào)，恰有一顆炸彈被日機(jī)丟在山洞口，炸死許多避難的同胞。目睹這一慘狀，田漢義憤填膺，當(dāng)即以防空洞為背景，寫(xiě)了一出活報(bào)劇《怒吼吧，漓江》。經(jīng)“平宣隊(duì)”突擊排練后，就在當(dāng)晚為救濟(jì)本市遇難同胞的義演中上演了。由于該劇寫(xiě)的是桂林發(fā)生的真事，又是大家的親身經(jīng)歷，因而隊(duì)員們演得情緒激昂，觀眾更受感動(dòng)，頓時(shí)在劇場(chǎng)里掀起了一個(gè)憤怒控訴和強(qiáng)烈抗議日軍暴行的高潮。9月18日，“平宣隊(duì)”在金城大戲院舉行告別演出和招待會(huì)，報(bào)告了該隊(duì)在當(dāng)?shù)?個(gè)月來(lái)的工作、演出情況之后，即在田漢率領(lǐng)下?lián)]別了桂林，前往衡陽(yáng)繼續(xù)開(kāi)展宣傳演出活動(dòng)。

關(guān)于這一時(shí)期的艱難生活，田漢后來(lái)回憶說(shuō)：“我多年的旅行生活中從沒(méi)有像那次那樣的抑郁無(wú)聊、貧病交侵的。我住在平宣隊(duì)所在的五美路，在連綿的春雨中不僅要對(duì)付許多煩雜而沉悶的問(wèn)題，甚至素來(lái)健康的我，患過(guò)兩次以上的‘桂花瘟。高熱之后又缺營(yíng)養(yǎng)，人瘦得真和黃花一樣?！?/p>

二入桂林短暫停留

1940年3月，田漢以軍委會(huì)政治部設(shè)計(jì)委員的身份，由長(zhǎng)沙赴廣西昆侖關(guān)前線慰問(wèn)打了勝仗的抗日將士們，順便為“寫(xiě)以兩廣會(huì)戰(zhàn)為題材之電影劇本”而收集材料。在返程途經(jīng)桂林時(shí)，他逗留了兩個(gè)月，期間，他與時(shí)任廣西藝術(shù)館館長(zhǎng)的歐陽(yáng)予倩暢談了戲劇運(yùn)動(dòng)和桂劇改革問(wèn)題。3月8日，應(yīng)邀在南華戲院觀看了歐陽(yáng)予倩編導(dǎo)的桂劇《桃花扇》之后，田漢為在劇情中扮演李香君的桂劇名演員尹羲的生動(dòng)表演所打動(dòng)，遂即興作詩(shī)8首，借以抒發(fā)感想，其中一首這樣寫(xiě)道：

無(wú)限纏綿斷客腸，

桂林春雨似瀟湘。

善歌常羨劉三妹，

端合新聲唱李香。

詩(shī)中把尹羲比作歌仙劉三姐，從而高度贊揚(yáng)了她的表演。

此前，鑒于西南地區(qū)雖然活躍著由軍委會(huì)政治部第三廳組織和領(lǐng)導(dǎo)的第四、第五、第八和第九共計(jì)4個(gè)抗敵演劇隊(duì)，還有一個(gè)抗日宣傳隊(duì)和一個(gè)新安旅行劇團(tuán)，可謂人才濟(jì)濟(jì)，實(shí)力雄厚，但是缺少宣傳陣地，尤其是文字方面。田漢深為憂慮，認(rèn)為這是一個(gè)亟待解決的問(wèn)題，他曾對(duì)杜宣等人說(shuō)：“我們要有陣地，要有‘憑藉。”于是他開(kāi)始醞釀辦一個(gè)刊物的事，當(dāng)時(shí)苦于沒(méi)有經(jīng)費(fèi)。這次在桂期間，由于田漢和夏衍的直接關(guān)懷，抗敵演劇四、五、八、九隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)在榕城開(kāi)了一次隊(duì)長(zhǎng)會(huì)議，決定由4個(gè)演劇隊(duì)負(fù)責(zé)籌措印刷費(fèi)，在當(dāng)?shù)鼐庉嫵霭嬉粋€(gè)戲劇刊物，同時(shí)成立由田漢、歐陽(yáng)予倩、夏衍、許之喬和杜宣組成的編委會(huì)。會(huì)議采納田漢的意見(jiàn)，將該刊定名為《戲劇春秋》，后來(lái)它實(shí)際上成為了“演劇隊(duì)的機(jī)關(guān)刊物”。

