吳婷

【摘要】：小花旦雖然是戲劇表演中的配角，但是其本身是比較具有特色的一種表演形式，對于烘托舞臺表演和氛圍來說是非常重要的，戲曲中小花旦的角色是不可替代的。本文主要對戲曲小花旦的表演特色進行了分析，從妝容服飾、動作技巧以及唱腔等方面進行了分析，全面展現(xiàn)了小花旦的特點。

【關鍵詞】： 戲曲；小花旦；表演特色

戲曲作為我國文化藝術體系中的重要組成部分，是一門集音樂、舞蹈及美術等于一體的綜合性舞臺藝術。旦角是戲曲中的女性形象，有青衣、小花旦等多個類別。小花旦最開始于元雜劇，與武旦、老旦有所不同，為青年或中年女性形象，對于戲曲內(nèi)涵的詮釋具有積極作用。

一、小花旦的裝扮特色

首先在小花旦的面部裝扮上，主要的特點就是妝比較明媚，臉上的妝粉涂上之后，要顯得臉上一塵不染，比較干凈清爽，另外就是要涂上紅色的眼影和帶笑的紅色臉頰，眉眼之間要有含笑的感覺，塑造小家碧玉和俏皮的感覺。這樣的妝容能夠表現(xiàn)小花旦代表的少女形象，妝容方面要表演得比較突出。比如，在《拾玉鐲》當中，孫玉姣的形象就是小花旦，主要描述的就是陜西孫家莊少女孫玉姣坐在門前繡花，被青年世襲指揮傅朋看見了，產(chǎn)生了愛慕之情，借買雞來和孫玉姣說話，故意將一只玉鐲丟在了她家的門前，最終在媒婆的撮合下，促成了二人的好事。在化妝時孫玉姣的口紅要涂得紅一點，可以為了表現(xiàn)少女的特點在眉心處畫上一點紅，表現(xiàn)得比較活潑。另外在服裝上，一般都是穿著短衣、裙子或者是褲子等，搭配坎肩、四喜帶等飾品，服裝的顏色要比較艷麗一些，能夠吸引觀眾的眼球。

二、小花旦的形體表演特點

小花旦在表演的過程中，動作要伶俐、敏捷。主要的表演是以做功為主，要注重動作的美感，一般結合舞蹈動作來進行表演，動作性是比較強的，動作上表現(xiàn)得比較靈活，腰肢以及腳下的靈巧性也是值得注意的。小花旦唱的部分不是很多，大多數(shù)都是念白和做功，因此舞蹈的功底是必須具備的。小花旦代表的都是比較天真活潑的少女形象，在平時的生活當中表現(xiàn)得就是比較活躍的，因此在走路的時候一般都是小碎步或者是蹦蹦跳跳的。在舞臺表演當中應該結合人物的特點來表現(xiàn)，如果扮演的是大家小姐或者是年輕的貴婦人，那么舉止上就應該比較矜持含蓄，表現(xiàn)大家閨秀的氣質；如果扮演的是少女，那么動作就會比較多，表現(xiàn)得比較活躍，動作上要比較靈活、俏皮。就算是沒有表演內(nèi)容，站在舞臺上的時候，小花旦也要塑造比較美觀的造型，起到襯托舞臺效果的作用。比如，《西廂記》中的紅娘，紅娘從形象上表現(xiàn)得就比較俏皮，其實是一個充滿反叛精神的人，爭取崔、張二人的婚姻自由，表現(xiàn)的就是比較潑辣的形象，當她帶著張生去偷偷地見鶯鶯的時候，將張生藏在棋盤下，在走動的過程中紅娘要用到小碎步的走法，同時眼神要比較機靈，四處張望，表現(xiàn)怕人看見的樣子，同時一邊走還要一邊與張生對話，一舉一動都要表現(xiàn)比較機靈。小花旦在眼神以及肢體動作的表演等方面都要表現(xiàn)得非常到位，突出表現(xiàn)人物的特點，烘托整個戲劇表演。

