淺談管樂器的探索與創(chuàng)新*
——一種基于序列音樂原理的管樂演奏器

鄭曲曲

（上海音樂學院，上海 200031）

淺談管樂器的探索與創(chuàng)新*
——一種基于序列音樂原理的管樂演奏器

鄭曲曲

（上海音樂學院，上海 200031）

音色是管樂器的重要特征之一，而基于序列音樂原理的管樂演奏器則是由管樂器多元化的音色特點上發(fā)展而來的。不管是單純的序列音樂理論，還是在不斷探索新音色的過程中，管樂演奏器隨著音樂理論的不斷深入探索而逐漸被作為更為個性化的音色運用。本文意旨從序列音樂原理出發(fā)，結合管樂器本身的音色特征，經(jīng)由在傳統(tǒng)樂器發(fā)聲方法中的探索與創(chuàng)新，最后發(fā)展形成一種基于序列音樂原理的管樂演奏器，從而更好地為管樂器在音樂創(chuàng)作中的運用而奠定基礎。

管樂器；音色；序列音樂原理

在龐大的管弦樂隊編制中，豐富的管樂器以其多樣化而充滿魅力的音色賦予音樂創(chuàng)作者們無限的激情和豐富的靈感。不管是在西方音樂體系中，還是在中國民族音樂體系中，管樂器自發(fā)明以來就與人們的生活勞動、音樂的發(fā)展脈絡息息相關，每一次新型管樂器的誕生都是音樂發(fā)展進步的里程碑。然而，在管樂器的發(fā)展歷史中，卻從未有過結合某種現(xiàn)代音樂理論與發(fā)聲方法而建造一把新的管樂器。

不可否認的是，管樂器發(fā)展到了今天的程度已經(jīng)相當成熟且具有規(guī)模。不管是從制作工藝上看，還是從音樂創(chuàng)新上看都具有相當高的水準。那么，是不是可以有一種新型的管樂器可以專門服務于一類音樂理論，或某個流派的作曲風格呢？答案是肯定的。一種基于序列音樂原理的管樂演奏器應運而生了。簡單來說，序列音樂的原理全都濃縮在基本集合之中了，而基本集合中十二音級的排列次序正是這件新型管樂器的奧秘所在。

傳統(tǒng)的管樂器主要包括四種常見樂器，按照它們在總譜中的排列依次為長笛、雙簧、單簧以及大管。而本文所探討的這種新型管樂器與它們一樣，也采用金屬制造而成。其主要構造有：底盤支架、支架桿、伺服電機、螺桿、氣芯、連接片等連接部件完成。它的發(fā)聲原理在于，底盤支架的一側焊接有支架干，而底盤支架的中間位置則設置有螺桿。螺桿與輔桿相連可以調(diào)整發(fā)音的振動頻率。除此之外，與螺桿相連的氣板中心位置設置有休止點。當螺桿與輔桿相連指向休止點時，則樂器停止發(fā)聲。以休止板為圓心，依次繪制有七個同心圓，而這七個同心圓之間的線邊距都相同，且每個同心圓上有七個氣孔。吹奏者可以通過螺桿與輔桿的變化來調(diào)整音高位置。此新型管樂器同時可經(jīng)由電機，受控于芯片控制板。由線路控制氣管的排氣供應量，從而形成更具個性化的音色。

這種以傳統(tǒng)管樂器和序列音樂理論為基礎而獲得的新型管樂器音色，其基本原理是直接將管樂器通過物理振動而發(fā)聲的運用。這里的螺桿與輔桿若如傳統(tǒng)樂器一般按照十二平均律排列，則遠遠不能滿足音色個性化的需求。其特點在于，我們可以通過氣孔分部的變化，將螺桿與輔桿放置不同的位置，從而實現(xiàn)對不同序列的合理分配運用。值得注意的是：無論是使用氣孔式吹奏還是使用芯片控制板的運用，始終都存在著音序排列調(diào)配的問題。也就是說，這種管樂演奏器的發(fā)聲原理需要比傳統(tǒng)樂器的發(fā)聲原理更加復雜，所以在實際運用中需要對其不同氣孔的音色具有更為熟悉的了解與掌握，才能正常發(fā)揮出它的功能效應。

管樂器的發(fā)展歷程本身是在尋求新的聲音的過程，不同樂器的生命力始終來源于不同的個性音色。以序列音樂的原理作為理論基礎而對管樂器的探索與創(chuàng)新，更加適用于以音序為創(chuàng)意構思的作曲思維方式。但管樂器的創(chuàng)新并不止步于此，我們應該將對創(chuàng)新的要求融合到個性化寫作中，不管是音色主題材料或其他發(fā)聲的動機特征，都能在具體的樂器中發(fā)揮其特殊的使命意義。■

*本論文中的一種基于序列音樂原理的管樂演奏器已申請國家級發(fā)明專利證書，同時亦為國家社會科學基金項目“序列音樂技術的中國化研究”的創(chuàng)新成果。

鄭曲曲（1989-），上海音樂學院博士研究生。