顧 杰

(天津職業(yè)技術(shù)師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，天津 300222)

2013年上映的動畫電影《言葉之庭》，是日本新生代動畫導(dǎo)演代表人物、作家新海誠的第六部動畫作品。電影情節(jié)舒緩簡單，畫風(fēng)細(xì)膩逼真，光色柔美清新，詩意化的敘事風(fēng)格更是烘托出了電影“言有盡而意無窮”的藝術(shù)美感，展現(xiàn)了導(dǎo)演新海誠日趨成熟的電影視聽語言把控能力與獨樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格。

一、情感主題：孤悲之戀

《言葉之庭》故事靈感源于日本現(xiàn)存最古老的詩歌總集《萬葉集》，當(dāng)中的戀歌多描寫的是萬葉人不能與戀人長相廝守的孤獨悲戚之情，因此帶有十分濃重的消極性?！堆匀~之庭》刻畫的是現(xiàn)代都市年輕人的愛戀，但描繪的恰恰是奈良時代那種充滿孤悲之美的“戀”，描畫的是那佇立身旁但又感覺十分遙遠(yuǎn)的人：電影中，孝雄與雪野一次次在雨中的日本庭院邂逅，由陌生到相知，兩人都經(jīng)歷了極大的心理斗爭才將最柔軟的內(nèi)心暴露給彼此。然而，鑒于身份、年紀(jì)、現(xiàn)實等多重因素的影響，兩人最終選擇回歸各自的生活獨自前行，而不經(jīng)意的某一刻，他們都會陷入回憶而不能自已……誠如電影選用的《萬葉集》中的兩句短歌：“隱約雷鳴，陰霾天空，但盼風(fēng)雨來，能留你在此?！薄半[約雷鳴，陰霾天空，即使天無雨，我亦留此地?！边@兩句和歌是日本最偉大的詩人之一柿本人麻呂的作品《雷神歌》中的句子，電影中雪野與孝雄通過短歌互訴心思，但不同于柿本人麻呂在戀歌中表露的直接與熱情，二人不約而同地選擇小心翼翼地守護(hù)著孤獨與相思，對彼此惺惺相惜卻將心門合起，誰都不愿將那句“能否留下”說出口。所以即便電影中雷鳴貫耳，陰霾猶在，兩人仍舊無法敞開心扉接受彼此的愛，而是選擇將愛戀訴之往昔，演繹一場孤悲的物語……

二、敘事手法：詩意舒緩

新海誠并不是一個會講故事的導(dǎo)演，縱觀他的動畫電影作品，無論是《云之彼端，約定的地方》《秒速5厘米》，還是《追逐繁星的孩子》，直至其最新的導(dǎo)演作品《你的名字?！?，電影的故事性都并不那么值得推敲，然而其對碎片化的、散文詩似的敘事模式的精準(zhǔn)把控則將男女主人公之間微妙的情感一絲一縷地融化于精致的畫面，這一特點在《言葉之庭》中表現(xiàn)得最為強(qiáng)烈。

俄羅斯導(dǎo)演安德烈·塔科夫斯基曾指出：“電影的敘事一種是按照劇情的邏輯做直線的串聯(lián)，另外一種則是開放人的思考邏輯，讓思考和情感主宰劇情發(fā)展的、接近生命本身的、詩意的藝術(shù)形式?！薄堆匀~之庭》的敘事邏輯恰好與其后一種說法相契合?！堆匀~之庭》的敘事方式具有濃烈的日式自然而內(nèi)斂的風(fēng)格，其摒棄了復(fù)雜的敘事關(guān)系，轉(zhuǎn)而將劇情的推陳融于詩意的電影段落中。以梅雨季為界限，利用男女主人公的各自獨白交代雙方的背景，又采用在簡單樸素的日常生活描繪中留白的方式給觀眾留以無限的想象空間，使孝雄與雪野之間的情感在不急不緩的劇情中自然宣泄，使電影敘事呈現(xiàn)詩意舒緩的藝術(shù)特征。

三、畫風(fēng)：場景真實細(xì)膩，色彩柔美清新

新海誠堪稱CG最高水準(zhǔn)的代言人，由他執(zhí)導(dǎo)的動畫電影作品尤以唯美細(xì)膩著稱，甚至被業(yè)界美譽(yù)為“數(shù)字時代的視覺美學(xué)”。電影《言葉之庭》的畫面仿真度非常高，其成畫甚至可以同高清鏡頭拍攝畫面的畫質(zhì)相媲美?；ヂ?lián)網(wǎng)曾發(fā)起一項《言葉之庭》中日本庭院與街道和實景的對比圖，二者相似度高達(dá)90%，可見該電影制作班底技術(shù)之精湛。電影中，雨水打在水塘中蕩起的圈圈漣漪，天空中低沉厚重的云朵，風(fēng)雨中垂蕩的柳枝……都在新海誠高超的繪畫技術(shù)下顯得自然細(xì)膩而不失真實，使觀眾在那一瞬間得以撥開動畫電影虛幻的迷霧，體會情感的真實。

