曾誠(chéng)

摘要：鋼琴在中國(guó)流行音樂(lè)中的應(yīng)用歷史悠久，早在20世紀(jì)中葉，中國(guó)民族音樂(lè)和爵士音樂(lè)伴奏中，已經(jīng)有鋼琴的影子，但是，受各方面條件及因素的影響，鋼琴在流行音樂(lè)中的應(yīng)用，并沒有得到有效普及，一直處于停歇狀態(tài)。近年來(lái)，隨著外來(lái)音樂(lè)的滲入，對(duì)音樂(lè)美的要求越來(lái)越高，鋼琴在流行歌曲中的應(yīng)用越來(lái)越廣泛。本文針對(duì)鋼琴在流行音樂(lè)中的地位，簡(jiǎn)要探討了鋼琴在流行歌曲前奏和間奏中的編配。

關(guān)鍵詞：流行歌曲 前奏 間奏 鋼琴編配

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）19-0003-02

一、在流行歌曲前奏間奏中鋼琴樂(lè)器的應(yīng)用

（一）在流行歌曲前奏鋼琴樂(lè)器的應(yīng)用

早在20世紀(jì)中葉，中國(guó)民族音樂(lè)和爵士音樂(lè)伴奏中，已經(jīng)有鋼琴的影子，但是，受各方面條件及因素的影響，鋼琴在流行音樂(lè)中的應(yīng)用，并沒有得到有效普及，一直處于停歇狀態(tài)。2000年以后，隨著流行音樂(lè)大型管弦樂(lè)隊(duì)的出現(xiàn)，鋼琴開始逐步在樂(lè)隊(duì)中應(yīng)用，鋼琴擺放位置也越來(lái)越顯眼。但是，在伴奏過(guò)程中，還沒有主要以鋼琴聲音為主。近年來(lái)，隨著音樂(lè)審美水平的提升，鋼琴在流行歌曲前奏間奏中應(yīng)用開始普及，鋼琴也從樂(lè)隊(duì)中脫穎出來(lái)，例如：在“我是歌手”節(jié)目中，基本都要有鋼琴跟著伴奏。應(yīng)用鋼琴音樂(lè)的流行歌曲也越來(lái)越多，如孫燕姿演唱的《天黑黑》、那英演唱的《默》、陶喆的《愛很簡(jiǎn)單》、羽泉的《不離不棄》、王力宏的《你不知道的事》等。在流行歌曲前奏中應(yīng)用鋼琴，不僅具有朔造描述、提示速度和基本情緒的作用，還具有暗示音樂(lè)的主題的作用。例如：流行歌曲《唯一》，孫楠演唱的《唯一》鋼琴音樂(lè)伴奏與王力宏演唱的《唯一》鋼琴音樂(lè)伴奏就存在很大的差異性，當(dāng)然，這種差異性并不是說(shuō)孫楠版編配得比王力宏好，而是通過(guò)比較可以看出孫楠版的鋼琴更重要。王力宏演唱的《唯一》用弦樂(lè)做鋪墊，強(qiáng)調(diào)的是音樂(lè)的旋律，鋼琴只是在彈奏旋律，鋼琴的編配、音色、演奏技巧，在這里并不突出；孫楠演唱的《唯一》沒有任何其他樂(lè)器的鋪墊，鋼琴所起到的作用比較突出，所以，鋼琴演奏就要更細(xì)膩。

（二）在流行歌曲間奏中鋼琴樂(lè)器的應(yīng)用

在流行歌曲伴奏中，歌曲間奏發(fā)揮著承上啟下的作用。鋼琴在流行歌曲間奏中的應(yīng)用，主要分為以下幾種類型：一種是過(guò)渡型，一種是推進(jìn)型，一種是對(duì)比型。例如：那英演唱的《默》與王力宏演唱的《你不知道的事》對(duì)比，兩首歌間奏都是平穩(wěn)過(guò)渡型，區(qū)別在于《默》間奏后重復(fù)歌曲，而《你不知道的事》間奏主要是為了接歌曲的高潮。在流行歌曲《你不知道的事》前奏中，鋼琴的音色、編配、演奏技巧等并沒有表現(xiàn)出來(lái)，鋼琴在這里只表現(xiàn)音樂(lè)的特性，所以，鋼琴在歌曲間奏中的應(yīng)用，也只用于給旋律樂(lè)器伴奏，鋼琴所起到的作用并不突出。而《默》鋼琴所起到的作用比較突出，前半部分全部是純鋼琴伴奏，所以，在歌曲間奏中也重復(fù)前奏的應(yīng)用，并且為了跟后面的樂(lè)隊(duì)對(duì)接，鋼琴伴奏并不是與前奏一模一樣，鋼琴在間奏中的力度要比前奏強(qiáng)。這樣，極大地提升了歌曲的對(duì)比感，即使是完整的重復(fù)前奏樂(lè)曲，也不會(huì)使人感到乏味，這不僅體現(xiàn)了鋼琴演奏者的技術(shù)，也體現(xiàn)了鋼琴在流行歌曲前奏和間奏中的編配技巧，體現(xiàn)了歌曲伴奏樂(lè)隊(duì)中鋼琴的重要性。

