劉 軍/著

“海日生殘夜，江春入舊年”，唐人用此激蕩人心的詞句來形容新舊之交替，可謂撥云見日，達觀昂然。時間的刻度倏忽間轉(zhuǎn)入2017年的年輪，從這一期開始，《廣西文學(xué)》散文新觀察欄目將迎來80后散文群體的集中登場。“80后批評家”“80后小說家”業(yè)已在當(dāng)下文壇崢嶸顯露，作為代際概念的“80后散文”稍顯滯后，這種文體上的不平衡，并非來自作家作品的因素，而是出自一種思維定式下的認知偏見。因此，希望通過這一年的集中推介，使得這些來自不同地域的80后作者形成集束的力量，進而補齊80后寫作陣容的最后一塊拼圖。

如果以十年作為代際考察的基點，那么，每一代人的生活經(jīng)驗皆會通過特有的、隸屬于此代人的思維方式和表達方式呈現(xiàn)出來。80后散文群體的特殊性在哪里？從創(chuàng)作態(tài)勢上看，他們的寫作與60后、70后兩個年代的作家比照的話，呈現(xiàn)出某種回歸，他們更注重文本的審美屬性，而不是附屬于某種理念；從才氣學(xué)識的角度上看，在才華的奔涌方面，無疑非常明顯，胡竹峰用筆隨意處的春華秋實，朱強行云流水式的感覺書寫，安寧的透徹，草白的沉著，阿薇木依蘿的直呈之力，諸如此類，皆是典型的例證；從藝術(shù)處理及題材類型來看，80后散文群體的寫作也呈現(xiàn)出更加豐茂的情態(tài)，其寫作的觸須遍及都市、鄉(xiāng)土、成長等領(lǐng)域。人們常言散文是一種老年文體，80后散文作者皆未到四十而不惑的年齡，不過，他們中的不少人，其作品卻顯得老成而持重，而這一期推出的散文作品即符合上述的判斷。

本期散文新觀察迎來了甘肅作者王選的兩篇人物散文。作為具備直接現(xiàn)實性意義的鄉(xiāng)土題材寫作，在觀照與切入上，這兩篇作品多少有點與眾不同。就鄉(xiāng)土散文而言，常見的切入方式或者為記憶式的還原，或者為歸鄉(xiāng)式的直筆書寫，所述內(nèi)容緊緊圍繞“我看、我聞、我思、我想”來展開，敘述的推進上多選用第一人稱視角?；剡^頭來看王選的這一組，作者在文本中建立了一個三維的敘事框架，此框架有以下幾個因素支撐：其一，第三人稱敘事視角的確立；其二，所寫對象為現(xiàn)實中游離于鄉(xiāng)土精神上與鄉(xiāng)土又有著千絲萬縷的關(guān)系之人，他們實際上是進城討生活的一群人中的典型；其三是主體無在而又無不在的情感立場，直觀上冷靜異常的敘事風(fēng)格，主體徹底隱匿的不在場姿態(tài)，而在這些表象的下方，則是一份深深的同情、憂思和焦慮的情懷。從主題上看，兩篇人物散文皆圍繞在“回不去的故鄉(xiāng)”這個總題之下，而實際觸碰的卻是鄉(xiāng)土人倫關(guān)系的裂變層面，老許的死，趙安的涼薄，皆受制于最親近的人倫關(guān)系的惡化現(xiàn)實。管中窺豹，從中也可見出，不僅傳統(tǒng)中的守望相助的鄉(xiāng)土人倫準則被破壞殆盡，而且，血緣之親的紐帶，也因為價值觀的嬗變，準確地說是出于利益至上的價值導(dǎo)向，而遭遇重重的危機。總體而言，《回不去的故鄉(xiāng)》這組散文，在處理現(xiàn)實的深度上，在藝術(shù)傳達的張力上，在主體情感的克制與隱忍上，堪稱上佳。最后，我想用克爾凱郭爾的一句話作為短評的結(jié)尾，他說：“個人不能幫助也不能挽救時代，他只能表現(xiàn)它的失落?！?/p>