“文化公益時(shí)代和全媒體時(shí)代”的評(píng)彈書場(chǎng)

王昕軼

蘇州評(píng)彈市場(chǎng)經(jīng)歷了多次的起落沉浮，20世紀(jì)三四十年代可以說(shuō)是書場(chǎng)的第一次興盛期，當(dāng)時(shí)在上海乃至江浙遍布書場(chǎng)，甚至很多書場(chǎng)是門對(duì)門開的，或者樓上樓下開的。書場(chǎng)的興盛，催生了一大批評(píng)彈名家，如30年代的蔣如庭、朱介生、沈儉安、薛筱卿、朱耀祥、趙稼秋、夏荷生、徐云志、周玉泉，等等；又如40年代的一批名家蔣月泉、王柏蔭、張鑒庭、張鑒國(guó)、周云瑞、陳希安、唐耿良、張鴻聲、嚴(yán)雪亭，等等，可以說(shuō)這一批名家的涌現(xiàn)和那個(gè)年代的書場(chǎng)興盛不無(wú)關(guān)系。解放前的書場(chǎng)，雖然密集但是規(guī)模不大，行話將“出百”解釋為觀眾較多，如果“雙出百”那就屬于爆棚了。而一般書場(chǎng)都在百來(lái)個(gè)觀眾，規(guī)模并不大。

新中國(guó)成立后，很多舞廳改為了書場(chǎng)，比如米高梅、仙樂斯、維納斯等，書場(chǎng)的整體規(guī)模迅速擴(kuò)張，很多大型書場(chǎng)都達(dá)到了600-1000個(gè)座位，這對(duì)于評(píng)彈的發(fā)展是極大的推動(dòng)。就傳播角度而言，這個(gè)時(shí)期的評(píng)彈傳播達(dá)到了頂峰，為了購(gòu)買門票，甚至很多人通宵排隊(duì)。上世紀(jì)五六十年代，評(píng)彈進(jìn)入了上海音樂廳、文化廣場(chǎng)，使評(píng)彈的書場(chǎng)又提高了一個(gè)層次。文化廣場(chǎng)的觀眾甚至達(dá)到了8000多人，這對(duì)于評(píng)彈的影響力和傳播力是巨大的。在這樣的場(chǎng)所，徐麗仙、朱學(xué)琴、余紅仙、石文磊等優(yōu)秀的演員創(chuàng)作出了不少優(yōu)秀的評(píng)彈作品。

改革開放后，評(píng)彈再次進(jìn)入了一個(gè)輝煌時(shí)期，老演員復(fù)出、中年演員成熟、青年演員茁壯成長(zhǎng)。此時(shí)評(píng)彈的書場(chǎng)有一個(gè)恢復(fù)期，大華、西藏、靜園等書場(chǎng)場(chǎng)場(chǎng)爆滿，一批中青年名家邢晏春、邢晏芝、魏含玉、侯小莉、吳迪君、趙麗芳等在這個(gè)時(shí)期達(dá)到了藝術(shù)的高峰，評(píng)彈市場(chǎng)又一次進(jìn)入了黃金期。

隨著電視、娛樂節(jié)目的不斷沖擊，進(jìn)入90年代后，評(píng)彈書場(chǎng)進(jìn)入了低谷期，原來(lái)的那些大書場(chǎng)，由于地段佳位置好，被紛紛遷走，在原址蓋起了大樓。市中心已經(jīng)很難尋覓到大型書場(chǎng)了，書場(chǎng)的規(guī)模和方向也慢慢開始轉(zhuǎn)向了社區(qū)書場(chǎng)和公益書場(chǎng)。由于書場(chǎng)不景氣，這個(gè)階段是評(píng)彈演員流失嚴(yán)重的階段，非常多的優(yōu)秀演員離開了書壇。可見，評(píng)彈書場(chǎng)的起伏和人員建設(shè)、藝術(shù)發(fā)展、傳播傳承有著密不可分的聯(lián)系。

近年來(lái)，蘇州評(píng)彈的書場(chǎng)基本以公益性為主，以國(guó)家配送為主要方向，這樣的書場(chǎng)基本上占了90%多。雖然公益書場(chǎng)的廣泛性使得整體評(píng)彈演員的收入有了較好的保障，對(duì)于穩(wěn)定評(píng)彈隊(duì)伍也有很大的幫助，但是隨著競(jìng)爭(zhēng)的降低，評(píng)彈演員的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)能力也在漸漸喪失。說(shuō)好說(shuō)壞一個(gè)樣，成了公益書場(chǎng)比較大的問(wèn)題。因?yàn)槭前鼒?chǎng)，哪怕只有一個(gè)聽客，也可以拿一份包銀，這對(duì)于一些沒有很強(qiáng)自我約束力的演員而言，藝術(shù)的提高便不復(fù)存在，以前書場(chǎng)間的“敵檔”也很難再現(xiàn)。在這種情況下，出現(xiàn)了一些反對(duì)公益書場(chǎng)的聲音，認(rèn)為公益性阻礙了評(píng)彈藝術(shù)的發(fā)展。

