楊雷力

香港網(wǎng)絡(luò)小說現(xiàn)況及其批評

楊雷力

香港的通俗流行小說有悠久的歷史，逐漸發(fā)展出獨(dú)有的特色，而且深受市民大眾歡迎。隨著印刷業(yè)發(fā)達(dá)，報(bào)刊業(yè)發(fā)展蓬勃，從五十年代開始，通俗流行小說作家透過報(bào)章連載小說故事，讓讀者每天追看，成為當(dāng)時(shí)的流行娛樂之一。然而，隨著時(shí)代變遷，科技發(fā)展一日千里，信息的傳遞漸漸從印刷渠道靠向電子渠道，而通俗流行小說則游走于實(shí)體的書刊世界和虛擬的網(wǎng)絡(luò)世界之中。雖然報(bào)章小說已退出舞臺(tái)，但小說畢竟是市民大眾的精神糧食，于是，作家們紛紛走向網(wǎng)絡(luò)的平臺(tái)繼續(xù)創(chuàng)作，網(wǎng)絡(luò)小說便應(yīng)運(yùn)而生，成為新世代通俗流行小說的初始平臺(tái)。內(nèi)地和臺(tái)灣的網(wǎng)絡(luò)小說，發(fā)展得相當(dāng)成熟，早已有完善的版權(quán)及付費(fèi)制度。香港網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展則比較落后而緩慢。盡管如此，香港的網(wǎng)絡(luò)小說還是有其獨(dú)特之處和發(fā)展空間的。

一、香港網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作概況

香港的網(wǎng)絡(luò)小說通常先在網(wǎng)絡(luò)討論區(qū)上載，受網(wǎng)民歡迎后，再獲出版商垂青而出版實(shí)體書，甚至被電影商看中而改編成電影?！跋愀鄹叩怯懻搮^(qū)”就是其中一個(gè)為香港人熟知的網(wǎng)絡(luò)討論區(qū)，其中的“講故臺(tái)”便是網(wǎng)絡(luò)小說的平臺(tái)；部分受歡迎的作品，不但在網(wǎng)絡(luò)世界爆紅，而且出版實(shí)體書，甚至被改編成電影，其中包括:《一路向西》、《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》、《男人唔可以窮》和《一獄一世界》。

網(wǎng)絡(luò)小說的功能與報(bào)章連載小說極為相似，有異曲同工的跡象，也因此，網(wǎng)絡(luò)小說可以歸類為通俗流行小說，只是其發(fā)表的平臺(tái)不是報(bào)章，而是網(wǎng)絡(luò)。通俗流行小說是以讀者為中心的文學(xué)作品，其主要目的是滿足讀者的娛樂消閑需要。因此，只要讀者認(rèn)為好看，小說便會(huì)受到追捧。然而，兩者在實(shí)際運(yùn)作上存在著一定的差異。

第一，報(bào)章小說有編輯把關(guān)，對內(nèi)容、文筆、語言、字?jǐn)?shù)，以至連載速度等都有較嚴(yán)格的要求，質(zhì)素較有保證。網(wǎng)絡(luò)小說則是自由的。人人都可以登入網(wǎng)站上載自己的作品，成為作者。因此，網(wǎng)絡(luò)小說在內(nèi)容、語言、連載速度等方面均沒有任何要求，都是由作者自己決定的，質(zhì)素自然也就沒有人可以保證。第二，報(bào)章小說的讀者通常也是某報(bào)的讀者，有比較固定的讀者群。網(wǎng)絡(luò)世界既是自由的，也就是可以隨意往來的，既然人人可以成為作家，也就人人可以成為讀者。網(wǎng)絡(luò)小說的讀者群因此而難以固定。第三，報(bào)章是收費(fèi)的，小說作者自然也有稿費(fèi)。在網(wǎng)絡(luò)上連載小說可以說是零成本的，作者自然也就沒有稿費(fèi)可言。這種情況在香港尤為明顯，內(nèi)地及臺(tái)灣則有較完善的制度，保障網(wǎng)絡(luò)作者的收入。

