鄭西偉

一、 小 引

“冷香”單獨(dú)作為一個(gè)詞，出自《紅樓夢(mèng)》第十九回林黛玉之口。寶玉找黛玉玩，進(jìn)屋就聞到一股幽香，寶玉以為是黛玉袖子里籠著的什物發(fā)出來(lái)的，拉著黛玉的袖子要瞧。說(shuō)笑間，攪動(dòng)了黛玉的心事。

(黛玉)一面理鬢笑道：“我有奇香，你有‘暖香’沒有？”

寶玉見問(wèn)，一時(shí)解不來(lái)，因問(wèn)：“什么‘暖香’？”黛玉點(diǎn)頭嘆笑道：“蠢才，蠢才！你有玉，人家就有金來(lái)配你；人家有‘冷香’，你就沒有‘暖香’去配？”寶玉方聽出來(lái)。

這里提到的“冷香”，即第七回薛寶釵所說(shuō)的“冷香丸”。第七回“送宮花賈璉戲熙鳳 宴寧府寶玉會(huì)秦鐘”，寫寶釵跟周瑞家的說(shuō)起治病吃藥的事，提到了一個(gè)“海上方”，即“冷香丸”。

寶釵見問(wèn)，乃笑道：“不用這方兒還好，若用了這方兒，真真把人瑣碎死。東西藥料一概都有，只難得‘可巧’二字： 要春天開的白牡丹花蕊十二兩，夏天開的白荷花蕊十二兩，秋天的白芙蓉蕊十二兩，冬天的白梅花蕊十二兩。將這四樣花蕊，于次年春分這日曬干，和在末藥子一處，一齊研好。又要雨水這日的雨水十二錢……”周瑞家的忙道：“噯喲！這么說(shuō)來(lái)，這就得三年的工夫。倘或雨水這日竟不下雨，這卻怎處呢？”寶釵笑道：“所以說(shuō)那里有這樣可巧的雨，便沒雨也只好再等罷了。白露這日的露水十二錢，霜降這日的霜十二錢，小雪這日的雪十二錢。把這四樣水調(diào)勻，和了藥，再加十二錢蜂蜜，十二錢白糖，丸了龍眼大的丸子，盛在舊磁罐內(nèi)，埋在花根底下。若發(fā)了病時(shí)，拿出來(lái)吃一丸，用十二分黃柏煎湯送下?！?/p>

周瑞家的聽了笑道：“阿彌陀佛，真坑死人的事兒！等十年未必都這樣巧的呢?！睂氣O道：“竟好，自他說(shuō)了去后，一二年間可巧都得了，好容易配成一料。如今從南帶至北，現(xiàn)在就埋在梨花樹底下呢。”周瑞家的又問(wèn)道：“這藥可有名子沒有呢？”寶釵道：“有。這也是那癩頭和尚說(shuō)下的，叫作‘冷香丸’?！?/p>

“冷香丸”究竟只是一個(gè)“海上方”，作者虛構(gòu)這一藥名，無(wú)非是掉弄文學(xué)手段，用以刻畫寶釵這一人物形象，是作者賦予寶釵這一人物形象的標(biāo)志性符號(hào)?！袄湎阃琛钡暮诵脑厥恰袄湎恪保谩袄湎恪眮?lái)譬喻寶釵這一人物形象是既深刻又恰當(dāng)?shù)摹?/p>

二、 “冷香丸”析

顧名思義，“冷香丸”有“冷”有“香”，就“冷”與“香”的關(guān)系而言，二者一而二、二而一，既獨(dú)立存在，又相互依存?！袄洹痹谇埃跋恪痹诤?。

(一) “冷香丸”之“冷”

首先，“冷香丸”是由“冷”的事物合成的，這些“冷”的事物含四時(shí)白花蕊，四節(jié)氣的雨、露、霜、雪，和劑如蜂蜜、白糖等。四時(shí)白花蕊指的是“春天開的白牡丹花蕊”“夏天開的白荷花蕊”“秋天的白芙蓉蕊”“冬天的白梅花蕊”，花蕊一應(yīng)俱“白”，白是一種素色、冷色，此其一。四節(jié)氣的雨、露、霜、雪，是指 “雨水這日的雨水”“白露這日的露水”“霜降這日的霜”“小雪這日的雪”，雨、露、霜、雪皆屬水，水性屬?zèng)?，何況還有露、霜、雪，更有冷寒之意，此其二。和劑如蜂蜜、白糖、也俱為寒性食物： 《本草綱目》謂蜂蜜“入藥之功有五，清熱也，補(bǔ)中也，解毒也，潤(rùn)燥也，止痛也。生則性涼，故能清熱；熟則性溫，故能補(bǔ)中；甘而平和，故能解毒；柔而濡澤，故能潤(rùn)燥；緩可去急，故能止心腹肌肉瘡瘍之痛”。由此可見，蜂蜜入藥的五種功能中，清熱居首，清熱自須用性寒之物；《本草求真》謂 “白糖”“為至寒之性矣”，此其三?！褒堁邸彪m只是狀藥丸之形，但作者用此“至寒之物”(《本草求真》謂龍眼為至寒之性)，也無(wú)非是隱指此藥之“冷”，此其四。由此可見，“冷香丸”合成所需配料從外色到內(nèi)性都透著“冷”。

其次，“冷香丸”貯存條件要求密閉陰涼?！巴枇她堁鄞蟮耐枳?，盛在舊磁罐內(nèi)，埋在花根底下?！彼⒅镏芭f”給人以灰暗的“冷”“涼”之感，所埋之處“花根底下”乃不見陽(yáng)光的陰涼之地。寶釵還特別指出，她是把它“埋在梨花樹下”，作者有意無(wú)意又用梨花之白與梨性之涼進(jìn)一步給“冷”補(bǔ)色與施性。

再次，“冷香丸”的送服同樣帶“冷”。文中說(shuō)，“若發(fā)了病時(shí)，拿出來(lái)吃一丸，用十二分黃柏煎湯送下?！逼渲小包S柏”乃“大苦寒之藥”。據(jù)中醫(yī)理論，黃柏性寒、味苦，此處又是以黃柏之寒應(yīng)冷，并占染一苦字，寓意更是深刻。

由上可見，“冷香丸”在在透著“冷”。作者意在借“冷香丸”之“冷”來(lái)象征或隱喻寶釵這一人物形象“冷”的一面。

(二) “冷香丸”之“香”

