李鵬濤

中國(guó)的玻璃工藝有著悠久的歷史，西周時(shí)期已經(jīng)開始制造玻璃，以后的每個(gè)朝代也有延續(xù)，由于陶瓷的發(fā)達(dá)和古代人文思想的影響，玻璃工藝并沒有得到重視，相對(duì)于西方還比較落后。清代宮廷玻璃工藝有著一段輝煌的歷史，西方傳教士把西方的玻璃工藝帶入清代宮廷造辦處，套色玻璃和清代玉雕工藝結(jié)合了起來，借助玉雕成熟的冷加工進(jìn)行研磨拋光，在宮廷雄厚資金的支持下取得了曇花一現(xiàn)的輝煌的成果?！队^水系列》作品，就是借鑒了這種雕刻研磨工藝發(fā)展而來。中國(guó)文化語言表達(dá)上是非常模糊的，是多義性的，有時(shí)候一個(gè)字有幾十種含義，《觀水系列》作品主題思想就是把原本透亮的玻璃，進(jìn)行彎曲和凹凸不平的處理，這樣高低厚薄不同的曲面會(huì)帶來無限的反射與折射，作品在不同角度、不同光線下，都會(huì)出現(xiàn)不同的感覺，這種“虛實(shí)相生”創(chuàng)作法則，使作品呈現(xiàn)出千變?nèi)f化的姿態(tài)。玻璃材料和工藝和中國(guó)文化碰撞是很多玻璃創(chuàng)作者想要尋找的創(chuàng)作點(diǎn)，《觀水系列》作品就是表達(dá)水的韻律來創(chuàng)作的。文字產(chǎn)生于圖畫，而最初的圖畫則產(chǎn)生于水，字就是祖先取水的流動(dòng)之貌而造的象形文字，“水”字也是漢字的一個(gè)部首，許多文字都是“水”部，水自古以來就被華夏民族視為生命之源和圖騰崇拜之物，人水相依的意象也成了中華民族重要的文化意象，中國(guó)古代文字作品李白的詩：“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”老子言“上善若水”等，這些贊美水的詞句一般都是根據(jù)現(xiàn)實(shí)的水演化而來。玻璃，特別是現(xiàn)代科技制造出來的水晶玻璃，有很高的通透性和漂亮的顏色，有些玻璃透光性都達(dá)到90%以上，大塊的玻璃就像是凝固的水，透亮的冰，如果把這種大塊的玻璃進(jìn)行造型和研磨拋光處理，把我們的傳統(tǒng)美學(xué)精神融入進(jìn)去，必將出現(xiàn)不可想象的效果，《觀水系列》早期作品已經(jīng)給出了不錯(cuò)的答案，后期創(chuàng)作的路還要不停的走下去，用新技藝更好的發(fā)揚(yáng)中國(guó)寫意精神。利用玻璃制作后期的研磨拋光作為創(chuàng)作亮點(diǎn)，用鑄造出來的玻璃形體進(jìn)行刻磨，用現(xiàn)代手動(dòng)，電動(dòng)機(jī)械進(jìn)行鏡面拋光，通透的玻璃在鏡面拋光后，就像凝固的水，隨著光線的折射和反射，借助玻璃的厚薄顏色變化，如波波粼粼之水，在燈光的照射下，呈現(xiàn)出來詩般的意境。近期，作者已經(jīng)實(shí)驗(yàn)把大塊玻璃材料直接進(jìn)行刻磨形體的辦法進(jìn)行創(chuàng)作，這種方法能夠避免玻璃使用石膏模具，沒有石膏模具的雜質(zhì)和氣體，這樣以來，玻璃內(nèi)部能夠更加清潔透亮。雖然，前期刻磨形體會(huì)增加更多的工作量，以至于一件作品需要花費(fèi)十幾天的時(shí)間期，換來的是玻璃內(nèi)部更加純凈，觀其水質(zhì)也是碧海藍(lán)天般的效果。

