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      月湖散記

      2017-10-25 10:18草樹
      安徽文學(xué) 2017年10期
      關(guān)鍵詞:月湖同伴節(jié)奏

      草樹

      鳥 鳴

      退居月湖,遠(yuǎn)離了人群,看上去我已經(jīng)進(jìn)入了一種寧靜的境界??刹?,月湖的景色,尤其在雨后,使它得到了有力的襯托。貓頭鷹啼鳴,此起彼伏,仿佛把你帶到了鄉(xiāng)村。

      其實(shí)即便回到鄉(xiāng)下老家,也很難聽到貓頭鷹的啼鳴了。在這里,每逢雨后,就聽到這樣一種震顫的聲音。

      這隱身的大鳥可能并沒有給我以真正的寧靜,它的啼鳴總有幾分陰冷、驚悚,讓我想起童年時(shí)代死去的一位堂兄弟。他是什么樣子,叫什么名字,我已經(jīng)完全記不起了。他埋在院子斜對(duì)門的一個(gè)山腳下,小小的墳,罩著一個(gè)糞箕。

      我想起五爺一個(gè)人抱他去埋的情景,低低地哭泣,正值八月的黃昏,山風(fēng)颼颼,遠(yuǎn)近有貓頭鷹啼鳴。悄悄地埋了,沒有鑼鼓送葬,沒有紙錢撒地,只他對(duì)這個(gè)世界無欲無求,像一片雪花落地,很快就融化了。

      他要活到今天會(huì)怎么樣?像他的哥哥一樣站在屋檐下,冷冷地瞟我一眼,你不喊他,他就像沒看見你似的,轉(zhuǎn)身進(jìn)屋去了;他要活到今天,也像他的哥哥們一樣,和抱他的那個(gè)父親形同陌路?我記得他的父母很長(zhǎng)一段時(shí)間總是在黃昏時(shí)分,一邊收拾用篾片夾曬的煙葉,一邊哭泣,四野是盛大的蟬鳴和貓頭鷹的哭喊,雖然深秋了,草木枯黃,田野干裂,但仿佛整個(gè)世界都是濕潤的。

      雨后的月湖,到處是雨水的閃光,樹葉上,道路上,石板上,但我卻感覺這個(gè)世界在慢慢枯干,雨水并不能讓它保持濕潤。

      那個(gè)孩子的父母離異多年了,如今面對(duì)像斗紅眼的公牛,他們都老了。他的爺爺、奶奶,兩個(gè)不在一口鍋吃飯的冤家,也去了他那個(gè)世界。

      而他保持了年幼,一如雨后的鳥鳴。

      詩之泛論

      一位詩人說,月湖是沒有詩的。這是基于一個(gè)什么樣的邏輯?或因史上的湖畔詩派徹底過氣?另一個(gè)詩人說,詩是“我”在此時(shí)此地的展開。我相信后者。

      當(dāng)我第一次和一個(gè)朋友驅(qū)車來月湖的時(shí)候,萬家麗路還沒有通車,從南邊過來必須繞道車站北路,跨過洪山大橋。我從來沒有想到自己會(huì)在這一片土地安居。其實(shí)人的命運(yùn)在很大程度上和野草的種子一樣,在風(fēng)中飄蕩,不擇地而落或者具有很大的偶然性,但人卻沒有野草的韌性和生命力。當(dāng)我融入月湖的四時(shí)景色,我覺得這是一種緣分,或更像艷遇。詩在某種意義上,即是一種“艷遇”。

      月湖的草地,已經(jīng)被野草侵占,或者說野草奪回了自己的領(lǐng)地。車前草、蒲公英、薺菜、小蓬草和青蒿,無不從春天的草地冒出來。當(dāng)初鋪的草坪,所謂純種的美國草籽,長(zhǎng)了幾春,威風(fēng)一陣,都成了敗軍之將。清一色的綠草誠然漂亮,但我似乎更喜歡野草大雜燴,更合中國人審美的胃口。比如車前草,就會(huì)令我想起小時(shí)候扯豬草的情景。它可是豬食的上品,也令那個(gè)躬身挖掘的孩子,臉上堆滿笑容。蒲公英幾乎可以勾起兩代人的記憶:我和我的孩子,都在風(fēng)中吹過它的種子。噗的一聲,那棉花糖似的小花球,就飄出雪花,四處飛舞。

