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      談秦腔表演藝術(shù)風(fēng)格

      2017-11-16 00:26:49安凌蕊
      戲劇之家 2017年15期
      關(guān)鍵詞:秦腔藝術(shù)風(fēng)格唱腔

      安凌蕊

      (寧夏演藝集團(tuán)秦腔劇院 寧夏 銀川 750000)

      談秦腔表演藝術(shù)風(fēng)格

      安凌蕊

      (寧夏演藝集團(tuán)秦腔劇院 寧夏 銀川 750000)

      作為梆子腔鼻祖的秦腔,也由于它的表演習(xí)慣形成其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格:秦腔既具有中國戲曲的共性風(fēng)格,如唱、念、做、打的程式化,以虛寫實(shí)、虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)境界,時空自由的靈活性;又因?yàn)槠湟魳?、樂器、曲調(diào)、白口等所具有的三秦文化因素而形成其不同于其他劇種的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。

      秦腔;表演;藝術(shù);風(fēng)格

      所謂風(fēng)格,無非是作品所顯示的一種格調(diào)、氣派。正如任何人由于他那與思想感情密切聯(lián)系的生活經(jīng)歷、階級出身和教養(yǎng)的不同而形成其特殊的風(fēng)度那樣,藝術(shù),也因?yàn)榕c作者的思想感情密切聯(lián)系,形成了各種不同的獨(dú)特風(fēng)格。

      一、秦腔音樂的風(fēng)格

      一是弦樂。秦腔在音樂和樂器方面,主要以弦樂為主,其器不用笙笛,以胡琴為主,月琴副之。胡琴是秦腔最主要的樂器,發(fā)音高亢洪亮,蒼勁渾厚。伴奏樂器二弦子聲音尖細(xì)震耳,月琴、二胡音調(diào)綿邈,尤其能增加凄婉痛楚之效果。二是秦腔的嗩吶、大號等吹樂和打擊樂都具有獨(dú)特的格調(diào)。嗩吶能增加喜悅氣氛,大號的高亢音調(diào)能增加激憤悲痛的情緒。尤其是打擊樂,鑼鼓大鳴,更顯現(xiàn)了秦腔音樂的豪邁雄渾。有秦腔樂隊(duì)指揮作用的干鼓,音調(diào)尖高,音色清脆響亮,配以暴鼓、堂鼓,指揮樂隊(duì)。再加上音響粗礦的鑼鈸,便形成了秦腔雄渾粗獷的音樂風(fēng)格。

      二、唱腔風(fēng)格

      秦腔的文武場面不是獨(dú)立存在,而是較好地和唱腔相得益彰。秦腔的唱腔最能體現(xiàn)秦腔的藝術(shù)風(fēng)格。秦腔的唱腔發(fā)音多講究丹田音,滿口腔,氣流因腹部收縮而沖出,經(jīng)過喉頭利用口腔的共鳴發(fā)出聲音。秦腔的高亢和其善用高音這一特點(diǎn)有關(guān)。乾隆時的戲曲家嚴(yán)長明精通昆曲,又在陜西待過多年,所以在《秦云擷英小譜》中將秦腔與昆曲比較而總結(jié)出秦腔的藝術(shù)風(fēng)格:“以故叩律傳聲,上如抗,下如墜,曲如折,止如槁木,倨中矩,勾中鉤,累累平端若貫珠,斯則秦聲之所有而昆曲之所無。至于英英鼓腹,洋洋盈耳,激流波,繞梁塵,聲震林木,響遏行云,風(fēng)云為之變色,星辰為之失度,又皆秦聲,非昆曲也?!鼻厍辉谛星贿\(yùn)調(diào)上較之于其他地方戲,確實(shí)唱腔直上而多高音,有時腔調(diào)又突然下沉,這種高下自如的唱腔,使秦腔的唱腔具有活潑激越的特點(diǎn)。秦腔尤其擅長表現(xiàn)悲苦之情,如劉毓中在《烙碗計》表現(xiàn)的激越豪邁之情。總之,從秦腔音樂、唱腔、表演等方面來看,確實(shí)表現(xiàn)出“高亢、剛健、粗獷、豪邁”的藝術(shù)風(fēng)格。