“冷香丸”中“香”，需要讀者去細(xì)心把握，它是從花、蜜、龍眼、黃柏等事物中散發(fā)出來(lái)，它是花香，是蜜香，是龍眼香，是柏香；它是藥引子的“異香異氣”；但終究它是藥香，是“異香”，是非正常的“香”。從構(gòu)詞意義來(lái)說(shuō)，如果把“冷香”看成是并列結(jié)構(gòu)，那么“冷”是“冷”，“香”是“香”，各不相干。

這是作者的匠心所在。在作者看來(lái)，寶釵身上既有“冷”的一面，也有“香”的一面，但“冷”是在前的，“香”是在后的。繪事后素，冷是基本色，而香只是補(bǔ)色而已。

(三) “冷香丸”之存在

作為一種存在，“冷香丸”首先是用于治病的，是為了治療寶釵“從胎里帶來(lái)的一股熱毒”，根據(jù)“癩頭和尚”給的一個(gè)“海上方”而配制的，它是作者的虛構(gòu)；其次，作者虛構(gòu)的“冷香丸”就是一個(gè)符號(hào)，是為寶釵量身定做的一頂“桂冠”?！袄湎阃琛本褪菍氣O，寶釵就是“冷香丸”?！袄湎阃琛狈牟⒎?wù)于寶釵，她的命運(yùn)、性格、心靈也無(wú)不浸透著“冷香丸”的氣息。

三、 命運(yùn)之“冷”與婦德之“香”

“瑞雪兆豐年”是一句吉祥語(yǔ)。曹雪芹不愧是文學(xué)大家，他不動(dòng)聲色，把這五個(gè)字一顛倒，來(lái)了個(gè)“豐年好大雪”，吉祥語(yǔ)一變而成讖語(yǔ)?！柏S年好大雪”是雙重隱喻： 一重指向薛家，隱喻薛家由盛而衰的變局；一重指向薛寶釵，隱喻薛寶釵韶華遭遇大變故。曹雪芹用脫胎換骨法把薛家之家族不幸與寶釵之金玉“涼”緣疊合在一起，省去多少筆墨，真是妙哉不可言！

命意之初，曹雪芹為薛寶釵設(shè)定的命運(yùn)終局就是“冷”的，而隨著情節(jié)的發(fā)展，“冷”更成為其人物性格發(fā)展的必然。只是，與一般文藝作品情節(jié)的推進(jìn)不同，《紅樓夢(mèng)》一反常態(tài)，用因果倒置法來(lái)布局，先揭橥作品的悲劇性命意，即“落了片白茫茫大地真干凈”，然后在此大背景、大變局下，寫“千紅一窟(哭)”“萬(wàn)艷同杯(悲)”的共運(yùn)，寫金陵裙釵“各有各的不幸”。

(一) “冷”掩不住“香”

金陵十二釵正冊(cè)用圖和文字描述了薛寶釵悲劇性命運(yùn)——“金簪雪里埋”。《紅樓夢(mèng)》第五回“游幻境指迷十二釵 引仙醪曲演紅樓夢(mèng)”寫寶玉夢(mèng)游太虛幻境，翻看金陵十二釵正冊(cè)：“只見頭一頁(yè)上便畫著兩株枯木，木上懸著一圍玉帶；又有一堆雪，雪下一股金簪。也有四句言詞，道是： 可嘆停機(jī)德，堪憐詠絮才。玉帶林中掛，金簪雪里埋?！?/p>

正冊(cè)一爿畫面是“又有一堆雪，雪下一股金簪”。這幅畫用筆墨之法形象地暗示了薛寶釵“冷”的人生結(jié)局。《紅樓夢(mèng)》中，“雪”即諧薛；釵，婦女頭飾，通常雙股，此處畫一股金釵，寓寶釵與寶玉的合分，獨(dú)守寡居?！堕L(zhǎng)恨歌》“釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿”中，“釵留一股”即分離之意。正冊(cè)中判詞“金簪雪里埋”與畫面相互印證、生發(fā)，共同指向?qū)氣O悲劇性的命運(yùn)——“冷”。因?yàn)椤都t樓夢(mèng)》的殘缺，我們不能確知寶釵的生命歸宿到底怎樣，但“冷”是大勢(shì)所趨。這一點(diǎn)是確定無(wú)疑的。

但命運(yùn)的“冷”掩蓋不了她婦德的“香”。判詞中“停機(jī)德”典出《后漢書·列女傳》，說(shuō)的是樂羊子妻停機(jī)斷織勸丈夫求取功名。此處用“停機(jī)德”，作者用以褒美寶釵有著與樂羊子妻一樣的婦德，對(duì)寶玉博取功名有極大熱忱。站在中國(guó)傳統(tǒng)價(jià)值觀的立場(chǎng)上來(lái)看，這正是她的“香”。然而，寶釵的價(jià)值觀與寶玉的價(jià)值觀恰恰是背離的，是為寶玉所排斥的。這種“香”，在寶玉看來(lái)，它非但一點(diǎn)也不“香”，而且“冷”得嚇人。面對(duì)一個(gè)不問(wèn)仕途經(jīng)濟(jì)，與自己的理想范型格格不入的“富貴閑人”，寶釵的“冷”是必然的，她的“異香”難以在寶玉身上起任何作用。

(二) 金玉之“涼”緣

寶釵命運(yùn)的悲劇，根本原因是愛情的悲劇、婚姻的悲劇。她按傳統(tǒng)婚姻觀即“父母之命、媒妁之言”來(lái)設(shè)計(jì)自己的婚姻和人生，本來(lái)就有不合理的成分，而這不合理成分正是時(shí)代性悲劇的構(gòu)因；她追求金玉良緣本無(wú)錯(cuò)，錯(cuò)的是寶玉不愛她而她又不能自主乃至于曲從大人之意，導(dǎo)致個(gè)體選擇性悲劇。第五回新制《紅樓夢(mèng)》詞曲〔終身誤〕中，曹雪芹即為我們大致勾勒出“二寶”(寶釵與寶玉)婚姻情節(jié)發(fā)展的大致走向，即 “金玉良姻”走向了“金玉‘涼’緣”，最終成為當(dāng)事人心造的幻影。

“〔終身誤〕都道是金玉良姻，俺只念木石前盟?？諏?duì)著，山中高士晶瑩雪；終不忘，世外仙姝寂寞林。嘆人間，美中不足今方信?？v然是齊眉舉案，到底意難平！”