三、小花旦唱腔表演特點

與其他角色不同，小花旦注重念白，不能夠直接將文字念出來，在此過程中要滲透情感和神采，表現(xiàn)出秀麗、靈巧。在表演中，聲音要洪亮，注意發(fā)聲部位。小花旦多用假嗓演唱，以此來提高音調，能夠更加準確地傳遞出文字，且觀眾聽上去更加清脆。聲音的高低、圓潤度都需要演員予以把握。另外除了發(fā)音，咬字清晰也至關重要，每個字要運用正確的發(fā)音念出來。[2]相比較而言，戲曲表演對小花旦唱功要求并不高，但是演員在日常訓練過程中，要正確把握小花旦的唱腔特色，將人物特點更好地詮釋出來，以此來提高表演效果。

四、小花旦角色的表演特點

在戲曲表演中，小花旦常常扮演的角色有丫鬟、村姑等，簡單來說，是整個戲曲表演中的配角，但是配角形象在提高舞臺表演效果等方面發(fā)揮著積極作用。配角對于自身的把握非常關鍵，既不能夠搶戲，還要確定好自身定位，配合整場戲的演出。因此小花旦在表演時，要把握好自己的位置，結合整個戲曲故事情節(jié)的發(fā)展，思考自己對于劇情發(fā)展的作用，將自己充分融入其中，以此來獲得真實的情感體驗和感受。

除此之外，在表演中，還要加強對人物情緒的控制，結合自身的生活經(jīng)驗進行舞臺表演。小花旦演員除了要提高藝術修養(yǎng)之外還要提高自身的道德修養(yǎng)。演員的道德藝術修養(yǎng)與自身的人生觀、世界觀以及藝術觀息息相關。藝術創(chuàng)作并非如外人眼中的“風光”，也非用來大賺其利的途徑，真正的藝術創(chuàng)作需要以孩童般的純真誠摯憐憫地關照蕓蕓眾生中陷于情與欲的捆綁和掙扎的普羅眾生；需要一雙清亮的眼睛，發(fā)現(xiàn)隱藏于迷霧和穢垢背后的真相；需要一顆熱烈的心，去擁抱各類群體生活的情致和趣味，批評他們的美與丑，開啟他們生活的期冀和新的生命力。對于一個小花旦演員，當然還需要一副能夠通古今辨人鬼的熱心腸，來體味生命、人情和價值。而做到這些，一個小花旦演員所需要的就不僅僅是專業(yè)領域的學習和修養(yǎng)，更應該是對于戲曲藝術的精神追求和價值判斷，是一種品格和心態(tài)的追逐，一種對于每個人都具有無限誘惑的金錢觀的選擇。寂寞和熱鬧，清貧和利害，無論如何抉擇，都將對自身藝術品格的塑造和形成產(chǎn)生巨大影響。

五、結語

綜上所述，戲曲是我國古典文化的經(jīng)典，在漫長的歷史發(fā)展中形成了獨特的藝術風格。面對當代藝術的沖擊，我們要加強對戲曲的傳承和創(chuàng)新。小花旦作為旦角的一種，在妝容、服裝等各個方面都具有獨特之處，能夠推動整個戲曲情節(jié)的發(fā)展，因此，表演者要加強對小花旦表演特色的分析，充分掌握小花旦表演的精髓?？偠灾瑧蚯侵袊墓诺湮幕?，需要人們?nèi)鞒泻桶l(fā)揚，旦角又是其中的一個重要行當，在表演的過程中有著重要的作用。小花旦是旦角的一種，在妝容、服裝、唱腔以及表演動作等方面都是獨具特色的，在表演的過程中要認真地進行把握，分析小花旦的表演特色，配合整場戲曲的演出。

參考文獻：

[1]徐文杰.戲曲小花旦的表演特色淺析[J].大眾文藝，2014，（21）：185.

[2]劉小杰.戲曲小花旦表演特色芻議[J].戲劇之家，2015，（09）：32.

[3]繆倩茹.淺析戲曲小花旦表演中的眼神之美[J].大眾文藝，2016，（14）：170.