《陌生之地》的環(huán)境渲染和人性救贖

張 霞

(武漢科技大學外國語學院，湖北 武漢 430081)

《陌生之地》作為一部驚悚片，它讓觀眾在觀看懸疑情節(jié)的同時，也享受到了故事人物驚悚的情感體驗。在這部影片中，男主人公帕克家庭中的每個人都可以是受害的主人公，都有著自己的人生痛苦，觀眾在整部影片中，不僅從荒涼、廣袤又令人壓抑的環(huán)境中感受到他們的痛苦，也同樣跟隨著男女主人公的足跡去尋找孩子，解救自我。

一、《陌生之地》中的環(huán)境渲染

環(huán)境刻畫是一部影片進行主題渲染的一種重要手段，在影片中，通常會用自然環(huán)境和社會環(huán)境來進行情節(jié)渲染，總體來說，任何環(huán)境都是圍繞人物主體并對人物造成一定影響的外部條件。在驚悚類的影片中，導演往往會把故事情節(jié)和人物設定在一個固定的空間內，《陌生之地》中看似廣袤寬闊的澳大利亞沙漠，并沒有人走出這片沙漠，而正是這樣的一種封閉環(huán)境才能推動故事情節(jié)的發(fā)展。

(一)《陌生之地》中的社會環(huán)境

影片中的故事發(fā)生在澳大利亞的一個偏僻小鎮(zhèn)上，這個小鎮(zhèn)遠離喧囂的城市，深藏在連綿險峻的山谷和廣袤無邊的沙漠中，對于新搬來此地的帕克一家來說，這完全是一個陌生又落后的地方。這個小鎮(zhèn)雖然不能和他們之前生活過的地方相比，但是也是應有盡有，有州立中心公園、藥店、學校、警察局、超市、美發(fā)店等。影片在開始時，空中鏡頭將整個小鎮(zhèn)的格局呈現(xiàn)出來，房子沿街而建，每戶人家距離較近，但是在這樣一個沙漠小鎮(zhèn)中，影片并沒有說明該鎮(zhèn)的居民是靠什么生活，影片中出現(xiàn)的人物通常都是靠做生意為生，多的是年輕的無業(yè)游民和無所事事站在街頭的中年男人，而空曠的街道上卻好像遭到洗劫一樣，很少見到居民出入。

州立中心公園是莉莉在影片中最后出現(xiàn)過的地方，這個小小的公園中都是一些無所事事的年輕人在廝混，看得出莉莉喜歡這個地方，被那些擁有自由的年輕人所吸引，一個人口本就不多的小鎮(zhèn)卻有這么多失業(yè)的年輕人反映出這個地方的社會環(huán)境。他們對周圍所發(fā)生的事情漠不關心，看不出有任何物質需求和精神需求，在這樣一個只看現(xiàn)在不看未來的小鎮(zhèn)中生活，應該也不會有什么大的作為。對于這個年紀的年輕人來說，教育是最主要的，然而在莉莉的母親凱瑟琳給學校老師打電話詢問孩子的去向時，老師竟然說姐弟倆已經好幾天沒有去學校了，而且學校把責任推給了家庭，也從未打過電話告知他們的家人，這樣的教育環(huán)境能夠教出怎樣的學生呢？

不論是小鎮(zhèn)的日常生活環(huán)境還是學校環(huán)境，都給人一種淡漠的感覺，對于剛搬來的外地人來說，本地人毫不相干的態(tài)度讓他們感到無比陌生和孤單，而在一個更小的環(huán)境，即帕克的家中，由于女兒之前與老師發(fā)生性關系的事情，全家人的關系都處于劍拔弩張的狀態(tài)，看似親近的一家人，卻彼此抱怨，逐漸遠離和陌生，而陌生的小鎮(zhèn)為這個家庭成員之間的陌生更添了一筆色彩。

(二)《陌生之地》中的自然環(huán)境

影片中的小鎮(zhèn)處在澳大利亞的沙漠之中，在電影開始，一望無際的荒漠和孤單的落日給人一種壓抑感，而同樣的自然場景在電影中出現(xiàn)過多次。同樣的，還有險峻的大峽谷，這種自然環(huán)境的刻畫給人一種壓抑、孤單的感覺，也為帕克夫婦尋找丟失的孩子做出鋪墊，同時也是他們內心世界的真實寫照。

故事的轉折是在一場大沙塵暴之后，在沙塵暴來臨之前，凱瑟琳發(fā)現(xiàn)兩個孩子不見了，在所有居民躲回家的時候，她執(zhí)意要在風沙中找孩子，而丈夫并不同意這么做，這是他們爭執(zhí)的開始。在被風沙席卷過后的小鎮(zhèn)上卻出現(xiàn)了前所未有的熱鬧場面，很多小孩兒出來玩耍，而只有他們二人在焦急地等待孩子的出現(xiàn)，從這個富有喜劇化的對比之中可以看出自然環(huán)境帶給人們的不同感受，也更能凸顯出這個小鎮(zhèn)帶給他們的陌生之感。