雖然香港網(wǎng)絡(luò)小說缺乏完善的稿費(fèi)制度，但仍然有很多作品，有為興趣而寫，有為試筆而寫，有為與人交流而寫，有為滿足自己而寫，總之就不是為賺錢而寫，可說是一種追夢的動(dòng)力，而非對名和利的追求?！妒藲q的野比大雄》的作者張晨，本身從事市場營銷，一直很清楚寫作是興趣，頂多是副業(yè)，而不會(huì)是正職；《全校困咗喺學(xué)校入面出唔返嚟》的作者百無禁忌亦坦言享受網(wǎng)絡(luò)寫作?？梢?，香港網(wǎng)絡(luò)小說的作者的原動(dòng)力在于對網(wǎng)絡(luò)寫作的心態(tài)，而非網(wǎng)絡(luò)寫作能為作者帶來多少名和利。

二、本土特色和第一身敘事

通俗流行小說以讀者為中心，無論題材、內(nèi)容、語言、情節(jié)等等都是以滿足讀者為依歸的。網(wǎng)絡(luò)小說也是如此。香港的網(wǎng)絡(luò)小說則更多了一層本土的特色，使作品更能針對香港的讀者?，F(xiàn)代的內(nèi)容、熟識(shí)的情節(jié)、地道的語言，都是為了滿足讀者、吸引讀者的最佳方法。題材方面，可以分為社會(huì)、生活、校園、推理、勵(lì)志、穿越、冒險(xiǎn)、靈異、驚悚、喪尸、甜故（色情小說）等等，十分多元化。

網(wǎng)絡(luò)小說實(shí)體書出版商余禮禧認(rèn)為大部分網(wǎng)絡(luò)作家的寫作能力較傳統(tǒng)小說作家低，為了減少他們的寫作難度，他往往建議網(wǎng)絡(luò)作家寫小說時(shí)，自己的經(jīng)歷占七成，再加三成的創(chuàng)作甚至幻想，這樣會(huì)比較容易寫。余禮禧的建議，不但讓網(wǎng)絡(luò)作家更容易創(chuàng)作，也讓讀者更易讀，同時(shí)亦間接促使小說增加了本土特色。因此，在網(wǎng)絡(luò)小說里，往往可以看見香港人日常生活的物事，甚至意識(shí)形態(tài)。例如《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》，小說名稱就已經(jīng)包含香港的兩個(gè)地區(qū)，以及市民日常乘坐的交通工具，再加上“凌晨”兩字，既帶點(diǎn)神秘感，也是部分香港人的生活寫照。此外，這部小說的出現(xiàn)，正值香港社會(huì)意識(shí)形態(tài)起了變化的時(shí)候，小說在某程度上反映了這方面的狀況。顯然，這是一部充滿香港特色，談?wù)撓愀凵鐣?huì)問題的作品。

另一部小說《男人唔可以窮》，雖然是講述兩代和兩性的感情，但小說背景所反映的社會(huì)，卻是現(xiàn)今香港的實(shí)況，亦因?yàn)檫@種實(shí)況而產(chǎn)生人與人之間感情的矛盾，也是一部具本土特色的作品。而且，作者以第一身敘述，對讀者而言則更能引起共鳴。

以第一身敘述的創(chuàng)作模式，在香港網(wǎng)絡(luò)小說中是常見的。除了上述一部外，還有《一路向西》和《一獄一世界》。在小說開頭，往往會(huì)先向讀者表明故事是作者“自身的經(jīng)歷”，是“真人真事”。當(dāng)然，網(wǎng)民未必信以為真，但這樣的“說明”，確實(shí)增加了不少吸引力，不但滿足了作者自娛的目的，也滿足了讀者窺秘的心態(tài)，獲得閱讀的愉悅。

三、“甜故”與“名人效應(yīng)”

