李子沫+Carick

“我選擇做一名舞者，因?yàn)槲铱释w翔。超脫于重力的感覺總是帶給我不斷的感動(dòng)，并讓我為之不懈努力。在我的舞蹈里沒有需要參悟的涵義。它們只是一種借助形體進(jìn)行的精神體操。

舞蹈是一種世界性的語(yǔ)言，它增進(jìn)交流，創(chuàng)造快樂、啟迪美感并推動(dòng)人類知識(shí)的進(jìn)步。舞蹈是關(guān)于創(chuàng)造力的，在構(gòu)思中，在創(chuàng)作中，在舞蹈中，在表演中，均是如此。我們的身體是一種表達(dá)的工具，而非再現(xiàn)的媒介。這一觀念解放了我們的創(chuàng)造力，也是藝術(shù)創(chuàng)作中基本的經(jīng)驗(yàn)和重要收獲。

正如有些評(píng)論家堅(jiān)信的那樣，一位藝術(shù)家的生命不會(huì)隨著歲月流逝而終結(jié)。舞蹈是由人來(lái)完成的，由舞者和創(chuàng)意組成的。作為觀眾，你可以將這種創(chuàng)意的脈動(dòng)帶回家，并將其應(yīng)用于你的日常生活。”

——2017年國(guó)際舞蹈日致辭，致辭人：崔莎·布朗

（在國(guó)際舞蹈日之前，崔莎·布朗已經(jīng)辭世。本致辭由其親密伙伴蘇珊？羅森伯發(fā)表，內(nèi)容來(lái)自崔莎·布朗的著作和發(fā)言）

崔莎·布朗于2017年3月18日逝世。作為世界上備受贊譽(yù)并且最具國(guó)際影響力的著名編舞和舞者，崔莎？布朗富有開創(chuàng)性的作品永遠(yuǎn)地改變了藝術(shù)的視野和感官。正如舞蹈評(píng)論家溫迪·佩龍所言，“布朗的動(dòng)作方式早已如霧一樣彌漫在空氣中，全世界的舞者都在布朗之霧的籠罩之下呼吸”，另一方面。也許我們聽過(guò)、看過(guò)甚至運(yùn)用過(guò)她的動(dòng)作方式，卻也往往在“布朗之霧”中那些“垂直墻壁行走”的標(biāo)新立異，抑或是看似悖論的“絕對(duì)混亂中的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)，秩序”里迷失。

后現(xiàn)代舞蹈始祖

四、五十年前，當(dāng)字典中還未出現(xiàn)“后現(xiàn)代舞蹈”時(shí)，崔莎？布朗已經(jīng)在紐約藝?yán)忍蟋F(xiàn)代舞。后現(xiàn)代舞是一種源于二十世紀(jì)，流行于六、七十年代的舞蹈形式，舞者喜歡將平凡不過(guò)的動(dòng)作，例如下樓梯、走路等轉(zhuǎn)化為表演藝術(shù)，并且認(rèn)為任何動(dòng)作都可以是舞蹈、任何人都可以是舞者。其中最具代表性的后現(xiàn)代舞蹈組織就是賈德森舞蹈劇院，而崔莎？布朗就是該組織的創(chuàng)辦人之一。

60年代年開始，崔莎？布朗便乘著美國(guó)當(dāng)時(shí)的后現(xiàn)代藝術(shù)熱潮，不斷嘗試著創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)意味的前衛(wèi)舞蹈。作為紐約后現(xiàn)代舞蹈中最具代表性的新先鋒派舞者，崔莎與同時(shí)代的先鋒派舞者以激進(jìn)的姿態(tài)，拋棄了以弧形舞臺(tái)為中心的舞臺(tái)表演樣式，以“反表演”和近乎寡淡的方式創(chuàng)立了后現(xiàn)代舞蹈。

