汪 輝
布里頓及其雙簧管作品
汪 輝
本杰明·布里頓是20世紀(jì)英國(guó)最重要的作曲家之一,他為雙簧管創(chuàng)作了四部作品,對(duì)其進(jìn)行研究分析將有助于我國(guó)雙簧管教學(xué)與演奏的深化提高。
布里頓 民族 創(chuàng)作 雙簧管
本杰明·布里頓(Benjamin Britten)是20世紀(jì)中期英國(guó)最重要的指揮家、作曲家和鋼琴家。他1913年12月22日生于薩??寺逅雇蟹蛱?,1976年12月4日殂于奧爾德堡,父親是牙科醫(yī)生,母親是業(yè)余歌唱家。
根據(jù)布里頓所處的年代,他應(yīng)該屬于現(xiàn)代作曲家,而事實(shí)上,他的音樂(lè)不屬于任何流派,也不局限于某種風(fēng)格如無(wú)調(diào)性、先鋒派等。他的作品以本民族傳統(tǒng)為基礎(chǔ),廣泛采用各種風(fēng)格、技巧與手法,并兼收并蓄,將其融化成自己的語(yǔ)言。布里頓的作品主要以抒情為主,有時(shí)略顯簡(jiǎn)樸,雖然不象勛伯格、斯特拉文斯基那樣具有強(qiáng)烈的創(chuàng)作個(gè)性,但仍然富有新意,充滿(mǎn)濃郁的現(xiàn)代氣息。布里頓從未放棄過(guò)調(diào)性的原則,他屬于那種比較保守、又富于創(chuàng)造、同時(shí)又擁有大量聽(tīng)眾的“現(xiàn)代”作曲家,任何人,哪怕是激進(jìn)分子都無(wú)法否認(rèn)他的創(chuàng)新精神。
布里頓的音樂(lè)天賦早在童年就初露鋒芒,5歲開(kāi)始嘗試作曲,11歲師從弗蘭克·布里奇(1879-1941)系統(tǒng)學(xué)習(xí)。雖然布里頓很小也拜哈羅德·塞繆爾學(xué)習(xí)鋼琴,但相比之下,他后來(lái)的作曲才華更為出眾。布里頓1930-33年在皇家音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)期間,他發(fā)現(xiàn)該學(xué)院的環(huán)境似乎不利于激勵(lì)他的理想,音樂(lè)氛圍也與他不投,當(dāng)時(shí)他也很難為自己的作品找到演奏的機(jī)會(huì)。因此,布里頓想去維也納投奔貝爾格為師,但皇家音樂(lè)學(xué)院又不同意,這使他感到十分沮喪,終于在1934年輟學(xué)。1935年,他為自己的才能找到了新出路,不僅為郵政總局監(jiān)制的一些記錄片寫(xiě)配樂(lè),同時(shí)也創(chuàng)作了一些重要的弦樂(lè)作品,其中以《弗蘭克·布里奇主題變奏曲》最為著名。1939-42年,布里頓赴美旅行,在美國(guó)發(fā)表了不少作品,同行的有英國(guó)男高音歌唱家皮爾斯爵士,此人對(duì)布里頓的音樂(lè)創(chuàng)作也有較大影響,布里頓許多歌劇中的人物與組歌都是為他設(shè)計(jì)的。他們兩人過(guò)從甚密,合作達(dá)35年之久,因?yàn)檫@個(gè)原因,布里頓的音樂(lè)創(chuàng)作潛移默化、不知不覺(jué)地轉(zhuǎn)向了以歌劇與聲樂(lè)曲為主。
雖然布里頓以聲樂(lè)作曲為主,但也創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的器樂(lè)曲,本文介紹的四首雙簧管曲是迄今為止發(fā)現(xiàn)的他為雙簧管寫(xiě)下的全部作品,其中,《幻想四重奏》1934年經(jīng)國(guó)際現(xiàn)代音樂(lè)協(xié)會(huì)推薦在意大利佛羅倫薩作演奏介紹,引起樂(lè)壇的注目,后來(lái)又在歐洲一些盛大演奏會(huì)上露面,使之名望陡增。