自娛和窺秘，使作者和讀者各取所需。也因此，香港網(wǎng)絡(luò)小說還出現(xiàn)了大量色情的故事，稱為“甜故”。瀏覽高登講故臺(tái)，甜故占了大多數(shù)，除了名字外，有時(shí)還會(huì)按程度注明是“重甜”或“少甜”。甜故中的性描寫大膽而露骨，包括對整個(gè)性交過程細(xì)致的描述，甚至有肛交和強(qiáng)暴等的描述?！兑宦废蛭鳌分v的是嫖妓的經(jīng)驗(yàn)，難免有性描寫，但相對其它，頂多只是“中甜”。《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》雖然是一部懸疑小說，但也有一幕奸尸的敘述。沒有“糖分”的故事在高登難以獲網(wǎng)民追捧，網(wǎng)民對甜故的歡迎程度可見一斑?！妒藲q的野比大雄》的作者張晨用了不少高登用語吸引讀者，并按高登的習(xí)慣為故事“加甜”，但隨即被讀者留言批評，張晨坦言自己是“第一個(gè)在高登因加甜而獲得負(fù)評的作者”。這可算是異數(shù)，但也從側(cè)面反映出為故事“加甜”是上載于高登的指定動(dòng)作。然而，過多的色情內(nèi)容畢竟是淫穢、低俗、空洞的，除了能滿足自娛和窺秘的心態(tài)，以及短暫吸引讀者之外，實(shí)在沒有什么價(jià)值。

創(chuàng)作技巧方面，香港的網(wǎng)絡(luò)小說作者巧妙地借用了“名人效應(yīng)”，達(dá)到吸引讀者的目的?！兑宦废蛭鳌吩诟叩沁B載時(shí)叫《東莞的森林》，作者叫向西村上春樹。顯然，這是一種戲仿的手段，讓讀者聯(lián)想到日本著名作者村上春樹和他的作品《挪威的森林》?！妒藲q的野比大雄》里的角色，不但以卡通片《哆啦A夢》的人物為原型，更用上了80年代的香港譯名:叮當(dāng)、大雄、靜兒、阿福、技安等等，這對成長于那個(gè)年代的香港人而言，是一種集體回憶。盡管故事顛覆了讀者們對叮當(dāng)和大雄等人的印象，

還是獲得了讀者們的追捧。

四、地道語言的運(yùn)用

語言方面是香港網(wǎng)絡(luò)小說的一大特色。網(wǎng)絡(luò)小說畢竟是文字作品，自然應(yīng)該選用書面語。但是，由于作品發(fā)表的平臺(tái)往往是在網(wǎng)上的討論區(qū)，要在討論區(qū)里迅速吸引注意，使用網(wǎng)民習(xí)以為常的用語是一個(gè)很好的方法，因此，口語也就成為網(wǎng)絡(luò)小說里常用的語言?；浾Z是香港的主要語言，利用粵語創(chuàng)作小說是香港網(wǎng)絡(luò)小說的常態(tài)，也是特色。以粵語創(chuàng)作小說，并非始于網(wǎng)絡(luò)作家。早在清末民初，香港的通俗文學(xué)便已有使用粵語，甚至來個(gè)古文、白話文、粵語大混合的三及第作品。香港新一代的網(wǎng)絡(luò)小說作家，以至讀者群，對古文的掌握不及上一輩，因此作品中鮮見古文。不過，卻時(shí)時(shí)夾雜著現(xiàn)代漢語書面語、粵語口語、新興潮語、網(wǎng)絡(luò)用語，還有英語，可說是新世代的三及第、四及第，甚至五及第作品?！赌且沽璩?，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》以及另一部大受歡迎的網(wǎng)絡(luò)小說《男人唔可以窮》，單是書名便已經(jīng)夾雜了書面語“那夜凌晨，我坐上了”、粵語“唔可以”和英語“VAN”；還有《全校困咗喺學(xué)校入面出唔返嚟》里的“困咗喺”“入面”“出唔返嚟”，完全是地道的粵語。

地道的語言運(yùn)用雖然能使故事更生動(dòng)，但同時(shí)也受到了市場的限制。畢竟，相對于整個(gè)華人社會(huì)，懂粵語的人不是大多數(shù)。因此，能看懂香港網(wǎng)絡(luò)小說的人是有限的，讀者群因而變得狹小。幸好，香港網(wǎng)絡(luò)小說的作者們不以賺錢為目的，只在乎于練筆的機(jī)會(huì)、創(chuàng)作的過程和與網(wǎng)民交流的樂趣，卻沒有要擴(kuò)大讀者群的包袱，而且還間接保存了粵方言的特色。