在寶釵婚姻觀中，父母之命、媒妁之言是最高的道德律令，她宿命般接受這個(gè)浹骨透髓的準(zhǔn)則；即使心違，她也不會(huì)付諸反抗，這成為她婚姻悲劇的內(nèi)在因素。她得償“金玉良緣”之名收獲了婚姻，卻終究得不到愛情。因?yàn)椤澳臼懊恕弊允贾两K在對(duì)抗著金玉良緣。她成就了別人眼中的金玉良緣，收獲的卻是自身的金玉“涼”緣。

生活在同一屋檐下，寶玉“空對(duì)著、山中高士晶瑩雪；終不忘、世外仙姝寂寞林”。寶玉心中沒有她寶釵的位置。對(duì)寶釵來(lái)說(shuō)，守著一個(gè)不愛自己也未必是自己愛的人，情感上沒有心靈交集，她的婚姻是苦澀的，是“冷”的；然而她恪守婦道，舉案齊眉，相敬如賓，散發(fā)出令人感佩的“香”。

結(jié)局或真如高續(xù)本所寫，寶玉撒手人間，半路出家，寶釵韶華之年被拋棄而獨(dú)守空房，膝下無(wú)一兒半女，孤單將陪伴一生，“焦首朝朝還暮暮，煎心日日復(fù)年年”。原本，這金玉良緣就在溫情脈脈的面紗下有著不可彌合的鴻溝，如今終于被撕下。這種撕裂之痛，于寶釵無(wú)奈太過(guò)殘酷；這獨(dú)守的孤冷，無(wú)奈太難耐。然而鏡心自照，淡泊自守，寶釵“風(fēng)雨陰晴任變遷”，這何嘗不是大變局下的寧?kù)o之美、“異香”所在。

寶釵的命運(yùn)是冷的，婚姻是冷的，但這無(wú)改于她身上有的“異香”。在春夏秋冬的輪回中，在雨、露、霜、雪的吹打中，她身上的婦德也信如四季的白色花朵散發(fā)著令人贊嘆的芬芳。如果說(shuō)命運(yùn)是一條河，“冷”就是那冰川里流動(dòng)的水，“香”就是流水里漂著的白花散發(fā)出的陣陣幽香。

四、 性格之“冷”與“香”

“半江瑟瑟半江紅”。寶釵的性格同樣也流動(dòng)著“冷”與“香”。但在行文過(guò)程中，“冷”“香”互參，或密織而左隱右現(xiàn)，或隔斷而前呼后應(yīng)，或雖香而透冷，或雖冷而有香，二脈不分，同流共進(jìn)。

(一) 面貌穿著之“冷”與“香”

寶釵的美是帶著一種天然的“冷”，這種“冷”來(lái)自她臉龐與肌膚的白。她的臉如“銀盆”般圓白，她的肌膚也當(dāng)如雪一樣白。第二十八回寫寶釵從手腕上往下褪紅麝香串時(shí)，寶玉看到“雪白一段酥臂”，“再看看寶釵形容，只見臉若銀盆，眼似水杏，唇不點(diǎn)而紅，眉不畫而翠，比黛玉另具一種嫵媚風(fēng)流”。這“雪白一段酥臂”和“銀盆”般的臉，既給人以視覺上的美感，也給讀者心靈涂上一層冷冰的感覺。如果再聯(lián)系寶釵的為人行事，更會(huì)加深這種印象。

花樣年華，正是穿紅著綠的年齡，寶釵卻與眾不同。她喜歡素穿“半新不舊”的衣服；更不喜歡花色鮮艷，第四十九回寫眾裙釵穿著，“只見眾姊妹都在那邊，都是一色大紅猩猩氈與羽毛緞的斗篷，獨(dú)李紈穿一件青哆羅呢對(duì)襟褂子，薛寶釵穿一件蓮青斗紋錦上添花洋線番羓絲的鶴氅；邢岫煙仍是家常舊衣，并無(wú)避雪之衣”。獨(dú)寶釵與李紈穿著冷色的外套，站在滿是白雪的山坡上與著紅的眾姊妹之中，顯得更加冷瑟。在母親薛姨媽看來(lái)，寶釵的穿衣妝飾這方面也確實(shí)古怪，她曾在人面前說(shuō)“寶丫頭古怪著呢，他從來(lái)不愛這些花兒粉兒的”。寶釵這種不事雕飾的樸素美和穿素著舊的審美趣味，正吻合著她的性格和命運(yùn)。

寶釵居住的蘅蕪苑別有洞天。無(wú)論是從外面觀，還是從里面看，這蘅蕪園都透著“冷”，帶著“香”。墻是冷的，墻上的植物是冷的，但愈冷愈透著生命力。第十七回至十八回“大觀園試才題對(duì)額 榮國(guó)府歸省慶元宵”，寫賈政“度過(guò)橋去，諸路可通，便見一所清涼瓦舍，一色水磨磚墻，清瓦花堵。那大主山所分之脈，皆穿墻而過(guò)。賈政道：‘此處這所房子，無(wú)味的很?！敝T凡清涼瓦舍、水磨磚墻以及賈政的感嘆“無(wú)味得很”，都是“冷”的景象或表現(xiàn)。院子里“四面群繞各式石塊，竟把里面所有房屋悉皆遮住，而且一株花木也無(wú)。只見許多異草”，有石、有草、無(wú)花，宛有“草木深”之荒涼意；不期然這些異草“味芬氣馥，非花香之可比”。作者刻意寫“冷”又不忘用香來(lái)沖淡對(duì)“冷”的描寫。順著游廊步入，“只見上面五間清廈連著卷棚，四面出廊，綠窗油壁，更比前幾處清雅不同?！薄熬G窗油壁”“清雅不同”透著清冷之意，但賈政的一句話“此軒中煮茶操琴，亦不必再焚名香矣！”又把“香”拈出，大有“香”風(fēng)吹來(lái)，消解了“冷”的程度。特別是題對(duì)額時(shí)，眾清客無(wú)一不給庭院涂抹上一層慘淡(“冷”)色彩，如“斜陽(yáng)院”“泣斜暉”等，著意用冷色渲染寶釵所居環(huán)境之幽冷，但同時(shí)作者也不忘用香來(lái)緩和之。如寶玉題匾“蘅芷清芬”，眾人及寶玉的對(duì)聯(lián)“麝蘭芳靄斜陽(yáng)院，杜若香飄明月洲”，“三徑香風(fēng)飄玉蕙，一庭明月照金蘭”，“吟成豆蔻才猶艷，睡足酴醾夢(mèng)也香”。香風(fēng)拂面，香霧空濛，給“冷”涂上一抹“香”色，突出“冷香”特色。這樣寫冷不遺香的寫法，既是為著豐富畫面而不致太過(guò)單調(diào)，更是為了豐盈人物，保持“冷”“香”的平衡?！白⒈硕鴮懘?，目送而手揮”(戚本序)，正是曹雪芹匠心所在。

