“墨點不多淚點多”

沈利

摘要： 八大山人是明末清初畫壇上的奇才，和漸江、石溪、石濤被稱為“四僧”。他不但詩、書、印俱精，而且是繼陳淳、徐渭之后又一座寫意花鳥畫的高峰，成為文人花鳥畫發(fā)展線索中極其重要的環(huán)節(jié)。

關(guān)鍵詞：八大山人 風格 筆墨 構(gòu)圖

中圖分類號：J205文獻標識碼：A文章編號：1009-5349（2017）21-0083-01

本文嘗試從三個方面談八大山人花鳥畫“墨點不多淚點多”風格形成原因。

一、八大山人生平對其自身的繪畫影響

八大山人原名朱耷，有個山、雪個、八大山人等別號。為明朝宗室西寧王朱權(quán)的九世孫。祖父、父親都能詩善畫，他從小受到熏陶。據(jù)說，他八歲能詩，十一歲能作畫，十六歲就考中科舉，并善書法，工篆刻，尤其精通繪畫。是當時著名的才子。在他十九歲時明朝滅亡后過著時僧時道的生活。這既是為了逃避清王朝對明朝宗室的迫害，也是逃避統(tǒng)治者的牢籠，更是借以隱蔽和保護自己對現(xiàn)實的逃避。可恰恰是這種生活對八大山人的繪畫產(chǎn)生了重要的影響，不僅使其有足夠的生活空間來避免混亂的時局，更重要的是能真實地審視繪畫，發(fā)泄內(nèi)心苦悶的情感。

畫家的繪畫風格是隨著他的閱歷、環(huán)境、思想的變化而變化。八大山人也不能例外。八大山人的繪畫風格不是偶然出現(xiàn)的，是有根據(jù)和歷史追溯的。這樣來看，歷史造就人物，八大山人出生在皇家貴族對他今后的成長影響至深。正因為在這樣的家庭出生，不但有父輩的影響更有良好的教育。從小就耳濡目染接近過大家的作品，所以，八大山人早期花鳥畫是以臨摹為主，同時有大量的寫生，現(xiàn)存最早的作品主要有《花果圖卷》《墨花圖卷》《花卉圖卷》等，特別是花卉的造型上有陳淳、徐渭的影子，畫面當中幾乎沒有自己的特征，這樣大量的臨摹不僅為今后的筆墨成就打下堅實的基礎，同時培養(yǎng)了濃厚的繪畫興趣。據(jù)記載八大山人除了學習陳淳、徐渭之外還主張對景寫生，他很早就善于寫生，在八大山人的寫意花鳥畫中不難看出花鳥造型常以抽象居多，在作畫時他充分利用植物的生長習性，采用點、線、面結(jié)合的繪畫語言來組織畫面，使畫面產(chǎn)生一種內(nèi)在的張力以求達到呼應和均衡，以少量的筆墨進行分布達到畫面的視覺沖擊力。

二、筆墨與情感的完美結(jié)合

縱觀八大山人的花鳥畫，可以體會到他繼承傳統(tǒng)，取其精華，集眾家筆墨精華，開創(chuàng)了花鳥畫新的篇章。所畫的物象活靈活現(xiàn)，賦予了生命一般，有很強的象征性，有獨特的魅力。他將筆下草葉、魚鳥等人格化，借物表達自己的生活、內(nèi)心憤慨的思想。薛永年先生在《論八大山人》中指出八大山人花鳥畫在筆觸和墨色濃淡的把握上，雖有臨摹的痕跡卻愈加豪爽自如，入木三分，能有力抒發(fā)內(nèi)心的澎湃，即“筆情縱姿，不泥成法，而蒼勁圓渾，時有逸氣”。

八大山人是才情卓越的藝術(shù)家，用筆墨來抒發(fā)情感。人們可以從筆墨、氣韻、章法中發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家本人并且了解他的內(nèi)在。八大山人的生命抒寫出潑辣的墨色和線條，蒼勁的筆墨后面游動著無奈。僅說筆墨趣味和氣韻生動不夠，嘗盡了人間苦難的八大山人由清醒走向孤傲。其中筆墨有一種特別響亮的生命沖撞，延續(xù)著中國繪畫史上很少見到的強烈的悲劇意識。由于孤傲的個性沒有得到賞識，但他很注重純粹表現(xiàn)自我，不考慮別人，簡單、大膽地畫出別人不敢畫的東西，把自己內(nèi)心的情感和畫面完美地結(jié)合表達一致。不需要復雜才有了八大山人“墨點不多，淚點多”地表達內(nèi)心世界。

三、構(gòu)圖簡潔，氣勢宏大

繪畫是畫家的一種復雜的，對自我繪畫語言的表達，而構(gòu)圖則是其中重要的一環(huán)，其集中體現(xiàn)了畫家自我意識、思想意識和精神面貌。畫家為了表現(xiàn)作品中的主題和個人情感的一致，在有限的畫幅中表達對象之間的關(guān)系，把個別、局部的不同組合有機排列，構(gòu)成完整作品。南朝謝赫在其著作《古畫品錄》中就提出了“經(jīng)營位置”，可見構(gòu)圖對于作品的重要性。八大的繪畫構(gòu)圖就是非常具有代表性的。

八大山人的構(gòu)圖，藏著自己內(nèi)心的復雜而矛盾的心情。古怪、孤寂、寂靜中又有暢快、平靜、淡泊。他的構(gòu)圖是以空取勝，不管多大的畫幅，總是幾筆，但主題突出，概括非常強，有頂天立地之氣勢。如《魚鳥》一塊大石斜立中央，三只小鳥或立或臥，棲息在石頭的高處，兩條魚上下呼應，天空和水全留空白。通過畫面的意境和魚、鳥的動態(tài)可以看到平靜的水面，更看到八大山人平靜的內(nèi)心。八大山人的花鳥畫最突出特點就是“少”，少表現(xiàn)在：一是描繪的對象少，二是塑造對象時用筆少。其次是形象的塑造。從總體看，他的畫面非常講究構(gòu)圖，通過簡潔的布局抒發(fā)其胸臆，巧妙地安排畫面中的主體，不多一筆也不少一筆。恰到好處。八大山人的花鳥畫中的構(gòu)圖是獨特的，他自出機杼，漸漸形成了具有個人風格的構(gòu)圖，注重畫面的留白，以一當十，通過畫面內(nèi)容的精心提煉，深刻表達了復雜、矛盾的心路歷程。他的繪畫風格日趨成熟，獨具魅力的構(gòu)圖風格影響著一代又一代的藝術(shù)家。

總之，八大山人的花鳥畫以其情感的傳達和簡練筆墨的表現(xiàn)與當時的文人畫思潮呼應。那“墨點不多淚點多”的筆墨處理、高度概括的形式表現(xiàn)，對現(xiàn)代水墨寫意花鳥畫仍將產(chǎn)生深遠的影響。

參考文獻：

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[3]吳王英.八大山人花鳥畫之筆墨語言初探[D].中國美術(shù)學院，2014.

責任編輯：楊國棟endprint