賈大勇
一方印的成敗,構(gòu)圖具有很重要的作用。構(gòu)圖,稱(chēng)之謂章法,是一門(mén)比較復(fù)雜的學(xué)問(wèn)。它是指印文的排列與安排的方法。一個(gè)字有一個(gè)字的章法,全印有全印的章法,特別是成組成套的多方印的創(chuàng)作,各印之間既要統(tǒng)一,又要使其不雷同。既要有變化,又要使其風(fēng)格一致。每個(gè)字,甚至每一筆畫(huà)的粗細(xì)、長(zhǎng)短、朱白等,對(duì)一方印的構(gòu)圖都起到重要的作用,但歸納起來(lái),印章的構(gòu)圖不外乎虛實(shí)、輕重、粗細(xì)、長(zhǎng)短、疏密、變化、對(duì)比等基本規(guī)律。一般來(lái)講,白文印宜實(shí),朱文印宜虛,筆畫(huà)少的印宜重,筆畫(huà)多的印宜輕。歷來(lái)名家對(duì)構(gòu)圖都有精辟的論述。如清代著名書(shū)法家包世臣日:“字畫(huà)疏處可以走馬,密處不使透風(fēng),常計(jì)白當(dāng)黑,奇趣乃出?!弊檀蠹覅遣T講:“刻印猶如造屋,何處開(kāi)門(mén),何處啟窗,應(yīng)當(dāng)作恰當(dāng)部署。”《老子》一書(shū)中也有:“鑿戶(hù)牖以為室,當(dāng)其無(wú),有室之用。故有之以為利,無(wú)之以為用。”
前輩們?cè)谧陶路?gòu)圖方面積累了豐富的經(jīng)驗(yàn),現(xiàn)將其精華概括總結(jié)如下,以利于我們認(rèn)真研究章法構(gòu)圖的基本規(guī)律,從而應(yīng)用于自己的篆刻實(shí)踐中。
平正、勻落 這是漢印構(gòu)圖中典型的手法之一,也是篆刻學(xué)習(xí)者應(yīng)該掌握的基本技巧和要領(lǐng)。它要求將入印文字的筆畫(huà)排列整齊,使筆畫(huà)之間布白均勻,使印文安排得勻稱(chēng)妥帖。這種方法通常在均衡構(gòu)圖中廣泛使用。值得注意的是,不能將筆畫(huà)故作盤(pán)曲的姿態(tài)填滿空間,也不能如鉛字一樣呆板。這種比較簡(jiǎn)單的勻齊辦法多用于筆畫(huà)繁簡(jiǎn)近似的印文,對(duì)于繁簡(jiǎn)差別較大的印文,“齊”是可以辦到的,要使“勻”,還須采用一些其他技巧。一般應(yīng)使筆畫(huà)繁者不覺(jué)其繁,筆畫(huà)少者不覺(jué)其少。但應(yīng)注意,過(guò)分講究勻齊而不知變化,可能使勻齊走向極 端——單調(diào)、板滯。漢印及名家印中不乏佳作,可仔細(xì)揣摩。
屈伸、變化 篆書(shū)字勢(shì)有方、圓、縱、橫、區(qū)、直等,為求章法上的協(xié)調(diào),對(duì)個(gè)別字可作屈伸、方圓變化處理,但應(yīng)視印文而定。方法是將某些平直的筆畫(huà),變化成彎的屈的,使本來(lái)彎或屈的筆畫(huà)伸直延長(zhǎng)。屈伸具有填補(bǔ)空間之功能。同一內(nèi)容,如連刻數(shù)印則要變化字體,或調(diào)整字體結(jié)構(gòu)、位置,或加置印框,或變化流派風(fēng)格,變化朱白等,以使其不相雷同。
挪讓、穿插 一印之中,文字筆畫(huà)往往繁簡(jiǎn)、多寡不一,若平均分配位置,則不可能做到真正意義上的構(gòu)圖平衡,這就需要對(duì)整個(gè)字或字的某一局部進(jìn)行移動(dòng),讓出地盤(pán)以使全印氣勢(shì)展寬,達(dá)到布局合理、整體協(xié)調(diào)之效果,此謂之挪讓。穿插是指有時(shí)為了打破平板的章法,使字與字相互顧盼,往往其中部分筆畫(huà)隨勢(shì)伸縮,上穿下聯(lián)以達(dá)到氣貫勢(shì)連的方法,類(lèi)似于書(shū)法中所講的“避就”。
疏密 通過(guò)擴(kuò)大并突出文字筆畫(huà)多寡和地位空間的矛盾,使密處更密,疏處更疏,產(chǎn)生筆畫(huà)疏密強(qiáng)烈對(duì)比效果,來(lái)活躍構(gòu)圖變化的方法。對(duì)多畫(huà)字不讓其占地多,對(duì)少畫(huà)反給予較多的地位,從而使疏密對(duì)比更強(qiáng)烈,給人以深刻的印象。endprint