五、互動(dòng)的創(chuàng)作空間

網(wǎng)絡(luò)小說發(fā)表的平臺(tái)往往是網(wǎng)上的討論區(qū)。討論區(qū)的一個(gè)特質(zhì)是互動(dòng)性強(qiáng)。作者在討論區(qū)上載作品，獲讀者閱讀后即時(shí)反映意見，再按這些意見繼續(xù)創(chuàng)作。其實(shí)，作者和讀者的互動(dòng)早于報(bào)章連載的時(shí)代已經(jīng)存在。那時(shí)候，讀者可以寄信到報(bào)館給作者。然而，那時(shí)代的讀者表達(dá)比較含蓄，加上寫信和郵寄都需要一定的時(shí)間，因此，讀者的意見對小說創(chuàng)作的影響不大，更多的是粉絲與偶像的聯(lián)系。相反，現(xiàn)在的網(wǎng)民則有較強(qiáng)的批判性，而且反映及時(shí)，表達(dá)直接，從而對作家有更大的影響。另外，網(wǎng)絡(luò)小說的數(shù)量遠(yuǎn)較報(bào)章小說多，網(wǎng)絡(luò)小說作家想突圍而出，便要想方設(shè)法吸引讀者，留住讀者，因而無可避免要考慮讀者的意見，甚至刻意迎合他們的口味。

讀者的善意固然是對作者的鼓勵(lì)，但同時(shí)也可以是壓力，而且可以是很大的壓力?！赌且沽璩?，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》的作者M(jìn)r. Pizza則表示曾經(jīng)因網(wǎng)民不斷的留言評價(jià)，令他的壓力達(dá)至頂峰，不停地想怎樣取悅讀者，怎樣寫才會(huì)讓大家覺得好看，以至終于寫不下去。網(wǎng)絡(luò)爆紅的作者感到壓力，但總算熬出頭來。其它寂寂無聞，湮沒在海量的作品和留言中的作者，不知凡幾。他們或是作品跟不上速度，或是后繼無力，或是受不住網(wǎng)民的壓力，從而漸漸退出網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作世界?？梢?，網(wǎng)絡(luò)作者和讀者的互動(dòng)，實(shí)在是一把兩刃的利劍。

這種情況并非香港獨(dú)有，內(nèi)地和臺(tái)灣也是如此。但是相比之下，香港的網(wǎng)絡(luò)小說作家似乎更有不受網(wǎng)民意見左右的空間?！兑华z一世界》的作者于日辰在一篇訪問中認(rèn)為讀者是網(wǎng)絡(luò)作家的客人，所以要遷就讀者口味，但有時(shí)候也要多想讀者想知道什么，而不是他們喜歡什么就寫什么?！妒藲q的野比大雄》的作者張晨也表示創(chuàng)作時(shí)會(huì)迎合讀者口味，因?yàn)榫W(wǎng)民的意見畢竟是主流，但同時(shí)會(huì)保留自己的想法。作者能有這樣的空間，是因?yàn)橄愀鄣木W(wǎng)絡(luò)小說是免費(fèi)的。作者大可不必理會(huì)網(wǎng)民的意見，但從雙贏的角度出發(fā)，還是接受了。這樣的互動(dòng)使作者和讀者在網(wǎng)絡(luò)上成為朋友，《一獄一世界》的結(jié)局便是在這些朋友的協(xié)力下完成的。

六、結(jié)語

有論者認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)小說更赤裸地以消閑閱讀為目標(biāo)市場，如果讀者過度專注于消閑讀物，會(huì)對創(chuàng)作和閱讀的風(fēng)氣造成一定影響；網(wǎng)絡(luò)小說的競爭對象是流行文學(xué)，而非嚴(yán)肅文學(xué)，消費(fèi)網(wǎng)絡(luò)小說，不能取代對嚴(yán)肅文學(xué)的追求。言下之意，似乎網(wǎng)絡(luò)小說比不上嚴(yán)肅文學(xué)，甚至沒有什么文學(xué)價(jià)值。從傳統(tǒng)文學(xué)講求技巧、內(nèi)涵、創(chuàng)作理論、社會(huì)反思、人文精神等等的角度而言，這也許不錯(cuò)。但是，從小說的功能、接受程度而言，網(wǎng)絡(luò)小說根本是流行文學(xué)的一種。流行文學(xué)通俗易讀，容易吸引讀者，部分優(yōu)秀的作品，更會(huì)引起讀者的反思，對社會(huì)大眾產(chǎn)生的影響，恐怕不比嚴(yán)肅文學(xué)遜色。網(wǎng)絡(luò)小說透過互聯(lián)網(wǎng)接觸到不同背景、階層、年齡、性別、職業(yè)、嗜好等等的讀者，加上作者與讀者的互動(dòng)比過去更強(qiáng)、更緊密，其滲透的力量將無可比擬。網(wǎng)絡(luò)小說也許真的沒什么文學(xué)價(jià)值，但它的影響力是不可忽視的。

