張文珠

(河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，河南 鄭州 450045)

《如果·愛》是陳可辛導(dǎo)演于2005年推出的一部歌舞愛情片,這是陳可辛的又一次自我突破。影片將音樂、歌舞很好地融入劇情發(fā)展之中，對(duì)于影片敘事的節(jié)奏絲毫沒有阻斷之感，這一點(diǎn)與西方經(jīng)典歌舞片有較為明顯的區(qū)別。同時(shí)，影片中的人物塑造可謂十分豐滿，細(xì)膩的情感在陳可辛的引導(dǎo)之下，通過影像傳達(dá)給了觀眾。文章從女性情感、男性情感、情感的呈現(xiàn)方式三方面，解讀《如果·愛》中的人物情感。

一、女性情感

人物形象的塑造，是電影的重要部分。在各種類型片中，人物塑造都是重中之重。成功地塑造深入人心的形象，是導(dǎo)演功力的最佳證明?！度绻邸分械呐魅斯莵碜杂谥袊?guó)農(nóng)村的年輕女孩孫納。這是一個(gè)十分復(fù)雜的女性，其情感也呈現(xiàn)出錯(cuò)綜復(fù)雜的狀態(tài)。

首先，單純、善良是孫納原始的性格特征。孫納出身于貧困的小山村務(wù)農(nóng)之家，對(duì)于偏遠(yuǎn)山村的農(nóng)民而言，能夠解決溫飽，是他們最簡(jiǎn)單直接的愿望，貧瘠的土地孕育了勤勞樸實(shí)的一代代農(nóng)民。他們大都臉朝黃土背朝天，過著日出而作日落而息的簡(jiǎn)樸生活,人與人之間保持著最淳樸的鄰里關(guān)系。而生長(zhǎng)于這樣簡(jiǎn)單環(huán)境中的孫納，也具備了基本的單純、善良品質(zhì)。這在影片中孫納初來北京時(shí)的生活狀態(tài)中就可以看出端倪。由于貧窮，她沒有錢吃飯，在面館偶遇吃面的林見東，趁他付錢時(shí)，吃光了他剩下的面，而且居然想都不想地快步跟上了他。這對(duì)于一個(gè)女孩來說，不可謂不單純，特別是面對(duì)的是在面館見了一面的陌生男人。隨著林見東來到他的住地后，洗完澡后，還沒等吃上林見東的泡面，就已經(jīng)在林見東的鄰鋪睡熟了。在陌生人的住處都能沉睡如此，可見孫納對(duì)林見東是很信任的，這種信任源于她單純、善良的天性。

其次，虛榮、現(xiàn)實(shí)是孫納最直觀的性格標(biāo)簽。為了出人頭地，她可以不惜出賣自己。孫納所經(jīng)歷的過于貧窮的生活，造成了她對(duì)物質(zhì)條件的極端追求，可以說她是“窮怕了”。為了出人頭地，孫納來到北京闖生活。她喜歡唱歌，希望實(shí)現(xiàn)自己的明星夢(mèng)。在大都市，生活環(huán)境與鄉(xiāng)下完全不同，這個(gè)環(huán)境里的生活經(jīng)歷促成了孫納虛偽、冷血的性格。開始的時(shí)候，她靠自己的努力在三里屯酒吧駐唱，苦苦堅(jiān)持著。當(dāng)在劇組認(rèn)識(shí)了外國(guó)制片人后，她相信了制片人的花言巧語，卻被其狠狠地背叛了。這個(gè)背叛將孫納徹底推入了深淵，她無法面對(duì)從前的自己，也無法面對(duì)林見東。從此，孫納不再相信人，甚至不再在乎愛情、尊嚴(yán)，她利用一切可以利用的人和條件往上爬，相信只有成功才是自己所追求的唯一目標(biāo)，其他的都是可以舍棄的，只有金錢和名譽(yù)是實(shí)在的。

最后，圓滑世故是孫納磨礪后形成的性格。從底層爾虞我詐的環(huán)境中走到今天的孫納，在摸爬滾打中也學(xué)會(huì)了為人處世。她在鏡頭前能夠面帶微笑，在記者的簇?fù)硐聫娜莶黄?。作為一名演員，卻要因?yàn)閷?dǎo)演聶文的不善交際而擔(dān)負(fù)起制片人的角色，與眾多投資人和老板往來應(yīng)酬。在拍片的間歇，聶文還時(shí)不時(shí)地交代她各種事宜，囑咐她協(xié)調(diào)、處理。諸如，聶文在拍攝中，考慮到片子的性質(zhì)偏于文藝類，害怕觀眾對(duì)它的關(guān)注度不夠，于是打算讓投資方加大廣告宣傳力度，但他卻叮囑孫納去和投資人商榷。孫納生氣地抱怨：“每次都要我去，你自己怎么不去？”而聶文臉上平靜得沒有任何表情，可見這不是孫納第一次處理這些事務(wù)，也不是第一次這樣對(duì)聶文抱怨，以至于聶文都見怪不怪、波瀾不驚了。

