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      論肖邦音樂元素在揚(yáng)琴作品《b小調(diào)幻想曲》中的應(yīng)用與體現(xiàn)

      2017-10-21 02:07:41
      北方音樂 2017年16期
      關(guān)鍵詞:幻想曲揚(yáng)琴小調(diào)

      索 帥

      (哈爾濱音樂學(xué)院,黑龍江 哈爾濱 150000)

      論肖邦音樂元素在揚(yáng)琴作品《b小調(diào)幻想曲》中的應(yīng)用與體現(xiàn)

      索 帥

      (哈爾濱音樂學(xué)院,黑龍江 哈爾濱 150000)

      揚(yáng)琴——世界性樂器之一,經(jīng)過漫長的歷史演變,從樂器外形到演奏技法,再到創(chuàng)作手法和表現(xiàn)手法都有了日益革新,中國揚(yáng)琴藝術(shù)發(fā)展體現(xiàn)出了世界性與民族性并存,民間性與地域性互融,傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性相承的特點(diǎn),其在與中國音樂文化和世界音樂文化不間斷的交流融合中,成為中國民族樂器中具有獨(dú)特表現(xiàn)力的一種樂器。尤其是近些年來,揚(yáng)琴音樂新作品層出不窮,新的創(chuàng)作思維和創(chuàng)作手法不斷應(yīng)用,使得揚(yáng)琴藝術(shù)邁向一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期。

      作品《b小調(diào)幻想曲——獻(xiàn)給肖邦》借鑒了西方音樂的創(chuàng)作理念,創(chuàng)造性地將肖邦音樂元素與中國揚(yáng)琴音樂特點(diǎn)相結(jié)合,從作品內(nèi)容到形式、音符走向與整體結(jié)構(gòu)、不同音樂文化思維的碰撞,體現(xiàn)了技術(shù)性與藝術(shù)性的統(tǒng)一;真實(shí)性與創(chuàng)造性的統(tǒng)一;展示出了新時(shí)期揚(yáng)琴音樂藝術(shù)的多元化發(fā)展以及作品所帶來的獨(dú)特音樂審美意義。

      肖邦音樂;創(chuàng)作手法;結(jié)構(gòu)特征;音樂美學(xué)價(jià)值

      一、揚(yáng)琴音樂與肖邦音樂的融合

      (一)中國揚(yáng)琴音樂藝術(shù)的新發(fā)展

      在我國民族音樂寶庫中,揚(yáng)琴藝術(shù)猶如一朵朵爛漫的山花,千姿百態(tài),爭奇斗艷。它作為一種世界性樂器,經(jīng)過漫長的演變,歷經(jīng)無數(shù)中國音樂改革者的研究與探索,對其音位排列、演奏工具進(jìn)行改革。使之逐步形成具有中國濃郁特色的民族性樂器。自二十世紀(jì)八十年代起,隨著中國改革開放的步伐,揚(yáng)琴也隨之進(jìn)入了一個(gè)嶄新的歷史發(fā)展時(shí)期。無論是從樂器外形到演奏技法,再到創(chuàng)作手法都有了很大的革新,尤其是近些年來,新作品層出不窮,揚(yáng)琴演奏技術(shù)難度和音樂表現(xiàn)深度都有了進(jìn)一步的飛躍。同時(shí),也造就了一批非常優(yōu)秀的揚(yáng)琴演奏家、教育家,使得揚(yáng)琴從原來的伴奏性樂器轉(zhuǎn)變?yōu)榧妾?dú)奏、伴奏、重奏、合奏等多種演奏形式相結(jié)合的綜合性樂器。

      (二)肖邦音樂特點(diǎn)在作品中的應(yīng)用

      在作品《b小調(diào)幻想曲》中準(zhǔn)確、洗練、靈活、巧妙地運(yùn)用了揚(yáng)琴基本核心技術(shù),通過常規(guī)技術(shù)元素充分表達(dá)出肖邦音樂主題風(fēng)格、和聲旋律走向特點(diǎn)、音樂藝術(shù)內(nèi)涵,要求演奏者自身具有對西洋音樂深刻的理解和整體結(jié)構(gòu)的把握能力。

