王弘毅

在推薦吳麗麗老師的書法給大家時，不時冒出楊修品對她的評論，說吳麗麗的作品有“宮廷味”。何為“宮廷味”？不得其解，只好回頭去認認真真地去看她的書法。

吳麗麗18歲時師從中國著名書畫大家李廣平先生、孫太初先生。初臨柳、顏、王楷書，繼臨漢隸各名碑，尤以隸書見長。書風(fēng)勁健古樸，蒼勁挺拔，不失靈秀之美，而更在美壇獨樹一幟的是，吳所畫梅花深得李廣平真諦并有發(fā)揚，于幽香之中透露出清冷，所畫牡丹則飄逸出塵，獨具皇家風(fēng)范。從師承來看，上世紀六十年代初，吳拜師李廣平先生門下，而先生是清末重臣李鴻章曾孫，如此師承自然有“宮廷味”。她的書法是有傳承的。吳麗麗的篆書取力弇氣長筆勢緩慢且多對稱之體，呈現(xiàn)出端莊靜穆之美；隸書取勢險節(jié)短奮筆短速，流露出欹側(cè)變化之妙。即使是全包圍結(jié)構(gòu)的字，如外形內(nèi)聲，內(nèi)形外聲之類的字，其隸書也要采取獨駿一角的手段，來打破篆書的圓潤均衡。從結(jié)構(gòu)上看，因為與篆書的揉合，非常多的字呈方形或豎長條形，扁平取勢的字已退居次要地位，而且筆畫或偏旁之間的挪移、錯讓、對比，也使結(jié)構(gòu)勻稱這一點受到了挑戰(zhàn)。傳統(tǒng)隸書一般通過筆畫的內(nèi)斂，使字形清瘦，通過筆畫的外拓，使隸書產(chǎn)生了顏體楷書般渾厚寬博的效果。從她的筆畫上看，因為與行書的揉合許多人都不再刻意表現(xiàn)蠶頭雁尾，直入直出的寫法，使隸書原有的重筆和波磔越來越弱，靈動輕盈取代了樸茂拙厚。更具特點的是對“蠶不二設(shè)雁不雙飛”這一不二法則的背叛。尤其她的帶草法的隸書飛白，靈動脫俗，令人感慨。正是以這種觸目驚心的背離和匪夷所思的感覺，打動了欣賞者的。沃興華說：“古人寫字以平正來抒發(fā)當時社會的倫理觀念和不激不勵而風(fēng)規(guī)自遠的審美理想，今人寫字則以造險來表示這個時代自由傳奇的精神。”

做為素來嚴苛的孫太初先生特別提到她的書法：結(jié)體茂密古樸，筆力蒼老渾厚，于凝重中而有流動飛揚之勢，特別是篆書以秦篆為宗，風(fēng)格近似吳昌碩，絕不類女性所書。楊修品認為， 吳麗麗無論書法、繪畫的成就都遠超出“邊疆”這個地域概念。而這一切都圍繞著“宮廷味”來布局的。

孫老對她的書法評價是中肯的：“當今風(fēng)氣，從藝者多急功近利。朝學(xué)握管，暮即名家。甚其粗制濫造，狂怪欺世。如女士之嚴謹不茍，恬淡自適者鮮矣。昔人云：暮年變法。吾期女士必當再開辟新境，更攀高峰也”。近些年，隨著書法媒體及各種大展、大賽的導(dǎo)向，廣大書法創(chuàng)作群體為得到盡快認同的“跟風(fēng)”現(xiàn)象，成了這一特點產(chǎn)生的群眾基礎(chǔ)。隨著經(jīng)濟文化的發(fā)展和信息傳播速度的突飛猛進，又使書法家對于創(chuàng)新求變有了更加豐富的藝術(shù)參照。這種情況下，任何一個人都無法通過墨守陳規(guī)來獲得大眾的認同。變則通，通則久，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新是一切藝術(shù)發(fā)展的不二法門，隸書當然也一樣。而這種跟風(fēng)，可不能忘掉書法的極致“宮廷味”，一旦遠離這種宮廷味，書法將變得俗不可耐。這也是吳麗麗老師書法給我們的啟示吧。endprint