雖然網(wǎng)絡(luò)世界自由隨意，以致小說的質(zhì)素非常參差，但網(wǎng)民對小說發(fā)展的影響還是不可忽視的。汰弱留強(qiáng)，成為經(jīng)典，走入文學(xué)殿堂，不是沒有可能的。正如金庸小說從報(bào)章連載開始，透過出版單行本、金庸自己的修訂、影視漫畫等的改編、商品的應(yīng)用等，一直流行到今天，已經(jīng)成為一種文化符號(hào)，并且早已進(jìn)入大學(xué)講堂，成為文學(xué)和文化研究的對象。

既然通俗小說是流行文化的一種，網(wǎng)絡(luò)小說也就是一種流行文化。香港網(wǎng)絡(luò)小說，從內(nèi)容、題材、語言、視野等各方面，都是香港的，充滿了香港的特色。這些香港特色也許未必能輕易地為香港以外的讀者接受、明白，但也不失為一種文化的保留，為傳承香港文化盡了一份力。

楊雷力 蘇州大學(xué)

香港中文大學(xué)

注釋：

①香港高登討論區(qū)(Hong Kong Golden Forum)，又名高登討論區(qū)，簡稱“高登”，是《香港高登》網(wǎng)站(Hkgolden. com)其中一個(gè)分支；自2000年代起，成為香港具代表討論區(qū)網(wǎng)站之一。它在惡搞等網(wǎng)民二次創(chuàng)作方面尤其著名，亦是不少香港網(wǎng)絡(luò)次文化和術(shù)語的始祖。而一眾高登會(huì)員的討論與創(chuàng)作，產(chǎn)生了一系列的網(wǎng)民輿論，對香港社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)及文化等發(fā)展影響深遠(yuǎn)。

②“高登講故臺(tái)”是其中一個(gè)高登討論區(qū)分版，用來給予會(huì)員討論關(guān)于故事及小說的話題。該版在推出初期，反應(yīng)很差，當(dāng)時(shí)里面只有一些垃圾留言，及后有從事寫作的人士進(jìn)駐之后，才穩(wěn)定發(fā)展。

③《一路向西》原名《東莞的森林》，由向西村上春樹創(chuàng)作，2011年上載于“高登”。故事講述主角Frankie與大學(xué)時(shí)相識(shí)的James到東莞召妓的經(jīng)歷。由于以嬉鬧的筆法，寫出高深莫測的哲理和耐人尋味的詩意，并把人們穿梭中港的尋花問柳寫出意想不到的社會(huì)反思，大獲網(wǎng)民好評，并在網(wǎng)上迅速走紅。2012年出版實(shí)體書，更名為《一路向西》，銷量超越五萬，高踞誠品書店銷量榜首。同年，被電影公司看中，開拍同名電影，是首部以香港網(wǎng)絡(luò)小說改編的電影。

④《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》，2012年由作者M(jìn)r. Pizza于高登上載。內(nèi)容講述主角游梓池某夜凌晨，坐上了旺角開往大埔的紅色小巴，穿過獅子山隧道而抵達(dá)大埔后，發(fā)現(xiàn)世上只剩下小巴及車內(nèi)十七人；后來，有一個(gè)來歷不明的神秘面具人出現(xiàn)，小巴上的十七人部分無故死亡。作者文筆不俗且有條理，加上故事風(fēng)格懸疑、驚栗、緊湊，因此大受網(wǎng)民歡迎；及后被出版商看中，出版實(shí)體書，更被導(dǎo)演陳果看中開拍同名電影。