二、男性形象的人物塑造

《如果·愛》中對(duì)于男性人物的塑造，基本上屬于二維對(duì)立的結(jié)構(gòu)。作為情敵關(guān)系，林見東與聶文之間既有性格相近之處，同時(shí)也有各自不同的個(gè)性。

對(duì)于孫納的愛是二者的共性。林見東在落魄的時(shí)候與孫納相識(shí)相知。兩人處于相似的人生低谷，對(duì)未來都充滿了殷切的期望和美好的幻想。他們互相扶持，互相鼓勵(lì)，在懵懂的青澀年齡，愛情隨之而至。但經(jīng)濟(jì)條件匱乏下的愛情總是難以牢固地維系。當(dāng)孫納發(fā)現(xiàn)了往上爬的機(jī)會(huì)后，毫不猶豫地拋棄了林見東。而當(dāng)時(shí)的林見東無能為力，只能選擇被動(dòng)接受。但他對(duì)于孫納的愛情，從心里卻從未真正放棄過。對(duì)于聶文來說，他在人生最孤獨(dú)的時(shí)候，遇到了需要借助知名導(dǎo)演往上爬的孫納。他們的愛情開始于彼此的需要。最開始他們只是相互利用，沒想到一起拍了一部又一部，可見，兩人之間如果沒有愛情的維系，不可能在一起合作那么多年，這絕不是一句“相互利用”能解釋的。由此看來，他們之間的愛情是日久生情式的，是在彼此打拼的過程中逐漸萌生并加固的。

對(duì)于愛情的處理方式，林見東與聶文又各有不同。對(duì)于林見東來說，他的愛情熾熱而真誠(chéng)。一旦愛了，就會(huì)全身心付出，不計(jì)后果，不留后路，所以當(dāng)他被孫納毫不留情地拋棄的時(shí)候，他難受、不甘，卻又因自己的一無所有而無能為力。當(dāng)孫納絕情地離開時(shí)，他只能通過地下倉(cāng)庫(kù)的窗子卑微地看著孫納離開的腳步，連大方地送行都不敢。甚至在孫納將地上的積雪踢向窗戶以阻隔他的視線時(shí)，他被嚇得下意識(shí)地向后躲避了一下后，卻仍舊回到窗前透過玻璃向外張望孫納離去的背影?？梢娝膼凼潜拔⑶覉?zhí)著的。然而，林見東對(duì)孫納除了愛情之外，還有被屢次傷害的不甘。

三、情感的呈現(xiàn)方式

影片在情感的呈現(xiàn)方式上，也獨(dú)具特色。首先，作為一部歌舞片，情感的詮釋自然離不開歌舞。例如，孫納在被外國(guó)制片欺騙之后，她和林見東在一起了。但當(dāng)她和林見東的副導(dǎo)演朋友吃飯時(shí)，敏感的孫納抓住了機(jī)會(huì)，她再次舍棄了幾乎就要與其結(jié)婚的林見東，轉(zhuǎn)投了副導(dǎo)演的懷抱。后來，在副導(dǎo)演的引薦下，她又結(jié)識(shí)了導(dǎo)演，為自己的演藝事業(yè)爭(zhēng)取到了機(jī)會(huì)。隨后，孫納輾轉(zhuǎn)周旋在各個(gè)知名導(dǎo)演之間，演藝事業(yè)自然蒸蒸日上。這段情感經(jīng)歷的最好詮釋，來自于影片的歌舞表達(dá)。

其次，陳可辛通過鏡頭語言，展現(xiàn)了片中角色的情感變化。在孫納離開后，10年間，林見東每晚都處于失眠狀態(tài)，要靠安眠藥物的輔助才能勉強(qiáng)入睡。這10年中，他每年都會(huì)到這個(gè)地下室，對(duì)著錄音機(jī)訴說等待孫納回歸的心事，并不惜代價(jià)地保住了這個(gè)原本應(yīng)該被拆遷的舊房子。他的目的就是守住自己的愛情，守住那微乎其微的希望。10年后，已然成為一流港星的林見東與孫納在片場(chǎng)相遇，合作出演同一部片子。在記者招待會(huì)上，他看著孫納，仍然不能自拔。這時(shí)，陳可辛采取了近景的面部特寫，特別是一束追光直接打在了眼部，五官的其他部位被做了暗光的處理，整個(gè)眼睛一下變得顯著不已。林見東眼光銳利、執(zhí)著，感覺簡(jiǎn)直要迸發(fā)出火焰。通過這一鏡頭語言，林見東的情感被放大了。觀眾可以看到他眼中的熱望與執(zhí)著，并渴望了解其背后的情感故事，導(dǎo)演的意圖也通過這一鏡頭自然達(dá)成了。