在警察和他們一次次地搜尋孩子的時候，觀眾從鏡頭中只能看到烈日下的沙漠，險峻的峽谷、無盡的風沙，從影片一開始到影片的結尾，這些固定的自然場景始終都存在，每一次人物心情的變化，黑夜中的沙漠情景也會有所變化，而這種可以營造出來的氣氛，使故事發(fā)生的意蘊加深，不僅推進了故事情節(jié)的發(fā)展，也更能刻畫出人物內心世界的變化。在沙漠、峽谷這種壓抑而黑暗的環(huán)境中，帕克夫婦的找尋才顯得更加有力度，他們自身在黑暗中的救贖才會更有震撼力。

二、《陌生之地》中人性黑暗的救贖

在《陌生之地》中，導演以人性的黑暗面為背景關注人的生存與人性的救贖。一方面觀眾可以切身感受到逃離以及救贖所帶來的疼痛感，另一方面也用獨特的方式傳達出生命的溫暖感。這種人性救贖所帶來的疼痛感更多地體現(xiàn)在對黑暗人性、自由靈魂的關注。在影片中，對于逃離、找尋的反映中，觀眾既感受到了環(huán)境所帶來的壓抑之感，也從主人公的找尋足跡中領悟到了救贖的力量。從另一種角度來看，“逃離”也是找尋生命的另一種獨特形式，是靈魂的自由渴求和人性的救贖。

(一)救贖契機——個性人物與另類世界的抗爭

在驚悚片中，人物和故事發(fā)生的背景往往和其他類型影片有所不同。主人公往往具有某種超現(xiàn)實的能力或者與常人不同的另類個性，在現(xiàn)實社會中顯得格格不入，力圖尋找真正的自我。他們在生活中的所作所為都被賦予了張力，給觀眾帶來無盡的遐想，而且，這類人物的出現(xiàn)又能為變幻莫測的故事情節(jié)提供無盡的可能性。個性人物的出現(xiàn)推動了故事情節(jié)的發(fā)展，甚至改變著其他主人公的命運，而關鍵的人性救贖契機從實質上來看，就是影片中一個或多個主人公的內心世界或人性從墮落到覺醒的轉折點，在故事情節(jié)上，通常表現(xiàn)在逃離與找尋、死亡和重生的融合中。

在《陌生之地》中，莉莉是故事情節(jié)發(fā)展的契機。她從小有著另類的個性，全家搬到小鎮(zhèn)是因為她和自己的老師發(fā)生了性關系。她極力展現(xiàn)自己，毫不掩飾自己的個性。父母為了管教她搬到了一個陌生的小鎮(zhèn)，還讓弟弟湯姆監(jiān)督她。但越是這樣，她越叛逆，在一個落后封閉的小鎮(zhèn)中她顯得過于開放，父母親只是一味地約束卻沒有與她談心，只有日記本才是她的傾訴對象。終于，她忍受不了這種日子，于是在深夜離家出走。與以往的出走不同，她再也沒有回來，這是她真正獲得自由的開始，而她的出走卻是父母關系崩潰的開始。

凱瑟琳作為莉莉的母親有著和她一樣的叛逆?zhèn)€性，只是在家庭生活的日益消耗中，她磨平了自己的棱角，在莉莉小時候把自己脫光跳舞時，她覺得女兒是美麗的，但帕克卻制止了莉莉的行為；在她發(fā)現(xiàn)莉莉的日記后，她能體會到莉莉的感受，但她卻不信任丈夫，沒有告訴丈夫；在她見到博蒂時，穿著女兒衣服的她問博蒂自己像不像莉莉，從凱瑟琳的這些行為中可以看出她和莉莉有著一樣的天性。在尋找女兒的過程中，她與丈夫的每一次爭執(zhí)都是自我的掙扎，她光著身子從沙漠回來的那一瞬間也是她人性救贖的開始。

(二)愛欲與救贖

在影視作品中，對性的特寫并不是低級趣味的噱頭，而是一種理性、嚴肅而具有深刻社會意義的刻畫，觀眾可以從中反省社會中存在的問題以及其中的復雜內涵。《陌生之地》中出現(xiàn)了很多關于性愛的場景，而故事也是因為莉莉和老師發(fā)生性關系開始的：在來到小鎮(zhèn)后，莉莉同博蒂發(fā)生關系；警察瑞伊和博蒂的妹妹柯林發(fā)生關系；凱瑟琳兩次強制性地與丈夫發(fā)生關系以及她在沖動的情況下試圖與博蒂和瑞伊發(fā)生關系。這些關系的發(fā)生沒有一次是正常的，對于他們來說，性是他們排遣孤單、無聊、壓抑和痛苦的方式。莉莉和凱瑟琳甚至沉迷其中，她們逃避自己的唯一方式就是強制性的性愛，這種無節(jié)制的行為遭到了他人的非議，莉莉在電話中被別人說成是“妓女”，而正是這種“性”將人性中的弱點和缺陷揭示了出來。