      肖邦的音樂多以主調(diào)和聲為主,同時(shí)貫穿復(fù)調(diào)的技法。他的和聲具有古典音樂的嚴(yán)整性和統(tǒng)一性。他常常使用中古調(diào)式、交替調(diào)式和大膽的突然轉(zhuǎn)調(diào)來變換和聲,他喜歡用三度并置的調(diào)性對比,并將半音階和聲及其伴隨的不協(xié)和性擴(kuò)展到了前所未有的領(lǐng)域。他在傳統(tǒng)和聲的范圍內(nèi)也探索運(yùn)用了民間音樂的風(fēng)格特征。他和聲的邏輯性是以聲部的流暢進(jìn)行為依據(jù)的,其聲部進(jìn)行靈活自由、幅度寬廣、低音濃厚、纖細(xì)單純。他的音樂織體大多為旋律加和聲音型的伴奏,其伴奏音型豐富多樣。 作品呈示部的展開是模仿肖邦音樂中和聲運(yùn)用的技法,不僅僅是在呈示部,在樂曲各個(gè)部分都運(yùn)用了大量的和聲功能,來展示肖邦音樂宏偉壯麗、氣勢磅礴的音樂風(fēng)格特征。

      揚(yáng)琴作品《b小調(diào)幻想曲》創(chuàng)作的曲式結(jié)構(gòu)是借鑒西方作曲技法,采用了奏鳴曲式結(jié)構(gòu),這種結(jié)構(gòu)在以往揚(yáng)琴作品中運(yùn)用得比較少。作品前后結(jié)構(gòu)邏輯呼應(yīng),主導(dǎo)動(dòng)機(jī)、主題旋律貫穿整個(gè)樂曲的發(fā)展,矛盾沖突對比到位,節(jié)奏靈活多變,感情基調(diào)具有一定伸縮性。達(dá)到整體邏輯性的統(tǒng)一,具有肖邦音樂中的戲劇性和悲劇性的因素。音樂豐富多彩、精致細(xì)膩、自由靈活而富于浪漫主義色彩。作品旋律中吸收了聲樂因素,使器樂作品聲樂化,旋律形式具有聲樂性與器樂性相互交融的特點(diǎn),歌唱性是肖邦鋼琴音樂總的風(fēng)格特征。同時(shí),在歌唱性的基礎(chǔ)上又具有華彩性、裝飾性和變奏性的風(fēng)格。作品中從陰柔委婉的抒情性樂段,到氣勢磅礴的戲劇性高潮,無一不在整體中貫穿著肖邦音樂的感情色彩,復(fù)雜而又多變,纖細(xì)而又冼練,深刻而又豐滿。將肖邦音樂特點(diǎn)融入至揚(yáng)琴演奏當(dāng)中,展現(xiàn)獨(dú)具創(chuàng)新風(fēng)格的藝術(shù)表現(xiàn)形式,將中西文化相碰撞、相融合,其音樂效果將揚(yáng)琴演奏上升至更深領(lǐng)域。

      二、結(jié)構(gòu)分析

      (一)整體概述揚(yáng)琴作品《b調(diào)幻想曲——獻(xiàn)給肖邦》

      揚(yáng)琴作品《b調(diào)幻想曲》有別于其他傳統(tǒng)樂曲,該作品無論從演奏風(fēng)格、作曲技法、音樂結(jié)構(gòu)還是樂曲處理上都與以往作品有明顯不同。首先,作品在結(jié)構(gòu)上打破了傳統(tǒng)作品中經(jīng)常運(yùn)用的三段體模式,采用了西方音樂常用的奏鳴曲式;其次,在主題、主導(dǎo)動(dòng)機(jī)與和聲功能進(jìn)行上體現(xiàn)出了肖邦音樂的特點(diǎn)。全曲既具有舒緩的慢板樂段,同時(shí)也有極具強(qiáng)烈戲劇性沖突對比的快板樂段,從陰柔委婉的舒緩樂句一直發(fā)展到強(qiáng)烈的戲劇性高潮,整首樂曲猶如肖邦獻(xiàn)給祖國的贊美詩,使聽者在音樂審美上有一種耳目一新的感覺,是一首發(fā)掘人物內(nèi)心世界的作品。

