抱樸含真行大道

姜一華

抱樸含真行大道

姜一華

陶淵明《桃花源記》 沈必晟/作

老子說：“圣人抱一為天下式。不自見故明；不自是故彰，不自伐故有功；不自矜故長。”

在中國傳統(tǒng)文人的哲學(xué)視角里，自然的法則是人文理性向宇宙伸展的最高依據(jù)。對自然本心和自由人格的執(zhí)著與堅守，是歷代文人墨客孜孜不倦的追求。由之，上下五千年，文明延續(xù)，大千世界，風(fēng)骨永存。

“天地萬物之變動，可喜可愕，一寓于書”。在書法藝術(shù)中，只有傳承發(fā)揚傳統(tǒng)的文人精神，并將書寫者的人格性情結(jié)合書法進行生動的展示，文人心性通過書法闡述出人生況味的內(nèi)涵和本原，獨照靈襟，才是書法藝術(shù)的最終目的和內(nèi)在靈魂。

沈必晟先生是一位書家，更是一介文人。他風(fēng)度飄逸，舉止瀟灑，眉宇間神采奕奕，胸懷卻是博大寬容。他的書法作品以碑濟帖，機致相生，既有晉人意味，又涉董其昌精髓，開闔有度，落筆俊而結(jié)體莊，平和簡凈，行墨潤而取勢蕩，變化頻出，中截?zé)o不圓滿遒麗，顯示出深厚的書法功力、高超的技藝水平和高尚的精神節(jié)操。

“書，如也。如其學(xué)、如其才、如其志。總之曰如其人而已。”一管柔毫、一張宣紙，就可以把人的精神性情清晰而又千差萬別地體現(xiàn)在筆下的點線之中。沈必晟先生以抱樸之心深研伊秉綬法帖，又以探微求真的精神韌勁，用最坦誠的修養(yǎng)和最誠實的態(tài)度修煉內(nèi)心的文人凈土，他在沖撞和堅守之間尋求平衡，在技術(shù)和藝術(shù)之間尋找結(jié)點，在傳統(tǒng)和創(chuàng)新之間尋覓自己，在形式和思想中建好橋梁，在共性和個性中搭好平臺，在時間和空間中做好自己，他是在走一條不尋常的路，不同于常人的路，不同于自己的路。沈必晟先生以書明道，用至情至性的筆墨流淌出他體悟踐行的千百年來磨礪而成的文人性格以及自身的生命狀態(tài)。漢水橫沖，自出機杼。循序漸進，大道始成。

聞文駕北上，弟尚困劣。昨撿書畫，只推門一二種，余具存楊。尊藏唐碑并宋，是宜歸趙也，東方先生。秉綬頓首。沈必晟/作

明代著名思想家、書法家傅山作詩告誡他的子孫，“作字先作人，人奇字自古。綱常叛周孔，筆墨不可補”。沈必晟先生家學(xué)深厚，其父沈老邦武先生是漢上公認的大書家，也是我最為推崇的布衣書俠。沈必晟在家嚴的教導(dǎo)下，深研傳統(tǒng)，得庭訓(xùn)薪傳，后又轉(zhuǎn)益多師，私淑名家。他用滿善為真的心靈和清靜恬雅的文人情懷架構(gòu)出自己的筆墨語言，風(fēng)度飄逸，結(jié)體瀟灑，是以王羲之、顏真卿等前賢素養(yǎng)筑基，同時，完美吸收了伊秉綬、何紹基、康有為、吳昌碩等近代大師的筆墨精神，書風(fēng)文脈華茲，用筆沉渾樸毅，酣暢淋漓。

明人項穆在《書法雅言》中指出：“夫人靈于萬物，心主于百骸。故心之所發(fā)，蘊之為道德，顯之為經(jīng)綸，樹之為勛猷，立之為節(jié)操，宣之為文章，運之為字跡。”書法藝術(shù)是由心而發(fā)，在經(jīng)驗和想象基礎(chǔ)上對美進行最直接的把握。沈必晟先生的書法作品情勢為務(wù)，執(zhí)中守正里筆法跌宕，用筆大膽而出新意，能于奇險中求平衡，在細微里見風(fēng)雷。取字用形皆從情、勢、技、意、法五要而發(fā)，時而橫之為豎，時而點之為線，等等，并行不悖，韻致高暢，他善于出古而入新，百折不撓的追求闡述胸中丘壑最完美的表達技法，直接地把握物我之真，萬象之美。心懷千載，筆走當下，其匠心神韻恰似春風(fēng)一夜，詩酒年華。