流水是一個(gè)順暢、光滑、干凈的感覺，在玻璃燒制完成前提下，盡可能的把玻璃表面研磨拋光的光滑，曲面起伏的流暢，只有這樣，玻璃的通透性才更強(qiáng)，水的感覺才能更清晰?！队^水系列》作品是結(jié)合水的流動(dòng)進(jìn)行創(chuàng)作的作品，這件作品之后使我決定了進(jìn)行后續(xù)觀水系列的創(chuàng)作，這件作品在近三年逐漸完成，在拋光過程中進(jìn)行了多次反復(fù)，關(guān)鍵的工藝難題得以解決。改造玻璃工藝創(chuàng)作所需的玻璃冷加工研磨雕刻工具，這種加工處理方式有時(shí)需要對(duì)有些小工具進(jìn)行了設(shè)計(jì)改裝，自己進(jìn)行動(dòng)手的過程，往往會(huì)有不斷的發(fā)現(xiàn)，凹進(jìn)去的線條氣動(dòng)拋光機(jī)的磨盤比較難進(jìn)入，和平面及凸出的部分相比需要花費(fèi)幾倍的力氣，但恰恰這種彎曲的形體會(huì)帶來豐富折射與反射。通過《觀水》作品的創(chuàng)作，積累了豐富的研磨拋光經(jīng)驗(yàn)，這樣以來創(chuàng)作思路就更加清晰了，也使我更加有信心把觀水系列作品發(fā)展下去。工藝技術(shù)的積累使自己更大膽的去嘗試大作品的研磨拋光，這樣作品的氣勢(shì)能夠更好的呈現(xiàn)出來。

現(xiàn)代玻璃藝術(shù)進(jìn)入中國(guó)文化土壤快速成長(zhǎng)，創(chuàng)作理念和表現(xiàn)形式開始中西文化的激烈碰撞，技術(shù)性的問題是最應(yīng)該首先解決的，作者嘗試把玻璃進(jìn)行深淺線條的雕刻，通透的玻璃在光線的影響下，薄的部分會(huì)出現(xiàn)淺的顏色，越薄越淺，厚的部分會(huì)出現(xiàn)重色，越厚越重，這種效果的制作，是解決了玻璃曲面拋光的難題來實(shí)現(xiàn)的，這也是《觀水系列》作品研究的價(jià)值所在。大塊玻璃要雕出深淺不同的曲線，幾十公斤的重量不能像雕玉一樣在橫機(jī)上雕刻，需要進(jìn)行機(jī)器的調(diào)整，讓玻璃不動(dòng)機(jī)器動(dòng)，才能拋光大型玻璃藝術(shù)作品。氣動(dòng)電磨是最好的選擇，夾上不同大小的金剛石磨頭進(jìn)行大塊玻璃作品的刻磨，這樣的創(chuàng)作方式前期遇到了很多問題，大膽的實(shí)驗(yàn)是解決問題的基礎(chǔ)，玻璃很容易隨著劇烈的震動(dòng)而開裂或者崩碎形體，作者多次去中國(guó)傳統(tǒng)套色玻璃生產(chǎn)地的山東博山考察冷加工技巧，結(jié)合自己的實(shí)際操作經(jīng)驗(yàn)，從傳統(tǒng)工藝中獲取具有價(jià)值的工藝技術(shù)，把傳統(tǒng)的工藝技術(shù)進(jìn)行改進(jìn)和發(fā)展，用現(xiàn)代機(jī)械的動(dòng)力優(yōu)勢(shì)，問題得到解決。創(chuàng)作借鑒山水畫的線條韻律，進(jìn)行創(chuàng)意構(gòu)思，10厘米以上厚度的大塊玻璃，按照《觀水系列》創(chuàng)作圖進(jìn)行雕琢拋光，作品完成后，玻璃經(jīng)過折射透射，深淺不同的線條如水般的流動(dòng)，完全看不出實(shí)的山水畫線條，韻律被放大了出來，像古音一樣傳送出全新的符號(hào)，發(fā)揚(yáng)了中國(guó)人文精神的新的價(jià)值。

統(tǒng)研磨拋光全靠腳和雙手的力氣去完成，技巧和經(jīng)驗(yàn)會(huì)伴隨整個(gè)工藝流程，速度雖然不快，但效率相對(duì)還是比較高的，在拋光材料的使用上，也有獨(dú)到之處，這些經(jīng)驗(yàn)技巧的吸取，會(huì)對(duì)今天的研磨拋光工藝有很大的啟發(fā)?，F(xiàn)代文明的發(fā)展離不開技術(shù)的革新，工藝技術(shù)的革新更離不開古代工匠們的長(zhǎng)期積累，把傳統(tǒng)工藝技術(shù)的一些自然規(guī)律和一些有價(jià)值的線索梳理起來，把現(xiàn)代創(chuàng)作理念和更新的工藝技術(shù)進(jìn)行再創(chuàng)作，也是很有意義的創(chuàng)作思路。

（作者單位：魯迅美術(shù)學(xué)院）