趙冠男 李艷杰

【摘要】朱踐耳先生我國(guó)著名作曲家，一生致力于民族音樂(lè)的發(fā)展，本文深入的研究了先生作品中民族音樂(lè)題材的使用，民族化特征的和聲運(yùn)用以及復(fù)調(diào)的運(yùn)用等，凸顯出其作品中的民族性，我們不僅僅要學(xué)習(xí)作品中多彩的民族和聲還要學(xué)習(xí)先生用西方的創(chuàng)作技法去舞動(dòng)民族的音樂(lè)與民族的精神。

【關(guān)鍵詞】朱踐耳；鋼琴作品；民族特色

【中圖分類(lèi)號(hào)】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

朱踐耳先生是我國(guó)著名的作曲家，是共產(chǎn)主義的信仰者，在他的作品中，前期精神主要以中國(guó)共產(chǎn)黨以及其革命活動(dòng)為主題支柱，如：《翻身的日子》、《唱支山歌給黨聽(tīng)》等優(yōu)秀作品。朱踐耳先生對(duì)于音樂(lè)有著近乎癡迷的執(zhí)著，他是音樂(lè)的追求者，一直努力在音樂(lè)的道路上不停的、一步一個(gè)腳印的探索創(chuàng)新，在他的后期作品中有很多弘揚(yáng)中國(guó)民族風(fēng)情的意味，以民族精神為主要樂(lè)思。創(chuàng)作達(dá)到了爐火純青的高峰期，如交響作品《納西一奇》、《蝴蝶泉》（與張銳合作）、民族樂(lè)器室內(nèi)樂(lè)《和》、嗩吶獨(dú)奏曲《天樂(lè)》等等。

朱踐耳先生以民族音樂(lè)為核心對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作進(jìn)行探索和深思。他的藝術(shù)語(yǔ)境中有很多創(chuàng)造性地元素，他賦予傳統(tǒng)民族音樂(lè)新的思想內(nèi)涵。在中國(guó)的少數(shù)民族的民間音樂(lè)海洋里，孜孜不倦的學(xué)習(xí)探索著，也是因?yàn)槿绱?，他的作品一直散發(fā)著中國(guó)民族特色的風(fēng)韻和意境。

一、民間音樂(lè)題材的使用

朱踐耳先生樂(lè)從民間音樂(lè)中尋找靈感，不斷的將這些題材與創(chuàng)作技法相結(jié)合，創(chuàng)作出豐富多彩的鋼琴作品，作品中蘊(yùn)含豐富的民族意蘊(yùn)。朱踐耳先生用一種普通手法將民族音樂(lè)展現(xiàn)出來(lái)，不會(huì)帶有生硬、保守的感覺(jué)，與此同時(shí)朱踐耳先生又兼顧民族性、趣味性、靈活性，能夠形象快樂(lè)的表現(xiàn)出作品的能動(dòng)性和觀賞性。

例如：敘事詩(shī)《思凡》中的引子部分，敘事詩(shī)《思凡》引子的主題音樂(lè)八度的雙音可以在鋼琴最低音區(qū)使用慢板的速度一點(diǎn)一點(diǎn)的演奏出來(lái)，并且可以發(fā)出一種清靜但又十分渾厚有力的金石聲音，并且可以引起空鳴回響的感覺(jué)?！端挤病分械囊右昧撕芏嗪椭袊?guó)佛教音樂(lè)有關(guān)的音調(diào)，可以直觀的表現(xiàn)出金碧輝煌的寺廟的內(nèi)容，從這里可以看出很多音樂(lè)的趣味性，但主要表現(xiàn)的是傳統(tǒng)音樂(lè)運(yùn)用傳統(tǒng)語(yǔ)調(diào)很容易被識(shí)破。敘事詩(shī)《思凡》模擬傳統(tǒng)樂(lè)器音色惟妙惟肖，不同樂(lè)器的模擬給人不同的感受，在這里能夠體現(xiàn)出不一樣音樂(lè)感受和音樂(lè)特征。其中有對(duì)古箏、鼓、撥、管樂(lè)器的模擬。

二、民族化特征的和聲運(yùn)用

（一）四度、五度的和聲結(jié)構(gòu)

四、五度疊置的和弦在音響上透明、協(xié)和的特征以及靈活的構(gòu)成，使其具有鮮明的中國(guó)民族音樂(lè)特征。它將包含在五聲調(diào)式中的大二度與純四度音程相結(jié)合，各自或共同構(gòu)成和弦。

