商業(yè)化對(duì)中國搖滾及搖滾精神的規(guī)訓(xùn)

張慧

摘 要：中國搖滾史十分短暫，從1986年5月崔健在北京“國際和平年”百名歌星演唱會(huì)上唱響《一無所有》時(shí)起，“搖滾”迅速發(fā)展成為一股超越了音樂領(lǐng)域的泛文化潮流。30年風(fēng)雨過去，搖滾從最初人們心底最真實(shí)的吶喊漸漸演變成了商業(yè)社會(huì)的一種消費(fèi)品，在這個(gè)過程中，商業(yè)化浪潮使得搖滾業(yè)逐步走向規(guī)范化、盈利化和娛樂化，但與此同時(shí)，依附在搖滾樂上的最純正的搖滾精神已經(jīng)開始慢慢變質(zhì)。筆者從西安搖滾發(fā)展史出發(fā)，依次從搖滾樂的傳播載體、演出場(chǎng)地、樂手和歌手三個(gè)方面闡述了中國搖滾樂的發(fā)展和演變，以及商業(yè)化趨勢(shì)對(duì)于搖滾樂在不同層面上的影響和規(guī)訓(xùn)，最后回歸到當(dāng)下的搖滾市場(chǎng)，以電視選秀節(jié)目為縮影，嘗試著反映出商業(yè)化利益驅(qū)動(dòng)下帶來的極端的搖滾娛樂化的亂象。

關(guān)鍵詞：中國搖滾樂；商業(yè)化；規(guī)訓(xùn)

中國的搖滾史十分短暫，從1986年5月崔健在北京“國際和平年”百名歌星演唱會(huì)上唱響《一無所有》時(shí)起，一朵絢爛的奇葩就扎根在了這片廣博的華夏大地上?！皳u滾”這個(gè)名詞開始流行，并迅速發(fā)展成為一股超越了音樂領(lǐng)域的泛文化潮流。30年風(fēng)雨過去，搖滾從最初人們心底最真實(shí)的吶喊漸漸演變成了商業(yè)社會(huì)的一種消費(fèi)品，在這個(gè)過程中，商業(yè)化浪潮使得搖滾業(yè)逐步走向規(guī)范化、盈利化和娛樂化，但與此同時(shí)，依附在搖滾樂上的最純正的搖滾精神已經(jīng)開始慢慢變質(zhì)。本文將以西安搖滾發(fā)展史為切入點(diǎn)，詳細(xì)論述商業(yè)化是如何慢慢影響和規(guī)訓(xùn)搖滾樂以及搖滾精神的。

一、西安搖滾發(fā)展概況

西安作為十三朝古都，深厚的文化底蘊(yùn)造就了它保守的文化傳統(tǒng)，但是在搖滾樂的出現(xiàn)這一點(diǎn)上，西安在全國都可以說是處于領(lǐng)先地位的。更不用提著名的“西安搖滾三杰”——許巍、張楚和鄭鈞，單單是他們?nèi)欢伎梢該?dān)當(dāng)?shù)闷鹞靼病皳u滾重鎮(zhèn)”的稱號(hào)。

西安的搖滾發(fā)展可分為五個(gè)時(shí)期：

（1）1988—1998飛速發(fā)展時(shí)期。如1988年，西安第一支有記錄的搖滾樂隊(duì)“瞬間樂隊(duì)”成立，從此，“搖滾”在西安生根發(fā)芽。1991年，著名歌手張楚發(fā)表了《姐姐》。1992年，飛樂隊(duì)成立，主唱就是后來大紅大紫的許巍。1995年，龍都搖滾演唱會(huì)舉辦，所有演唱的歌曲都收錄在《中國西部大搖滾》磁帶中。

（2）1998—2002過渡期。1998年，沸點(diǎn)樂隊(duì)主唱杜凱成立“西安搖滾青年聯(lián)合會(huì)”，并舉辦校園巡演，一度火熱。2001年，在西安搖滾史上起著里程碑式作用的八又二分之一酒吧和綠洲音樂網(wǎng)成立，自此，西安的搖滾愛好者同時(shí)擁有了線上和線下的固定根據(jù)地。2002年，八又二分之一酒吧舉辦了大量的搖滾演出，并開始實(shí)行售票機(jī)制，樂隊(duì)也開始有報(bào)酬；綠洲音樂網(wǎng)涌現(xiàn)了一批專門記載、報(bào)道搖滾演出的圖片和文字記者，這使得西安搖滾樂進(jìn)入了以網(wǎng)絡(luò)為載體的發(fā)展時(shí)期。這一年真可謂是西安搖滾樂的分水嶺。