經(jīng)過(guò)半年多的籌備，當(dāng)《戲劇春秋》“創(chuàng)刊號(hào)”于11月份發(fā)行面世時(shí)，已離開(kāi)桂林的田漢被公推為該刊主編和發(fā)行人。由田漢親筆撰寫(xiě)的發(fā)刊詞將該刊的宗旨闡述為：“整理介紹一些適合我們抗戰(zhàn)需要的戲劇理論，最好能因此找出我們新戲劇的正確途徑”：“對(duì)于目下所有的創(chuàng)作，依著一個(gè)實(shí)際抗戰(zhàn)戲劇工作者的見(jiàn)地，盡批評(píng)介紹之勞”；發(fā)表劇作，既“歡迎長(zhǎng)篇巨制，但更需要短小精悍能鼓動(dòng)并教育士兵和農(nóng)工小市民起來(lái)堅(jiān)持抗戰(zhàn)的作品”：“注意各方戲劇工作者的實(shí)際報(bào)告”，“希望由于各方面戲劇工作者更努力更團(tuán)結(jié)，實(shí)現(xiàn)一個(gè)光輝的戲劇時(shí)代！”在田漢的倡議下，《戲劇春秋》除發(fā)表戲劇作品外，還就中國(guó)戲劇的民族形式問(wèn)題展開(kāi)了廣泛的討論。endprint

文化城里的“戲劇兵”

1941年5月下旬，杜宣自桂來(lái)湘，找到蟄居于南岳菩提園正從事創(chuàng)作的田漢，向他報(bào)告了桂林的情況。原來(lái)，在當(dāng)時(shí)國(guó)民黨反動(dòng)派挑起的反共高潮中，有西南文化城之稱的桂林也遭沖擊，八路軍駐桂林辦事處被撤銷，生活書(shū)店被查封，《救亡日?qǐng)?bào)》被?？幕绲脑S多著名人士紛紛撤往香港或抗日根據(jù)地。奉周恩來(lái)關(guān)于“桂林這個(gè)陣地不能丟，一定要保存下來(lái)大大發(fā)揮作用”的指示，杜宣在逆境中始終堅(jiān)持工作，和李亞群等一道苦苦撐持著桂林的局面。這時(shí)，一個(gè)名叫李文釗的人因被免除了國(guó)防藝術(shù)社社長(zhǎng)之職，便籌集了一筆錢，想在桂林成立新中國(guó)劇社，并邀請(qǐng)杜宣等參加。年輕且社會(huì)閱歷不足的杜宣一時(shí)不能定奪，便想到了與李濟(jì)深等廣西上層人士都頗有交情的田漢。

明白了杜宣的來(lái)意后，田漢當(dāng)即表示：“新中國(guó)劇社一定要搞成，要搞好?！薄皩O中山在搞革命時(shí)，常常提到‘憑藉二字，是有道理的，這就是我們今天常說(shuō)的‘據(jù)點(diǎn)。沒(méi)有‘據(jù)點(diǎn)我只有在南岳隱居，有了據(jù)點(diǎn)我們就可以戰(zhàn)斗了”。在今天，“我們需要一個(gè)較能自主的有效率的民間劇團(tuán)”。為了鼎力支持“新中國(guó)劇社”的工作，田漢遂于1941年8月23日攜全家移居桂林。

抵桂的第五天，田漢即應(yīng)邀為當(dāng)?shù)胤鸾探鐒?chuàng)辦的刊物《獅子吼》撰寫(xiě)了《關(guān)于新佛教運(yùn)動(dòng)》一文，倡議佛教界以“救國(guó)即救教”為宣傳的中心，“本著佛教反侵略的立場(chǎng)，動(dòng)員全國(guó)佛教徒起來(lái)參加抗戰(zhàn)陣線，正對(duì)著敵人的毒計(jì)，予以激烈的反攻?！?/p>