二、鋼琴在流行歌曲前奏中的編配

鋼琴在流行歌曲前奏中的編配，不僅需要編曲者充分發(fā)揮想象力，更需要編曲者充分發(fā)揮創(chuàng)造力。歌曲前奏和間奏的編配，直接影響著編曲者對(duì)音樂(lè)完整的駕馭能力，伴奏部分的編配，就是要通過(guò)想象力和創(chuàng)造力的發(fā)揮，通過(guò)各種樂(lè)器的使用，實(shí)現(xiàn)歌曲的和聲編配。在流行歌曲編配過(guò)程中，伴奏設(shè)計(jì)一定要依托于旋律，而歌曲的前奏和間奏，因?yàn)椴皇歉杪暤谋尘?，可以暫時(shí)擺脫歌曲和聲設(shè)計(jì)。當(dāng)然，前奏和間奏的純樂(lè)曲部分也不是脫離歌曲而獨(dú)立存在的，純器樂(lè)部分旋律要有歌曲適當(dāng)保持一致。鋼琴在流行歌曲前奏中的編配，可以采用以下幾種方式：

（一）是用鋼琴提示速度和基本情緒。此種編配手法大多沒有主旋律，一般情況下前奏比較短，只有一到兩小節(jié)。這種前奏的伴奏音型，大多使用主歌部分伴奏音型，這樣有利于很自然的進(jìn)入人聲部分。如：孫燕姿的《天黑黑》、周杰倫的《黑色幽默》、陶喆的《愛很簡(jiǎn)單》、羽泉《不棄不離》等，還有一些外國(guó)歌曲也是此種類型表現(xiàn)手法，如：KeriNoble的OohOh、Westlife的You Raise Me Up、Sara Bareilles的Love Song等。當(dāng)然，也有一些鋼琴歌曲前奏的伴奏音型，不是直接來(lái)源于伴奏部分，如周杰倫的《安靜》《最長(zhǎng)的電影》等。

（二）是運(yùn)用歌曲部分材料作為前奏。旋律大都使用副歌旋律，這種類型的前奏，鋼琴發(fā)揮者演奏主旋律的角色。一般情況下，旋律感較強(qiáng)的歌曲，喜愛使用這種類型的前奏，因?yàn)檫@樣的前奏標(biāo)識(shí)性很強(qiáng)。王力宏的EVERYTHING鋼琴前奏， 弦樂(lè)以漸強(qiáng)的長(zhǎng)音出現(xiàn)，左手分解和弦作為副旋律襯托鋼琴部分。曹軒賓的《當(dāng)我不在你身邊》鋼琴演奏副歌主旋律，前奏伴有吉他點(diǎn)綴，主歌部分以鋪墊色彩和聲的形式進(jìn)入；周杰倫的《蒲公英的約定》鋼琴前奏，主要來(lái)源于歌曲的副歌部分。Vanessa Hudgens的Whatvever Will Be、Josh Hoge的When I Miss You Most等歌曲的前奏部分，鋼琴演奏方式和主歌中一致，直接來(lái)源第一部分主歌的伴奏。

