施燚

摘 要 性別因素對攝影師的個性和心理有著最為明顯和直接地影響，性別很大程度上構(gòu)成了一個先天的視角。在男性主導(dǎo)的攝影世界中，女性視角的知覺、情緒、思維方式、表達方式等方面都是呈現(xiàn)出獨特的特征，形成了一些獨特的創(chuàng)作風(fēng)格。

關(guān)鍵詞 女性視角 創(chuàng)作風(fēng)格

中圖分類號：J401 文獻標識碼：A

1女性與男性攝影師的性別視角對比

1.1視角的主與從

在社會文化中，“男尊女卑”的傳統(tǒng)還不同程度地存在。男權(quán)社會的傳統(tǒng)，對文化領(lǐng)域的影響應(yīng)該是更加深入的。如今，文化的男性化視野和男性中心的話語機制仍然是主流，使得文化領(lǐng)域的許多職業(yè)中，男性都占了主導(dǎo)地位。作為女性攝影師，在男性視角主導(dǎo)的攝影領(lǐng)域中，主要遵循的是男性話語體系界定的審美標準。但與男性攝影師不同的是，女性視角中多了一個回應(yīng)男性視角的視角，所以才有了女權(quán)主義、女性主義等角度。

1.2感知的情與理

從先天生物機制來看，男性與女性攝影師在知覺、情緒、思維方式、表達方式等方面都是呈現(xiàn)出各異的特征。女性的知覺較敏銳，善于感知人的內(nèi)心世界，體察人的情緒和情感，長于感性認識和形象記憶，常用攝影表現(xiàn)事實、現(xiàn)象、情境、情感狀態(tài)。而男性善于抽象概括，全面整體地認識對象，用攝影表現(xiàn)事實、現(xiàn)象、情境所指向的思想和觀念。女性有豐富、敏感的情緒，對事物作出的判斷常常是情緒化的，容易被情感所打動，情緒易于變化起伏，有感染力；男性的情緒卻更穩(wěn)定和內(nèi)斂。

思維方式上，女性偏重形象思維，富于形象性和情感性，注重情節(jié)和細節(jié)的把握和再現(xiàn)；男性思維注重邏輯性，善于從宏觀上把握，穿透力強。在表達方面，女性注重表達情感和感受，更多關(guān)注創(chuàng)作中自我的宣泄和滿足，在攝影中常借助細膩、抒情的視覺語言進行表達；而男性更注重表達理性和觀點，攝影語言更豐富多元，具有公共性。

從以上特征的分析和對比中可以看出，男性視角總體來說是外傾型的，更多關(guān)注社會與人生；女性視角是較內(nèi)傾的，更關(guān)心內(nèi)心體驗。因此，在歷代攝影師中所占比例不大的女?dāng)z影師，從事人像攝影創(chuàng)作的卻占很大的比例。因為女性的心理和視角特征決定了女性攝影師更容易對人感興趣，對自身與他人的關(guān)系感興趣，也更能洞察和捕捉人的內(nèi)心和情感。

2女性視角對創(chuàng)作風(fēng)格的影響

2.1注重自我體驗和關(guān)照的創(chuàng)作

女性視角對創(chuàng)作的影響體現(xiàn)在創(chuàng)作的主題和作品形式等各方面。女性視角的內(nèi)傾性使女性注重自我體驗和關(guān)照。以自傳的方式進行創(chuàng)作，最有代表性的攝影家是美國女?dāng)z影師、藝術(shù)家南﹒戈丁（Nan Goldin，1953— ）。她把鏡頭對準自己生活的世界，開創(chuàng)了“私人紀實攝影”或“視覺日記”的攝影風(fēng)格。《雙料生活》系列是她與男友互相對拍對方生活的合集，互拍持續(xù)了十年，構(gòu)成了一部上世紀70—80年代紐約地下藝術(shù)家私人情感、工作、生活的編年史。她不但拍自己的私生活，她還以最私秘的方式拍攝她的朋友們。她以照相機作為“日記本”展示了人最私秘的狀態(tài)，構(gòu)成了一個極具個性的影像世界。

2.2從身心體驗獲得創(chuàng)作靈感

以自拍作為創(chuàng)作方式的攝影師，最為著名的有美國女?dāng)z影師辛迪﹒雪曼（Cindy Sherman，1954— ），她的成名作《無標題電影劇照》系列，是她在1977年扮演昔日電影明星、家庭主婦、職業(yè)女性、深閨怨婦等形象的自拍照。她的作品揭露了男性視角和大眾傳媒對女性潛移默化的影響和塑造。另一位自拍的女藝術(shù)家弗蘭瑟斯卡﹒伍德曼（Francesca Woodman，1958—1981），她所出版的唯一的一本畫冊《一些零亂的室內(nèi)幾何圖形》中的作品是以自己的身體做為主要拍攝對象。她通過肢體的表演探索生與死，我是誰，為什么存在等生命的主題。作品中充滿著孤獨、寒冷和超現(xiàn)實的意味，也許她所表現(xiàn)的也是使她不斷反思和困惑的體驗。

2.3把愛情和家庭做為永恒的創(chuàng)作主題

在美國女?dāng)z影師莎萊﹒曼恩（Sally Mann，1951— ）的作品中可以看到這種女性情感的純粹。她的三個孩子就是她攝影的全部內(nèi)容，她拍攝他們從小到大作為母親能見到的一切，認為照片是孩子給她的禮物。她的攝影從母親的角度編織了一個孩子們成長的故事，借著這個故事展現(xiàn)人類家庭中真實質(zhì)樸的愛、兒童的心靈和母愛等主題。孩子們長大了，曼恩開始拍攝她的丈夫，2003至2008年拍攝的《無題》系列，畫面是丈夫不完整的身體，還有模糊、斑點、劃痕，有些讓人感到莫名，但可以感受到她在講述一個愛意和親密的故事。

2.4以情感的體驗和表達做為創(chuàng)作的主要動機

女性體驗和女性立場除了通過家庭、愛情等恒久的題材傳達之外，女性攝影師們也通過任何可能的題材進行表達，但無論他們拍什么，情感性都是女性視角最重要的特征。女人是情感動物，情感的體驗和表達是女性創(chuàng)作主要的動機和結(jié)果。

情感性的體現(xiàn)包括愛、感性、同情心、人情味等等。女性攝影師的創(chuàng)作常常是以這些情感觸發(fā)和推動的，作品也以情感的力量征服觀眾。當(dāng)然，女性視角的情感性的體現(xiàn)也不常常是溫情、詩意的。有時候情感性的表達是與勇氣和膽略分不開的，有時是極具挑戰(zhàn)性的，甚至是危險的。攝影被稱為人類的第三只眼睛，它讓人類的故事跨越時空而被記錄和留存，發(fā)揮著記憶和溝通的功能。在這個溝通和記憶的世界里，女性視角是一個不應(yīng)該被忽視的視角。因為女性代表著人類自身的另一半，女性視角的情感性提醒著人類本該以關(guān)注、同情、相愛的視角彼此注視。

參考文獻

[1] 林茨 王瑞.攝影藝術(shù)論[M].北京：三聯(lián)書店，2011.

[2] 彼得﹒伯克.圖象證史[M].北京：北京大學(xué)出版社，2009.endprint