9月1日，抗敵演劇第一、第九兩隊(duì)在柳州舉行“三周年隊(duì)?wèi)c紀(jì)念會(huì)”，第四戰(zhàn)區(qū)司令長(zhǎng)官?gòu)埌l(fā)奎將軍和柳州市各界人士應(yīng)邀參加。田漢聞?dòng)嵑髮３虖墓鹆众s來(lái)與會(huì)，和張發(fā)奎分別發(fā)表了熱情洋溢的講話。在晚宴上飲酒時(shí)，始終牽掛著演劇隊(duì)前途和安全問(wèn)題的田漢對(duì)張發(fā)奎說(shuō)：“在這樣的大會(huì)上，你應(yīng)向大家保證，在任何情況下，保證演劇隊(duì)的生命安全?！辈⑦B說(shuō)了幾遍，迫使張發(fā)奎站起來(lái)向大家表態(tài)說(shuō)：“我保證，演劇隊(duì)在我的管區(qū)內(nèi)不出任何問(wèn)題。”事后，演劇一隊(duì)（后改為抗敵演劇宣傳四隊(duì)）的工作果然一帆風(fēng)順，而其它戰(zhàn)區(qū)的演劇隊(duì)卻不時(shí)遇到各種麻煩甚至遭受迫害。

在領(lǐng)導(dǎo)桂林文藝運(yùn)動(dòng)的同時(shí)，田漢還遵照中共的指示，通過(guò)幫助當(dāng)?shù)匚乃嚬ぷ髡吆蛻騽〗绲睦纤嚾私鉀Q其工作和生活上的種種困難等，千方百計(jì)將他們團(tuán)結(jié)在自己周圍，積極參與抗戰(zhàn)宣傳。他與當(dāng)?shù)氐囊恍騽F(tuán)體如文藝宣傳團(tuán)、四維平劇社、中興湘劇團(tuán)等都建立了深厚了友誼，并熱情地為其編寫(xiě)、提供劇本，給予大力支持。新中國(guó)劇社于1941年10月5日正式成立后，為趕在10月10日第二屆戲劇節(jié)演出陳白塵的話劇《大地回春》，就提前加緊了排練，并請(qǐng)?zhí)餄h做藝術(shù)指導(dǎo)。田漢負(fù)責(zé)對(duì)該劇本進(jìn)行壓縮修改時(shí)，往往通宵達(dá)旦，終于使演出如期舉行。

新中國(guó)劇社初期的營(yíng)業(yè)狀況并不太好，社長(zhǎng)李文釗因無(wú)力再維持局面，遂被迫宣布他本人退出劇社，將劇社交由社員自理。每當(dāng)新中國(guó)劇社的演員們生計(jì)無(wú)著時(shí)，田漢就總是想方設(shè)法，或從自己家里拿出一些口糧送給劇社，或代劇社借糧。田漢后來(lái)回憶說(shuō)：“我住的那房子隔壁是一家米店。我和他們有來(lái)往。比如今天賒了一擔(dān)米，半擔(dān)給文藝歌劇團(tuán)，半擔(dān)給‘新中國(guó)?！彼踔吝€向長(zhǎng)沙的商人章東巖借錢“替兩個(gè)劇團(tuán)買米”。1942年，新中國(guó)劇社由于《再會(huì)吧，香港！》橫遭禁演而陷入困境。情急之下，一貫傲骨錚錚的田漢不得不去找時(shí)任桂林行營(yíng)主任的李濟(jì)深將軍，耐心地向他介紹了新中國(guó)劇社的情況和處境，請(qǐng)他給予幫助。李濟(jì)深向來(lái)敬佩田漢的人品和才華，因而答應(yīng)了他的請(qǐng)求，破例給新中國(guó)劇社這個(gè)與軍隊(duì)毫無(wú)關(guān)系的團(tuán)體批發(fā)了一大筆軍糧，使其渡過(guò)了難關(guān)。此外，田漢還在創(chuàng)作上給新中國(guó)劇社以大力支持，他創(chuàng)作的話劇《秋聲賦》，為該劇社的第二次公演提供了理想的劇本，使其在桂林的演出獲得成功，極大地鼓舞了劇社全體成員的士氣。

