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      江南風(fēng)格二胡作品的潤腔特征
      ——以《江南春色》《姑蘇春曉》為例

      2017-12-27 00:52:24徐蓓
      劇影月報 2017年6期
      關(guān)鍵詞:潤腔姑蘇春色

      ■徐蓓

      江南風(fēng)格二胡作品的潤腔特征
      ——以《江南春色》《姑蘇春曉》為例

      ■徐蓓

      潤腔是中國傳統(tǒng)音樂中重要的形式要素,它既是對旋律的修飾,也是對旋律的再度詮釋。江南風(fēng)格二胡作品以地域音樂風(fēng)格為宗,依托江南文化而存在,并以其特有的音高、音色、力度、速度變化方式,通過綽注、顫音、滑進與跳進以及力度的“收”“放”和速度“催”“撤”,于作品的細微之處得以體現(xiàn)。本文選取了“江南派”二胡名家朱昌耀、鄧建棟的兩首代表作品《江南春色》《姑蘇春曉》為釋例。

      江南文化 潤腔 演奏風(fēng)格

      中國民族器樂涵蓋二百多種樂器和一百多個合奏樂種,“以19個《民間器樂集成省市卷》統(tǒng)計,影響較大的獨奏樂器有84種,總曲目有2196首。民間器樂樂種216個,總曲目為6572首(套)。”二胡作為拉弦類樂器的代表,音色柔美,善于潤腔裝飾,因音色近人聲而長于抒情與歌唱性旋律,其生存衍變特征具有民族器樂發(fā)展的普遍共性,即經(jīng)歷了“伴奏—合奏—獨奏”的過程。二胡藝術(shù)的發(fā)展依托于中國傳統(tǒng)文化,離不開民間音樂的滋養(yǎng),與多民族多元文化間也存在著廣泛而深入的交流。江南絲竹作為流行于蘇南、上海以及浙江一帶的絲竹樂,最初在農(nóng)村民俗活動中演奏,20世紀初以后逐漸進入城市,吸引了許多文人雅士參與其中并以“雅集”形式存在。江南絲竹曲目主要包括“民間傳統(tǒng)樂曲”、“雅集改編樂曲”和“專業(yè)創(chuàng)作樂曲”。清人李斗《揚州畫舫錄》載:“當時蘇州等地流行的使用琵琶、弦子、月琴、檀板等樂器伴奏的‘小唱’曲目,一部分即與今各地收集的江南絲竹曲目相同,其中《四大景》《跌落金錢》《到春來》《滿江紅》等屬于此列?!逼渲小懊耖g傳統(tǒng)樂曲”多來自于南北曲小令、明清時調(diào)小曲(《滿江紅》《烏夜啼》《玉娥郎》等)和戲曲聲腔曲牌、說唱“板頭曲”(《二郎神》《將軍令》《柳青娘》《彈詞三六》《小開門》《南調(diào)》等)。清徐珂《清稗類鈔》載:“彈詞家開場白之前,必奏《三六》?!度氛?,有聲無詞,大類三百篇中之笙詩”?!把偶木帢非边x擇晚清民初流于江浙的以工尺譜刊行的文板琵琶曲目為主體,如《普庵咒》《小霓裳》《漢宮秋月》《月兒高》等。江南絲竹風(fēng)格細膩、柔婉、輕快、典雅,以二胡、笛子旋律樂器為主的演奏性能發(fā)揮充分。二胡在江南絲竹合奏樂的長期演奏實踐中形成了“二胡一條線”的審美要求,帶有濃郁地方風(fēng)格色彩的傳統(tǒng)江南二胡演奏技法也逐漸成熟。

      20世紀初劉天華先生開創(chuàng)了二胡藝術(shù)專業(yè)化發(fā)展道路,二胡從民間傳統(tǒng)中脫胎出來,經(jīng)過百年演變而自成一體。從作品創(chuàng)作到演奏實踐,江南風(fēng)格二胡作品始終以地域文化風(fēng)格特點為宗,浸潤于江南自然風(fēng)貌和人文環(huán)境中,與區(qū)域音樂文化諸多方面有著密切的關(guān)聯(lián)。

      潤腔是中國傳統(tǒng)音樂中重要的形式要素,它不僅是對旋律的修飾,也是對旋律的再度詮釋。既屬于一度創(chuàng)作,也屬于二度創(chuàng)作?!捌鳂芬魳窡o論是其誕生初期還是發(fā)展之中,都受到聲樂藝術(shù)的影響,而聲樂藝術(shù)則一直受到語言的影響。當然,器樂音樂有其擺脫語言制約、自由發(fā)展的傾向,這并不排除它仍有受到語言影響的一個方面”。江南風(fēng)格二胡作品依托江南文化而存在,并以其所特有的音高、音色、力度、速度變化方式,通過綽注、顫音、滑進與跳進以及力度的“收”“放”和速度“催”“撤”,于作品的細微之處得以體現(xiàn)。本文選取“江南派”二胡名家朱昌耀、鄧建棟的兩首以江南春天為題材的代表作《江南春色》《姑蘇春曉》為釋例進行分析。