除卻對真實場景的高度還原，對色彩的準(zhǔn)確把控也是新海誠動畫電影作品的一個非常值得褒揚(yáng)的特點。新海誠執(zhí)導(dǎo)的動畫電影多集中于描畫都市青年男女的情感生活和成長經(jīng)歷，通過對色彩元素的巧妙設(shè)計和運(yùn)用，細(xì)微尋常的生活細(xì)節(jié)在電影中被細(xì)膩委婉地呈現(xiàn)，各主要人物形象搖擺不定的思緒、捉摸不定的情感以及堅定遠(yuǎn)大的理想都在色彩的合理安排中被提煉并放大，從而達(dá)成塑造立體人物形象、推動劇情發(fā)展、深化主題內(nèi)涵等效果。《言葉之庭》可謂色彩元素精良鋪排和致密應(yīng)用的典范之作。電影中，新海誠使用大量的灰色、綠色、褐色、白色、藍(lán)色等對電影場景和人物形象加以描繪，其流暢地運(yùn)用色彩的不同純度與明度使電影色調(diào)在跳躍交錯中彼此烘托和映照，推動電影故事情節(jié)發(fā)展的同時對人物形象的性格特征、生活經(jīng)歷等施以細(xì)致的描摹，從而構(gòu)成電影純美縝密、靈動婉轉(zhuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格?！堆匀~之庭》全片的劇情圍繞孝雄和雪野在日本庭院中邂逅、雨中傾訴內(nèi)心、情感別離推展開來，新海誠流暢地在孝雄和雪野的服裝造型中融入不同屬性、不同色調(diào)、不同明度的色彩并進(jìn)行調(diào)和搭配，使兩個人物形象的性格更加鮮活細(xì)密地呈現(xiàn)。比如，電影開場男女主人公第一次相遇的場景，新海誠就用獨具匠心的色彩鋪陳交代了男女主人公的性格特征：男主人公孝雄是一名年僅15歲的學(xué)生，雖然年紀(jì)尚小但卻有一顆成熟的內(nèi)心，他醉心于成為制鞋師的夢想，無奈高昂的學(xué)費與家人的不理解使他陷入逐夢的困境，但他毫不灰心，執(zhí)著地為實現(xiàn)夢想不懈努力著。因此，孝雄的性格特點是自強(qiáng)、獨立、執(zhí)著、單純且內(nèi)斂的，為凸顯其性格特征，新海誠在他的外在造型上主要使用了高純度的灰色和低明度的黑色；女主人公雪野是一位備受流言侵?jǐn)_的教師，其性格特征帶有明顯的柔弱溫婉、知性優(yōu)雅的特性，新海誠利用低純度的淺白色襯衫和低純度的藍(lán)褐色西裝配以深褐色的九分褲塑造出雪野溫文爾雅的形象；在男女主人公出現(xiàn)的主要場景——日本庭院的色彩設(shè)定上，新海誠則主要采用了高純度的深綠色和低明度的淺白色分別描繪庭院中的翠綠林葉和飄飛的雨絲，不僅烘托了男女主人公穩(wěn)重沉著、青春干練的性格特質(zhì)，庭院作為展現(xiàn)二人情感進(jìn)展與自我成長的主要場地，其濃烈絢爛的色彩運(yùn)用更似一曲青春成長與情感別離的交響曲，雖然不乏哀傷遺憾，卻也灑脫釋然，裹藏成長苦澀，鐫刻刻骨別離，謳歌堅定理想，預(yù)示著二人突破自我局限，走向嶄新征途的美好圖景。此種多重色彩元素的交融運(yùn)用，是對電影主題的進(jìn)一步深化與渲染。

四、結(jié) 語

新海誠作為日本當(dāng)前最受矚目的動畫導(dǎo)演之一，過度渲染情緒、敘事能力不足是其飽受詬病的焦點，但其執(zhí)導(dǎo)的動畫電影作品特有的純凈畫風(fēng)、柔美光色和細(xì)節(jié)描述仍令他備受關(guān)注。《言葉之庭》中，新海誠在電影故事性上仍舊沒有重大突破，但其絕美的孤悲主題、詩意舒緩的敘事手法、真實細(xì)膩的動畫場景、柔美清新的色彩等無一不展現(xiàn)著新海誠日益精良的動畫電影創(chuàng)作能力，其別具一格的藝術(shù)風(fēng)格彰顯出的細(xì)膩純粹與悠揚(yáng)生動非常值得細(xì)細(xì)品鑒與研究。