如果說(shuō)第十七回至第十八回只是虛寫的話，第四十回則真切寫寶釵所住之蘅蕪苑。作者不惜筆墨進(jìn)一步寫了庭院的冷翠，“順著云步石梯上去，一同進(jìn)了蘅蕪苑，只覺異香撲鼻。那些奇草仙藤愈冷愈蒼翠，都結(jié)了實(shí)，似珊瑚豆子一般，累垂可愛?！薄斑@愈冷愈蒼翠”是寫實(shí)，也是暗示隱喻，用“冷”寫庭院寫遭際寫不幸，用“翠”寫草木之旺盛寫主人之淡定與堅(jiān)忍，更透出一種別樣的“冷”。

居室內(nèi)的情景，更襯托出寶釵耐“冷”的生活趣味與審美傾向。第四十回述賈母帶劉姥姥逛大觀園，來(lái)到寶釵所住之衡蕪苑，“及進(jìn)了房屋，雪洞一般，一色玩器全無(wú)，案上只有一個(gè)土定瓶中供著數(shù)枝菊花，并兩部書，茶奩茶杯而已。床上只吊著青紗帳幔，衾褥也十分樸素”?！把┒匆话恪保倘唤o人以冰冷的感覺；而“供著數(shù)枝菊花”，也讓人聯(lián)想到菊花也叫“秋花”，想到秋天，想到秋涼；甚至?xí)屓讼氲降谖寤亍翱諏?duì)著山中高士晶瑩雪”中的高士，因?yàn)楣糯呤慷嗯c種菊、詠菊有關(guān)?！扒嗉啂め！?、“衾褥也十分樸素”，也處處透著無(wú)生氣的“冷”的氣息。作者運(yùn)用寫實(shí)的筆法，從庭院、居室、居室的擺設(shè)等一應(yīng)生活用品，皆用冷色調(diào)來(lái)突出寶釵的生活趣味與審美傾向——“冷”。這讓賈母很是不解甚或不滿，她自作主張要給寶釵的居所改造一下，但賈母畢竟是上了年紀(jì)的人，她的改造也無(wú)非是“石頭盆景”“墨煙凍石鼎”“水墨字畫白綾帳子”等，也一應(yīng)是冷色調(diào)的物什。這種寫法真是巧妙，一個(gè)十五六歲姑娘的居室連上了年紀(jì)的賈母都覺得“太素凈”，可見她的居室是多么清冷，她的內(nèi)心是多么寡淡。難怪一向少見多怪的劉姥姥一言不發(fā)，因?yàn)樗恢撜f(shuō)什么。作者在此借年齒最高的賈母的視角來(lái)寫寶釵性格的“冷”，真是“一倍增其冷”。

如果說(shuō)素樸是一種美、一種“香”，那么這種“香”也是一種“冷香”；如果說(shuō)這是一種自然的、本性的追求，本無(wú)可厚非；但如果是矯飾，那就有些矯情了。這種寫“冷”又寫“香”、“冷”“香”密織、“香”“冷”相襯的行文法，給人以穿林而聞芳之感。

(二) 特定場(chǎng)景、關(guān)系中凸現(xiàn)“冷”與“香”

性格在人與環(huán)境關(guān)系中能夠體現(xiàn)出來(lái)，在人與人構(gòu)成的場(chǎng)景中更能凸現(xiàn)。劉姥姥二進(jìn)大觀園，為逗賈母開心，在王熙鳳、鴛鴦導(dǎo)演下，上演了一幕裝瘋賣傻的活劇，惹得賈母等一干女人開懷大笑：

眾人先是發(fā)怔，后來(lái)一聽，上上下下都哈哈的大笑起來(lái)。史湘云撐不住，一口飯都噴了出來(lái)；林黛玉笑岔了氣，伏著桌子噯喲；寶玉早滾到賈母懷里，賈母笑的摟著寶玉叫“心肝”；王夫人笑的用手指著鳳姐兒，只說(shuō)不出話來(lái)；薛姨媽也撐不住，口里茶噴了探春一裙子；探春手里的飯碗都合在迎春身上；惜春離了坐位，拉著她奶母叫揉一揉腸子。地下的無(wú)一個(gè)不彎腰屈背，也有躲出去蹲著笑去的，也有忍著笑上來(lái)替他姊妹換衣裳的，獨(dú)有鳳姐、鴛鴦二人撐著，還只管讓劉姥姥。

這段描寫傳神寫照，如影繪形般描寫了寶玉、史湘云、黛玉、迎春、探春、惜春、賈母、王夫人、薛姨媽等各色人等笑之性狀，唯獨(dú)沒寫薛寶釵。在筆者看來(lái)，這不是作者無(wú)意疏忽，而是有意留白，是不寫之寫，即借眾人的大笑凸現(xiàn)寶釵個(gè)人的冷傲。

而冷傲并無(wú)好與不好，一切都要放在關(guān)系中去把握。在與夏金桂關(guān)系的處理上，寶釵冷靜且睿智，她既能守護(hù)住自己的尊嚴(yán)，也能從容面對(duì)。夏金桂無(wú)理取鬧，寶釵隨機(jī)應(yīng)變，綿里藏針，針鋒相對(duì)，打掉她的囂張氣焰，致使夏金桂曲意附就；夏金桂借給秋菱改名尋釁滋事，寶釵不與計(jì)較，“亦不在意”；夏金桂挾制薛蟠，倚嬌作媚，尋趁香菱，薛姨媽亂了陣腳，要賣掉香菱，寶釵冷靜處置，穩(wěn)住陣腳。在這種特定關(guān)系的處理中，寶釵的“冷”得到正位的刻畫，“香”得到正位的體現(xiàn)，“冷”得合理，“冷”得大快人心，這種“冷”透出的“香”是一種正位的“冷香”、富有力量的“冷香”。這種寒梅傲雪般的“冷香”既是寶釵性格的必然發(fā)展，也展現(xiàn)了其“冷香”的多層次性，使人物形象更加立體、豐滿。

(三) 利害沖突下的“冷”與“香”