布里頓1962年為重建考文垂大教堂而作的《戰(zhàn)爭(zhēng)安魂曲》是一部極其復(fù)雜、充滿(mǎn)自信又華麗高尚的久演不衰的藝術(shù)珍品,他那嚴(yán)格、卓著而流暢的技法在這部作品中表現(xiàn)得淋漓盡致。布里頓的作品都很成功,唯一例外的是為美國(guó)一所學(xué)院構(gòu)思的小歌劇《伐木巨人》,此作品1941年在紐約首演沒(méi)得到承認(rèn),但這絲毫不影響他為英國(guó)乃至世界樂(lè)壇所作出的巨大貢獻(xiàn)以及取得的卓越的成就。布里頓死后,其財(cái)產(chǎn)托管人不斷尋找出他過(guò)去的尚不為人知的作品,他為西爾維亞.斯潘塞創(chuàng)作的兩部雙簧管作品也因而得以露面,這兩部作品——《時(shí)間變奏曲》和《兩首昆蟲(chóng)小品》1980年由費(fèi)伯音樂(lè)出版社出版。
1932年,布里頓創(chuàng)作了雙簧管與弦樂(lè)三重奏《幻想曲》,這部作品也稱(chēng)《幻想四重奏》。在創(chuàng)作《幻想四重奏》之前、也就是同年5月,他的另一部正式作品《F小調(diào)弦樂(lè)五重奏》為他贏(yíng)得了科貝特獎(jiǎng),他“偶然”獲得了W.W.科貝特的資助??曝愄卣?qǐng)他創(chuàng)作一部能集兩種感官為一體的作品,那種作品不僅應(yīng)具有16世紀(jì)奇異的或者自由狂想的風(fēng)格,還應(yīng)具有19世紀(jì)舒伯特“流浪者幻想曲”和李斯特“B小調(diào)奏鳴曲”的單樂(lè)章特點(diǎn),于是,《雙簧管弦樂(lè)幻想四重奏》應(yīng)運(yùn)而生。這首單樂(lè)章《幻想曲》由四個(gè)部分組成,第一部分是“進(jìn)行曲風(fēng)格的行板”,弦樂(lè)器那緩慢的行進(jìn)節(jié)拍貫穿始終,雙簧管的旋律流露出明顯的抒情性及狂想風(fēng)格,整個(gè)部分由弱(ppp)到強(qiáng)(ff和sf);第二部分的標(biāo)記是“準(zhǔn)確的快板”,所有樂(lè)器的音列框架為五聲,音質(zhì)開(kāi)放;“行板”段落里雙簧管的份量減輕,由弦樂(lè)器再次用五聲音調(diào)奏出詩(shī)情畫(huà)意的景象,這是非常明顯的大不列顛式牧歌或田園曲,特別是雙簧管的Molto piu lento的自由樂(lè)句,既甜美溫柔,充滿(mǎn)表情,又高亢如歌,激情飄逸;第四部分再現(xiàn)了“進(jìn)行曲風(fēng)格的行板”,它制造了一種恰似回文的效果,最后的漸弱由大提琴加弱音器結(jié)束。
《兩首昆蟲(chóng)小品》創(chuàng)作于1936年,雖然布里頓和受奉獻(xiàn)者起初曾經(jīng)完整地演奏過(guò),但事實(shí)上在1979年之前它一直沒(méi)能真正得到公演。這首作品的題名是“蚱蜢”和“黃蜂”:“蚱蜢”采用輕快的6/8拍表現(xiàn)跳躍,與“黃蜂”的鋼琴伴奏形成對(duì)比,雙簧管在全曲始終采用硬頓音短奏來(lái)表現(xiàn)蚱蜢的形象,可愛(ài)而滑稽;“黃蜂”的鋼伴音型是有規(guī)則的顫指,用以模仿嗡嗡聲,雙簧管則通過(guò)連續(xù)的附點(diǎn)加上明顯力度變化的樂(lè)句描寫(xiě)黃蜂那漫無(wú)目標(biāo)拍翅圈舞的形象。毋容置疑,這首機(jī)智而詼諧的“偶然性”作品顯然受到了巴托克自然手法的啟發(fā)。
總的說(shuō),布里頓的作品分為五大類(lèi):(1)器樂(lè)作品;(2)獨(dú)唱聲樂(lè)作品;(3)合唱作品;(4)兒童作品;(5)戲劇作品。布里頓被當(dāng)代許多重要的作曲家視為領(lǐng)軍式人物,的確,他的偉大之處是當(dāng)他有違有序而正常生活狀態(tài)的時(shí)候,其創(chuàng)作往往可以達(dá)到相當(dāng)高的水平。但布里頓的最偉大之處是他能在創(chuàng)作中依靠本民族傳統(tǒng),同時(shí)又能大膽吸收和運(yùn)用一些現(xiàn)代派的風(fēng)格和技術(shù),在尊重傳統(tǒng)習(xí)俗和勇于創(chuàng)新之間游刃有余,保持著罕見(jiàn)的平衡狀態(tài)。因此,他是雅納切克和肖斯塔科維奇的同路人,他是一位名副其實(shí)的堅(jiān)持傳統(tǒng)、探索革新的偉大作曲家,他是20世紀(jì)歐洲著名、世界聞名的音樂(lè)界核心人物之一。
南京藝術(shù)學(xué)院)
汪輝(1961-),男,江蘇南京人,南京藝術(shù)學(xué)院,講師,研究方向:雙簧管演奏與教學(xué)。