1942年1月，當(dāng)湖南“岳云湘劇團(tuán)”來(lái)桂林演出時(shí)，田漢與杜宣、歐陽(yáng)予倩等舉行茶會(huì)表示熱烈歡迎，并親筆寫(xiě)下“歌動(dòng)湘漓”4個(gè)字送給劇團(tuán)，以助其打開(kāi)局面。后來(lái)，因時(shí)局動(dòng)蕩，劇院上座率每況愈下，有些演員離團(tuán)出走，致使岳云湘劇團(tuán)難以為繼，田漢便熱心地出面幫助劇團(tuán)實(shí)現(xiàn)了改組，將其更名為“九如湘劇團(tuán)”，并動(dòng)員自己的弟媳婦陳綺霞重返舞臺(tái)。該劇團(tuán)連續(xù)上演了田漢的《江漢漁歌》

《土橋之戰(zhàn)》和歐陽(yáng)予倩的《梁紅玉》，由于這些劇目反映了抗日軍民的意愿，頗受觀眾歡迎，劇團(tuán)因而有了生機(jī)。7月下旬以后進(jìn)入演出淡季，加之不少藝人因水土不服患有“軟骨癥”，導(dǎo)致生活困難，一部分人被迫離桂另謀出路，留下來(lái)的10多人不僅無(wú)錢治病，甚至連住處也沒(méi)有。田漢遂冒著酷暑積極奔走，他讓田洪、李也非負(fù)責(zé)為劇團(tuán)找住處，自己設(shè)法解決劇團(tuán)的生活和演出問(wèn)題。他在無(wú)私地拿出自己的一筆稿費(fèi)以安排演員生活的同時(shí)，又與劇團(tuán)負(fù)責(zé)人及主要演員共商出路問(wèn)題，熱切地鼓勵(lì)他們重新組團(tuán)，排演新戲，艱苦奮斗，打開(kāi)局面。為此他煞費(fèi)苦心，根據(jù)湘劇《目蓮傳》中的一折《老漢馱妻》（又名《會(huì)緣橋》），加緊將其改編為《新會(huì)緣橋》。然而該劇在排練時(shí)依然困難重重，田漢遂全力以赴指導(dǎo)劇團(tuán)排戲，并動(dòng)員“平劇宣傳團(tuán)”支援演出服裝、道具等等，最終使該劇順利上演。此后，九如湘劇團(tuán)再次更名為“中興湘劇團(tuán)”。

與此同時(shí)，為了增強(qiáng)劇團(tuán)演大戲的實(shí)力，促進(jìn)舊劇改革，田漢又派人去衡陽(yáng)將福如湘班請(qǐng)來(lái)參加中興湘劇團(tuán)。在連續(xù)排演了田漢創(chuàng)作的《江漢漁歌》《桂嶺雙忠記》《武松》3部大戲之后，中興湘劇團(tuán)生機(jī)煥發(fā)。11月中旬，該劇團(tuán)告別了桂林，返回老家湖南繼續(xù)宣傳抗日。而田漢則留下來(lái)堅(jiān)持戰(zhàn)斗。

1944年春，抗戰(zhàn)進(jìn)入最艱苦的階段，中國(guó)人民正竭盡全力去奪取這場(chǎng)反侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的最后勝利，而國(guó)內(nèi)外反動(dòng)派則相互勾結(jié)，垂死掙扎。為此，廣大戲劇工作者迫切希望有機(jī)會(huì)展示自己的力量，以不負(fù)時(shí)代所賦予的歷史使命。由田漢為首，共有包括共產(chǎn)黨員和黨外人士在內(nèi)的35人組成的籌備委員會(huì)發(fā)起，決定在桂林召開(kāi)“西南第一屆戲劇展覽會(huì)”