人與人之間，在沒有利害沖突的情況下容易做到相安無(wú)事，甚至廝抬廝敬；在利害沖突或利益得失面前，就會(huì)暴露出人性中深層的一面，甚至是陰暗的一面。

經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的磨合，寶釵與黛玉成為要好的姐妹。寶釵送黛玉燕窩，于秋雨夕二人互剖金蘭語(yǔ)。這讓黛玉剖心輸膽稱贊她是好人一個(gè)，可謂“香”風(fēng)陣陣襲人心；可一旦風(fēng)雨有阻，寶釵就把約定不當(dāng)回事。這是寶釵的理性，是她的“冷”。這種“冷”看上去有些不近人情，想來(lái)卻是有理，雖“冷”但情有可原。但有時(shí)的“冷”就要可怕的多。第二十七回“寶釵撲蝶”就讓我們真切地感受到寶釵“冷”的可怕。該段文字寫薛寶釵找黛玉玩，路過(guò)滴翠亭無(wú)意中聽到紅玉私相授受之事，心中把紅玉罵了個(gè)狗血噴頭；為了避免被誤會(huì)的嫌疑，她使了個(gè)金蟬脫殼之計(jì)，巧妙地用“障眼法”把嫌疑轉(zhuǎn)嫁到黛玉身上：

寶釵在外面聽見這話，心中吃驚，想道：“怪道從古至今那些奸淫狗盜的人，心機(jī)都不錯(cuò)。這一開了，見我在這里，他們豈不臊了。況才說(shuō)話的語(yǔ)音，大似寶玉房里的紅兒的言語(yǔ)。他素昔眼空心大，是個(gè)頭等刁鉆古怪東西。今兒我聽了他的短兒，一時(shí)人急造反，狗急跳墻，不但生事，而且我還沒趣。如今便趕著躲了，料也躲不及，少不得要使個(gè)‘金蟬脫殼’的法子?！豹q未想完，只聽“咯吱”一聲，寶釵便故意放重了腳步，笑著叫道：“顰兒，我看你往那里藏！”一面說(shuō)，一面故意往前趕。那亭內(nèi)的紅玉墜兒剛一推窗，只聽寶釵如此說(shuō)著往前趕，兩個(gè)人都唬怔了。寶釵反向他二人笑道：“你們把林姑娘藏在那里了？”墜兒道：“何曾見林姑娘了。”寶釵道：“我才在河那邊看著他在這里蹲著弄水兒的。我要悄悄的唬他一跳，還沒有走到跟前，他倒看見我了，朝東一繞就不見了。別是藏在這里頭了?！币幻嬲f(shuō)，一面故意進(jìn)去尋了一尋，抽身就走，口內(nèi)說(shuō)道：“一定是又鉆在那山子洞里去了。遇見蛇，咬一口也罷了?！币幻嬲f(shuō)一面走，心中又好笑： 這件事算遮過(guò)去了，不知他二人是怎么樣。

誰(shuí)知紅玉聽了寶釵的話，便信以為真，讓寶釵去遠(yuǎn)，便拉墜兒道：“了不得了！林姑娘蹲在這里，一定聽了話去了！”墜兒聽說(shuō)，也半日不言語(yǔ)。紅玉又道：“這可怎么樣呢？”墜兒道：“便是聽了，管誰(shuí)筋疼，各人干各人的就完了?！奔t玉道：“若是寶姑娘聽見還倒罷了。林姑娘嘴里又愛刻薄人，心里又細(xì)，他一聽見了，倘或走露了風(fēng)聲，怎么樣呢？”

這是刻畫寶釵這一人物形象最得力的一幕。作為花季少女的天真爛漫，小小年紀(jì)內(nèi)心世界之冷毒，從容不迫、巧妙化解危機(jī)的能力，成熟得讓人匪夷所思的冷靜心理品質(zhì)，完美展現(xiàn)了寶釵性格的多個(gè)方面，真可謂淋漓盡致。即使我們“不以最壞的惡意”來(lái)推測(cè)薛寶釵，寶釵沒有主觀故意要把危機(jī)轉(zhuǎn)嫁到林黛玉身上，但我們不能忽視的是，她這樣做的實(shí)際效果確是導(dǎo)致了紅玉與墜兒對(duì)林黛玉的猜忌。她的自我保護(hù)意識(shí)、一己之私，讓黛玉不知不覺中箭、中槍，陷入萬(wàn)劫不復(fù)的境地。這正是寶釵令人不寒而栗的“冷”。假設(shè)她的“金蟬脫殼”之計(jì)不把嫌疑轉(zhuǎn)嫁到黛玉身上，其從容冷靜化解危機(jī)的能力真稱得上是一種“香”；可事實(shí)是，她的所作所為帶給了黛玉莫可辯白的嫌疑，這種“香”實(shí)在是一種可怕的“冷香”。

寶釵與湘云可謂最要好的姐妹，她幫湘云辦螃蟹宴等，湘云也喜與其同居一處。湘云在襲人面前大大地夸贊過(guò)寶釵：“我天天在家里想著，這些姐姐們?cè)贈(zèng)]一個(gè)比寶姐姐好的?！笨梢?yàn)榘l(fā)生了抄檢大觀園之事，為了避嫌，寶釵找了個(gè)冠冕堂皇的理由向李紈請(qǐng)假，要搬出大觀園。須知，這時(shí)候湘云還住在蘅蕪苑。她自作主張要湘云與李紈住幾日。生生地把史湘云移出蘅蕪苑，晾在一個(gè)不尷不尬的地位。中秋之夜，湘云特意客居大觀園，為的是踐行早年與眾姐妹約好的起詩(shī)社賞月作詩(shī)之會(huì)。還是為了避嫌，寶釵非但沒來(lái)賈府參加宴集，更不顧同樣客居大觀園的史湘云的感受，這讓心直口快的湘云大為不滿?！翱珊迣毥憬?，姊妹天天說(shuō)親道熱，早已說(shuō)今年中秋要大家一處賞月，必要起社，大家聯(lián)句，到今日便棄了咱們，自己賞月去了。社也散了，詩(shī)也不作了?！?/p>

寶釵就是這樣，即使只是有可能傷害到自身利益，也會(huì)毫不猶豫地把姐妹之情拋諸腦后，作出似乎是有利于自己的決斷。姐妹情暖只是在無(wú)利益得失的前提下才有效！