蘇軾曾說：“作字之法，識淺、見狹、學(xué)不足三者，終不能盡妙?！睍胰绻麑W(xué)識淺薄、見識狹隘、學(xué)問不足，其書法是不可能達到盡妙程度的。沈必晟先生學(xué)識厚重精煉，這些珍貴的素養(yǎng)和學(xué)識都氤氳在他的書法作品中。尤以其錄齊白石、伊秉綬等前賢哲句最為典型。他鐘情書寫追求出沒太虛、風(fēng)行水上與禪相通的內(nèi)容，文字講求含蓄蘊結(jié)的簡單，善于在簡單中進行自我克制并把“胸中逸氣”外化為蕭疏瀟灑的天真自然。他在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，力求直抒胸臆和禪意表達，意悠境遠卻不喧鬧，古意盎然卻無沉滯，我們可以清楚地從他的作品中讀出溫良謙恭、磊落巍峨、剛正不阿、憂國憂民的品質(zhì)和修養(yǎng)。

朱和羹在《臨池心解》中寫道：“故以道德，事功，文章，風(fēng)節(jié)著者，代不乏人，論世者，慕其人，益重其書，書人遂并不朽于千古?！痹诂F(xiàn)階段中國的書法家中能著書立說,注重探究書法理論的鮮有其人。沈必晟先生的專著《中西古今之間的書法》獲第25屆全國“金牛杯”優(yōu)秀美術(shù)類圖書銀獎，出版《中國當代書法名家：沈邦武卷》《墨舞晴川——晴川閣所藏古今書法精品賞析》等著作。他在自身多年書法創(chuàng)作和書法閱讀中提出源自于“書寫”的“大書法”觀，他認為“缺乏現(xiàn)代學(xué)術(shù)觀、缺乏現(xiàn)代基本學(xué)術(shù)訓(xùn)練的所謂的書法研究，正是我們當代書法研究領(lǐng)域面臨的較為普遍的問題，亟待正本清源”。他用一種宏觀切入加細致剖析的方法來闡述自己的書法理念，大處著眼，小處著手，綿密含蓄中雄心散漫，神采奕奕間風(fēng)輕云淡，既不生澀枯燥，又不空洞乏味，謙虛尋常的態(tài)度閃耀著智慧的光芒，令人驚羨，不得不佩服他那開拓的思維和創(chuàng)新的理念。與此同時，沈必晟先生寫就的散文隨筆也深具功力，或針砭時弊，或思物詠情，都有文采飛揚，真摯動人之處，似在墻角依石而生的薔薇，清新雅麗，默然無爭。

我是懷著興奮的心情寫就上述文字的。想想與沈必晟先生交往的種種，受益良多。真誠的祝愿沈必晟先生靜心曠遠，常出佳作。

最后，草就一首小詩，表達心中的感動與敬佩。

做個文人，在冬天里夢囈/麥子已經(jīng)該熟了吧/桃花開遍青翠的田野/兩只蝴蝶攜手飛著/忘記了是誰曾經(jīng)告訴我/研習(xí)書法吧/用氣節(jié)和骨頭換來的那些字符/全是金子一般的顏色/早習(xí)慣了幻想/采把荷花插滿衣襟/和曉風(fēng)殘月在湖邊讀首蝶戀花/再看上幾眼書中那美麗的她/個文人，清高成一種習(xí)慣/不需要說很多話/輝煌究竟在不在遠方/臨帖坐下，就是一段佳話

沈必晟簡介：

沈必晟，中國書法家協(xié)會會員，湖北省書法家協(xié)會主席團委員，學(xué)術(shù)委員會副主任，《漢派書法研究》雜志主編，中流印社副社長、武漢書法院特聘專家。入選湖北省中青年優(yōu)秀文藝人才庫、湖北省百名優(yōu)秀書法人才培養(yǎng)工程。書法創(chuàng)作曾多次入圍、入選、入展全國及省市各項專業(yè)展、交流展、邀請展。書法作品收藏鐫刻于敦煌博物館、屈原紀念館、湖北美術(shù)館、歸元寺、晴川閣、米公祠、新疆夏爾西里自然生態(tài)保護區(qū)等。

曾在《讀書》《南方周末》《中國書法》《書法研究》《中國書畫》《書法》《東方藝術(shù)：書法》《榮寶齋》《書法報》《美術(shù)報》等書畫專業(yè)雜志及中文核心刊物上發(fā)表專論30余萬字，有文論收編《中國書法年鑒》、20世紀現(xiàn)代書法思潮叢書等。

專著《中西古今之間的書法》獲第25屆全國“金牛杯”優(yōu)秀美術(shù)類圖書銀獎，主編《中國當代書法名家：沈邦武卷》《墨舞晴川——晴川閣所藏古今書法精品賞析》等，參與編寫《中國榜書藝術(shù)通論》《湖北書法史》，參與策劃紀錄片《楚簡書法》（在央視九頻道播出）。

《百花放 一鶴飛》 沈必晟/作