她主創(chuàng)的“放松技巧”，已成為現(xiàn)代舞界使用的主流技巧。她為反抗傳統(tǒng)現(xiàn)代舞的僵化，采用放松人體、裸體及未經(jīng)訓(xùn)練的人參與舞蹈演出，這使現(xiàn)代舞的風(fēng)格更趨輕松自由，同時(shí)肌肉彈力的增強(qiáng)也增加了舞蹈的自由度，而這個(gè)技藝至今仍是國(guó)際舞蹈訓(xùn)練當(dāng)中最普遍有效的訓(xùn)練方法。

她率領(lǐng)舞團(tuán)創(chuàng)作的首套演出作品《從大樓一側(cè)走下去的人》，就以反地心引力動(dòng)作設(shè)計(jì)為賣點(diǎn)，讓舞者在安全裝置的協(xié)助下以面向地面的方式于大廈外墻行走，看起來(lái)就像是一場(chǎng)玩命的特技表演。

之后她又創(chuàng)作了將數(shù)學(xué)意念融入舞蹈的《堆積》以及與科普藝術(shù)家羅森？伯格等前衛(wèi)流行文化人等創(chuàng)作了《設(shè)定/再設(shè)定》、《森林游》等，這也逐漸奠定了其動(dòng)作流麗、不囿于傳統(tǒng)框架的編舞大師的地位。

新世紀(jì)以來(lái)，崔莎開始繼續(xù)進(jìn)行新領(lǐng)域的探索，還對(duì)一些新技術(shù)進(jìn)行了嘗試，例如，與日本藝術(shù)家、機(jī)器人設(shè)計(jì)師KenjiroOkazaki合作推出了詼諧又老練的《我愛我的機(jī)器人》（2007年）。2011年與視覺藝術(shù)家伯特？巴爾合作的其最后一部作品，《我扔出我的手臂，誰(shuí)接住它，它就屬于誰(shuí)》。

自1961年以來(lái)，崔莎？布朗共完成《若干平面》、《林中地面》、《積累系列》、《漁人之子》、《重三復(fù)四》、《星球變幻》、《假如你們看不見我》等100多部舞蹈作品，并成為首個(gè)獲得麥克阿瑟基金會(huì)“天才獎(jiǎng)”的女性編舞家，這是令無(wú)數(shù)人夢(mèng)寐以求的榮譽(yù)。她不僅是多產(chǎn)的編舞，還是頗有成就的視覺藝術(shù)家，這一點(diǎn)在她2002年的舞蹈作品《這是平局》中以身體作畫，可以展現(xiàn)出來(lái)。她的繪畫作品也屢見于世界各地的展覽、畫廊以及博物館。

崔莎？布朗一生獲得很多榮譽(yù)，包括五次國(guó)家藝術(shù)基金獎(jiǎng)。1988年，法國(guó)政府授予“藝術(shù)與人文騎士勛章”，并最終獲得“司令勛章”;應(yīng)比爾？克林頓之邀，從1994年至1997年她在美國(guó)國(guó)家藝術(shù)委員會(huì)任職;2003年，布朗獲得國(guó)家藝術(shù)勛章。她還榮獲很多榮譽(yù)博士頭銜，也是美國(guó)文學(xué)藝術(shù)學(xué)會(huì)的榮譽(yù)會(huì)員。2011年，獲得“多蘿西/麗蓮·吉許榮譽(yù)獎(jiǎng)”，以表彰她對(duì)“世界之美、人類愉悅以及生命理解”做出的杰出貢獻(xiàn)。

不規(guī)則的身體節(jié)奏

1936年，崔莎？布朗出生在美國(guó)華盛頓州的一個(gè)小鎮(zhèn)，就在這個(gè)瀕臨大西洋的自然環(huán)境里，自幼學(xué)習(xí)踢踏、爵士、芭蕾，雖然沒有相當(dāng)系統(tǒng)的學(xué)舞過(guò)程，卻也受了多才多藝的老師啟蒙，為她日后五花八門的動(dòng)作風(fēng)格扎下了根基。

長(zhǎng)大后，在著名的美國(guó)密爾斯學(xué)院就讀的崔莎，走向了舞蹈。也許是因?yàn)閷?duì)于美術(shù)的愛好，以及多種藝術(shù)相結(jié)合的時(shí)代趨勢(shì)，崔莎一直保持著與美術(shù)家的密切聯(lián)系，并也從他們那里找到新的靈感。