在搬出大觀園這件事上，寶釵的“冷”表現(xiàn)尤為突出。寶釵之搬離大觀園，王熙鳳一語(yǔ)就道出真實(shí)原因：“我想薛妹妹此去，想必為著前時(shí)搜檢眾丫頭的東西的原故。她自然為信不及園里的人才搜檢，她又是親戚，現(xiàn)也有丫頭老婆在內(nèi)，我們又不好去搜檢，恐我們疑他，所以多了這個(gè)心，自己回避了?！?/p>

事實(shí)上，王夫人一點(diǎn)也不懷疑薛寶釵，而且為了消除寶釵心中顧慮，頗費(fèi)了一番口舌向她解釋抄檢大觀園之原委，并熱切希望她再搬進(jìn)來(lái)住。然而寶釵一口就回絕了。她先是綿里藏針進(jìn)行了辯解，然后用一篇冠冕堂皇又頭頭是道的說(shuō)辭，把王夫人、王熙鳳拒之千里，并因利乘便，徹徹底底搬出大觀園。

寶釵陪笑道：“我原要早出去的，只是姨娘有許多的大事，所以不便來(lái)說(shuō)?？汕汕叭諎層植缓昧?，家里兩個(gè)靠得的女人也病著，我所以趁便出去了。姨娘今日既已知道了，我正好明講出情理來(lái)，就從今日辭了好搬東西的?！蓖醴蛉锁P姐都笑道：“你太固執(zhí)了。正經(jīng)再搬進(jìn)來(lái)為是，休為沒要緊的事反疏遠(yuǎn)了親戚?！睂氣O笑道：“這話說(shuō)的太不解了，并沒為什么事我出去。我為的是媽近來(lái)神思比先大減，而且夜間晚上沒有得靠的人，通共只我一個(gè)。二則如今我哥哥眼看要娶嫂子，多少針線活計(jì)并家里一切動(dòng)用的器皿，尚有未齊備的，我也須得幫著媽去料理料理。姨媽和鳳姐姐都知道我們家的事，不是我撒謊。三則自我在園里，東南上小角門子就常開著，原是為我走的，保不住出入的人就圖省路也從那里走，又沒人盤查，設(shè)若從那里生出一件事來(lái)，豈不兩礙臉面。而且我進(jìn)園里來(lái)住原不是什么大事，因前幾年年紀(jì)皆小，且家里沒事，有在外頭的，不如進(jìn)來(lái)姊妹相共，或作針線，或玩笑，皆比在外頭悶坐著好，如今彼此都大了，也彼此皆有事。況姨娘這邊歷年皆遇不遂心的事故，那園子也太大，一時(shí)照顧不到，皆有關(guān)系，惟有少幾個(gè)人，就可以少操些心。所以今日不但我執(zhí)意辭去，之外還要?jiǎng)褚棠锶缃裨摐p些的就減些，也不為失了大家的體統(tǒng)?！?/p>

一切理由看起來(lái)都是正當(dāng)?shù)?，而且聽起?lái)處處合情，事事在理，說(shuō)得王夫人“無(wú)可回答”，只好隨她去了。

寶釵就是這樣的一個(gè)人，她心中有一桿極精準(zhǔn)的秤，用以稱量每一件與己有關(guān)的事情的利弊，然后根據(jù)最大有利、最小傷害原則作出選擇。在這個(gè)過(guò)程中，她總是“冷”的，她的一切決斷都訴諸理性，決不讓情感左右自己的判斷。她也不介意姐妹、長(zhǎng)輩怎么看，只要她認(rèn)定的事，誰(shuí)也勉強(qiáng)不得她。說(shuō)到底，這不完全是性格上的原因，而是價(jià)值觀在作祟。也就是說(shuō)，寶釵的“冷”是建立在“利己”的前提之上的?！袄骸笔撬紤]一切問(wèn)題的出發(fā)點(diǎn)。一切人，一切事，她都放在“利己”(保護(hù)自我不受傷害)的天平上進(jìn)行衡量，然后作出取舍。用當(dāng)下時(shí)髦話來(lái)說(shuō)，寶釵是個(gè)典型的“精致的利己主義者”，說(shuō)“精致”是因?yàn)樗乃魉鶠?，都披著合理的外衣，不著痕跡。她的風(fēng)雨爽約、她的仲秋背盟、她的搬離大觀園，都是在權(quán)衡利害的前提下做出的選擇，而且是經(jīng)過(guò)審慎考慮的。

在寶釵性格中，“冷”是壓倒一切的因素，如果說(shuō)還有“香”，也只是因?yàn)椤袄洹敝型赋龅哪强|拋擲情分、一味利己的“理性”之光。

五、 死亡面前之“冷”與“香”

雖說(shuō)是賈府的近親，但作為賈府的局外人，書中并沒有寫寶釵在秦可卿之死這件事上的表現(xiàn)與態(tài)度，卻寫了她在金釧投井、劍刎尤三姐這兩件事上的態(tài)度與表現(xiàn)。她的態(tài)度與表現(xiàn)只能用一個(gè)字來(lái)概括，那就是“冷”，甚至可以說(shuō)是冷漠、冷酷。如果說(shuō)，在鮮活的生命死亡面前，淡定也算是一種“香”，那這種“香”就是如同藥引子一樣怪異的“冷香”。

(一) 死亡面前的“冷”

生命是最可寶貴的，面對(duì)鮮活生命的夭折，寶釵表現(xiàn)出的卻是陌生與冷漠。

金釧是王夫人的丫頭，王夫人與薛姨媽是親姐妹，二人經(jīng)常走動(dòng)敘話，寶釵甚至每天都要到賈母、王夫人等處請(qǐng)安問(wèn)好，何況兩府之間還有諸多宴集，揆之常理，寶釵對(duì)金釧應(yīng)該不陌生。然而當(dāng)金釧跳井自殺后，寶釵不但沒有一點(diǎn)傷感，而且在王夫人面前說(shuō)了一番貌似天真實(shí)則大違情理且顛倒是非黑白的話，她此番的表現(xiàn)與此前給人的印象真有霄壤之別，她的冷漠讓人十分陌生。