（三）是通過(guò)鋼琴塑造描述性、情景性前奏。此類鋼琴前奏，旋律材料具有很強(qiáng)的識(shí)別性，并且旋律前奏不是來(lái)源于歌曲部分。例如：周杰倫的《擱淺》，前奏故事感很強(qiáng)，鋼琴和弦樂(lè)塑造了一個(gè)完美的前奏效果；王力宏的《落葉歸根》，首先是小提琴和弦樂(lè)組悠長(zhǎng)旋律，然后，鋼琴和小提琴演奏相同的旋律，將樂(lè)曲推向高潮后互相補(bǔ)充；林俊杰的《不懂》， 前奏鋼琴為全曲鋪墊了色調(diào)，給人一種進(jìn)入人聲部分的期待；陳奕迅的《圣誕結(jié)》，鋼琴前奏由兩部分組成，前半部分鋼琴華彩式音型帶有即興意味，后半部分鋼琴獨(dú)奏主要是控制樂(lè)曲的，節(jié)拍與速度情緒。另外，張學(xué)友《一路有你》、梁靜茹《可惜不是你》、劉德華的《練習(xí)》等流行歌曲，也是這種鋼琴塑造描述性、情景性前奏。endprint

三、鋼琴在流行歌曲間奏中的編配

相對(duì)于前奏而言，鋼琴在間奏中的編配，更沒有一個(gè)統(tǒng)一的分類方法。一般情況下，鋼琴間奏只要能夠接上歌曲部分就沒有問(wèn)題，因此，鋼琴在流行歌曲間奏中的編配，只要把握好如何進(jìn)入和退出間奏就可以。筆者根據(jù)鋼琴在間奏中的使用方式，將鋼琴間奏分為以下幾類：

（一）是平穩(wěn)過(guò)渡型間奏。此類鋼琴間奏沒有太大起伏，編曲框架大多延續(xù)歌曲部分并平穩(wěn)過(guò)渡到下一個(gè)部分。王力宏的《你不知道的事》Kiss Goodbye都曾應(yīng)用過(guò)平穩(wěn)過(guò)渡型間奏，鋼琴間奏延續(xù)了演奏方式；孫燕姿的《雨天》間奏也應(yīng)用過(guò)這種平穩(wěn)過(guò)渡型，伴奏織體和歌曲部分相同，間奏的主旋律由鋼琴完成；范逸臣的Piano間奏也有這種平穩(wěn)過(guò)渡型間奏的模式，鋼琴的演奏方式與歌曲部分相同，整個(gè)伴奏編配方式前后一致。

（二）是推進(jìn)型間奏。此類流行歌曲的間奏編曲大多延續(xù)歌曲部分框架，鋼琴在間奏中的編配都會(huì)更加急促，需要注意的是，這類間奏經(jīng)常會(huì)有電吉他或者戲劇化的弦樂(lè)介入。張惠妹的《我要快樂(lè)》、范逸臣的Love Story等流行歌曲，就是使用這種推進(jìn)型間奏。《我要快樂(lè)》第二次間奏的編配，使用這種推進(jìn)型間奏造成整個(gè)情緒的上揚(yáng)，鋼琴在此處屬于非主奏樂(lè)器，主要是在高音區(qū)演奏分解和弦，需要特別注意才能辨識(shí)。Love Story的間奏吉他為主奏樂(lè)器，在推動(dòng)樂(lè)曲情緒過(guò)程中，鋼琴的大和弦發(fā)揮著很大的作用。

（三）是對(duì)比形間奏。這類間奏用到新鮮的配器方式， 編曲總體框架前后完全不一樣，織體、旋律、和聲甚至調(diào)性都存在著很大的區(qū)別。這種新素材的引進(jìn)雖然會(huì)給流行歌曲帶來(lái)新鮮感，但是，需要注意的是，設(shè)計(jì)得不好會(huì)感覺很突兀，在多個(gè)間奏的情況下，間奏類型也會(huì)不同。游鴻明的《花蝴蝶》、周杰倫的《雙截棍》、王力宏的EVERYTHING都有這種間奏的影子。當(dāng)然，間奏的編配方式很難分類，很多流行歌曲，各種間奏的編配方式兼而有之，筆者將間奏類型分類，并不是對(duì)其進(jìn)行一種定義，而是希望設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)過(guò)程中，對(duì)間奏類型有一種設(shè)想，明白自己期望達(dá)到一個(gè)什么效果。

四、結(jié)語(yǔ)

要想做出優(yōu)秀音樂(lè)作品，歌曲樂(lè)曲編配非常關(guān)鍵。編曲者不僅要牢記“上密下疏中不空”這些文字，還要熟悉伴奏樂(lè)器演奏方式和效果，擁有音樂(lè)的編排能力，做好歌曲前奏和間奏的編配，通過(guò)有效的樂(lè)曲伴奏，進(jìn)一步體現(xiàn)流行歌曲的藝術(shù)魅力。

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