（簡(jiǎn)稱“西南劇展”）。該籌委會(huì)遵照中共的“抗日、團(tuán)結(jié)、進(jìn)步”的方針，歷經(jīng)兩個(gè)多月的認(rèn)真準(zhǔn)備，使“西南劇展”于同年2月15日在桂林廣西藝術(shù)館隆重開(kāi)幕，西南地區(qū)粵、桂、湘、贛、黔、閩、鄂、滇等八省有30多個(gè)戲劇藝術(shù)表演團(tuán)隊(duì)計(jì)上千人參會(huì)，共演出話劇、歌劇、平劇、桂劇以及少數(shù)民族歌舞等共170多場(chǎng)，觀眾10多萬(wàn)人次。同時(shí)，還把從全國(guó)各地征集來(lái)的戲劇資料進(jìn)行了為期15天的展覽，并舉行了歷時(shí)16天的戲劇工作者大會(huì)，討論通過(guò)了53項(xiàng)提案，其中有田漢的3項(xiàng)提案，包括“擬請(qǐng)?jiān)诠鹆纸M設(shè)中華戲劇協(xié)會(huì)西南分會(huì)案”“請(qǐng)褒揚(yáng)抗戰(zhàn)殉國(guó)殉職劇人并予以撫恤案”和“擬請(qǐng)籌募劇人員貧病相助金死亡撫恤金案”。田漢不僅親自參與領(lǐng)導(dǎo)了上述各項(xiàng)活動(dòng)，而且還同進(jìn)步戲劇工作者一道，與那些試圖利用大會(huì)達(dá)到其不可告人目的的國(guó)民黨頑固派作了有理有據(jù)的堅(jiān)決斗爭(zhēng)。

期間，大會(huì)組成了以田漢為首的“劇展會(huì)演出十人批評(píng)團(tuán)”，其活動(dòng)方式是集體觀看一場(chǎng)戲，然后座談，并以集體名義撰寫(xiě)評(píng)論文章，發(fā)表在報(bào)刊上。這對(duì)當(dāng)時(shí)在創(chuàng)作和演出中存在的若干傾向性問(wèn)題展開(kāi)批評(píng)，無(wú)疑起到了積極的指導(dǎo)作用。

就在湘北戰(zhàn)事失利，南下的日軍有打通粵漢全線向湘桂鐵路沿線繼續(xù)西犯之勢(shì)的嚴(yán)峻形勢(shì)下，田漢又毫不畏懼地與歐陽(yáng)予倩等共同發(fā)起成立了“桂林文化界擴(kuò)大動(dòng)員抗戰(zhàn)宣傳工作委員會(huì)”，決定自6月14日起至20日止，用一周的時(shí)間發(fā)動(dòng)一次聲勢(shì)浩大的以“保衛(wèi)大西南”為宗旨的桂林文化界擴(kuò)大動(dòng)員抗戰(zhàn)宣傳周?？箲?zhàn)宣傳周依次通過(guò)“動(dòng)員日”“音樂(lè)日”“美術(shù)日”“戲劇日”“電影日”“義賣日”和為期3天的“國(guó)旗獻(xiàn)金游行”等活動(dòng)，共募捐400萬(wàn)元，較好地達(dá)到了激發(fā)全民抗戰(zhàn)熱情的目的。

6月27日，日軍逼近桂北，情勢(shì)萬(wàn)分危急，但田漢仍會(huì)同歐陽(yáng)予倩等籌備成立了“桂林文化界抗戰(zhàn)工作協(xié)會(huì)”，并擬仿效上?？箲?zhàn)初期的辦法，公開(kāi)招考知識(shí)青年和文藝青年，成立10個(gè)工作隊(duì)分赴各地宣傳抗戰(zhàn)。后因當(dāng)局阻撓，只組成了一個(gè)工作隊(duì)，名為“桂林文化界抗戰(zhàn)工作隊(duì)”，田漢自任總領(lǐng)隊(duì)，并為之撰寫(xiě)了《隊(duì)歌》。8月1日，田漢率領(lǐng)該工作隊(duì)自桂林啟程，沿著湘桂鐵路到興安、全州一帶慰勞抗日將士，大搞抗戰(zhàn)宣傳。在圓滿完成了預(yù)定任務(wù)之后，于8月21日返回桂林，工作隊(duì)被迫解散。

9月12日，在桂林守城司令部發(fā)布第三次疏散令的情況下，田漢只得攜妻子同新中國(guó)劇社等大批文化工作者一道撤離桂林，轉(zhuǎn)進(jìn)貴陽(yáng)。endprint