卻說(shuō)寶釵來(lái)至王夫人處，只見鴉雀無(wú)聞，獨(dú)有王夫人在里間房?jī)?nèi)坐著垂淚。寶釵便不好提這事，只得一旁坐了。王夫人便問(wèn)：“你從哪里來(lái)？”寶釵道：“從園子里來(lái)。”王夫人道：“你從園子里來(lái)，可看見你寶兄弟？”寶釵道：“才倒看見了。他穿了衣服出去了，不知那里去。”王夫人點(diǎn)頭哭道：“你可知道一樁奇事？金釧兒忽然投井死了！”寶釵見說(shuō)，道：“怎么好好的投井？這也奇了?！蓖醴蛉说溃骸霸乔皟核盐乙患|西弄壞了，我一時(shí)生氣，打了他幾下，攆了他下去。我只說(shuō)氣他兩天，還叫他上來(lái)，誰(shuí)知他這么氣性大，就投井死了。豈不是我的罪過(guò)?！睂氣O嘆道：“姨娘是慈善人，固然這么想。據(jù)我看來(lái)，他并不是賭氣投井。多半是他下去住著，或是在井跟前憨玩，失了腳掉下去的。他在上頭拘束慣了，這一出去，自然要到各處去玩玩逛逛，豈有這樣大氣的理！縱然有這樣大氣，也不過(guò)是個(gè)糊涂人，也不為可惜?！蓖醴蛉它c(diǎn)頭嘆道：“這話雖然如此說(shuō)，到底我心不安?！睂氣O嘆道：“姨娘也不必念念于茲，十分過(guò)不去，不過(guò)多賞他幾兩銀子發(fā)送他，也就盡了主仆之情了。”

這段對(duì)話中，我們看到，王夫人說(shuō)了謊，一是掩蓋金釧被打的真相，二是掩蓋金釧被攆的真相，原因很簡(jiǎn)單： 一則為寶玉留面子，二則維護(hù)自己的形象。但不管是真心還是假意，王夫人還是流出“鱷魚的眼淚”。作者寫王夫人的表現(xiàn)：“獨(dú)有王夫人在里間房?jī)?nèi)坐著垂淚”，“王夫人點(diǎn)頭嘆道”；寫王夫人的自責(zé)：“豈不是我的罪過(guò)！”“到底我心不安”。與之相比，寶釵的表情與說(shuō)話卻讓人感到可怕的陌生。聽了王夫人的一面之詞，看到王夫人嘆氣、自責(zé)，寶釵只是“嘆”；她一方面奉承王夫人是“慈善人”，一方面勸慰王夫人，而她的一番勸說(shuō)是如此幼稚可笑，真令人大惑不解。如果寶釵說(shuō)的是真心話，其心智竟與此前的表現(xiàn)大相徑庭；如果她說(shuō)的是假話，那就太虛偽，太可怕了。她先是否定金釧是投井而死，以解除王夫人心靈的不安；接著幼稚地說(shuō)金釧是下到井里去住著，或貪玩自己掉到井里；然后說(shuō)金釧氣性大，是糊涂人，不值得可惜；最后輕描淡寫地說(shuō)：“不過(guò)多賞他幾兩銀子發(fā)送他，也就盡了主仆之情了。”由此可見，寶釵的話是何等“冷”，由這“冷”話見出何等冷酷的一顆心，而且她還只是一個(gè)年紀(jì)輕輕的女子。金錢可以買賣丫環(huán)，金錢可以打贏人命官司，可以多給死者家人一點(diǎn)錢換取良心的譴責(zé)。一個(gè)十幾歲的花季少女，竟然說(shuō)出如此“勢(shì)利”的話，可見她受家庭影響是多么大，她的價(jià)值觀多么可笑。

或許有人會(huì)說(shuō)，寶釵想法有些孩子氣，很符合她那個(gè)年齡階段的心理。只是不要忘了，寶釵可是一個(gè)非常會(huì)說(shuō)話的人，她平時(shí)在大家面前的答對(duì)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出她的年齡階段，表現(xiàn)得成熟而得體。試想，如果她真是一個(gè)少不更事的妙齡女子，說(shuō)的都是她的真心話，她又怎么如此乖巧懂事，知道第一時(shí)間去安慰王夫人；又怎么會(huì)如此地善解人意，拿出自己的新衣裳給金釧做裝殮的壽衣。如果再聯(lián)系下文她對(duì)尤三姐死的態(tài)度，我們就會(huì)明白，她有著怎樣一顆冰冷的心。

尤三姐是救寶釵哥哥的恩人柳湘蓮的“定情人”。按“通共常情”即一般常理，寶釵即使不悲不痛，也自有些傷感吧?？伤稽c(diǎn)也沒有。作者對(duì)寶釵的冷漠是通過(guò)與薛姨媽、薛蟠的對(duì)比寫出來(lái)的。

作者先寫薛姨媽聞知尤三姐自戕與柳湘蓮出家的信息，“心甚嘆息”，正在猜疑是為什么緣故。恰巧寶釵來(lái)省視，薛姨媽告訴了薛寶釵，寶釵的反應(yīng)是“寶釵聽了，并不在意，便說(shuō)道：‘俗語(yǔ)說(shuō)的好，天有不測(cè)風(fēng)云，人有旦夕禍福。這也是他們前生命定。前日媽媽為他救了哥哥，商量著替他料理，如今已經(jīng)死的死了，走的走了，依我說(shuō)，也只好由他罷了。媽媽也不必為他們傷感了?！?/p>

聽了尤三姐的死，寶釵“并不在意”，無(wú)動(dòng)于衷，根本就沒放在心上；她把尤三姐的死看是“前生命定”，勸母親“不必為他們傷感了”。這一段通過(guò)寶釵與其母親的對(duì)比，無(wú)聲地刻畫了寶釵對(duì)尤三姐死的冷漠態(tài)度。

不但如此，作者還通過(guò)寶釵與“呆霸王”薛蟠的對(duì)比，進(jìn)一層展示寶釵的冷漠。薛蟠先是“自外而入，眼中尚有淚痕”；然后寫他的著急和對(duì)此事的關(guān)心，“一進(jìn)門來(lái)，但向他母親拍手說(shuō)道：‘媽媽可知道柳二哥尤三姐的事么？’”；然后通過(guò)自述，寫他尋找柳湘蓮時(shí)的表情與表現(xiàn)，“連忙帶了小廝們?cè)诟魈帉ふ摇保?處處透著薛蟠內(nèi)心著急與傷感。

與之形成鮮明對(duì)比的是，寶釵只是想著如何酬謝辛辛苦苦陪薛蟠去江南的伙計(jì)，“別叫人家看著無(wú)理似的”。根本不搭理哥哥的敘說(shuō)。

寶釵為什么對(duì)死亡如此淡漠呢？這多半是因?yàn)樗娜松怆H。

(二) “冷”的宿因

薛寶釵幼年成長(zhǎng)過(guò)程中的多災(zāi)多難，對(duì)她以后的人生有著潛在的影響。她性格的“冷”，她對(duì)命運(yùn)多舛的淡定，她對(duì)死亡的冷漠，都與之有著巨大的關(guān)系。

