山西民間舞《喜金秋》對左權(quán)小花戲的傳承

摘 要：起源于山西省左權(quán)縣的左權(quán)“小花戲”，以它獨特的藝術(shù)魅力還有深厚的歷史背景流傳在我國民族舞蹈的歷史長河之中。本文從飛舞多變的扇花、輕盈活潑富有彈性的舞步和舒展秀美的舞姿三方面分析了《喜金秋》對小花戲舞蹈的繼承。

關(guān)鍵詞：左權(quán)“小花戲”；傳承

左權(quán)小花戲是民間藝術(shù)中的一朵奇葩，它歷史悠久，經(jīng)久不衰，是一種文化底蘊深厚，集歌、舞、劇為一體的特殊的民間藝術(shù)表演形式。萬年遼州志記載曰：“遼居太行山巔，萬山深谷之中，迂回曲折，綿延百里，商賈不通，舟車不至。雖然窮鄉(xiāng)僻壤，而比戶弦歌，文風(fēng)頗盛?！闭窃谧髾?quán)縣這樣濃厚的民風(fēng)背景下才衍生出了今天的左權(quán)“小花戲”。

五千年的中華文明發(fā)源地之一的山西，這里擁有同樣悠久的歷史。山西是著名的民間舞蹈之鄉(xiāng)，它的種類繁多，至今保留下來的就有200余種，其中最具有特色之一的就是左權(quán)縣的小花戲了，它在發(fā)展過程中，其中一個重要的形式就是歌舞。演員根據(jù)詞曲所唱的內(nèi)容來表演和配上相應(yīng)的動作，不少劇目還有簡單的故事情節(jié)與人物形象，第二類是歌舞劇，歌舞劇則跟歌舞有所不同，有敘事傳統(tǒng)，人物間性格的矛盾跟戲劇沖突，則構(gòu)成了小戲的形式，通過精準而細膩的動作設(shè)計來表達人物不同的思想感情，使得“情”在歌舞之中，始終是情與舞相交輝映，舞與劇水乳交融，歌中有舞，舞中歌、舞、戲三者緊密結(jié)合。

小花戲憑借著它獨特的藝術(shù)形式流傳至今，僅僅用了“一小二花三有戲”這七個字就概括了其特點，“一小”指的是它表演者的年齡小，“二花”指的是表演人數(shù)不多，少則兩個人對舞，多則幾十人而跳；“三有戲”指的是它輕裝簡便，既不需要繁復(fù)的服裝道具等，也不需要舞美等受到舞臺的限制。有戲指的是它有了一部戲劇所需要的基本要素?！断步鹎铩穭t是創(chuàng)作在解放之后，新時期的“小花戲”之前。這一時期廣大人民都過上了安定的生活，主要任務(wù)也從積極抗戰(zhàn)轉(zhuǎn)變到大力發(fā)展生產(chǎn)勞動力上，所以“小花戲”的創(chuàng)作和產(chǎn)生都來自于人們的日常生活勞作，它主要表述了農(nóng)民在豐收時節(jié)的喜悅，形象生動的表現(xiàn)了豐收時的景象。

一、飛舞多變的扇花

道具在舞蹈作品中往往起著十分重要的作用，在小花戲關(guān)于扇子的部分當中最具有代表性的，有著不可替代訓(xùn)練價值的就是“蝴蝶扇”了，其要求是把彩扇舞動的像叢林中的蝴蝶一樣，翩翩起舞。（如圖）在舞蹈《喜金秋》中，舞蹈演員雙手持兩把黃色的扇子，在扇子的扇面上，都貼有許多條長出扇面許多的金色的一指多寬的穗子，黃色的扇子加上金色的穗子十分貼切形象的表現(xiàn)出了金秋時節(jié)的莊稼穗子，在舞蹈動作當中出現(xiàn)有收割，撿拾莊稼的動作時手中的黃色扇子就十分形象的表現(xiàn)出了成熟后莊稼的樣子。這黃色帶金穗的扇子無疑在舞蹈中發(fā)揮著重要的作用，這正體現(xiàn)出扇子在這個舞蹈當中的作用，這黃顏色的扇子就象征著農(nóng)民在辛苦耕種后所收獲的金燦燦的高粱和麥穗，農(nóng)民將這收獲來的金燦燦的莊稼拿在手里高興的載歌載舞。由此可以看出，飛舞多變的扇花無疑在該舞蹈中起到了烘托的作用，不僅表達出了自己的情感又生動形象讓人明白易懂，這也正是它的成功之處。

二、輕盈活潑富有彈性的舞步

另外一個在左權(quán)小花戲中具有代表性的、有著不可替代訓(xùn)練價值的就是“三顛步”了。在舞蹈《喜金秋》中，步伐與節(jié)奏的相互結(jié)合，形成了一種獨樹一幟的韻味，在xxx在三拍子的樂曲節(jié)奏中，每一小節(jié)舞一個“三顛步”，每一拍顛顫一次。唿嗦步也是同樣，在相同的節(jié)奏中，膝蓋腳腕在松弛的狀態(tài)下，特別注意膝蓋腳腕在顫動的過程中協(xié)調(diào)性的進行時的流暢與連貫。同時舞蹈動作韻律的韻律上，《喜金秋》在繼承了傳統(tǒng)小花戲的同時還融入了其他元素。如芭蕾舞中舒展的舞姿動作，還有其他民族的律動節(jié)奏等形成了一些獨具特色的多種韻律的舞蹈動作，也為她輕盈活潑富有彈性的舞步增添了不少可看性和觀賞性。

三、舒展秀美的舞姿

小花戲的舞姿靈活多變，十分秀美。而且小花戲的每個舞蹈步伐并不只是單一的搭配了一個舞姿動作，而是在隨著不同的音樂要求，情景的需要還有人物的性格等方面根據(jù)一個舞蹈步伐來搭配各種不同的舞姿動作的，比如在三顛步的步伐基礎(chǔ)之上雙手抖動蝴蝶扇雙臂大幅度的舞動“U”形，還可以在三顛步的步伐上加入轉(zhuǎn)身、十字步、踢腿等動作。步伐也可以由之前的單一向前進多變?yōu)楹笸恕⒆笥覚M走等不同的形式。所以小花戲的步伐獨特性還體現(xiàn)在步伐與舞姿的多樣搭配之中。

舞蹈《喜金秋》所要表現(xiàn)出的是金秋時節(jié)農(nóng)民收獲的喜悅之情，所以在舞蹈的動作方面就重點突出的表達了豐收時的喜悅以及收獲時的各種動作。單一的模仿和表現(xiàn)動作是不足以表現(xiàn)出那種豐收的喜悅之情的，所以在舞蹈動作和情緒方面都進行了夸張和強調(diào)，最主要的是對舞蹈動作進行了夸張。在動作的夸張方面，《喜金秋》不僅將收割時的日常生活動作搬上了舞臺，還運用了大量的夸張的手法將這些生活動作修改夸張成為優(yōu)美的舞臺動作。在舞蹈的結(jié)尾部分演員們通過道具和隊形造型的擺放形成了一個高高堆起的麥垛的形狀，單獨留出一個演員在旁邊擺出觀望麥垛的造型，通過這種夸張的舞蹈造型表現(xiàn)出莊稼的大豐收與農(nóng)民在面對豐收的莊稼時的喜悅之情。

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作者簡介

袁秀鳴（1993-），女，聊城大學(xué)音樂學(xué)院16級研究生，專業(yè)為舞蹈，研究方向為舞蹈學(xué)。

（作者單位：聊城大學(xué)音樂學(xué)院）