徐子瀅

【摘要】：從舞蹈編創(chuàng)的角度出發(fā)，人物形象的塑造在整個(gè)舞蹈作品中占著至關(guān)重要的地位。無(wú)論是創(chuàng)作意圖和情感表達(dá)都是圍繞著人物形象的塑造來(lái)寫的，角色創(chuàng)建中鮮明的性格特點(diǎn)使人物形象飽滿豐富。在舞蹈的編創(chuàng)中更應(yīng)該注重人物形象的塑造與其性格特點(diǎn)，在作品的高潮階段引起觀眾的共鳴，使舞蹈作品編創(chuàng)的更加深入人心。

【關(guān)鍵詞】：舞蹈編創(chuàng)；人物形象；塑造；性格特點(diǎn)

前言

通過(guò)剖析舞蹈編創(chuàng)中人物形象的塑造與性格特點(diǎn)，可以知道形象的塑造在作品中是很重要的。在塑造人物形象上有多種方法來(lái)表達(dá)，在實(shí)際的舞蹈編創(chuàng)中，要考慮背景、舞美、音樂(lè)等方面，通過(guò)不同的方面所塑造出的人物形象具有多面性。該研究對(duì)舞蹈事業(yè)的推進(jìn)與發(fā)展有著重要的影響，現(xiàn)有的研究成果與方法還不夠完善，所以值得我們后輩的研究與討論。

一、舞蹈編創(chuàng)的內(nèi)涵

（一）舞蹈編創(chuàng)的含義

舞蹈編創(chuàng)是一種源于生活又高于生活的藝術(shù)。從古至今深受人民的喜愛(ài)，正是因?yàn)槿嗣駥?duì)舞蹈的這份熱情與喜愛(ài)，才會(huì)去不斷的發(fā)展舞蹈事業(yè)，并且進(jìn)行舞蹈編創(chuàng)，以此來(lái)追求更高的精神文化。

（二）舞蹈編創(chuàng)中人物形象的分類

舞蹈編創(chuàng)中的人物形象有很多種，例如老人、小孩、父親、母親、醫(yī)生、小偷、農(nóng)民工等等，生活中不同的職業(yè)都可以成為人物形象。在舞蹈編創(chuàng)中，要選取典型性的人物形象，鮮明的性格特點(diǎn)才能吸引觀眾眼球，以美的審美視覺(jué)讓觀眾陶醉其中，最后引起觀眾和舞者的共鳴。在舞蹈編創(chuàng)中要加入人物形象的個(gè)人情感與性格特點(diǎn)，以編創(chuàng)的角度來(lái)重新審視這個(gè)人物形象，通過(guò)觀察生活中瑣碎的細(xì)節(jié)來(lái)細(xì)致的刻畫，以新的視角來(lái)塑造一個(gè)有血有肉的人物形象。

二、舞蹈編創(chuàng)中人物形象塑造的方法

（一）時(shí)代背景下人物形象的塑造

不同舞蹈風(fēng)格所導(dǎo)致人物形象的塑造是不同的，可分為當(dāng)代舞和古典舞。雖然說(shuō)現(xiàn)實(shí)生活中的人物形象平淡無(wú)奇甚至可以說(shuō)是卑微，可就是在這種時(shí)代背景下所塑造出來(lái)的人物形象深入人。俗話說(shuō)得好藝術(shù)來(lái)源于生活并且高于生活，人物形象來(lái)源于生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，利用藝術(shù)手法放大化，搬上舞臺(tái)，在舞臺(tái)的裝飾下，樸素的人物形象走入人心?！哆M(jìn)城》就是這樣一個(gè)舞蹈作品，我第一次看這個(gè)劇目時(shí)，觸動(dòng)了內(nèi)心柔軟的琴弦，好像一把利劍插入心臟，它帶給我了極大地震撼與感動(dòng)，引起了我心中極大地共鳴?！哆M(jìn)城》這個(gè)作品，選取了時(shí)代背景下社會(huì)最底層的農(nóng)民工為人物形象，歷年以來(lái)，農(nóng)民工問(wèn)題一直備受廣大人民群眾和政府的關(guān)注，該舞蹈的構(gòu)思立意與時(shí)俱進(jìn)?！哆M(jìn)城》的舞蹈道具上也運(yùn)用了很多的接地氣的服裝道具，例如麻袋、布鞋、粗布褲子、補(bǔ)丁的衣服等，很完善的闡釋人物形象的典型性。在舞蹈動(dòng)作中，演員扛起麻袋沉重的腳步，來(lái)到大城市新奇的眼神，雙手緊緊抱緊麻袋的張皇失措，身體隨著韻律的左右擺動(dòng)等等，都體現(xiàn)了農(nóng)民工的樸實(shí)與憨厚。最后的那一首合唱“多流汗水莫流淚啊，遇到困難莫憂傷，風(fēng)里雨里莫言哭呀，再苦再累自己抗”，道出了農(nóng)民工內(nèi)心的心酸，更多的是堅(jiān)強(qiáng)與執(zhí)著。

