話劇《五個(gè)夜晚》音響設(shè)計(jì)創(chuàng)作心得

■姚雄健

話劇《五個(gè)夜晚》音響設(shè)計(jì)創(chuàng)作心得

■姚雄健

由南京市話劇團(tuán)和俄羅斯合作的俄羅斯經(jīng)典話劇《五個(gè)夜晚》于7月下旬在南京江南劇院成功上演，得到了專家和觀眾們的高度認(rèn)可和好評(píng)。這部話劇由前蘇聯(lián)著名劇作家亞·沃洛金于1959年創(chuàng)作，主要講述主人公伊林和塔瑪拉的愛(ài)情被戰(zhàn)爭(zhēng)中斷，17年后，伊林借出差的機(jī)會(huì)來(lái)到列寧格勒，他難以克制地去找了塔瑪拉。重逢時(shí)，兩人都掩飾著自己的真實(shí)情感，每個(gè)人都說(shuō)自己生活得很幸福。通過(guò)五個(gè)夜晚的相聚夜談，二人逐漸戰(zhàn)勝妨礙幸福的心理障礙。該劇情真意切地表達(dá)了人們對(duì)于和平與愛(ài)情的渴望。打造這部經(jīng)典的國(guó)外話劇，首先離不開(kāi)演員們的辛苦努力，舞臺(tái)上他們用真摯的情感和精湛的演技征服了觀眾，同樣也離不開(kāi)幕后舞美、燈光、音響等設(shè)計(jì)師的默默付出。我作為該劇的音響設(shè)計(jì)，想與大家分享一下這部戲音響設(shè)計(jì)創(chuàng)作過(guò)程中的一些心得。

瑞典舞臺(tái)美術(shù)家阿庇亞認(rèn)為：“舞臺(tái)設(shè)計(jì)者要使觀眾在戲劇進(jìn)行中不去考慮發(fā)生的事情是否合理，不去有意識(shí)地進(jìn)行分析，而是為內(nèi)在感情的洶涌激流所卷走。”通過(guò)《五個(gè)夜晚》所描寫的內(nèi)容和導(dǎo)演對(duì)作品的解釋與闡述，筆者認(rèn)為“戀情”是該戲主題內(nèi)容思想的核心，是全劇的生命和靈魂，是人與人之間的情感糾葛點(diǎn)和矛盾沖突所在。戲中有少年純情之戀、青年炙熱之戀、也有中年不惑之戀。與導(dǎo)演溝通后，我確定要以不同樣式的音樂(lè)貫穿全劇，詮釋人物之間內(nèi)心世界的情感交流。筆者在構(gòu)思音樂(lè)、音響效果過(guò)程中，始終思考如何通過(guò)劇情所表達(dá)的內(nèi)涵及人物內(nèi)心精神世界的揭示來(lái)拓展構(gòu)建音樂(lè)、音響效果的表現(xiàn)樣式，設(shè)計(jì)出表現(xiàn)人物內(nèi)心精神世界的音樂(lè)、音響效果。

《五個(gè)夜晚》是南京市話劇團(tuán)和國(guó)外合作的第一部戲，也是筆者接觸的第一部國(guó)外話劇。這部以愛(ài)情為題材的經(jīng)典話劇有很強(qiáng)的時(shí)代背景，所以筆者在該劇音響設(shè)計(jì)上的創(chuàng)作理念是“寫實(shí)”和“空間想象力”。首先要找一些反映前蘇聯(lián)時(shí)期貼近生活的聲音素材，讓觀眾一聽(tīng)就有共鳴，更能讓觀眾融入到那個(gè)環(huán)境。例如車站、電話局、餐廳等場(chǎng)景，筆者只在音效素材的音色、音量、空間感和聲像定位等相關(guān)參數(shù)上做了些調(diào)整。接下來(lái)，筆者根據(jù)人物的性格、年齡、心理變化等因素，對(duì)一些音效素材的節(jié)奏做了些調(diào)整。例如，在第五個(gè)夜晚，女主人公塔瑪拉在等待戀人，每一次門鈴聲響起，鈴聲節(jié)奏的快慢變化，都更加突出了女主人公那種期望、失望甚至絕望的心理。