      潤腔在音樂表演過程中即興產(chǎn)生,它介于音樂創(chuàng)作與演奏之間,既是音樂作品的一度創(chuàng)作,又是對作品演奏的二度詮釋。江南風(fēng)格二胡作品的創(chuàng)作與演奏秉承江南民間音樂潤腔特色,表現(xiàn)形式和效果上豐富而顯著,曲調(diào)意蘊透出濃郁而鮮明的江南文化風(fēng)貌。潤腔裝飾的形式一般分為音高、音色、力度、速度四個方面,在具體的作品創(chuàng)作與演奏實踐中,它們相互交織于音符細微。

      以音高為主的變化中,綽注、后滑音、顫音以及音與音的滑進、跳進,斷與連,是江南風(fēng)格二胡作品中常用的潤腔方法。

      例1:《江南春色》第一部分

      綽、注主要指音前的上、下滑音,也包括幅度大小、速度快慢、起音穩(wěn)定與不穩(wěn)定、音位前后、音與音之間滑與不滑、音量上是否得到強調(diào)等因素。江南風(fēng)格二胡作品常使用較緩的二度、三度滑音(上、下滑音、墊指滑音等)。例1運用小三度同指滑音,運指輕巧且幅度小,速度音量平緩柔和,具有江南音樂所特有的柔婉細膩曲風(fēng),仿佛吳儂軟語輕撫于耳邊,又如微風(fēng)吹過楊柳輕垂的寧靜水面。

      例2:《江南春色》第二部分

      顫音又有上下、單多、快慢之分,以及音位的前、中、后滑與不滑和音量、音色的具體變化結(jié)合。如例2第4小節(jié),江南民間音樂的旋律進行以曲折圓潤的級進為主,常在商音上作上顫處理。

      例3:《姑蘇春曉》主題

      如例3第4小節(jié),在旋律曲折級進中,當遇到向下小三度進行時,常作較輕的滑進處理。

      以音色、音量、速度為主的潤腔方法,主要體現(xiàn)在力度的“收”、“放”上,漸強、漸弱、突強、突弱、先強后弱、先弱后強以及它們的綜合;并體現(xiàn)在速度的“催”、“撤”上,漸快、漸慢、突快、突慢、突慢后回原速等。

      《江南春色》曲調(diào)來源于蘇南民間小調(diào)《大九連環(huán)》,在精煉的引子之后進入樂曲主題段。

      例4:《大九連環(huán)》【碼頭調(diào)】主題

      例5:《江南春色》引子接主題

      引子結(jié)束部分由連續(xù)的二度、三度級進下行至兩個自由延音接帶小二度回環(huán)倚音的長音,水墨渲染般以氣定神閑的揉弦逐漸展開。

      例6:《江南春色》引子接主題伴奏部分

      朱昌耀先生演奏版本中,在長音處加入以《大九連環(huán)》主題的彈撥樂伴奏,與二胡音色形成濃淡相宜的映襯。

      例7:《姑蘇春曉》第四段

      此段為《姑蘇春曉》全曲的再現(xiàn)段,以主題的拉寬變奏展開。揉弦采用揉壓結(jié)合的方式,幅度力度較大,同時要求運弓力度飽滿,速度稍快,用以表現(xiàn)作者對江南錦繡風(fēng)光的激情贊嘆。值得注意的是,此段盡管在揉弦力度和弓速上作了特殊要求,其音樂旋律及音色處理等方面虛實相和,依然融于江南音樂文化的審美標準中。

      江南風(fēng)格二胡作品的潤腔方式來源于吳儂軟語的方言語調(diào),來源于柔婉細膩的時調(diào)小曲、唱腔曲牌,來源于“輕、柔、細、雅”的民間樂種伴奏合奏的實踐。潤腔對于作品思想感情的表達和地域音樂色彩的展現(xiàn)無疑是于細微處見其意味深長。喬建中先生在《歷史音響與20世紀胡琴藝術(shù)的文化建構(gòu)》中就當代演奏家與前輩演奏家的接力曾提出特定時間“向后看”的觀點,即向前輩學(xué)習(xí)其“風(fēng)格的醇厚、味道的濃郁、人文的氣息、歌唱抒詠性的發(fā)揮”。潤腔能力體現(xiàn)著演奏者的表現(xiàn)技巧和藝術(shù)修養(yǎng),當代二胡演奏者融于傳統(tǒng)而承于現(xiàn)代,更應(yīng)“向后看”。

      [1]20世紀中國音樂史論研究文獻綜錄·中國傳統(tǒng)器樂與樂種卷》冊一,人民音樂出版社,2006年5月版,17-18頁。

      [2]歐景星《論二胡表演藝術(shù)中的腔調(diào)》,南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂與表演版)1988.04。

      [3]中國民族管弦樂學(xué)會《華樂大典·二胡卷》,上海音樂出版社2010年版。

      [4]宋飛《中國江南音樂風(fēng)格二胡作品演奏特點述要》,黃鐘2015.03。

      [5]李祖勝《二胡藝術(shù)與江南文化》,福建師范大學(xué)博士學(xué)位論文2006.04。

      [6]王佳茜《二胡江南風(fēng)格的研究》,中央音樂學(xué)院碩士學(xué)位論文2010.05。

      [7]喬建中《歷史音響與20世紀胡琴藝術(shù)的文化建構(gòu)》,音樂藝術(shù)2015.02。

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