四度和五度的同時(shí)進(jìn)行，使調(diào)得到擴(kuò)展，因此在各個(gè)聲部中形成了不同的調(diào)性重疊。比如敘事詩(shī)《思凡》的引子部分運(yùn)用四度五度音程，在旋律中加厚了聲部層。

（二）二度結(jié)構(gòu)的和聲

在大二度和小二度音程的基礎(chǔ)上，形成了二度結(jié)構(gòu)的和聲。因此在演奏中，既可以運(yùn)用二度音程疊合的形式，又可以獨(dú)自運(yùn)用二度音程。二度結(jié)構(gòu)中的大二度是五聲調(diào)式的主要特征，與四度五度一樣，具有中國(guó)民族音樂(lè)的特征。由于二度結(jié)構(gòu)具有特殊的效果，起著重要的作用，因此朱踐耳在鋼琴曲中多使用大二度音程。

（三）線性和聲的進(jìn)行

在二十世紀(jì)，作曲技法不是強(qiáng)調(diào)產(chǎn)生和弦，而是強(qiáng)調(diào)橫向的各個(gè)線條的運(yùn)行方式，這些運(yùn)行方式就是以線性和聲進(jìn)行。這些聲部的進(jìn)行方式各不相同，有的是半音式，有的是大小二度混合的音階式。比如在序曲一號(hào)《告訴你……》的展開(kāi)段中，高聲部迂回下行，與低聲部同向，構(gòu)成線性運(yùn)動(dòng)，總體呈現(xiàn)下行的趨勢(shì)。而在《紅河波浪》中，左手聲部不使用模仿浮雕，通過(guò)使用半音下行線條，借用古箏的演奏手法，增添了作品的色調(diào)。

三、朱踐耳鋼琴作品的復(fù)調(diào)運(yùn)用特征

在朱踐耳的作品中無(wú)時(shí)無(wú)刻都展示了復(fù)調(diào)音樂(lè)的技巧，他把傳統(tǒng)的復(fù)調(diào)在技巧方式上做得游刃有余，多種復(fù)調(diào)和模仿相結(jié)合在一起。在其他方面運(yùn)用了復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)中的多方位元素，突破了之前單一化、束縛化的格局，這樣，有時(shí)代感的音樂(lè)就出現(xiàn)了。

（一）音樂(lè)形象不同的對(duì)比復(fù)調(diào)

音樂(lè)形象不同的對(duì)比復(fù)調(diào)在哪些方面有對(duì)比性呢？主要是在不同的旋律的多方面對(duì)比中，比如在節(jié)奏、音樂(lè)性格以及語(yǔ)言等因素都是對(duì)比性。朱踐耳的作品《搖籃曲》分為三個(gè)部分，都運(yùn)用了連續(xù)的切分節(jié)奏，所以導(dǎo)致音樂(lè)具有相對(duì)的不穩(wěn)定性。在這里多指不同調(diào)式的結(jié)合，不同調(diào)式的升華。

（二）模仿復(fù)調(diào)的運(yùn)用

《小詼諧曲》中第54-一一57小節(jié)可以看出這種旋律是使用了嚴(yán)格的五度卡農(nóng)式模仿，這種模仿雖然說(shuō)是同一個(gè)調(diào)式，但是確實(shí)不同調(diào)性的卡農(nóng)模仿，在這里體現(xiàn)了音樂(lè)的詼諧性、幽默性的特征。在很多作品中都是先高后低的調(diào)，在兩調(diào)之間就會(huì)形成一種隔開(kāi)兩個(gè)八度的關(guān)系調(diào)，所以說(shuō)這樣子既能夠給旋律增加了很多的不協(xié)和性，同時(shí)也可以給主題的發(fā)展做一個(gè)基礎(chǔ)性的奠基。。

四、結(jié)語(yǔ)

從以上對(duì)鋼琴作品的分析可以看出來(lái)，作曲家們?cè)阡撉僖魳?lè)創(chuàng)作中使用的復(fù)調(diào)技法各有特點(diǎn)。朱踐耳在音樂(lè)創(chuàng)作中所使用的復(fù)調(diào)技法也具有多樣性與復(fù)雜性，不是為了炫耀技巧，真正的是為了音樂(lè)的靈魂，他的作品是靈動(dòng)并且自然的。中國(guó)特征的作品讓西方人能過(guò)更加深刻的了解中國(guó)的民族音樂(lè)，西方作品也讓中國(guó)作曲家得到更多的啟發(fā)。

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基金項(xiàng)目：2016年牡丹江師范學(xué)院科研項(xiàng)目《西洋器樂(lè)作品中的中國(guó)音樂(lè)元素繼承與創(chuàng)新研究》（項(xiàng)目編號(hào)：QN201619）。