在劇中的第一個(gè)夜晚，即男女主人公在分別17年后又一次相見(jiàn)的場(chǎng)景，筆者采用了沉重緩慢的心跳音效，心跳聲有著緊張感和節(jié)奏感，其音色廣為人們熟悉。更重要的是，在此處引用，有著豐富的想象空間，與劇情所表現(xiàn)的人物無(wú)所適從正好形成對(duì)照，配合演員表演，能更好地把男女主人公情感上的細(xì)微變化展現(xiàn)出來(lái)。這樣的設(shè)計(jì)很好地抓住了人物的矛盾沖突，用音效表達(dá)出兩個(gè)人之間的情感交流，有力拓展了劇情發(fā)展的空間。

全劇還有一件使用頻率較高而且又跟我們音響設(shè)計(jì)有關(guān)的道具，就是收音機(jī)。全劇的音樂(lè)大部分都是通過(guò)收音機(jī)的開(kāi)、關(guān)、調(diào)頻來(lái)實(shí)現(xiàn)重放，所以筆者又增加了收音機(jī)的播放內(nèi)容，例如，在第一夜女主人公上場(chǎng)調(diào)收音機(jī)時(shí)，筆者在里面增加了新聞、舞曲等，這樣顯得舞臺(tái)劇情很真實(shí)，也正是這臺(tái)收音機(jī)給筆者在音響設(shè)計(jì)的創(chuàng)作上提供了靈感。因此，筆者把劇情開(kāi)始的音樂(lè)到劇中的劇情轉(zhuǎn)換以及幕間的換場(chǎng)音樂(lè)，都是以這個(gè)收音機(jī)為載體，這樣大大增強(qiáng)了整部戲的整體性和統(tǒng)一性。

《五個(gè)夜晚》作為一部在俄羅斯享譽(yù)盛名的作品，其對(duì)音樂(lè)的要求很高，所以筆者在音樂(lè)素材選擇上都是以俄羅斯風(fēng)格為主的歌曲和音樂(lè)作為音響主線貫穿全劇。這部戲演員少，劇中的臺(tái)詞大部分采用不經(jīng)藝術(shù)修飾的語(yǔ)言，以演員內(nèi)心情感表演為主。所以筆者在表意性的應(yīng)用上有所改變，在這部戲的音響設(shè)計(jì)中采用了反差的處理方式，這是為了更好地外化人物的心理，強(qiáng)化戲劇的矛盾沖突，增加戲劇的韻味，推動(dòng)劇情的發(fā)展。例如在第四個(gè)夜晚的結(jié)尾，女主人公塔瑪拉在得知男朋友離開(kāi)以后，筆者采用的是以歡快旋律為主的手風(fēng)琴音樂(lè)，在歡快節(jié)奏與低落情緒的碰撞下，演員隨著歡快的節(jié)奏，不自在地跳著機(jī)械的舞，這樣更能夠反映出女主人公善良、無(wú)奈、憤怒、尊重、寬容、信任等情緒和內(nèi)心情感的糾結(jié)，增加了舞臺(tái)的藝術(shù)感染力，也產(chǎn)生了更加獨(dú)特的藝術(shù)效果。

為了充分展示劇中人物之間內(nèi)心深處的微妙感情，通過(guò)音響?yīng)毺氐谋憩F(xiàn)方式突出人物之間的矛盾沖突、表現(xiàn)人物性格，在設(shè)計(jì)中筆者充分利用了舞臺(tái)音響效果空間藝術(shù)的特點(diǎn)。例如，在第三個(gè)夜晚和第四個(gè)夜晚中，劇中人物在打電話時(shí)的聲音有空間效果，這樣更能有效表現(xiàn)劇中人物個(gè)性、凸顯矛盾沖突、展現(xiàn)該劇的特點(diǎn)。

以上所述均是筆者在這次話劇《五個(gè)夜晚》的音響設(shè)計(jì)工作方面的心得體會(huì)，其中肯定有一些不足之處，希望與業(yè)內(nèi)的同事們進(jìn)行交流。