失怙之痛。寶釵小時(shí)候頗受父親寵愛，書中寫道：“當(dāng)日有他父親在日，酷愛此女，令其讀書識(shí)字，較之乃兄竟高過(guò)十倍。”但好景不長(zhǎng)，父親在她很小的年紀(jì)就去世，這發(fā)生在幼年時(shí)期的人生災(zāi)難，帶給她幼小心靈的傷痛應(yīng)該是非常沉重的，同時(shí)也與其幼小心靈打上一層厚厚的繭子。年幼失怙算得上是人生最痛苦的事件，對(duì)她以 “冷”態(tài)度對(duì)待人生、以“冷”的方式處理紛繁的人際關(guān)系帶來(lái)影響。

分憂之勞。父親去世后，哥哥薛蟠不諳世事且游蕩無(wú)度，“他便不以書字為事，只留心針黹家計(jì)等事，好為母親分憂解勞?！彼錾砘噬涕T第，有數(shù)不清的貿(mào)易往來(lái)，分憂解勞自然也就免不了生意上的打理。世態(tài)炎涼備嘗、人情冷暖慣見，這份人生的歷練讓她冷眼看世界，冷靜處理家族里一切事情。

落選之傷。第四回“薄命女偏逢薄命郎 葫蘆僧亂判葫蘆案”寫道：“近因今上崇詩(shī)尚禮，征采才能，降不世出之隆恩，除聘選妃嬪外，凡仕宦名家之女，皆親名達(dá)部，以備選為公主郡主入學(xué)陪侍，充為才人贊善之職?！弊鳛椤笆阑旅抑?，寶釵之名也自然已“達(dá)部”，因此上京待選。結(jié)果呢，且不說(shuō)妃嬪無(wú)緣，即便是才人贊善之職也不得一預(yù)。這又是現(xiàn)實(shí)加在她身上的不幸，也是一種“冷”。理想與現(xiàn)實(shí)的悖違，創(chuàng)傷著她的心靈，同時(shí)也砥礪著她的性格，讓她淡泊以對(duì)生活的坎坷。

籬下之苦。為了寶釵上京待選，或?yàn)榱恕熬芯o”她的哥哥，“恐他縱性惹禍”，母親做主，寶釵一家沒有住在京城自己的房舍，而是選擇住在姨媽家。不管親疏遠(yuǎn)近，寄人籬下畢竟不是一件開心的事。這其中的委屈恐怕只有當(dāng)事人冷暖自知。一家寄居在賈府“東北角上梨香院一所十來(lái)間房”，“即當(dāng)日榮公暮年養(yǎng)靜之所”。寄人籬下原本只是權(quán)宜之計(jì)，結(jié)果因著這樣那樣的緣故，賈府一住就不計(jì)春秋了。這種寄人籬下的生活，她為人處事之謹(jǐn)慎、周到，不能說(shuō)與此沒有關(guān)系。

官司之影。哥哥薛蟠強(qiáng)奪英蓮，打死馮淵，竟如無(wú)事一般。這讓她感到強(qiáng)權(quán)者的霸道和卑賤者的無(wú)奈，也讓她看到金錢的力量。作品沒有說(shuō)這件事對(duì)她的影響。從她對(duì)金釧死亡這件事上的態(tài)度，卻讓人看到薛蟠官司留在她心上的影子。那就是，沒有錢不能解決的事！卑賤者的生命是不值得尊重的。

凡此種種，從小失怙之痛、商場(chǎng)人情冷暖、待選之落敗、籬下之委屈、官司之留影等“冷”元素，無(wú)不浸透著她的心靈，影響著寶釵的性格、行事風(fēng)格、思維模式。她即使對(duì)生活沒有麻木，也筑起了足以應(yīng)對(duì)各種變故的心靈墻壁。這是寶釵“冷”的宿因，是她無(wú)法逃脫的命運(yùn)，是性格之必然。

六、 結(jié) 語(yǔ)

行文至此，筆者想起《紅樓夢(mèng)》第六十三回“壽怡紅群芳開夜宴 死金丹獨(dú)艷理親喪”薛寶釵抓的花名簽?！爸灰姾炆袭嬛恢档?，題著‘艷冠群芳’四字，下面又有鐫的小字一句唐詩(shī)，道是： 任是無(wú)情也動(dòng)人?！贝脊俪暌磺?，“寶玉卻只管拿著那簽，口內(nèi)顛來(lái)倒去念‘任是無(wú)情也動(dòng)人’，聽了這曲子，眼看著芳官不語(yǔ)。”

細(xì)細(xì)體味，寶玉口內(nèi)“顛來(lái)倒去”念“任是無(wú)情也動(dòng)人”大有深意。依周汝昌先生高見，“任是無(wú)情也動(dòng)人”是一層意思，把這句話“顛來(lái)倒去”變成“任是動(dòng)人還無(wú)情”又是一層意思。筆者很贊賞周先生的分析?！叭问菬o(wú)情也動(dòng)人”即所謂的“冷香”，無(wú)情即“冷”，動(dòng)人即“香”，雖“冷”還“香”；“任是動(dòng)人還無(wú)情”即“香冷”，動(dòng)人即“香”，無(wú)情即“冷”，雖“香”猶“冷”。作者賦予寶釵這一人物形象以“冷香”符號(hào)，即傳達(dá)出曹雪芹對(duì)其既贊美又批判的矛盾心理。作者寫寶釵與夏金桂的斗法，顯然帶著對(duì)寶釵的嘉許；寫寶釵成長(zhǎng)的多災(zāi)多難，是為她內(nèi)心的冷酷而辯解；寫她居住環(huán)境幽冷、對(duì)柳湘蓮出家的冷漠反應(yīng)，是善意地為了讓她應(yīng)對(duì)將來(lái)寶玉出家?guī)Ыo她的獨(dú)守空房不幸。從深層次上說(shuō)有著對(duì)寶釵的終極關(guān)懷，作者不讓寶釵用情太深，是善意地為她構(gòu)筑一道心理防護(hù)墻，以對(duì)抗或抵御命運(yùn)加到她身上的一切不幸。當(dāng)“四大家族”走向沒落，當(dāng)婚姻遭遇破裂，“冷”就成為她抵御寒冷的唯一武器。曹雪芹正是用這樣的一種形式來(lái)表達(dá)“悲金”情懷。