      (二)具體樂曲結(jié)構(gòu)及其技法分析

      《b調(diào)幻想曲》借鑒了肖邦音樂特點(diǎn),創(chuàng)造性地采用了奏鳴曲式結(jié)構(gòu),該曲式結(jié)構(gòu)一般用于大規(guī)模的樂曲創(chuàng)作中。

      奏鳴曲式,是一種能深刻體現(xiàn)以調(diào)式鮮明對置的不同主題的呈示、展開與再現(xiàn)過程的結(jié)構(gòu)完整的大型復(fù)雜曲式。它分為呈示部、展開部和再現(xiàn)部。奏鳴曲式結(jié)構(gòu)規(guī)模宏大、調(diào)性復(fù)雜、和聲功能豐富。包括主部和副部主題的對比、轉(zhuǎn)調(diào)、動(dòng)機(jī)發(fā)展、調(diào)性回歸等,這些都是奏鳴曲式的特點(diǎn)。

      【呈示部】

      b小調(diào)開始,4/4拍,速度以每分鐘50拍開始,音樂表現(xiàn)如挽歌般緩慢而憂郁,平靜且深沉。由簡單的和聲功能連接開始,調(diào)性布局:主→下屬→屬→主 緩慢地進(jìn)行到第十一小節(jié),和弦功能發(fā)生改變?yōu)?降五音的屬三四→主和弦。

      從樂曲的第26小節(jié)到29小節(jié),音樂情感轉(zhuǎn)為略帶悲傷地,最主要的主部主題出現(xiàn)。

      第34小節(jié)情緒由“悲傷地”轉(zhuǎn)化為“悲憤地”,速度提升到每分鐘70拍,和弦襯音緊湊,給人以緊迫感,主題再次出現(xiàn)。

      【展開部】

      由A大調(diào),3/4拍開始,速度為每分鐘120拍,八分符點(diǎn)音符加上十六分音符向前級(jí)進(jìn),代表肖邦音樂積極向上、樂觀的音樂態(tài)度。樂句間音符的連接運(yùn)用了tr.突出地表現(xiàn)了肖邦音樂中的裝飾性。展開部主題,新的材料出現(xiàn)。緊接著98小節(jié)展開部主題變奏出現(xiàn)。

      110小節(jié)運(yùn)用了A大調(diào) so do 降mi和弦作為中介和弦直接引向a小調(diào)主和弦(同主音轉(zhuǎn)調(diào))。

      在a小調(diào)旋律進(jìn)行當(dāng)中,左手創(chuàng)造性地運(yùn)用了左竹法前32分音符連續(xù)進(jìn)行,表現(xiàn)出一種連綿不斷的感覺。右手的和弦功能主要是從 t→d→SⅡ→t 的交替進(jìn)行。整體音樂氣氛偏柔和安靜,以80的速度向前平穩(wěn)進(jìn)行,至119小節(jié),主部主題變奏以左手旋律的方式出現(xiàn)。音樂情感較為暗淡,表現(xiàn)內(nèi)心波浪性涌動(dòng),感情猶如湖面般平靜。預(yù)示著將會(huì)把音樂推向新的戲劇性高潮,為下面一段旋律進(jìn)行作鋪墊。

      126小節(jié)最后兩拍,運(yùn)用 mi la 升do mi 直接轉(zhuǎn)向下一材料的A大調(diào),代表一種幻想式調(diào)性色彩變化。

      【再現(xiàn)部】

      再現(xiàn)部的出現(xiàn)把整體情緒推向一個(gè)最高點(diǎn),贊頌地,具有肖邦音樂的輝煌性,G大調(diào)實(shí)為e小調(diào),樂句堅(jiān)實(shí)、有力地進(jìn)行。182和190小節(jié),再現(xiàn)部同一主題不同的變奏出現(xiàn)。