⑤《男人唔可以窮》，作者薛可正，2012年底于“高登”上載。故事早期講述薛可正加入倫敦金公司的經(jīng)歷和見聞；中期和后期則主要講述父親和前度女友過去的種種。作者用一個(gè)男人的角度，描寫出男人對父親又敬又愛的感情，亦寫出與前女友曾經(jīng)滄海卻埋在心里的愛情。雖然以「窮」和「倫敦金」作為故事開場，但主線劇情卻圍繞著親情、事業(yè)、愛情、兄弟情等幾樣感人最深的要素，折射出許多人對生活和命運(yùn)的無奈，大獲高登讀者歡迎。出版實(shí)體書后，更吸引高登以外的讀者，使之登上商務(wù)印書館及三聯(lián)書店的暢銷書榜。

⑥《一獄一世界》，作者于日辰，是香港網(wǎng)絡(luò)作家小姓奴的其中一個(gè)“分身”，2013年上載于高登。故事講述富二代于日辰，于一次醉駕后被判監(jiān)，在獄中生活的點(diǎn)滴。故事上載后廣獲正評，甚受網(wǎng)民歡迎。由于小姓奴多次利用不同的分身上載作品，而“于日辰”這名字跟小姓奴散文集《一日之計(jì)在于晨》名字相近，連載開始時(shí)便已被讀者懷疑，及后故事突然?？?，跟小姓奴意外入院時(shí)間不謀而合，最后小姓奴公布《一獄一世界》為2013年的出版小說，再次揭開真正身份。礙于小姓奴身處醫(yī)院治療期間無法連載，讀者們便合力把書中的結(jié)局打出來，圓滿了整篇九萬字故事，充分發(fā)揮高登團(tuán)結(jié)精神，令故事更具意義。

⑦《18歲的野比大雄》，作者張晨，2010年上載高登。主要講述日本卡通片《哆啦A夢》中的大雄成年后因一事無成被社會(huì)遺棄，因而怨恨地對社會(huì)作出大報(bào)復(fù)的故事。角色以《哆啦A夢》中的人物為原型，但譯名方面則采用80年代的香港譯名，如叮當(dāng)、阿福、技安、靜兒等等。故事不但在香港受歡迎，內(nèi)地和臺(tái)灣的論壇亦紛紛熱烈轉(zhuǎn)載。2014年出版實(shí)體書。

⑧《全校困咗喺學(xué)校入面出唔返嚟》，作者名為百無禁忌，內(nèi)容講述主角某天早上如常上學(xué)，其后發(fā)現(xiàn)除了學(xué)校以及校內(nèi)的師生以外，所有的人及建筑物都消失了，為了活下去，老師們開始聚集學(xué)生，并嘗試分工合作，而找出發(fā)生這場事件的原因。故事于2014年上載高登，其受歡迎程度超過“紅VAN”。同年，出版實(shí)體書。

⑨?紀(jì)曉風(fēng)：《網(wǎng)絡(luò)文壇謀生路艱難作家回歸現(xiàn)實(shí)多掙扎》，《信報(bào)》，2014年7月14日。

⑩香港貿(mào)易發(fā)展局：《虛擬回歸現(xiàn)實(shí)〈紅VAN〉出版人談網(wǎng)絡(luò)小說出書》，2014-07-06，https：//www.youtube.com/ watch?v=mIA2ahDQ6f4。

?高登常用語之一，即色情故事?；浄窖再嫡Z中有“咸濕”一詞，意指淫穢、好色。網(wǎng)民為表示對色情故事的喜好，故創(chuàng)造“甜故”一詞。

?香港網(wǎng)絡(luò)大典：http：//evchk.wikia.com/wiki/。

?陳自穎、趙芷欣：《網(wǎng)絡(luò)走上書架》，《大學(xué)線月刊》，第114期，2014-04-24，http：//ubeat.com.cuhk.edu. hk。

??陳嘉碧、鄔燕雯：《成也高登，敗也高登網(wǎng)絡(luò)作家育成之路》，《新傳網(wǎng)》，2015-06-15，http：//www. symedialab.org.hk。