1959年夏天，崔莎參加了紐約前衛(wèi)舞蹈家安娜·哈布林為期六周的學(xué)習(xí)班，在課程當(dāng)中所要傳達(dá)的是一種即興的編舞方式，可能是像掃地一樣簡(jiǎn)單的日常生活行為，在幾小時(shí)的進(jìn)行之下，表演就像是專心地完成一項(xiàng)任務(wù)，這也讓受過(guò)表演訓(xùn)練的舞者擺脫刻意經(jīng)營(yíng)的痕跡，這種有限定性、兼帶非限定性的原則給崔莎帶來(lái)深深的啟發(fā)。她也開始率先在舞蹈中大膽使用了繩索、門板、幻燈機(jī)、登山用具等日常生活中司空見慣的用具，并利用數(shù)學(xué)的計(jì)算原理，為舞蹈的創(chuàng)作服務(wù)，由此打破了傳統(tǒng)鏡框式舞臺(tái)和劇場(chǎng)的種種限制。

1970年，崔莎建立了自己的舞團(tuán)，并且不斷地進(jìn)行各種探索與實(shí)驗(yàn)，舞蹈空間也不僅僅局限在室內(nèi)空間，大樓墻壁、公園甚至水上，都有她的足跡，但由于經(jīng)濟(jì)因素，她的舞團(tuán)一直到1985年才設(shè)立了預(yù)備演員的機(jī)制，但經(jīng)過(guò)近二十年的奮斗，舞團(tuán)的腳步走遍了世界，近些年來(lái)，她所形成的“布朗式動(dòng)作”更蔚為風(fēng)潮，使她成為摩斯·肯寧漢之后后現(xiàn)代舞蹈的主流人物之一。她是后現(xiàn)代舞蹈家中，唯一能夠幾十年如一日、心平氣和地探索“純舞蹈”之人。

《森林的河床》 1970

惠特尼的室外地面空間則是她探索另一種時(shí)空觀的地方：到底是人類被鋼筋水泥擠壓到了“森林的河床”，還是靈魂在“森林河床”中找到了依托？

03

《從（博物館）外墻向下走的人》 1970

單一個(gè)“走路”，布朗都尋求改變?nèi)顺B(tài)的軌跡，與地面垂直地“在墻上行走”。

02

《在墻上行走》1971

有了在墻上行走的膽子，那么對(duì)于 平行于地面的“行走”也沒什么好奇怪的了。

01

《西班牙舞》 1976

崔莎就是喜歡和觀眾玩把戲，做出什么出格、瘋癲的事情都不奇怪，其實(shí)她也有精細(xì)理性的一面。就像那枯燥到極致，簡(jiǎn)單到極致，不玩風(fēng)格的《西班牙舞》卻也深藏著探索動(dòng)作微語(yǔ)言的結(jié)構(gòu)思維。

04

《設(shè)定/再設(shè)定》1983

該作品音樂由勞里？安德森原創(chuàng)，視覺設(shè)計(jì)由羅伯特？羅森博格完成，這也標(biāo)志著布朗第一周期作品——“不穩(wěn)定分子結(jié)構(gòu)”的完成。

07

《假如你們看不見我》 1994

在優(yōu)雅而神秘的“重新歸零”周期時(shí)，崔莎不再追求外在的精湛技藝，轉(zhuǎn)而研究無(wú)意識(shí)的動(dòng)作。她最后一次與羅森博格合作完成了《若你看不見我》，在演出中，她整場(chǎng)舞蹈均背對(duì)著觀眾。

06

《我卸下我的手臂，誰(shuí)接住它，它就屬于誰(shuí)》 2011

這支舞的名字耐人尋味，“扔”和“接”，生活中最常見的普通姿態(tài)。就在這漫不經(jīng)心的日常動(dòng)作中，人與人可以建立起聯(lián)系。endprint