      三、秦腔的表演藝術(shù)風(fēng)格

      秦腔的表演除了具有中國戲曲程式化的共性特點(diǎn)外,又具有明顯的秦地高亢灑脫之風(fēng)格。秦腔的動作表演,往往大動作多于小動作,粗線條勾勒多于細(xì)線條勾畫,硬線條多于軟線條。凈角是如此,生角也有此特色。不管是老生、須生還是小生,出臺亮相、舉手投足,講求硬度,動作連貫,一氣呵成。各種絕技,如甩水袖、吹火、抖架子、吹胡子、瞪眼,都自有其張力。就是旦角表演,也同樣具有柔中見剛的特點(diǎn)。譬如,《竇娥冤》里的竇娥、《游西湖》里的李慧娘的表演都具有剛烈之力度。

      四、秦腔的語言

      秦腔的語言是以純正的關(guān)中中部方言為基礎(chǔ),又吸收借鑒了中國古典詩詞的語言,形成既具地域特色又具普遍性的特點(diǎn)。而語音主要采用涇陽、三原、高陵一帶的語音。無論是唱段還是對白,都充分體現(xiàn)出秦人抒發(fā)情感的張力和風(fēng)范,具有強(qiáng)烈而直率的特點(diǎn)。在文辭上追求自然樸實(shí),發(fā)音上追求干脆利落、慷慨激昂。正如清代曲學(xué)大家焦循所說:“其詞直質(zhì),雖婦孺亦能解;其音慷慨,血?dú)鉃橹畡邮?。郭外各村,于二、八月間,遞相演唱,農(nóng)叟、漁父聚以為歡,由來久矣?!鼻厍凰捎玫恼Z言,確實(shí)具有不同于其他戲曲的風(fēng)格,更能體現(xiàn)出秦人的精神風(fēng)貌。譬如,《鍘美案》包公斥責(zé)陳世美一段:“此間有人把你告,先打官司后上朝?!f你是駙馬到,龍子龍孫也不饒,在頭上打去他烏紗帽,身上再脫他蟒龍袍,把他犯官捆綁了,你本是不忠又不孝、不仁不義的小兒曹!將犯官押在監(jiān)牢內(nèi),不除民賊不姓包?!边@段唱腔,與京劇、川劇、越劇等語言風(fēng)格都明顯不同,秦腔表現(xiàn)的是疾惡如仇、伸張正義的精神,故語言上明了直率、尖厲剛勁,這正與秦人的豪邁精神內(nèi)核相一致。秦腔的道白語言更貼近人民的生活,尤其是對白語言多為口語的直接照搬,抒發(fā)人物的情感,推動劇情的發(fā)展,更貼近觀眾的生活。語音是秦音,用詞是秦人的方言口語,抒發(fā)的是秦地具有極強(qiáng)的傳統(tǒng)儒家仁義忠信思想,故秦腔的語言正是秦人內(nèi)在思想、情感的外化。

      從如上方面來看,秦腔的主要藝術(shù)風(fēng)格應(yīng)該是“慷慨激昂”,這種風(fēng)格的形成取決于秦人內(nèi)在的慷慨悲壯、倜儻不羈、寧折不屈、爽朗耿直、是非分明的人格精神,顯現(xiàn)于秦腔外在曲樂、表演、語言等藝術(shù)的形式上。當(dāng)然,慷慨激昂不是秦腔的唯一風(fēng)格,不能對其做機(jī)械性的理解。其實(shí),作為梆子腔鼻祖的秦腔根據(jù)表現(xiàn)的內(nèi)容、塑造人物的需要也可以做到曲盡人情、風(fēng)姿多態(tài)。

      [1]王正強(qiáng).秦腔大辭典[M].上海辭書出版社,2014.

      [2]楊文穎.秦腔表演藝術(shù)家[M].太白文藝出版社,2010.

      [3]許德寶.秦腔音樂[M].太白文藝出版社,2010.

      J825

      A

      1007-0125(2017)15-0043-01

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