（3）2003—2005黃金時(shí)期。2003年，時(shí)音唱片工作室成立，與綠洲音樂網(wǎng)和八又二分之一酒吧共同成為支撐西安搖滾樂的三大平臺(tái)。

（4）2006—2008疲軟期。2006年，西安演出市場(chǎng)進(jìn)入疲軟期。演出場(chǎng)地不固定，諸多樂隊(duì)紛紛解散。

（5）2009至今是西安搖滾樂的新探索時(shí)期。大量的本土和外來音樂節(jié)開始集中出現(xiàn)在西安，其中有本土的張冠李戴室內(nèi)音樂節(jié)和城市森林音樂節(jié)，還有外來的草莓音樂節(jié)和恒大音樂節(jié)等。

二、打口帶時(shí)代

國外的搖滾樂最初是以打口帶的形式流入中國的。國外的唱片公司把打了孔的廢唱片運(yùn)到中國當(dāng)做垃圾處理，結(jié)果一批眼尖的中國人立馬發(fā)現(xiàn)了商機(jī)，他們幾乎是零成本地收購這些打口帶，轉(zhuǎn)手再以高價(jià)賣到資源匱乏、信息閉塞的內(nèi)地，那幾年不少中間代理商靠此發(fā)了家致了富。起初，以大學(xué)生為主的青年群體如饑似渴地購買和收藏外國淘汰下來的廢品唱片——打口帶，這不僅直接促進(jìn)了中國搖滾樂的演變，而且?guī)?dòng)了打口帶倒賣業(yè)的蓬勃發(fā)展。

三、從酒吧到音樂節(jié)

最初，西安的搖滾樂隊(duì)并沒有固定的演出場(chǎng)地，當(dāng)時(shí)也沒有錄音發(fā)唱片的條件，因此很多樂隊(duì)的成立和解散并不為人知。后來，隨著2002年八又二分之一酒吧的成立，西安的搖滾樂隊(duì)開始有了固定的根據(jù)地。酒吧演出這種形式的出現(xiàn)一開始就伴隨著商業(yè)利益的色彩，很多酒吧其實(shí)只是為了吸納更多的顧客才為搖滾樂隊(duì)提供演出場(chǎng)地。但是后來搖滾演出開始慢慢壯大自己的力量，漸漸擺脫了這種依附性的角色，最有代表性的就是防空洞表演專場(chǎng)的出現(xiàn)——樂隊(duì)演出開始實(shí)行售票機(jī)制，玩搖滾從最初的純愛好行為變成了可盈利的行當(dāng)。當(dāng)搖滾樂開始散發(fā)出金錢的味道時(shí)，有些最初的東西就開始慢慢改變了。

四、人人都愛搖滾樂

商業(yè)化對(duì)于搖滾的規(guī)范尚且有著值得肯定的正面作用，但是隨著金錢利益的涌動(dòng)和傳播媒介的發(fā)展，娛樂化成為了這股浪潮中最可怕的巨浪。無數(shù)個(gè)草根歌手在臺(tái)上吶喊“我該如何存在”，迫切地想要表現(xiàn)出自己對(duì)于搖滾的熱愛，給自己貼上搖滾的標(biāo)簽。比如，《中國好聲音》常駐導(dǎo)師汪峰所帶領(lǐng)的那些學(xué)員，以及《中國好歌曲》的等同質(zhì)性節(jié)目中搖滾選手的標(biāo)簽化現(xiàn)象等。不知不覺，搖滾從一種精神信仰、生活態(tài)度和生活方式變成了一種廣受歡迎、有利可圖的身份標(biāo)識(shí)，似乎只要搭上搖滾這趟列車，就可以飛速直達(dá)充滿著名利富貴的終點(diǎn)站。

五、結(jié)語

可以看出，伴隨著商業(yè)化而發(fā)展的搖滾樂經(jīng)歷了無拘無束的自由發(fā)展時(shí)期，也走過了無錢無權(quán)的艱難時(shí)期，最終摸索出一條溫和的中庸之路。中國搖滾樂的未來到底在哪里？筆者認(rèn)為，比起觀看消費(fèi)型的電視選秀節(jié)目，把目光投放在那些真正在為搖滾樂的未來而努力、而創(chuàng)作的開拓者身上會(huì)更有意義，至少總有那么一些人真正沉浸在搖滾的世界里，他們的存在就是未來中國搖滾再度振興的希望。

參考文獻(xiàn)：

[1]西風(fēng)瘦馬.世紀(jì)末的中國搖滾回顧.音樂天地，2010.10.