      月湖一點(diǎn)點(diǎn)打開我,也將我置入關(guān)聯(lián)性之中。

      樹蔭里有一個(gè)茶館,名“悅為鄰”,文朋詩友來訪,我總帶他們?nèi)ァ?013年冬天,來了好些詩友,有四川的孫文波,有河南的羅羽,還有大洋彼岸的美國詩人顧愛玲。天氣有些寒冷,包廂里放了木炭火盆,一群人一齊把腳伸向火盆上方,談笑風(fēng)生。我想著這正和了“悅為鄰”的韻腳。羅羽說,唯酒里有故鄉(xiāng);我說,故鄉(xiāng)不在別處,就在此地,在詩中。

      以月為鄰,自然相悅。

      一位以前寫詩后來迷上拍電影的老友,也瞄上了這個(gè)地方,他在附近的電廣傳媒上班。我記得他總是喜歡在酒席上談?wù)撁餍禽W事,尤其對(duì)年輕的女孩子。我們一起吃飯那天來了一個(gè)年輕的女主播,坐姿端正,普通話純正,很有幾分姿色。他自然而然“舊話重提”,幾乎把那位女孩子迷住了。

      他老是請(qǐng)我吃飯,固然是多年的友誼使然,但我也知道,他想游說我加入他的電影夢(mèng)想之中。他放棄了詩,一直孜孜不倦為之的,是想拍一部叫座的電影??梢粋€(gè)月后,這個(gè)偉大的夢(mèng)想永遠(yuǎn)無法實(shí)現(xiàn)了。我接到一個(gè)很久不聯(lián)系的朋友的來電,說他沒了?!霸谥楹?,他和幾個(gè)朋友喝一聽啤酒,唱一首歌,歪在沙發(fā)上,就沒了?!?/p>

      白發(fā)的父母雙在,報(bào)喪人將何以啟齒?膝下幼子,還遠(yuǎn)不能理解死亡。而對(duì)我來說,像敲響了一記警鐘:死亡,離我們并不遠(yuǎn),或就在某個(gè)屋檐下貓著。那夜,我站在窗口,望著湖畔的“悅為鄰”,心里涌動(dòng)著悲傷,想寫點(diǎn)什么,卻一個(gè)字也寫不出來。

      月湖。那一刻我無法將它清空。詩,當(dāng)于空寂之處生長(zhǎng),一如鳥島上的青草。

      節(jié) 奏

      在月湖,我的雙腳漸漸合拍于呼吸。而不再像輪子受到欲望的發(fā)動(dòng)機(jī)驅(qū)動(dòng)。

      或許我偶爾還會(huì)不經(jīng)意踩一腳油門,發(fā)動(dòng)機(jī)轟的一聲——我要仗著這一聲轟,才明白自己忘了掛擋。

      酒席上趕集式的玩笑話語,讓我有擠不進(jìn)去的感覺;而年輕一代急切的表達(dá),時(shí)常弄得我不知如何說是好。

      我越發(fā)覺得自己屬于這一片水天了。

      小徑上,黃葉落下?;蜃叱鐾ぷ油蝗豢匆娏酰裱┢右粯语w來,似有似無,似無實(shí)有,看著有,用相機(jī)來拍,卻什么也沒有了。但凡這樣的時(shí)候,我就聽見雙腳的節(jié)奏和呼吸合拍了,像一對(duì)配合得天衣無縫的舞伴。

      這是什么樣的節(jié)拍?2/4,不,那是一種勻速的、必須依靠嗓音的輕重來突出重點(diǎn)的、會(huì)議講話式的節(jié)奏?;蛘?/4,也不是,優(yōu)雅地邁開一大步然后湊上兩個(gè)緊張的碎步,它屬于青春,甚至屬于冰面上的華爾茲。謝默思·希尼如此寫華茲華斯——

      和靴子分離的冰刀翻躺在

      展示柜的灰塵里,

      它們之間的黏合物老化了,

      但它們的環(huán)曲線留在冰封的溫德米爾湖上

      當(dāng)他閃耀著沿大地的弧線脫離它的引力時(shí)

      給大地留下滑痕。

      雖以語言抵達(dá)了當(dāng)初的情境,無力感卻在“滑痕”里盡顯。那兩個(gè)緊張的碎步,當(dāng)然也可能在這個(gè)“滑痕”里涌現(xiàn),像你的情人把沖出去的你一把拉回來,四目相對(duì),呼吸交融,鼻翼微微扇動(dòng)。這只能是語言的能指帶給你一點(diǎn)狂歡的氣息了,更多是一個(gè)鬢發(fā)半白的中年人,坐在足浴城的包廂里感嘆,“連泡妞都有了障礙”。

