本期主題：愁

古典詩(shī)歌有“以悲為美”及“以愁為工”的悠久傳統(tǒng)，古典詩(shī)詞中有許多書(shū)寫(xiě)愁懷為主題的名篇，而羈于不同的人生遭遇、不同的生活環(huán)境，古人在詩(shī)詞中表現(xiàn)出的“愁”自然也是不盡相同。大詩(shī)人們將原本無(wú)形聲無(wú)色無(wú)味的“愁”轉(zhuǎn)化為有重量、有長(zhǎng)度、有色彩、有聲響的形象，并與創(chuàng)作詩(shī)情結(jié)合，構(gòu)成傳神的意境，真是妙言迭出！

“愁”有形態(tài)

剪不斷，理還亂，是離愁。

——李煜《相見(jiàn)歡》

李煜在忍屈負(fù)辱地過(guò)了三年的囚徒生活后，被宋太宗趙炅賜酒毒死。他不是一個(gè)好皇帝，卻是一位才華橫溢的藝術(shù)家。李煜的詞以被俘為界，分為前后兩期，后期詞作多傾瀉失國(guó)之痛和去國(guó)之思，沉郁哀婉，感人至深。《相見(jiàn)歡》便是后期詞作中很有代表性的一篇。他以絲喻愁，新穎而特別。絲長(zhǎng)能夠剪斷，絲亂能夠收拾，而那千絲萬(wàn)縷的“離愁”卻是“剪不斷，理還亂”。

“愁”有體積

夕陽(yáng)樓上山重疊，

未抵閑愁一倍多。

在詩(shī)人趙嘏（gǔ）的筆下，蜿蜒起伏層巒疊嶂的群山高峻突兀，卻抵不上“愁”的一半，“愁”的體積有多大？可能世間無(wú)物可比了吧！

“愁”有重量

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。

只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。

——李清照《武陵春》

“愁”在南宋著名女詞人李清照筆下更有一番新的情趣，她運(yùn)用比喻巧妙地將抽象的情感化為具體的形象，使愁有了重量。詩(shī)人的愁，不但可以隨水而流而且可以用船來(lái)載，而用“輕舟”載不動(dòng)自己的愁苦來(lái)表現(xiàn)愁情之深重。

“愁”有數(shù)量

莫將愁緒比飛花，

花有數(shù)，愁無(wú)數(shù)。

——朱敦儒《一落索》

詩(shī)人感慨：不要把愁緒比作飛花，飛花畢竟有數(shù)，而愁緒卻數(shù)不勝數(shù)。漫山遍野的飛花襯托出“無(wú)數(shù)”的愁，即形象生動(dòng)又細(xì)膩可感，把紛繁雜亂的愁思表現(xiàn)得尤為真切。

便做春江都是淚，

流不盡，許多愁。

——秦觀《江城子》

篇首開(kāi)始逐漸寫(xiě)出的淚流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不絕地向東奔去，使人沉浸感情的洪流中。這比喻不是突如其來(lái)的，而是逐漸匯合，水到渠成的。

“愁”有長(zhǎng)度

白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)。

——李白《秋浦歌》

乍一看“白發(fā)三千丈”真叫人無(wú)法理解，再讀到“緣愁似個(gè)長(zhǎng)”才豁然明白！原來(lái)“三千丈”的白發(fā)是因愁而生。十個(gè)字的意蘊(yùn)落在一個(gè)“愁”字上，詩(shī)人以奔放的激情，浪漫主義的夸張手法，表達(dá)了內(nèi)心幽長(zhǎng)的愁緒，讓我們感受到了強(qiáng)烈的藝術(shù)力量。

橫江欲渡風(fēng)波惡，一水牽愁萬(wàn)里長(zhǎng)。

——李白《橫江詞》

這兩句是說(shuō)，想從橫江館這里渡過(guò)江去，但風(fēng)大浪惡，船行不易。這險(xiǎn)惡的江水，牽動(dòng)旅人的愁思，這愁思像滔滔萬(wàn)里長(zhǎng)江一樣悠長(zhǎng)。詩(shī)句極狀風(fēng)波險(xiǎn)惡，一水難渡，萬(wàn)里愁思。

問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

——李煜《虞美人》

此句以春水比喻愁緒，既巧妙地呼應(yīng)了“春花”“東風(fēng)”等點(diǎn)明季節(jié)的詞語(yǔ)，又把抽象的愁緒形象化了。既寫(xiě)出了愁緒的洶涌浩蕩、奔流不息，又寫(xiě)出了愁緒的連綿不絕、無(wú)盡無(wú)休。這一形象化的設(shè)喻，使之成為千古傳誦的名句。endprint