（二）借助舞美、音樂(lè)塑造人物形象

“生活是彩色的，舞臺(tái)也應(yīng)該是彩色的，只有在彩色的舞臺(tái)上才能舞出精彩的生活畫面”這是作者刑惠英給舞美的定義，彩色的舞臺(tái)是舞者的夢(mèng)想，絢麗多彩的舞美效果無(wú)疑是錦上添花。燈光的使用讓舞臺(tái)絢麗多彩，多彩的燈光隨著音樂(lè)舞蹈的變化，追光定點(diǎn)光散光的運(yùn)用使整個(gè)作品“活”了起來(lái)。

例如古典舞《貂蟬訴》，在作品開頭抒情的時(shí)候，采用藍(lán)色白色舒緩的燈光，藍(lán)色是柔軟，白色是明亮，在一聲聲清脆入耳的古箏彈奏中，漸漸把觀眾帶入情景，后轉(zhuǎn)入黃光；在作品快進(jìn)入高潮的時(shí)候，音樂(lè)突然變的神秘詭異，場(chǎng)上只留一盞白色的定點(diǎn)光；在一陣激昂的音樂(lè)聲中，伴隨著古箏的快奏，整個(gè)場(chǎng)上變成讓人緊張的紅色，配合音樂(lè)的快板，推起整個(gè)作品的高潮；在一陣凄涼的蕭聲中混著人聲，燈光變成了紫色，揭示了貂蟬悲傷凄苦的一生。不同的舞蹈作品設(shè)計(jì)的不同的舞臺(tái)環(huán)境，不同的燈光顏色代表著不同的舞蹈情緒。

（三）挑選符合編創(chuàng)意圖的演員

在編導(dǎo)編創(chuàng)舞蹈作品時(shí)，必然會(huì)涉及到演員的挑選。不僅僅是男演員和女演員，小孩老人都可以成為演員，不同的舞蹈作品所設(shè)定的人物形象也是不同的。比如“印象”系列的舞蹈，《漓江印象》是一場(chǎng)真正意義上的蕩滌靈魂的盛宴，它是大型的實(shí)景演出，該演出的演員都是當(dāng)?shù)貥銓?shí)的居民，都是能歌善舞的少數(shù)民族，她們白天做農(nóng)活，晚上唱歌跳舞。演出的節(jié)目也與平時(shí)生活的工作息息相關(guān)，并在此基礎(chǔ)上不斷變化改進(jìn)，他們用舞蹈和唱歌來(lái)取悅身心，也通過(guò)跳舞令男女之間自有交往。編導(dǎo)選擇的演員們都是本色出演，辛勤勞動(dòng)了一天，晚上享受業(yè)余生活，每天的生活豐富而又充實(shí)。

三、從塑造人物形象的性格特點(diǎn)出發(fā)來(lái)豐滿人物形象

（一）舞蹈編創(chuàng)中人物形象與性格特點(diǎn)的個(gè)性與特性

個(gè)性與特性看起來(lái)而這并沒(méi)有很大差別，其實(shí)不然。如果說(shuō)舞蹈編創(chuàng)中人物形象性格的個(gè)性是一個(gè)平均值，那么特性就是催化劑。福樓拜和托爾斯泰曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“世界上沒(méi)有兩片樹葉、兩只手是絕對(duì)的相同?！蹦敲匆膊粫?huì)存在著兩個(gè)完全相同的人，就算是雙胞胎也不可能。人物的個(gè)性是指人物性格所具有的全部特點(diǎn)，而特性是指性格中更加鮮明特點(diǎn)。編導(dǎo)在創(chuàng)作人物中更著重于人物性格的完整性、典型性、個(gè)性與特性的鮮明統(tǒng)一。在舞蹈《中國(guó)媽媽》中，講述了一個(gè)中國(guó)年邁的母親收養(yǎng)日本遺孤的故事，該舞蹈分為兩個(gè)角色，一個(gè)是年邁母親，一個(gè)是七八歲的小姑娘。母親的角色體現(xiàn)了獨(dú)特個(gè)性的成分，小姑娘的角色體現(xiàn)著整個(gè)舞蹈的特性，小姑娘的情感動(dòng)作貫穿始終，是整個(gè)舞蹈的主要線索，從之前的粗布衣服再到后面的和服，豐富的情感變化，細(xì)膩的塑造了一個(gè)與眾不同的日本小姑娘并表達(dá)出了鮮明的特性。在舞蹈編創(chuàng)中要巧妙利用個(gè)性與特性的差別，能夠使舞蹈作品錦上添花。

結(jié)論

總的來(lái)說(shuō)，人物形象的塑造在舞蹈編創(chuàng)中是必不可少的部分，它的塑造為作品奠定了基礎(chǔ)。塑造人物形象的方式是多樣的，大到時(shí)代背景，小到瑣碎細(xì)節(jié)，說(shuō)明了人物形象的塑造是需要細(xì)膩刻畫的。編創(chuàng)中人物性格的提取法，保持了形象的真實(shí)性、豐富性和獨(dú)特性。隨著舞蹈事業(yè)的不斷發(fā)展，在人物形象塑造與性格特點(diǎn)上是在不斷完善的。

參考文獻(xiàn)：

專著類：

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期刊類：

[1] 馮能保.人物形象的性格與個(gè)性.安慶師范學(xué)院報(bào)，1986年