      228小節(jié) mi so 降xi re 降五音的屬七再次出現(xiàn),馬上轉(zhuǎn)向?qū)倨吆拖遥w和聲一直保持在屬七和弦的位置之上。

      樂曲進(jìn)行到236小節(jié),調(diào)性回歸,轉(zhuǎn)向b小調(diào),廣板“壯麗而又輝煌地”,奏鳴曲式結(jié)構(gòu)最大的特點(diǎn)“調(diào)性回歸”,b小調(diào)的主部主題,也是全曲動(dòng)力發(fā)展的源泉,最后一次出現(xiàn),運(yùn)用了 ff 的力度記號(hào),把整體音樂推向全曲的戲劇性高潮。

      全曲的最后一句以“ff”的力度表情記號(hào),在強(qiáng)勁有力的2/4拍,強(qiáng)音演奏中輝煌結(jié)束。

      以上通過對樂曲整體和聲小調(diào)與旋律進(jìn)行的特點(diǎn)分析,充分體現(xiàn)出了肖邦音樂的調(diào)性和聲特點(diǎn)。作曲家創(chuàng)造性地運(yùn)用揚(yáng)琴演奏技法特點(diǎn)與肖邦音樂相結(jié)合,既體現(xiàn)出揚(yáng)琴音樂特點(diǎn)又表現(xiàn)出肖邦詩一般夢幻色彩的音樂風(fēng)格特征,是中國民族音樂與西方音樂的完美結(jié)合。

      三、音樂美學(xué)價(jià)值

      (一)肖邦音樂元素與中國民族音樂完美結(jié)合

      將肖邦的音樂元素合理地運(yùn)用在中國民族音樂中,既能表現(xiàn)出音樂的民族性又能展示出音樂的世界性。

      肖邦音樂早期的作品大多情緒明朗、抒情,充滿著幸福、希望和青春的歡樂,寫作手法簡單,風(fēng)格華麗幽雅。中晚期的作品因受到波蘭民族獨(dú)立斗爭的影響,其風(fēng)格逐漸轉(zhuǎn)到了為民族獨(dú)立解放而吶喊的悲壯、憂愁和憤怒,開始出現(xiàn)戲劇性和悲劇性的因素,也開始出現(xiàn)英雄主義的音樂形象和愛國主義的個(gè)人情感,寫作手法逐漸變得豐富多彩、精致細(xì)膩、自由靈活而富于浪漫主義色彩。我們的民族音樂是世界多元音樂文化資源中的一元物種,它具有自己獨(dú)特的地位、作用與價(jià)值,有其生存的土壤和一定時(shí)期內(nèi)繼續(xù)發(fā)展的合理性和必然性。當(dāng)下正值二十一世紀(jì),中國器樂作品創(chuàng)作中的實(shí)驗(yàn)與探索層出不窮。在音樂創(chuàng)作中應(yīng)探索如何將“過去”與“現(xiàn)在”,“本土”與“西方”,甚至“專業(yè)”與“民間”進(jìn)行舍去或融合。揚(yáng)琴作品《b小調(diào)幻想曲》,從陰柔委婉的抒情性樂段,到氣勢磅礴的戲劇性高潮,到處充斥著肖邦音樂的裝飾性風(fēng)格,復(fù)雜而又多變的和聲功能運(yùn)用,輝煌而又華麗。將肖邦音樂特點(diǎn)融入至揚(yáng)琴演奏當(dāng)中,是將中西文化相碰撞、相融合,其音樂效果格外新穎。