      中規(guī)中矩,又自由自在。不為稻粱焦慮,不做“馬前卒”。步道上有一個(gè)五十上下的男人,走路走得鏗鏘有力,雙手高高甩過頭頂,腳也抬得高高的。我私底下稱他“納粹先生”。顯然他僅限于統(tǒng)治他自己。他的刷刷是一個(gè)人的刷刷。他是他一個(gè)人的王。他的節(jié)奏是所有樂器無法跟拍的。他是一個(gè)人的交響樂。也許他早看出了人們目光里的異樣,臉上總是露出淡淡的笑容,仿佛在說,“你們不知道這為什么吧”。誠如妻子所言,“走自己的路,讓別人去說吧。做到這點(diǎn)也不容易”。

      我依然是那個(gè)在大學(xué)食堂規(guī)矩排隊(duì)的好學(xué)生,看見不時(shí)有人插隊(duì),也不會(huì)在后面大吼。出風(fēng)頭和標(biāo)榜自己,都不是我。我有我的節(jié)奏,現(xiàn)在更如是。

      像一道溪流到了平緩地帶,波瀾不驚,往附近低洼的草地滲透,也是悄無聲息的。我只能如此。偶爾奔突,當(dāng)是碰到了石頭。我吵鬧和傾訴的對(duì)象只有一個(gè),呵護(hù)和抱怨我的人,也只有一個(gè)。這一個(gè)人,如影隨形,相伴左右,當(dāng)你失去了節(jié)奏,卷入眩暈癥的瘋狂轉(zhuǎn)動(dòng)中,那一刻你睜不開眼,身體完全失重,瞬間就有了陷入茫?;囊暗母杏X。她的手從黑暗中伸來,因?yàn)樗臓恳?,你也不再陷入更大的恐慌。在解放?63醫(yī)院的馬路上,我不知道他是如何把我推上了住院部的斜坡??只胚^去了,再回味那荒涼,就覺出拯救的意味。她幫著我,找回了生命的節(jié)奏。

      在月湖行走的過程或間歇,總有她相伴左右。偶爾爭(zhēng)吵,她像匹發(fā)怒的馬沖出去了,也就那么一會(huì),很快又歸于這一架馬車——這轔轔聲的鏗鏘節(jié)奏,只有在語言里,才會(huì)有異常明亮的符號(hào)的顫動(dòng)。我總在想,中國那么多人信佛,其實(shí)佛教是出世的,基督教才是入世的。亞當(dāng)和夏娃創(chuàng)造了人類倫理的真正典范。至于兄弟,該隱謀殺了亞伯;至于父子,天父看重亞伯的供物,而不喜歡長(zhǎng)子該隱,悲劇的種子埋下了。只有亞當(dāng)和夏娃有一片樂園,這樂園里蜂鳴和鳥叫,四時(shí)變換,因應(yīng)著存在者的節(jié)奏。對(duì)于我來說,月湖即是伊甸園。我的節(jié)奏,即是一架兩匹馬并肩前行的馬車的節(jié)奏,其轔轔聲,其嘎吱聲,都是它迸濺的動(dòng)聽音符。

      水杉蔥綠。荷花田田。欒樹孤高,蟬“音高聲自遠(yuǎn)”。老柳枯瘦,美的饑渴方得以滋生。月湖的四季的節(jié)奏,她的聲音形象,只要你召喚,還會(huì)有別的更壯麗的回應(yīng)。比如薄霧的湖面露出宏偉的洪山橋的霞彩、木亭的尖頂呼應(yīng)著電廣傳媒鐵塔的閃光、連心橋周圍的繁花和洪山寺瓦檐上的白雪。所有這一切,像她一樣,成就了我的節(jié)奏,和我的呼吸連成一片。

      在月湖,我的節(jié)奏,日益變得豐盈起來。

      同 伴

      兩只斑鳩在草地上抱打,發(fā)出啾啾的鳴叫,像兩個(gè)孩子在后院的草溝角力,看見大人來了,抬起汗水閃爍的臉。

      關(guān)于同伴的情境,這是有點(diǎn)原初性的形象,一出現(xiàn)就會(huì)像煙花一樣,一朵接一朵出現(xiàn)在記憶的天空,和美好、活力和激情是緊密相連的。

      同伴的相處,不管以什么形式,其主要的目的是交流,肢體或言語的對(duì)話。這個(gè)詞的存在,也許其本身就證明人天生是群居動(dòng)物,即是說,同伴是可以排遣孤獨(dú)的。且不限于此。