過激的性是身體的語言，更是對心理語言的詮釋。在繁華的都市中人們用愛欲和肉體釋放激情，在壓抑的陌生之地人們用肉體來反抗壓抑。在莉莉和凱瑟琳的世界中，毫無節(jié)制的持久滿足能夠緩和一切困惑，只有這樣才能讓生命得到滿足。而這正是人性中的黑暗面，莉莉因為從小被壓抑，所以一直朝著父母要求的反方向行動；凱瑟琳由于家庭生活也喪失了自己的本性，壓抑陌生的家庭環(huán)境讓她走向了另一個極端。凱瑟琳救贖的開始就是在她看到女兒日記的那一刻，她意識到女兒和她是一樣的，她從那時才開始接受這個事實，然后也真正理解了丈夫，緩和了與他的關系，繼續(xù)尋找女兒。

三、《陌生之地》中人性黑暗救贖的內涵與價值

金·法拉特執(zhí)導的《陌生之地》將隱藏在人們內心中的不安、不屈、欲望通過具象化的方式表現(xiàn)出來，一方面可以使觀眾在觀看之后更加清楚地認識到恐懼來源，另一方面讓人們能夠勇于對抗恐懼。這種內心的反抗和人性的救贖是導演真正的目的。

(一)《陌生之地》中人性黑暗救贖的內涵

《陌生之地》所刻畫的陌生小鎮(zhèn)是現(xiàn)實社會的一個縮影。由于西方資本主義社會的迅速發(fā)展，人們在日常生活中越來越關注金錢以及其他物質方面的東西，逐漸喪失對人性的關懷和理解。而影片中帕克一家所遭受的痛苦也是現(xiàn)實社會中很多家庭所遭遇到的，看似和諧的家庭卻處處充滿著危機，而家庭成員之間彼此淡漠、敏感的關系才是導致這些悲劇的最終原因。影片中的小鎮(zhèn)雖然對一個外來家庭來說是陌生的，但是充斥在家庭中的日漸陌生的氣氛才是最令人壓抑的，陌生之地不僅是小鎮(zhèn)環(huán)境的陌生，更是家庭環(huán)境的陌生。

影片深入地探究了深藏在人類內心深處對于現(xiàn)實社會以及人際交往中的恐懼以及對自我的迷茫、對未來的彷徨，讓觀眾從影片中也能感受到從恐懼、迷茫到找尋自我、救贖自我的艱辛歷程。

(二)《陌生之地》中人性黑暗救贖的價值

恐懼是現(xiàn)在人們意識領域中的一種潛在狀態(tài)，在《陌生之地》中反映出的人物和故事情節(jié)并不是井然有序的，而是看似極端而獨特的。在影片中，凱瑟琳和帕克看起來是一對堅強的父母，尤其是凱瑟琳在不畏艱險地尋找著自己的孩子，但是她并不是無堅不摧的，她的堅強只是作為一個母親所迫不得已而為的。在這條救贖他人與自我救贖的道路上，觀眾不僅體會到了情感的驚悚，而且更主要的是重新審視了自己的生命價值。

在現(xiàn)代的西方，社會秩序常常處于一片混亂的狀態(tài)，人們生活在一種恐懼、焦慮、緊張、墮落的世界狀態(tài)中，這些不良的環(huán)境使社會動蕩不安，使人們內心遭受著巨大的痛苦，這樣一來便不利于社會的發(fā)展，而救贖的思想卻可以讓社會安定?！熬融H”是影視作品中常見且亙古不變的主題，《陌生之地》的出現(xiàn)就為人們提供了一個宣泄情緒的機會，人們通過一個微觀世界中的故事正視了現(xiàn)實社會中存在的弊病以及人們精神世界所遭受的重創(chuàng)，重新思考了人性中逐漸缺失但十分珍貴的東西，人們獲得“救贖”的目的和結果已經不再重要，重要的是整個救贖的過程具有更大的價值，它讓人們逐漸認識恐懼并同恐懼抗爭，不斷拯救自己的肉體和靈魂。

四、結 語

《陌生之地》以獨特的自然環(huán)境、社會環(huán)境對故事情節(jié)、人物形象、電影主題進行了渲染，以驚悚的方式討論了逃離與救贖的主題。影片向觀眾傳達了對于自由生命和黑暗人性的看法，深入地挖掘潛藏在人們內心的對于現(xiàn)實的恐懼和對自身的迷惘，展現(xiàn)了自我救贖的艱難歷程，對人類社會以及人性進行了深刻的思考。