對(duì)此，我持保留意見。我認(rèn)為，出于對(duì)評(píng)彈的保護(hù)，對(duì)文化的公益配送而言，公益性書場(chǎng)是一個(gè)很有效的手段，既保證了演員有書說(shuō)，也保證了聽眾有書聽。演員能賺錢，而聽眾卻不用花錢，這是國(guó)家做的一件大好事。也正是因?yàn)橛辛诉@樣的政策，評(píng)彈從業(yè)人員的流失率才會(huì)大幅度下降，可謂起到了“穩(wěn)定軍心”的作用。而且評(píng)彈的老聽眾們的確需要這樣公益性的服務(wù)。對(duì)于評(píng)彈藝術(shù)的發(fā)展和競(jìng)爭(zhēng)，我認(rèn)為公益性書場(chǎng)已經(jīng)不是評(píng)彈藝術(shù)發(fā)展的陣地了，只是一個(gè)為人民服務(wù)的場(chǎng)所，評(píng)彈藝術(shù)需要的是拓寬和延展更大的市場(chǎng)。公益性書場(chǎng)作為最基本的市場(chǎng)，能夠完成其社會(huì)任務(wù)，起到行業(yè)穩(wěn)定性作用。而評(píng)彈界則應(yīng)該通過(guò)開拓出更新、更具經(jīng)營(yíng)性的曲藝文化產(chǎn)業(yè)書場(chǎng)來(lái)推進(jìn)評(píng)彈藝術(shù)的現(xiàn)代性和創(chuàng)造性。近年來(lái)，評(píng)彈界還是有不少演員作出了很好的成績(jī)，如盛小云和蘇州評(píng)彈團(tuán)演出的《雷雨》，高博文演出的《繁花》，徐惠新、周紅演出的“文化評(píng)彈”，吳新伯演出的《戰(zhàn)馬赤兔》，這些文化產(chǎn)品型的評(píng)彈作品，走出了評(píng)彈圈子，走向了社會(huì)，已成為一個(gè)個(gè)文化事件和品牌，并在文化市場(chǎng)中占有了一席之地，對(duì)評(píng)彈的藝術(shù)發(fā)展具有非常大的影響。我認(rèn)為，這個(gè)“市場(chǎng)”比公益性書場(chǎng)更為重要，我們要鼓勵(lì)更多的青年演員，從公益性書場(chǎng)走向文化市場(chǎng)，讓評(píng)彈走入更廣闊的天地。

隨著全媒體時(shí)代的到來(lái)，評(píng)彈的演出場(chǎng)地，絕不應(yīng)再局限在書場(chǎng)之中，也絕不只是服務(wù)于老聽客。評(píng)彈作為優(yōu)秀的曲藝形式之一，應(yīng)該可以進(jìn)入全媒體的各個(gè)端口，服務(wù)于各類人群。而評(píng)彈的產(chǎn)品，也應(yīng)該從演了上百年的長(zhǎng)篇、演了60多年的中篇衍生出更多的類型。3分鐘的短視頻、10分鐘的網(wǎng)絡(luò)短片、直播互動(dòng)平臺(tái)、喜馬拉雅電子廣播等等，都可以成為評(píng)彈演員占領(lǐng)的市場(chǎng)，而這些平臺(tái)也需要評(píng)彈這樣的藝術(shù)來(lái)講述、說(shuō)唱更新的內(nèi)容。面對(duì)這樣的市場(chǎng)，“競(jìng)爭(zhēng)”隨之而來(lái)，藝術(shù)也會(huì)隨著市場(chǎng)的需求不斷提高。在演出方面，大劇院、高端會(huì)所、高校、時(shí)尚地標(biāo)等都需要傳統(tǒng)文化的進(jìn)駐，對(duì)于評(píng)彈演員來(lái)說(shuō)，這些市場(chǎng)也同樣具有吸引力，只是在面對(duì)這些場(chǎng)所時(shí)，演員也需要拿出不同的作品，采用不同的形式來(lái)滿足各個(gè)層面觀眾的不同需求。

“一代有一代之文學(xué)”，任何藝術(shù)形式都需要與時(shí)俱進(jìn)，評(píng)彈藝術(shù)和評(píng)彈市場(chǎng)也需要變化。在今天，一定要針對(duì)不同媒介、不同觀眾來(lái)定位，設(shè)計(jì)不同的評(píng)彈產(chǎn)品。相信把評(píng)彈市場(chǎng)的多元化研究透，自然會(huì)闖出一片嶄新的天地，迎來(lái)評(píng)彈的又一個(gè)輝煌。endprint