      (二)運(yùn)用西洋作曲技法創(chuàng)作民族音樂作品的創(chuàng)新思維方式

      器樂是高級(jí)音樂形式,代表音樂發(fā)展的方向。西洋作品的創(chuàng)作技法在民族音樂中應(yīng)用并不常見。在一些民族器樂獨(dú)奏曲當(dāng)中,通過樂曲的音符和走向、調(diào)性布局、和聲支撐、對位法以及整體結(jié)構(gòu)曲式的應(yīng)用,合理地將西洋作曲技法運(yùn)用于演奏民族器樂作品當(dāng)中是當(dāng)代民族音樂作品的創(chuàng)新思維方式。

      在西洋作曲技法中,現(xiàn)代和聲的運(yùn)用對現(xiàn)代民族音樂作品創(chuàng)作,會(huì)產(chǎn)生新視聽的審美感受?,F(xiàn)代和聲手法與傳統(tǒng)功能的和聲從技術(shù)上和旋律走向上所產(chǎn)生的音響效果有著明顯的區(qū)別。西洋作曲技法創(chuàng)作側(cè)重于離調(diào)和弦、屬功能連接、遠(yuǎn)近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)等一些技術(shù)因素,這些技術(shù)關(guān)鍵點(diǎn)都是今后民族音樂作品創(chuàng)作最重要的組成部分,這些因素都將被合理應(yīng)用。在文化層面上來看,它實(shí)際是思想觀念上一次質(zhì)的飛躍,從創(chuàng)作思想上提出了全新的認(rèn)識(shí),在創(chuàng)作手法上大膽吸收西方現(xiàn)代作曲技法,以他們獨(dú)特的視角對中國民族音樂進(jìn)行思索和創(chuàng)造,為中國音樂真正走向世界開拓道路。中國民族樂器中,揚(yáng)琴本身就是一件兼有廣泛世界性和鮮明民族性的樂器?!禸小調(diào)幻想曲》的創(chuàng)作,將西方音樂創(chuàng)作技法融入到中國民族器樂揚(yáng)琴演奏中,采用揚(yáng)琴基本的雙手交替、和弦等演奏技法,呈示出了中西完美結(jié)合的和聲及其音樂走向的效果,對于今后揚(yáng)琴作品的創(chuàng)作技法提出了新的思維模式與創(chuàng)作理念。

      四、結(jié)論

      通過以上對作品的分析可以看出,無論任何樂器的發(fā)展都與其演奏技術(shù)、音樂深度密不可分?!禸小調(diào)幻想曲》的創(chuàng)作,首次將西方奏鳴曲式結(jié)構(gòu)融入到民族器樂作品中,達(dá)到了完美的效果。一部好的揚(yáng)琴作品必定要有一個(gè)良好的構(gòu)思及多項(xiàng)創(chuàng)作手法的應(yīng)用,比如:在這部作品中的多種節(jié)拍速度運(yùn)用,和聲織體的運(yùn)用,音樂情緒的突變,調(diào)式變化的運(yùn)用等等。繼承傳統(tǒng)與不斷創(chuàng)新,始終都是揚(yáng)琴藝術(shù)發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力。一方面,傳統(tǒng)具有強(qiáng)烈的歷史性、遺傳性;另一方面,創(chuàng)新又具有鮮活的現(xiàn)實(shí)性、變異性。相信在以后的揚(yáng)琴藝術(shù)發(fā)展中,還會(huì)涌現(xiàn)出大量新穎的創(chuàng)作技法、創(chuàng)新思維的應(yīng)用,使得揚(yáng)琴音樂作品更具時(shí)代特征與鮮活力。

      [1]張前.音樂美學(xué)教程[M].上海:上海音樂出版社,2002.

      [2]方智諾.音樂作品分析基礎(chǔ)教程[M].重慶:西南師范大學(xué)出版社,2006.

      [3]于潤洋.西方音樂通史 [M].上海:上海音樂出版社,2001.

      [4]修金堂.音樂美學(xué)引論 [M].北京:中央音樂學(xué)院出版社,2010.

      [5]李玲玲.揚(yáng)琴演奏基礎(chǔ)教程 [M].合肥:安徽文藝出版社,2005.

      [6]于潤洋.悲情肖邦 [M].上海:上海音樂學(xué)院出版社,2008.

      J60

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