      利益鏈上的同伴,比不上一根藤上的瓜或葉。所謂藤動(dòng)葉也動(dòng)的命運(yùn)相連,一根藤上的苦瓜一榮俱榮一損俱損,實(shí)際上和結(jié)黨營私、串供抱團(tuán)一樣,無不構(gòu)成現(xiàn)實(shí)世界齷齪的力量。這樣的同伴是不能持久的,或反目,或疏遠(yuǎn),不一而足。這個(gè)詞在此可以激起一些丑惡的形象,比如糞坑里的蛆,或飯桌上的蒼蠅。

      當(dāng)然,同伴在我們的青少年時(shí)代,留下了許多美好的記憶。并行的自行車風(fēng)一般手拉手前行,或夜市上大碗大碗喝酒,然后一齊仰頭喊叫,尤其在灰塵中刨出那個(gè)失語的女子,背著一路向醫(yī)院狂奔。這樣的時(shí)刻這個(gè)詞浸透在友誼和純真里。它的內(nèi)涵豐富得無法言說,正如羅蘭·巴特說純真是純真,純真是無法描繪的。

      思想上的同伴一如策蘭和海德格爾,若即若離又高度呼應(yīng)。

      山金車,小米草,

      從井中汲水而飲,伴著

      一只星形物懸在上方

      小屋中,

      在留言本里

      ——誰的名字

      在我前面?——

      寫入這個(gè)本子中的字句

      源自一種希望,今天,

      為了個(gè)思想家的

      心里面

      即將到來的

      詞語

      林中草地,還未整平,

      紅門蘭和紅門蘭,孤零零地,

      直率,隨后,在車中

      很清楚

      那個(gè)開車送我們的人,那個(gè)人

      也聽到了,

      那條走了一半的

      圓木鋪就的小路

      在高沼地里

      非常

      潮濕。

      哲學(xué)家和詩人的隱秘的同伴關(guān)系,在這首速記兩個(gè)人歷史性會(huì)晤的詩中,表現(xiàn)得格外突出?!靶切挝铩憋@然是猶太人的標(biāo)識(shí),而“紅門蘭和紅門蘭”,即為同類,又“孤零零地”,而“圓木鋪就的小路”令人想起集中營,因?yàn)檫@些,高處的沼澤和潮濕,就格外令人尋味了。特殊時(shí)代,特殊的關(guān)系,構(gòu)成了同伴這個(gè)詞的內(nèi)在,注定復(fù)雜而豐富。

      從來沒有一個(gè)時(shí)代,像當(dāng)下這樣糟蹋這個(gè)詞。它完全被抽空并工具化了。但是對(duì)于語言,同伴一如那“即將到來的詞語”和它的形象,那詞語的最終出現(xiàn)是伴隨著形象的,好比一個(gè)同伴向另一個(gè)人介紹,握手,寒暄,陌生人就開始?jí)汛蟆巴椤钡男辛?,世界就這樣打開了,存在于一種關(guān)聯(lián)性之中,開啟對(duì)話,成就詩。

      我在月湖只剩下兩個(gè)同伴:手機(jī)和愛人。一個(gè)人散步的時(shí)候,手機(jī)作伴。它不單源源不斷向我傳遞世界的信息,還是病床上不能行動(dòng)自如的病人身邊那個(gè)隨時(shí)可以使喚的人。一種沒有預(yù)兆的病發(fā)作過,之后就像一柄達(dá)摩克利斯之劍高懸頭頂。對(duì)于一個(gè)詩人來說,這差不多等同于時(shí)刻都在接受恐懼和絕望的教育。唯有如此,方能歸心,頭不再像望天龍一樣,而是密切關(guān)注詞語的動(dòng)靜。而兩個(gè)人的時(shí)候,手機(jī)就進(jìn)入配角的地位,尤其和她在一起。

      這個(gè)詞,給我如此強(qiáng)烈的感受還在于,在月湖,我生活在一片陌生之中:一個(gè)“移民”社會(huì),因而日夜相伴的妻子,就成為它最血肉豐滿的形象——這個(gè)形象古老而常新,可以追溯到創(chuàng)世紀(jì)時(shí)期的伊甸園。

      它的當(dāng)下,可以在月湖激起廣泛的響應(yīng):斑鳩,白鷺,野鴨,欒樹,香樟,櫻花,朝霞,薄霧,白雪……月湖給予的,由我還原。

      責(zé)任編輯 何冰凌

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